Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Родившийся в Российской империи художник, кинорежиссёр и иллюстратор
Russian Empire born artist, filmmaker and illustrator
Александр Александрович Алексеев (русский: Александр Александрович Алексеев; 18 апреля 1901 – 9 августа 1982) – художник, кинорежиссёр и иллюстратор, родившийся в Российской империи, который жил и работал преимущественно в Париже. Ему и его второй жене Клэр Паркер (1906–1981) принадлежит изобретение пинскрина, а также техники анимации, известной как тотализация. Всего Алексеев создал 6 фильмов с использованием пинскрина, 41 рекламный фильм и проиллюстрировал 41 книгу.
Alexandre Alexandrovitch Alexeieff (Russian: Александр Александрович Алексеев; 18 April 1901 – 9 August 1982) was a Russian Empire born artist, filmmaker and illustrator who lived and worked mainly in Paris. He and his second wife Claire Parker (1906–1981) are credited with inventing the pinscreen as well as the animation technique totalization. In all Alexeieff produced 6 films on the pinscreen, 41 advertising films and illustrated 41 books.
Ранние годы
Алексеев родился в городе Казань в России. Своё раннее детство он провел в Стамбуле, где его отец, Алексей Алексеев, был военным атташе. У Алексеева было два старших брата, Владимир и Николай. Владимир заразился сифилисом от московской актрисы, с которой у него был роман. Мать заставила его оставаться в своей комнате и не контактировать с братьями. Это давление было настолько сильным, что Владимир застрелился. Перед смертью он написал Александру записку: "Ты очень талантлив. Продолжай рисовать". Его второй брат, Николай, пропал без вести в Грузии, Россия, во время русской революции 1917 года. О нем больше никогда не было слышно; семья подозревала, что он умер от тифа. В своих неопубликованных мемуарах "Облис или сожаления" Алексеев писал, что редко видел отца, так как тот часто находился в командировках. Он ежедневно гулял с матерью, и тогда его заставляли говорить по-французски вместо русского. В остальное время он находился на попечении няни. Отец Алексеева таинственно умер в Баден-Бадене, Германия, в возрасте 37 лет во время служебной поездки. Его застрелил турок, вероятно, из-за того, что он слишком много знал о Ближнем Востоке.
Alexeieff was born in the town of Kazan in Russia. He spent his early childhood in Istanbul where his father, Alexei Alexeieff, was a military attaché. Alexeieff had two older brothers, Vladimir and Nikolai. Vladimir caught syphilis from a Moscow actress with whom he had an affair. His mother forced him to remain in his room and not touch his brothers. The pressure of this was such that Vladimir shot himself. Before he died, he wrote a note to Alexandre saying, "You are very talented. You must keep on drawing". His second brother, Nikolai, disappeared in Georgia, Russia, during the Russian Revolution of 1917. He was never heard from again; the family suspected that he died of typhus. In his unpublished memoir Oublis ou Regrets, Alexeieff wrote that he rarely saw his father due to the fact that he was often away on missions. He took a daily walk with his mother when he was forced to speak in French instead of Russian. The rest of the time he was under the care of a nanny. Alexieff's father died mysteriously in Baden Baden, Germany on an official trip at the age of 37. He was shot by a Turk, probably because he knew too much about the Middle East.
Жизнь в Париже
В 1923 году он женился на Александре Александровне Гриневской (1899–1976), которую в детстве отправили в Париж, поскольку она была внебрачной дочерью петербургского вельможи. Чтобы сохранить репутацию своей аристократической семьи, отец Александры не женился на матери своего ребенка. Вместо этого, младенца отняли у матери в возрасте двух лет и отдали на воспитание сестре отца, Кате, которая содержала музыкальный салон в Париже. Матери Александры дали билет обратно в Польшу, на ее родину. Когда она выросла, Гриневская покинула тетю, чтобы стать одной из ведущих актрис авангардного театра Питоева. Когда Константин Станиславский приехал в Париж и увидел ее игру, он предложил ей вернуться в Россию, но Александра отказалась, предпочтя остаться рядом с Алексеевым. Их дочь Светлана родилась в 1923 году. Вскоре после иллюстрации своих первых редких книг Алексеев приобрел известность. Однако, работая с азотной кислотой для создания акватинт, он потерял одно легкое и был вынужден два года провести в санатории. В это время Гриневская взяла его инструменты и научилась гравировке, став кормильцем семьи. Хотя изобретение пинскрина часто приписывают Клэр Паркер и Алексееву, именно Гриневская первой помогла Алексееву построить пинскрин, заручившись поддержкой своей восьмилетней дочери.
In 1923, he married Alexandra Alexandrovna Grinevskya (1899–1976), who had been sent to Paris in her childhood because she was the illegitimate daughter of a St. Petersburg dignitary. In order to save the name of his aristocratic family, Alexandra's father had not married the mother of his child. Instead, the baby was taken away from her mother at the age of two and adopted by her father's sister Katia who kept a musical salon in Paris. Her mother was given a ticket back to Poland, her native country. When she grew up, Grinevskaya left her aunt to become one of the main actresses in the avant garde Pitoeff Theater. When Konstantin Stanislavski came to Paris and saw her acting, he offered to have her go back to Russia but Alexandra refused, remaining by Alexeieff's side. Their daughter Svetlana was born in 1923. Alexeieff became well known in this period shortly after illustrating his first rare books. However, he lost one of his lungs while using nitric acid to do his aquatints and was forced to spend two years in a sanatorium. During that time Grinevsky Alexeieff took his tools and taught herself how to engrave and became the bread winner for the family. While the invention of the pinscreen is often credited to Claire Parker and Alexeieff, Grinevsky Alexeieff was the first to help Alexeieff build the pinscreen, with the help of her eight year old daughter.
Паркер и Алексеев
Клэр Паркер (1910–1981), состоятельная американская студентка и выпускница Массачусетского технологического института, приехала во Францию в 1931 году для изучения искусства. Она увидела работы Алексиева в витрине книжного магазина и узнала имя художника и его адрес у владельца магазина. Она была настолько впечатлена, что договорилась о встрече и приехала в Во-ле-Пеней, где жили Алексиевы. Позже она вспоминала: «Я думала, что встречу пожилого, достойного мужчину с белой бородой, но вместо этого увидела высокого, смуглого, красивого, аристократичного тридцатилетнего мужчину. Наш первый урок закончился на берегу Сены, держась за руки, и второго не было». Алексиев и его жена согласились принять Клэр в качестве пансионерки и ученицы. Через несколько месяцев Клэр стала любовницей Алексиева. Гриневский с трудом принял эту ситуацию. Они переехали в Париж и арендовали несколько художественных студий на Левом берегу. Они сотрудничали в различных проектах. Когда они начали снимать фильмы, Клэр стала оператором, а Гриневский строил и оформлял декорации и реквизит. Однако после создания первого большого экрана с иглами, Паркер и Алексиев работали над ним вдвоем. Алексиев, Паркер и Гриневская сняли около 25 рекламных анимационных роликов, чтобы обеспечить себе средства к существованию, хотя, как сообщается, они не видели большой разницы между своими «художественными» и «коммерческими» фильмами. Иногда, при создании традиционной анимации и рекламы, к ним присоединялся четвертый партнер – аниматор Этьен Райк. Эта техника придавала их рекламе неповторимый вид. Алексиев и Паркер продолжали снимать фильмы, используя экран с иглами. В 1962 году они использовали его для создания пролога к экранизации романа Франца Кафки «Процесс» Орсона Уэллса. Это единственный широко распространенный фильм, в котором участвовали Алексиев и Паркер. Для этой последовательности экран с иглами не анимировался. Вместо этого снимались неподвижные кадры, пока Орсон Уэллс читал притчу Кафки «Перед законом». Фильм «Нос», основанный на сатирическом рассказе Николая Гоголя, вышел в 1963 году и стал первым повествовательным фильмом, снятым на экране с иглами. Фильм рассказывает историю русского чиновника, потерявшего свой нос, и о приключениях самого носа, а также парикмахера, который его нашел. 7 августа 1972 года Алексиев и Паркер были приглашены обратно в Канаду, чтобы продемонстрировать экран с иглами группе аниматоров Национального совета по кинематографии Канады. Эта демонстрация была снята на пленку и выпущена NFB под названием «Pin Screen». Этот фильм вошел в 7-й диск издания «Norman McLaren: The Master's Edition» вместе с «Pinscreen Tests» (1961). В том же году они выпустили еще один фильм, основанный на «Картинках с выставки» Мусоргского. В этом фильме использовались два экрана с иглами. Перед основным экраном был установлен второй, меньший. Этот второй экран можно было вращать, создавая большую иллюзию трехмерности. Первый прототип экрана с иглами была сделан Александрой Гриневской при помощи ее дочери Светланы. Он состоял из холста с нанесенной сеткой, в которую вставлялись иглы. Позже Клэр Паркер и Алексиев построили первый большой экран с иглами, который использовался для съемок фильма «Ночь на Лысой горе». Семья Паркеров оплатила его строительство. Алексиев никогда не делал эскизов перед созданием изображений на экране. Он продумывал каждый этап на лицевой стороне экрана, а Клэр работала с обратной стороны. Для создания различных текстур на доске использовались небольшие инструменты, сделанные вручную. Использовались такие повседневные предметы, как вилки, ложки, ножи, кисти, чашки, призмы и скалки. Каждый кадр создавался по отдельности. Эта кропотливая техника требует большого внимания и изобретательности. Единственным последователем Алексиева, Жак Друэн из Национального совета по кинематографии Канады, снял несколько фильмов, используя эту технику, наиболее известным из которых является «Mindscape» (Le Paysagiste).
Claire Parker (1910–1981), a well to do American art student and graduate of MIT came to France in 1931 to study art. She saw Alexieff's work in a bookshop window and got the name of the artist as well as his address from the owner of the bookstore. She was so impressed she arranged to meet him and came to Vaux le Penail where the Alexeieffs lived. She recalled later, "I figured I would meet an old, dignified man with a white beard but [instead] I saw this tall, brown, handsome, aristocratic 30 year old guy. Our first lesson ended on the banks of the Seine, hand in hand; and there was never a second one.". Alexeieff and his wife agreed to take Claire as a boarder and as a student. After a few months, Claire became Alexeieff's lover. Grinevsky accepted the situation with difficulty. They moved to Paris and rented several artist studios on The Left Bank. They collaborated on various projects. When they started to make films, Claire became the camera person and Grinevsky built and painted the props and sets for the films. However, after the first large pin screen was built, Parker and Alexeieff worked on it alone. Alexeieff, Parker and Grinevskaya made about 25 stop motion animated commercials to sustain themselves financially, though they reportedly did not see much difference between their "artistic" and "commercial" films. At times, when making traditional animated films and commercials they also had a fourth partner, animator Etienne Raik. This technique gave their advertisements a unique look. Alexeieff and Parker also continued to make films using the pin screen. In 1962, they used it to make the prologue to Orson Welles' film adaptation of Franz Kafka's novel The Trial. This marks the only mainstream, widely distributed film that Alexeieff and Parker were involved with. The pin screen was not animated for this sequence. Instead still shots were filmed while Orson Welles read Kafka's parable "Before the Law" over it. The Nose, based on Nikolai Gogol's satirical short story was released in 1963 and marks the first narrative film made on the pinscreen. The film tells the story of a Russian official who loses his nose and the adventures of the nose itself as well as the barber who finds the nose. On 7 August 1972, Alexeieff and Parker were invited back to Canada in order to demonstrate the pinscreen to a group of animators at the National Film Board of Canada. This demonstration was filmed, and released by the NFB as Pin Screen. This film appears on disk 7 of Norman McLaren: The Master's Edition, along with Pinscreen Tests (1961). In the same year, they also released another film again, based on Mussorgsky's Pictures at an Exhibition. This film used two pinscreens. In front of the main pinscreen, they installed a second, smaller one. This second pinscreen could be rotated thus giving more of an illusion of three dimensionality. The first prototype of the pinscreen was made by Alexandra Grinevsky with the help of her daughter Svetlana. It consisted of a canvas perforated with a grid into which pins were inserted. Later on Claire Parker and Alexeieff built the first large pinscreen which was used to film Night on Bald Mountain. The Parker family paid for the construction of it. Alexeieff never made sketches before he created the images on the screen. He conceived each of the stages on the positive side of the screen while Claire worked on the back side of it. Small man made tools were used to produce various patterns on the board. Such everyday instruments as forks, spoons, knives, brushes, cups, prisms and rolling pins were used. Each of the frames was created one at a time. This painstaking technique demands a lot of attention and ingenuity. The only follower of Alexeieff, Jacques Drouin of the National Film Board of Canada, has made several films using this technique, most notably Mindscape (Le Paysagiste).
Наследие
Светлана Роквелл (урождённая Алексеева) – художница, работающая пастелью и акрилом. Она написала мемуары, в которых точно описана история её семьи. Её сын, Александр Роквелл, – независимый кинорежиссёр в Соединённых Штатах. Александр признал влияние деда на своё творчество, написав в своём эссе для сборника Itinéraire d’un Maître: «Я могу с уверенностью сказать, что в моей жизни не было более сильного влияния, и я знаю, что я не одинок в этом». Сборник Itinéraire d’un Maître состоит из эссе Юрия Норштейна, Николая Изволова, Олега Ковалова, Жоржа Нива, Клодин Эйзикман, Гая Фихмана, Доминика Виллоуби, Светланы Алексеевой-Роквелл и Александра Роквелла.
Svetlana Rockwell (née Alexeieff) is an artist who uses pastels and acrylics. She has written her memoirs which describe accurately her family's background. Her son, Alexandre Rockwell is an independent film maker in the United States. Alexandre acknowledged the influence his grandfather had on his work, writing in his contribution to Itineraire d’un Maitre that "I can safely say there has been no greater influence in my life, and in that I know I am not alone." Itineraire d’un Maitre consists of essays by Yuri Norstein, Nikolay Izvolov, Oleg Kovalov, Georges Nivat, Claudine Eizykman, Guy Fihman, Dominique Willoughby, Svetlana Alexeieff Rockwell as well as Alexandre Rockwell.
Реклама
1934La Belle au bois DormantСпящая красавицаVins Nicolas (виноградники) куклы, рисунок 1935 Les deux armiesДве армииCreme Simon (косметика) объектная анимацияParade des ChapeauxПарад шляпSools (шляпы) объектная анимацияLa trône de FranceТрон ФранцииLevitan (мебель) объектная анимация 1936AromaФранк Арома (кофе) объектная анимацияTiré à quatre épinglesВытянутый до ниткиSigrand (мужская одежда) объектная анимацияDavros RondeDavros (сигареты) объектная анимацияJeu de cartesКарточная играCreme Simon (косметика) объектная анимацияDe l'orО золотеHuilor (кулинарное масло) объектная анимацияOpta empfängtРадио Лёвеобъектная анимацияLa naissance de VenusРождение ВенерыCreme Simon (косметика) объектная анимацияCenraCenra (оберточная бумага) объектная анимацияLingner WerkeLingner (туалетная бумага) объектная анимация 1937Etoiles nouvellesНовые звездыDavros (сигареты) объектная анимация Palette d'artisteПалитра художникаBalatum (линолеум) объектная анимацияEvianЭвиан (минеральная вода) объектная анимацияLe Rayon vertЗеленый лучобъектная анимация 1938Grands feuxВеликие пожарыNestor Martin (литейное производство) объектная анимацияEtude sur l'harmonie des LignesИзучение гармонии линийGaine Roussel (нижнее белье) объектная анимация 1939JaffaЯффо АпельсиныJaffa Oranges объектная анимацияGulfstream (незавершенный)Gulfstream (водонагреватель) 1943–1944Animated LogoОфис военной службы США, киноотделпинскрин1952FuméesДымVan der Elst (табак) пинскрин1953MasquesМаскиVan der Elst (табак) объектная анимация, тотализация1954NocturneНоктюрнUltra Therma (одеяла) объектная анимацияRimesРифмыBrun (выпечка) объектная анимацияPure beautéЧистая красотаMonsavon (мыло) объектная анимация1955Le Buisson ardentПылающий кустEsso (нефтепродукты) объектная анимацияLa Sève de la terreСок землиEsso (нефтепродукты) объектная анимация, тотализация1956Bain d'XВанна господина XBendix (стиральная машина) объектная анимация, тотализацияOsram arbeОсрам деревоOsram (освещение) объектная анимацияOsram cageОсрам клеткаOsram (освещение) объектная анимацияOsram oeufsОсрам яйцаOsram (освещение) объектная анимацияOsram lustreОсрам люстраOsram (освещение) тотализацияQuatre tempsЧетыре времениBlizzand объектная анимация, пинскрин1957CocinorCocinor (кинодистрибьюторы) тотализация100%Nescafé (растворимый кофе) объектная анимация, тотализация1958AutomationRenault (автомобили) объектная анимация, съёмки на натуреAnonymАнонимныйL'Oreal (косметика) объектная анимацияDivertissementRegie des Tabacs (сигареты) тотализацияConstanceL'Oreal (косметика) тотализация1961L'eauВодаL'Oreal (косметика) рисунок, тотализация
Year Film Client Technique1934La Belle au bois DormantSleeping Beauty Vins Nicolas (vineyard) dolls, drawing 1935 Les deux armiesThe Two ArmiesCreme Simon (cosmetics) object animationParade des ChapeauxParade of HatsSools (Hats)object animationLa trône de FranceThe Throne of FranceLevitan (furniture)object animation 1936AromaFranck Aroma (coffee)object animationTiré à quatre épinglesPulling Four NeedlesSigrand (Menswear)object animationDavros RondeDavros (cigarettes)object animationJeu de cartesCard GameCreme Simon (cosmetics)object animationDe l'orAbout GoldHuilor (Cooking oil)object animationOpta empfängtRadio Löweobject animationLa naissance de VenusCreme Simon (cosmetics)object animationCenraCenra (Wrapping Paper)object animationLingner WerkeLingner (Toilet Paper)object animation 1937Etoiles nouvellesNew StarsDavros (cigarettes)object animation Palette d'artisteThe Artist's paletteBalatum (linoleum)object animationEvianEvian (mineral water)object animationLe Rayon vertThe Grean Ray objekt animation 1938Grands feuxGreat FiresNestor Martin (foundry)object animationEtude sur l'harmonie des LignesStudy on the Harmony of LinesGaine Roussel (lingerie)object animation 1939JaffaJaffa Orangesobject animationGulfstream (unfinished)Gulfstream (water heater)1943–1944Animated LogoUS Office of War, Film Departmentpinscreen1952FuméesSmokedVan der Elst (tobacco) pinscreen1953MasquesMasksVan der Elst (tobacco)object animation, totalization1954NocturneUltra Therma (blankets)object animationRimesRhymesBrun (pastries)object animationPure beautéPure beautyMonsavon (soap)object animation1955Le Buisson ardentThe Burning BushEsso (petroleum products)object animationLa Sève de la terreThe Sap of the EarthEsso (petroleum products)object animation, totalization1956Bain d'XMr. X's BathBendix (Washing Machine)object animation, totalizationOsram arbeOsram treeOsram (lighting)object animationOsram cageOsram (lighting)object animationOsram oeufsOsram eggsOsram (lighting)object animationOsram lustreOsram lightsOsram (lighting)totalizationQuatre tempsFour seasonsBlizzandobject animation, pinscreen1957CocinorCocinor (film distributors)totalization100%Nescafé (instant coffee)object animation, totalization1958AutomationRenault (automobiles)object animation, location shootingAnonymAnonymousL'Oreal (cosmetics)object animationDivertissementRegie des Tabacs (cigarettes)totalizationConstanceL'Oreal (cosmetics)totalization1961L'eauWaterL'Oreal (cosmetics)drawing, totalization