Напряжение и саспенс: что это такое? Узнайте, как создается тревога ожидания в литературе, кино и театре, и почему это важно для удержания внимания зрителя.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Состояние психической неопределенности
State of mental uncertainty
Саспенс – это состояние тревоги или волнения, вызванное таинственностью, неопределенностью, сомнениями или нерешительностью. В повествовательном произведении саспенс – это взволнованное предвкушение аудитории развития сюжета или конфликта (которое может быть усилено напряженным моментом, стрессовой сценой, головоломкой, загадкой и т.п.), особенно в отношении персонажа, к которому аудитория испытывает сочувствие. Однако саспенс не ограничивается только повествованиями.
Suspense is a state of anxiety or excitement caused by mysteriousness, uncertainty, doubt, or undecidedness. In a narrative work, suspense is the audience's excited anticipation about the plot or conflict (which may be heightened by a violent moment, stressful scene, puzzle, mystery, etc. ), particularly as it affects a character for whom the audience feels sympathy. However, suspense is not exclusive to narratives.
В повествованиях
В литературе, кино, телевидении и театре саспенс является одним из основных приемов для привлечения и удержания внимания. Он может быть нескольких основных типов: в одном случае исход неясен, и саспенс заключается в вопросах, кто, что или как произойдет; в другом случае исход предопределен предшествующими событиями, и саспенс заключается в тревожном или испуганном ожидании аудитории – когда это произойдет. Читатели испытывают саспенс, когда им очень интересно узнать, что произойдет дальше, или когда они знают, что, вероятно, произойдет, но не знают, как именно это случится. Даже в исторической прозе, где судьбы персонажей хорошо известны, вопрос о причинах обычно создает саспенс. Дополнением к саспенсу является предзнаменование, как, например, намеки на национальный кризис или революцию в романе Исабель Альенде "Дом духов" (1982).
In literature, films, television, and plays, suspense is a major device for securing and maintaining interest. It may be of several major types: in one, the outcome is uncertain and the suspense resides in the question of who, what, or how; in another, the outcome is inevitable from foregoing events, and the suspense resides in the audience's anxious or frightened anticipation in the question of when. Readers feel suspense when they are deeply curious about what will happen next, or when they know what is likely to happen but do not know how it will happen. Even in historical fiction, with characters whose life stories are well known, the why usually brings suspense to the novel. An adjunct to suspense is foreshadowing, as found in hints of national crisis or revolution in Isabel Allende's House of the Spirits (1982).
Примеры
В "Эдипе Рексе" Софокла (429 г. до н. э.) напряжение достигается за счет сокрытия от зрителей знания о том, что Эдип сам убил своего отца Лая. На протяжении всей пьесы зрители, знающие, что Эдип в конечном итоге откроет для себя правду, разделяют его сомнения и страхи, пока он ищет истину о своем прошлом. В рассказе Джорджа Вашингтона Кейбла "Жан а Покелин" (1875) читатель стремится узнать причину странного запаха и необъяснимого исчезновения брата. В романе Марка Твена "Пудд'нхед Уилсон" (1895) читатель предвидит исход подмены чернокожего младенца белым. В романе Эрнеста Джея Гейнса "Собрание стариков" (1983) читатель ожидает решения суда по делу об убийстве.
In Sophocles' Oedipus Rex (429 B. C.), suspense is achieved through a withholding of the knowledge that Oedipus himself has killed Laius, his father. During the play, the spectators, aware that Oedipus will eventually make the discovery, share the hero's uncertainties and fears as he pursues the truth of his own past. In George Washington Cable's story "Jean ah Poquelin" (1875), the reader wants to know the cause of the strange smell and the unexplained disappearance of a brother. In Mark Twain's Pudd'nhead Wilson (1895), the reader anticipates the outcome of the switching of a black infant with a white infant. In Ernest J. Gaines's A Gathering of Old Men (1983), the reader waits for the court's decision at a murder trial.
Парадокс неожиданности
Некоторые авторы пытались объяснить "парадокс саспенса", а именно: повествовательное напряжение, которое остается эффективным даже при устранении неопределенности, поскольку повторные зрители точно знают, как разрешается история. Некоторые теории предполагают, что истинные повторные зрители крайне редки, потому что при повторном просмотре мы обычно забываем многие детали сюжета, и интерес возникает из-за этих пробелов в памяти; другие утверждают, что неопределенность сохраняется даже в отношении часто рассказываемых историй, потому что, погружаясь в вымышленный мир, мы забываем в рамках вымысла то, что знаем в реальности, или потому что мы ожидаем, что вымышленные миры будут похожи на реальный мир, где точное повторение события невозможно. Позиция Янала более радикальна и утверждает, что повествовательное напряжение, сохраняющееся при истинном повторении, следует четко отличать от настоящего саспенса, поскольку неопределенность является частью определения саспенса. Барони предлагает назвать "раппель" тот вид саспенса, чье волнение зависит от способности зрителя идеально предвидеть происходящее, предвидение, которое особенно приятно детям, знакомым с хорошо известными сказками. Барони добавляет, что другой вид саспенса без неопределенности может возникнуть из-за случайного противоречия между тем, что читатель знает о будущем (когниция) и тем, чего он хочет (воля), особенно в трагедии, когда главный герой в конечном итоге умирает или терпит неудачу (саспенс par contradiction).
Some authors have tried to explain the "paradox of suspense", namely: a narrative tension that remains effective even when uncertainty is neutralized, because repeat audiences know exactly how the story resolves. Some theories assume that true repeat audiences are extremely rare because, in reiteration, we usually forget many details of the story and the interest arises due to these holes of memory; others claim that uncertainty remains even for often told stories because, during the immersion in the fictional world, we forget fictionally what we know factually or because we expect fictional worlds to look like the real world, where exact repetition of an event is impossible. The position of Yanal is more radical and postulates that narrative tension that remains effective in true repetition should be clearly distinguished from genuine suspense, because uncertainty is part of the definition of suspense. Baroni proposes to name rappel this kind of suspense whose excitement relies on the ability of the audience to anticipate perfectly what is to come, a precognition that is particularly enjoyable for children dealing with well known fairy tales. Baroni adds that another kind of suspense without uncertainty can emerge with the occasional contradiction between what the reader knows about the future (cognition) and what he desires (volition), especially in tragedy, when the protagonist eventually dies or fails (suspense par contradiction).