Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Азора, дочь Монтесумы – опера в трех действиях 1917 года американского композитора Генри Кимбалла Хэдли на либретто на английском языке, написанное Дэвидом Стивенсом.
Azora, The Daughter of Montezuma is a 1917 opera in three acts by American composer Henry Kimball Hadley to a libretto in English by author David Stevens.
Синопсис
Действие происходит во время завоевания ацтеков Кортесом. Халька, принц Тласкалы, и Раматцин, генерал армии Монтесумы, соперничают за руку дочери Монтесумы Азоры; после того, как Халька одерживает победу, Монтесума приговаривает влюбленных к смерти. В сцене, разворачивающейся на рассвете в пещере, все собираются у жертвенного камня, но прежде чем казнь может быть приведена в исполнение, появляются Кортес и его священники, и влюбленные оказываются на свободе.
The story takes place at the time of the conquest of the Aztecs by Cortez. Xalca, the Tlascalan prince, and Ramatzin, general of Montezuma's army, vie for the hand of Montezuma's daughter Azora; the former having prevailed, Montezuma condemns the lovers to death. In a scene set at dawn in a cavern, all gather by the sacrificial stone, but before the execution can proceed Cortez and his priests appear, and the lovers are set free.
История выступлений
Чикагская оперная ассоциация дала произведению его мировую премьеру в Чикаго, штат Иллинойс, 26 декабря 1917 года, и вскоре после этого повторила его в Чикаго. В качестве единственного представления во время гастрольной резиденции, открывшейся нью-йоркской премьерой оперы Масканьи «Изабе», чикагская труппа представила «Азору» в Нью-Йорке 26 января 1918 года в Лексингтонском оперном театре. Композитор дирижировал, а в составе исполнителей были Анна Фициу в роли Азоры, Форрест Ламонт в роли Хальки, Сирена ван Гордон в роли Папанцин, Артур Миддлтон в роли Раматцина, Фрэнк Прейш в роли Канека и Джеймс Годдард в роли Монтесумы. Хотя всех участников труппы представляли как молодых американских певцов, Ламонт, который признавался, что первоначально обучался и построил большую часть своей карьеры в Соединенных Штатах, на самом деле был родом из Канады. В том же сезоне последовали выступления в Бостоне и Сент-Луисе. Газета The New York Times в основном высоко оценила «свежие, молодые, сильные голоса» исполнителей; лишь Годдард был «не в форме», и даже он получил высокую оценку за драматическое исполнение. Однако оценка самой оперы, хотя в целом и положительная, не была однозначной: «[О]пере в некоторой степени не хватает театральной отработки, а тем более драматизма, но она, тем не менее, избегает быть просто музыкой для ученых или неисполнимой». The Times особо выделила «прекрасный варварский танец в первом акте», арию героини «Now Fades the Opal Sky» во втором акте и некоторые ансамбли, но предположила, что некоторые части партитуры затянулись. Газета также раскритиковала постановку сцены казни в пещере: «Опера должна была закончиться на открытом воздухе, поскольку ацтеки поклонялись на плато, например, на пирамиде Чолулы, а не в пещерах». Тем не менее, декорации были признаны уместно атмосферными для драмы. После представления Хэдли и Стивенс вышли на поклон. Фитциу подарила Хэдли большой шелковый американский флаг, а «представительная аудитория нью-йоркских музыкантов и представителей общества» присоединилась к исполнению «Звездного знамени» под аккомпанемент оркестра.
The Chicago Opera Association gave the work its world premiere in Chicago, Illinois, on December 26, 1917, and performed it once more in Chicago shortly thereafter. As a single performance during an out of town residency that opened with the New York premiere of Mascagni's Isabeau, the Chicago company gave Azora its New York premiere on January 26, 1918, at the Lexington Opera House. The composer conducted, and the cast included Anna Fitziu as Azora, Forrest Lamont as Xalca, Cyrena van Gordon as Papantzin, Arthur Middleton as Ramatzin, Frank Preisch as Canek, and James Goddard as Montezuma. Although all members of the cast were promoted as young American singers, Lamont, who admittedly first trained and would make most of his career in the United States, was actually of Canadian birth. There were further performances given the same season in Boston and St. Louis. The New York Times offered mostly praise for the "fresh, young, powerful voices" of the cast; only Goddard was "out of voice," and even he received high marks for his dramatic presentation. The paper's assessment of the work itself, however, although on balance favorable, was not unmixed: " [W]hile [the] opera lacks somewhat the routine of the theater, and still more the dramatic note, it nevertheless escapes being either mere scholar's music or unsingable." The Times singled out for praise "a fine barbaric dance in the first act," the heroine's aria "Now Fades the Opal Sky" in Act 2, and some ensembles but suggested that more than one segment of the score somewhat outstayed its welcome. The paper also faulted the work for setting the execution in a cave: "The opera should have ended in the open, for the Aztecs worshipped on plateaus, on the pyramid of Cholula, for example, and not in caves." Nonetheless, it deemed the setting appropriately atmospheric for the drama's purposes. After the performance, both Hadley and Stevens appeared for curtain calls. Fitziu presented Hadley with a large silk American flag, and the "representative audience of New York musicians and society folk" joined in singing as the orchestra played "The Star Spangled Banner".