Введение

Деятельность художественной группы

Демонстрации стукистов, проводимые с 2000 года, стали ключевой частью деятельности художественной группы и позволили им добиться широкой известности как в Великобритании, так и за рубежом. Их главная задача – продвижение фигуративной живописи и противостояние концептуальному искусству. Их демонстрации особенно часто ассоциируются с премией Тернера в галерее Тейт-Британ (иногда участники переодеваются в клоунов, чтобы высмеять музей), но также проводились и в других местах, включая Трафальгарскую площадь и галерею Саатчи. Американские стукисты также организовывали протесты в Соединенных Штатах, а в 2003 году стукисты провели акции против войны в Ираке. Эти события получили широкое освещение в СМИ как в Великобритании, так и на международном уровне, и группа стала рассматриваться как возможный организатор любых художественных протестов в Лондоне, как описал Мэтью Коллингс открытие Tate Modern в 2000 году: «Любители искусства, не обремененные чувством вины, пересекали пикетные линии, установленные завистливыми художниками-аутсайдерами. Они не знали, кто там протестует. Возможно, это были стукисты». Однако на сайте стукизма нет упоминаний о подобных демонстрациях. Сэр Николас Серота, директор галереи Тейт, признал эти демонстрации вкладом в художественные дискуссии, а архив Тейт содержит материалы, связанные с ними, которые теперь являются неотъемлемой частью процесса присуждения премии Тернера.

Стукисты

Стукисты были основаны в 1999 году Чарльзом Томсоном и Билли Чайлдши для продвижения фигуративной живописи и противостояния концептуальному искусству. Томсон позаимствовал название группы из оскорбления, брошенного Трейси Эмин своему бывшему возлюбленному Чайлдши, назвав его "застрявшим". Изначальная группа из 13 художников разрослась до международного движения, насчитывающего 183 группы в 44 странах по состоянию на ноябрь 2008 года. (Чайлдши покинул группу в 2001 году.)

Клоуны в Тейт-музее

С 2000 года стукисты ежегодно проводят демонстрации у Тейт-Британ во время вручения премии Тернера, и их акции широко освещаются в СМИ. Демонстрации использовали различные темы, чтобы донести свою мысль: премия названа в честь знаменитого художника, но при этом игнорирует живопись, отдавая предпочтение другим видам искусства. В манифесте, посвященном премии Тернера, говорится: "Единственный человек, которому не стоит опасаться победы в премии Тернера, – это сам Тернер". Этот листок они распространяли среди публики и гостей церемонии награждения. Хотя во время самой церемонии они всегда находились снаружи здания, дважды их упоминали почетные гости в прямом эфире телевидения непосредственно перед объявлением победителя – сэр Питер Блейк в 2003 году и министр культуры Дэвид Лэмми в 2005 году.

2000 год

Первая демонстрация стокистов состоялась 28 ноября 2000 года, в день вручения премии Тернера, у стен Tate Britain. Группа намеренно действовала в рамках установленных правил, чтобы подорвать их и высмеять учреждение. Они были одеты как клоуны и заранее получили разрешение войти в музей в этих костюмах. Они объявили на своем веб-сайте (и в лондонском Evening Standard):

«Это не демонстрация в привычном понимании этого слова. Это просто реализация права посещения галереи, за вход в которую заплачено, в одежде по своему выбору. У нас есть письменное подтверждение от галереи Тейт, что для посещения допускается: костюм и галстук, кроссовки, джинсы, футболка, спортивная одежда, парик и мантия адвоката, военная форма наполеоновской эпохи, костюм гориллы, костюм клоуна. Следующие виды одежды НЕ допускаются: обнаженный вид, купальный костюм, нижнее белье». Крестная мать Дэмиена Хёрста, покойная Маргарет Уолш, объявила Чарльза Саатчи «Арт-клоуном года» за «выдающуюся глупость в изобразительном искусстве», призом стал пирог со сливками, который победитель должен был купить и сам себе «в лицо». Эта награда продолжала вручаться и в последующие годы. Затем они прошли шествием в костюмах клоунов вокруг Tate Britain, вошли в музей и осмотрели выставку. Параллельно с выставкой в Тейт они организовали собственную выставку под названием The Real Turner Prize Show, одновременно проходившую в Германии и Австралии. Газета The Guardian объявила победителя настоящей премии Тернера со заголовком «Победитель премии Тернера возмутил стокистов».

2001 год

6 ноября на пресс-конференции, посвященной анонсу премии, состоялась демонстрация в обычной одежде. "The Independent on Sunday" написала: "В определенном смысле премия Тернера никогда не меняется: искусство на короткое время попадает на первые полосы; унылые "Стаккисты" протестуют у Тейт, а победитель получает чек на 20 тысяч фунтов". Еще одна демонстрация прошла в день церемонии награждения, 9 декабря: ее увидела мировая телевизионная аудитория благодаря распространению Reuters. Работа одного из номинантов, Мартина Крида, представляла собой пустую комнату, где свет включался и выключался каждые пять секунд. Экоу Эшун отметил: "Если бы скандал напрямую равнялся успеху, то победителями этого года, вероятно, стали бы "Стаккисты" – потрепанная группа художников-недовольных, превративших свой ежегодный протест с плакатами против премии Тернера у Тейт в своеобразное художественное событие, привлекающее внимание прессы со всего мира". "Стаккисты" вручили свою "Премию "Художественный Клоун Года"" сэру Николасу Сероте. Среди других номинантов были Чарльз Саатчи (победитель в 2000 году), Норман Розенталь и Сара Кент. Об этом сообщила The Daily Telegraph под заголовком: "Пирог в лицо Сероте, как лауреату премии Тернера". Тем временем, Международная галерея "Стаккизм" организовала выставку "Настоящая премия Тернера 2002".

2006 год

Стукисты вручили сэру Николасу Сероте демонстрационный листок с "предупреждением о вреде для здоровья" премии Тернера на одной стороне (утверждая, что "экспонаты могут вызывать сонливость или головную боль") и картиной Томсона с его изображением на другой. Он поднял листок и сказал: "Не можете ли вы создать другое изображение?" Председатель Тейт Пол Майнерс сказал демонстрирующему художнику Джону Борну: "Мы благодарны Стукистам за дополнительную рекламу Тейт". Она столкнулась с демонстрантами, выйдя на перекур после судейства, и позже призналась, что была ужаснута, увидев, как ее слова были использованы: "Слова были полностью вырваны из контекста (страшно подумать, как часто знаменитости говорят мне такое на интервью, и как часто я им не верю), но теперь я оказалась в роли героя движения Стукистов. Я поспешно вернулась в Тейт и продержалась три часа без никотина, лишь бы не рисковать снова с ними встретиться, и об этом написали даже зарубежные СМИ."

2007 год

Стокисты объявили, что впервые с 2000 года не будут проводить демонстрацию из-за "жалкого уровня экспозиции этого года, которая не достойна чести традиционной демонстрации". Они раскритиковали "повторное использование" номинантов, назвав это ленью жюри (двое из четырех уже номинировались в предыдущие годы), и заявили, что председатель Tate, Пол Майнерс, ранее благодарил их за дополнительную рекламу, которую они обеспечили Tate. Они также утверждали, что Марк Уоллинджер скопировал их идею прогулки по музею в костюме, что его было не отличить от участника демонстрации Стокистов, и что его работа была "полной ерундой", вызывающей "столько же восторга, сколько наблюдение за тем, как пенсионер делает покупки в Asda".

2008 год

Прошла демонстрация художников в черных цилиндрах, осуждающая продвижение концептуального искусства галереей Тейт и недостаток фигуративной живописи на выставке (называя Стеллу Вайн одним из художников, чьи работы были проигнорированы). Материалы демонстрации хранятся в архиве Тейт, а представители Тейт поблагодарили демонстрантов за привлечение внимания к галерее. Директор Тейт Британия Стивен Дьючар заявил: "В определенном смысле, в этом и заключается цель премии – стимулировать общественную дискуссию".

Манифест премии Тернера

Чайлд и Томсон опубликовали манифест премии Тернера, датированный 1 сентября 2000 года. Текст следующий:

Ответ Тейт

Сэр Николас Серота написал Стукистам в 2005 году, отклонив пожертвование картин Стукистов, но при этом выразив желание, чтобы "архив Тейт, как национальный архив британского искусства, должным образом отражал вклад движения Стукистов в дискуссии о современном искусстве за последние годы".

Новая кровь с Саатчи

С самого начала стукисты заявили о своей оппозиции Чарльзу Саатчи, критикуя то, что они считали пустотой "Брит-арта": "Невольно приходит ощущение, что пресный сенсационализм Саатчи заставил бы Дюшана пожалеть, что он вообще когда-либо выставлял свой писсуар, и вместо этого занялся акварелью".

Мертвая акула - это не искусство 2003

В 2003 году галерея Саатчи вновь открылась в Каунти-холле ретроспективной выставкой работ Дэмиена Хирста, в которую вошла его отреставрированная работа «Физическая невозможность смерти в сознании живущего», – акула в резервуаре с формальдегидом. В тот же день, когда открылась галерея Саатчи, Международная галерея Stuckism в Шордиче под названием «Мертвая акула – это не искусство» представила другую мертвую акулу, которая впервые была выставлена публике в 1989 году (за два года до первой демонстрации работы Хирста) Эдди Сондерсом в его магазине в Шордиче, JD Electrical Supplies. Члены Stuckists предположили, что Хирст мог видеть эту акулу в то время и скопировать ее, и отметили, что вне зависимости от того, плагировал ли Хирст работу Сондерса или нет, именно Сондерс был настоящим новатором в искусстве.

Стелла Вайн и OFT 2004

В феврале 2004 года Саатчи приобрел картину «Привет, Пол, ты можешь зайти?», изображающую принцессу Диану с кровью, текущей из рта, написанную бывшей стриптизершей Стеллой Вайн (позже она была выставлена на следующей выставке Саатчи «Новая кровь»). Это широко освещалось в международных СМИ. Вайн окрестили «новой звездой британской арт-сцены», и она прокомментировала: «Я не думала, что кому-то действительно нравится то, что я делаю», а также добавила, что начала рисовать всего четыре года назад «после того, как сопроводила своего 18-летнего сына Джейми в Школу искусств в Хэмпстеде» (частный колледж). Это вызвало резкую реакцию со стороны стоккистов. Вайн некоторое время состояла в их группе, и они впервые выставили ее работы в 2001 году, когда она также (недолго) была замужем за Чарльзом Томсоном. Она даже была номинирована на их «Настоящую премию Тернера». Газета The Independent подтвердила эти сведения и сообщила о жалобе Томсона на то, что Саатчи «присваивает их идентичность, устав от британской арт-сцены». Томсон и еще одиннадцать человек (включая не-стоккистов, таких как Дэвид Ли и Кристофер Фиддс из Движения за возрождение классического искусства) подали жалобу на Саатчи в Управление по вопросам справедливой торговли. Суть жалобы заключалась в следующем:
доминирующее положение Саатчи на рынке и в сфере PR позволило ему добиться всестороннего освещения событий, полностью игнорируя прошлое [Вайн] со стоккистами. Если бы это было известно, это могло бы вызвать больший интерес к стоккистам как к группе, поддерживающей новые таланты, и повысить вероятность увеличения продаж, поскольку коллекционеры надеялись найти другую будущую звезду. Однако жалоба была отклонена, и Управление по вопросам справедливой торговли заявило: «У нас нет достаточных оснований полагать, что Чарльз Саатчи занимает доминирующее положение на каком-либо соответствующем рынке», что Томсон использовал в своих интересах, отметив непреднамеренное пренебрежение и заявив, что это был «просто еще один жестокий удар в лицо» для Саатчи.

Триумф живописи 2005

Опасения стоккистов не утихли, когда в конце 2004 года Саатчи объявил, что помещает свою коллекцию Britart на хранение и посвятит следующий год выставкам, посвященным исключительно живописи. За несколько месяцев до этого заявления Саатчи стоял у галереи Stuckism International и читал не только плакат с надписью "STUCKIST ART IN 2001 IS SAATCHI ART IN 2004" (имея в виду Стеллу Вайн), но и антиконцептуальный, поддерживающий живопись манифест стоккистов, который был выставлен. Томсон немедленно отреагировал в прессе на объявление об изменении курса Саатчи, обвинив его в том, что "он почти дословно украл введение к нашему манифесту". Томсон был сфотографирован на открытии галереи в футболке с надписью "Саатчи – стоккист".

Смерть концептуального искусства

В 1999 году художественная группа Stuckists заявила о своей оппозиции "стерильности системы галерей с белыми стенами", а три года спустя открыла собственную галерею Stuckism International (с цветными стенами) в Шордиче, на улице, граничащей с галереей White Cube, представляющей Трейси Эмин и Дэмиена Хирста. В честь открытия 25 июля 2002 года они нарядились клоунами, прошли небольшое расстояние от Шарлотт-роуд через Олд-стрит и водрузили гроб с надписью "Смерть концептуального искусства" у дверей White Cube, сопроводив это комментарием: "Это официальная дата ухода концептуального искусства".

Общие выборы

В 2001 году один из основателей Stuckist Co, Чарльз Томсон, баллотировался в качестве кандидата от Stuckist на всеобщих выборах в Великобритании в 2001 году, выступая против "Бритарта" в избирательном округе Ислингтон-Саут и Финсбери, против министра культуры Криса Смита. Томсон получил 108 голосов (0,4%).

Перерезая нить

Весной 2003 года художнице Корнелии Паркер было разрешено властями обернуть скульптуру Огюста Родена «Поцелуй» (1886) в галерее Tate Britain милей веревки. Многие сочли это оскорблением оригинального произведения искусства и актом вандализма, а не искусством. В ответ художник Пирс Батлер перерезал веревку, пока вокруг стояли и целовались пары. Однако, Томсон описал это как индивидуальный поступок, не связанный с основной группой Стуккистов, и тем не менее воспользовался случаем, чтобы отметить: «Я был удивлен, что Паркер разрешили обернуть скульптуру веревкой, тем самым используя работу другого художника для продвижения своих идей, ведь именно это обвинение в ярости бросила в меня Серота на Трафальгарской площади, назвав это «подлым приемом».

Сиэтл Свиньи на параде

В мае 2001 года группа Seattle Stuckist (J. Puma, Z. F. Lively, Amanda Perrin и Brett Hamil) провела акцию протеста с плакатами, такими как "Art vertising is bad for the soul" и "Tacky and lame", против "Pigs on Parade" – больших свиней из стекловолокна, установленных в городе и украшенных художниками для сбора средств на благотворительность. Их протест был направлен против коммерческой девальвации искусства посредством "коварной тенденции в корпоративном art vertising. Она апеллирует к самым низким вкусам публики, предлагая китч, полностью упрощенный и безобидный McArt для масс" (социальные или этические комментарии в дизайне были запрещены). King 5 News упомянула группу ("с легкомысленной усмешкой"), но в остальном событие осталось незамеченным. Определенная часть общественности поддержала их, и Hamil заключил: "По какой-то причине Stuckists вынуждены озвучивать то, что и так всем известно, и это не делает их позицию менее обоснованной. Просто еще более печально, что об этом еще никто не высказался".

Клоунский суд над президентом Бушем

В целях "подчеркнуть тот факт, что война в Ираке не имеет поддержки Организации Объединенных Наций, тем самым нарушая обязывающее соглашение с ООН", Клоунский суд над президентом Бушем состоялся в 19:00 21 марта 2003 года на ступенях федерального суда Нью-Хейвена, организованный местными художниками-стукистами, одетыми в костюмы клоунов, во главе с Джесси Ричардсом, Николасом Уотсоном и Тони Джулиано. Один из участников был "общественным защитником штата Коннектикут. Ему показалось забавным переодеться в клоуна вместе с нами и принять участие. В итоге он сыграл роль клоуна-судьи. Здание суда, в котором он работает, находится в одном квартале от федерального суда, где проходило это представление". Одновременно с этим в Нью-Хейвенской галерее Stuckism International открылась выставка "Война с Бушем", включающая работы из Бразилии, Германии и Великобритании, а в Лондонской галерее Stuckism International была организована выставка "Война с Блэром". Газета "Йель геральд" опубликовала заголовок: "Стукисты высмеивают "ерунду" и войну". Ричардс воспользовался случаем, чтобы прокомментировать: "Дюшамп приходил в художественную галерею Йельского университета и говорил: "Это чушь", а потом шел писать картины".

Протестные выставки и искусство

Стукисты использовали свои художественные выставки для продвижения определенной идеи. Само название группы – ироничный превентивный ответ на предполагаемых врагов, в первую очередь, бывшую коллегу, ставшую частью YBA, Трейси Эмин, которая назвала сооснователя группы Билли Чайлдша "застрявшим". Первая выставка группы в 1999 году называлась «Stuck! Застряли! Застряли!». В 2000 году они бросили открытый вызов выставкой под названием «Отставка сэра Николаса Сероты». Картина Чарльза Томсона «Сэр Николас Серота принимает решение о приобретении» с той выставки многократно воспроизводилась в СМИ и стала знаковым образом для стукистов. В 2005 году прошла еще одна выставка под названием «Живопись – это медиум вчерашнего дня» – Пол Майнерс CBE, председатель галереи Tate, председатель Marks and Spencer, председатель Aspen Insurance, председатель Guardian Media, директор Банка Англии, директор Банка Нью-Йорка. Выставка картин стукистов, отклоненных галереей Тейт. Гарантированно на 100% без слоновьих экскрементов. Выставка «Stuckists Punk Victorian» в Художественной галерее Уокера во время Ливерпульской биеннале 2004 года включала отдельно стоящий экран с картинами, критикующими Премию Тернера и галерею Тейт. Майкл Дикинсон выставлял политические и сатирические коллажи, посвященные войне в Ираке и мировым лидерам, в особенности президенту США Джорджу Бушу. В 2006 году ему сообщили о возможном уголовном преследовании в Турции, где он проживает, из-за его коллажа «Лучший в шоу», изображающего турецкого премьер-министра Тайипа Эрдогана в виде собаки. Впоследствии он был привлечен к ответственности за аналогичный коллаж «Хороший мальчик» и оправдан в деле, которое имело последствия для заявки Турции на членство в Европейском союзе.

Анти-штукизм

Была зафиксирована лишь одна известная акция протеста против стукистов, произошедшая в 1999 году, когда два китайских перформансиста запрыгнули на инсталляцию Трейси Эмин "Моя кровать", представленную на Премии Тернера в галерее Тейт-Британия. На их телах были написаны различные лозунги, в том числе "Против стукизма". Они объяснили свой поступок тем, что выступали против стукистов, которые, в свою очередь, критиковали перформанс. По мнению Фиачры Гиббонса из газеты The Guardian, это событие "войдет в историю искусства как определяющий момент нового и доселе неизвестного Антистукистского движения".

Примечания и ссылки

Онлайн-эссе «Стукист о стикизме» на сайте stuckism.com взято из книги:
Под ред. Фрэнка Милнера (2004), The Stuckists Punk Victorian National Museums Liverpool.