Луис де Нарваэс: Испанский композитор и виуэлист эпохи Возрождения
Luis de Narváez
Луис де Нарваэс: испанский композитор и виуэлист эпохи Возрождения. Автор "Los seys libros del Delphín" – ранних вариаций для виуэлы, адаптировавший итальянский стиль.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Испанский композитор, виуэлист, конкистадор Луис де Нарваэс (ок. 1526–1549) — испанский композитор и исполнитель на виуэле. Высоко ценимый при жизни, Нарваэс известен сегодня сборником «Los seys libros del Delphín» — коллекцией полифонической музыки для виуэлы, включающей самые ранние известные циклы вариаций. Он также примечателен тем, что стал первым композитором для виуэлы, адаптировавшим современный итальянский стиль лютневой музыки.
Spanish composer, vihuelist
the Conquistador
Luis de Narváez (fl. 1526–1549) was a Spanish composer and vihuelist. Highly regarded during his lifetime, Narváez is known today for Los seys libros del Delphín, a collection of polyphonic music for the vihuela which includes the earliest known variation sets. He is also notable for being the earliest composer for vihuela to adapt the contemporary Italian style of lute music.
Жизнь
Точная дата или даже год рождения Нарваэса неизвестны. Он родился в Гранаде, и самые ранние сохранившиеся упоминания о нем указывают на то, что уже в 1526 году он состоял при доме Франсиско де лос Кобос и Молина, известного и весьма успешного мецената искусств, который был государственным секретарем и комментатором королевства Кастилия при Карле V. Нарваэс жил в Вальядолиде со своим покровителем до его смерти в 1547 году, хотя в период с 1539 по 1540 год он служил у герцога Медина-Сидония. В это время композитор опубликовал «Los seys libros del delphín» (Валладолид, 1538) – обширный сборник музыки. К 1548 году Нарваэс состоял музыкантом королевской капеллы, где он также обучал музыке певчих. Среди его коллег был знаменитый клавишник Антонио де Кабесон. Нарваэс и Кабесон служили музыкантами Фелипе, регенту Испании (впоследствии Филиппу II Испанскому), и сопровождали его во многих поездках. Последнее упоминание о Нарваесе относится к одной из таких поездок: зимой 1549 года он находился в Нидерландах. При жизни Нарваэс пользовался большим уважением, особенно как исполнитель на виуэле; сообщалось, что он мог импровизировать четыре партии поверх других четырех на слух. Его сын Андрес также стал искусным виуэлистом.
The exact date or even year of Narváez's birth is unknown. He was born in Granada and the earliest surviving references to him indicate that as early as 1526 he was a member of the household of Francisco de los Cobos y Molina, a well known and very successful patron of the arts who was the Secretary of State and commentator for the kingdom of Castile under Charles V. Narváez lived in Valladolid with his patron until the latter's death in 1547, although he was working for the Duke of Medina Sidonia between 1539 and 1540. It was during this period that the composer published Los seys libros del delphín (Valladolid, 1538), a large collection of music. By 1548 Narváez was employed as musician of the royal chapel, where he also taught music to choristers. His colleagues there included the famous keyboard composer Antonio de Cabezón. Narváez and Cabezón were both employed as musicians for Felipe, Regent of Spain (later Philip II of Spain), and accompanied him on his many journeys. The last reference to Narváez is from one such journey: during the winter of 1549 he resided in the Low Countries. Narváez was very highly regarded during his lifetime, particularly for his vihuela playing; he was reported to be able to improvise four parts over another four at sight. His son Andrés also became an accomplished vihuelist.
Работы
Наиболее значительная сохранившаяся музыка Нарваэса содержится в Los seys libros del Delphin de música de cifras para tañer vihuela (Валладолид, 1538), шеститомном сборнике музыки для виуэлы. Сборник начинается с предисловия, в котором композитор посвящает произведение своему покровителю Франсиско де лос Кобосу. Далее следует краткий текст о нотации (Нарваэс использует слегка измененную версию итальянской табулатуры для лютни), затем оглавление и лист исправлений. Первые два тома содержат четырнадцать полифонических фантазий, созданных по образцу итальянских произведений того же рода. Они характеризуются плавным, компетентным имитационным письмом в два и три голоса. Иногда Нарваэс прибегает к использованию коротких мотивов с идентичными аппликатурами левой руки, вероятно, отражая техники, которые он использовал для импровизации. Музыка отражает влияние Франческо да Милано, чьи произведения Нарваэс собирал. Третий том сборника посвящен исключительно интабуляциям произведений других композиторов: отрывки из месс Жоскена де Пре, знаменитая песня Mille Regretz того же композитора (с подзаголовком "La canción del Emperador", вероятно, указывающим на то, что это была любимая песня Карла V), и две песни Николя Гомбера и одна Жана Ришафора. Вторая из этих песен ошибочно приписывается Гомберу, она принадлежит Жану Куртуа. Интабуляции отличаются высоким качеством, но не имеют каких-либо особых отличительных черт. Тома с четвертого по шестой содержат разнообразные произведения. Наиболее важными являются шесть диференций Нарваэса, или вариаций, самые ранние известные примеры этого жанра. В качестве моделей Нарваэс использовал как духовные (только в 4-м томе), так и светские мелодии, а музыка выделяется благодаря очень широкой палитре техник. Помимо мелодических вариаций, есть также два набора на остинато: Guardame las vacas и Conde claros, оба в шестом томе. Остальная музыка включает вилансико, романсы и баксу де контрапунто. За исключением двух мотетов, другие произведения Нарваэса не сохранились, хотя он, несомненно, сочинил значительное количество вокальной музыки.
Narváez's most important surviving music is contained in Los seys libros del Delphin de música de cifras para tañer vihuela (Valladolid, 1538), a six volume collection of music for vihuela. The collection begins with a preface, in which the composer dedicates the work to his patron Francisco de los Cobos. A short text on notation follows (Narváez uses a slightly modified version of Italian lute tablature), then the table of contents and an errata sheet. The first two volumes contain fourteen polyphonic fantasias, modelled after Italian pieces of the same kind. They are characterized by smooth, competent imitative writing in two and three voices. Occasionally Narváez resorts to using short motifs with identical left hand fingerings, probably reflecting the techniques he used for improvisation. The music reflects the influence of Francesco da Milano, whose works Narváez collected. The third volume of the collection is dedicated exclusively to intabulations of works by other composers: selections from masses by Josquin des Prez, the famous song Mille Regretz by the same composer (subtitled "La canción del Emperador", probably suggesting that it was Charles V's favorite song), and two songs by Nicolas Gombert and one by Jean Richafort. The second of the two songs is wrongly attributed to Gombert, it is a work of Jean Courtois. The intabulations are of high quality, but without any particular distinguishing features. Volumes four to six have mixed content. The most important pieces are Narváez's six diferencias, or variations, the earliest known examples of the form. Narváez's models include both sacred (volume 4 only) and secular melodies, and the music stands out by virtue of a very wide palette of techniques. Apart from melodic variations, there are also two sets on ostinato harmonies: Guardame las vacas and Conde claros, both in volume six. The remaining music comprises villancicos, romances, and a Baxa de contrapunto. With the exception of two motets, no other music by Narváez survives, although he must have composed a substantial amount of vocal music.
Издания
С возрождением утраченного искусства изготовления и игры на виуэле в 20-м веке, Эмилио Пухоль отредактировал том о Нарваэсе (1945) для авторитетной серии Monumentos de la música española (Памятники испанской музыки). Новая транскрипция для гитары, отредактированная Стефаном Несибой, включает в себя все сольные произведения Нарваэса: http://www.editionhh.co.uk/
With the resurrection of the lost arts of vihuela making and playing in the 20th century, Emilio Pujol edited the volume on Narváez (1945) for the authoritative series Monumentos de la música española (Monuments of Spanish Music). A new transcription for guitar, edited by Stefan Nesyba, contains all of the solo works by Narváez: http://www. editionhh. co. uk/