Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Чилийский фотограф
Chilean photographer
Камило Хосе Вергара (родился в 1944 году в Сантьяго, Чили) – чилийский писатель, фотограф и документалист, проживающий в Нью-Йорке. Вергару сравнивают с Джейкобом Рисом за его фотодокументирование американских трущоб и обветшалых городских районов. Начиная с 1980-х годов, Вергара использовал технику повторной съемки (рефотографии) в серии американских городов, фотографируя одни и те же здания и районы с одной и той же точки зрения через регулярные промежутки времени на протяжении многих лет, чтобы зафиксировать изменения. Обученный как социолог со специализацией в урбанизме, Вергара обратился к систематической документации в период упадка городов, выбирая места, где это было наиболее заметно: жилые комплексы Чикаго, Южный Бронкс в Нью-Йорке, Камден (Нью-Джерси) и Детройт (Мичиган) и другие.
Camilo José Vergara (born 1944 in Santiago, Chile) is a Chilean born, New York based writer, photographer and documentarian. Vergara has been compared to Jacob Riis for his photographic documentation of American slums and decaying urban environments. Beginning in the 1980s, Vergara applied the technique of rephotography to a series of American cities, photographing the same buildings and neighborhoods from the exact vantage point at regular intervals over many years to capture changes over time. Trained as a sociologist with a specialty in urbanism, Vergara turned to his systematic documentation at a moment of urban decay, and he chose locales where that stress seemed highest: the housing projects of Chicago; the South Bronx of New York City; Camden, New Jersey; and Detroit, Michigan, among others.
Образование
Вергара получил степень бакалавра (1968) в области социологии в Университете Нотр-Дам и степень магистра (1977) в области социологии в Колумбийском университете, где он также завершил обучение для получения степени доктора философии (еще не присвоена).
Vergara received a B. A. (1968) in sociology from the University of Notre Dame and an M. A. (1977) in sociology from Columbia University, where he also completed the course work for his Ph. D. (not yet awarded).
Карьера
Вергара начал как гуманистический нью-йоркский уличный фотограф в начале 70-х, когда он переехал в город. Эта работа значительно изменилась в середине 1970-х годов, когда обучение в аспирантуре по социологии в Колумбийском университете все больше повышало его чувствительность к сложности влияния окружающей среды на социальное поведение. Появление пленки Kodachrome 64 в 1974 году открыло для Вергары возможности создания постоянных цветных фотографических свидетельств меняющихся городских ландшафтов и их особенностей. В то время он начал систематически работать, используя методы, адаптированные из социологических методологий: путешествуя от одной станции метро к другой, он выходил на улицу и фотографировал окружающие кварталы, последовательно расширяя область съемки. К 1977 году он пришел к рабочему методу, который сопровождал его на протяжении всей жизни, возвращаясь к одним и тем же местам с течением времени, чтобы зафиксировать изменения в составе соответствующих сообществ. Более чем за десятилетие работы над фотографиями, документирующими необычное явление деурбанизации (включая изменение функций зданий – от одной к другой, затем к третьей, и последующий их заброс, а также процесс, посредством которого природа вновь колонизировала обширные городские территории), Вергара опубликовал книгу "The New American Ghetto" в издательстве Rutgers University Press, за которую в 1997 году получил премию Роберта Э. Парка Американской социологической ассоциации. Метод рефотографии, с его строгими требованиями к систематическому возвращению, точному воспроизведению точки съемки, угла обзора и выбора объектива, изначально возник из необходимости в научных доказательствах изменений во времени в экологических нишах. Использование этой техники Вергарой не было исключительным; он создавал и другие фотографии, в том числе портреты жителей и детали. Начиная с "Нового американского гетто", Вергара все чаще объединял эти фотографии с цитатами других авторов, фрагментами комментариев жителей городских пейзажей, которые он запечатлевал, и собственными текстами. Работа Вергары стала предметом выставки 1999 года в Национальном музее зданий под названием "El Nuevo Mundo: Пейзаж латиноамериканского Лос-Анджелеса". Позже в 1999 году эта выставка была показана в Купер Хьюитт, Национальном музее дизайна, входящем в Смитсоновский институт. Более ранняя выставка "Новое американское гетто" открылась в Национальном музее зданий и затем была показана в Обществе городского искусства в Нью-Йорке. После публикации его второй крупной работы "Американские руины" репутация Вергары окончательно укрепилась: в 2002 году он получил грант Фонда Макартура и в 2003–2004 годах работал научным сотрудником в Региональном центре гуманитарных наук Средней Атлантики (MARCH) при Университете Ратгерса. Появление сложных интернет-комбинаций картографирования, визуального архивирования и гиперссылок позволило Вергаре представлять свою работу таким образом, чтобы сочетать вертикальный (изменения во времени) и горизонтальный (изменения в пространстве) аспекты, а также связывать визуальные образы с текстами и базами данных. С 2004 года основная работа Вергары представлена на веб-сайте под названием "Непобедимые города". Когда стало известно, что Google Earth позволит пользователям сравнивать исторические уличные сцены, журнал Quartz сравнил эту разработку с веб-сайтом и творчеством Вергары. Его проекты включают в себя продолжающуюся серию выставок, книг и публикаций в журналах, в том числе коллекцию фотографий жилых комплексов Чикаго для нового литературного журнала Granta. Журналы Slate и Time также заказали ему создание подборок его работ, посвященных определенным темам, от автомобилей GM до отдаленных следов Всемирного торгового центра. Его восьмая и самая последняя книга – "Гарлем: Разрушение гетто", опубликованная в декабре 2013 года издательством Чикагского университета. В этой книге Вергара объединил свои ранние гуманистические фотографии с его многолетней серией рефотографий культового района Манхэттена. В начале 2020 года Вергара начал долгосрочный проект, посвященный документированию опыта пандемии COVID-19 в Соединенных Штатах. Первые снимки были сделаны на Западном побережье, в районе залива Сан-Франциско, но вскоре фокус переместился в Нью-Йорк и близлежащий Нью-Джерси, в период наиболее интенсивной фазы пандемии в столичном регионе Нью-Йорка. Многие из этих фотографий хранятся в Библиотеке Конгресса, а другие были представлены Национальным музеем зданий. Эти фотографии продолжают отражать внимание Вергары к расовому и экономическому неравенству в США, визуализируя то, как пандемия по-разному влияет на различные группы населения, с особым акцентом на личные и изменения в окружающей среде, вызванные пандемией.
Vergara began as a humanistic New York street photographer in the early '70s, when he moved to the city. This work changed significantly in the middle 1970s, when graduate work in sociology at Columbia University increasingly sensitized him to the complexities of environmental influences on social behavior. The advent of Kodachrome 64 film in 1974 alerted Vergara to the possibilities of permanent color photographic records of changing urban landscapes and their features. He began at that time to work systematically, using techniques adapted from sociological methodologies; traveling from one subway stop to the next, he would emerge onto the street and then photograph the surrounding blocks, fanning steadily outward. By 1977, he had come upon a rough approximation of his lifelong working method, returning to the same locales over time to photograph changes in the makeup of the communities in question. With more than a decade of photographs to document the extraordinary phenomenon of de urbanization (including the conversion of buildings from one function to a second, then a third, before their abandonment, and the process by which nature recolonized long urban areas), Vergara published The New American Ghetto with Rutgers University Press, for which he received the Robert E. Park Award of the American Sociological Association in 1997. The rephotographic method, with its rigorous demands for systematic return, exact replication of vantage point, angle of view, and lens choice, had emerged originally out of the need for scientific evidence of change over time in ecological niches. Vergara's use of the technique was not exclusive; indeed, Vergara made other pictures, including of residents and smaller details. Beginning with The New American Ghetto, Vergara increasingly interwove these photographs, along with quotes from outside writers, fragments of comments by citizen dwellers in the cityscapes he developed, and his own writing. Vergara's work was the subject of a 1999 exhibit at the National Building Museum, "El Nuevo Mundo: The Landscape of Latino Los Angeles". The exhibit was shown later in 1999 at the Cooper Hewitt, National Design Museum, Smithsonian Institution. "The New American Ghetto", an earlier exhibition, opened at the National Building Museum and was later shown at The Municipal Arts Society in New York City. After the publication of his second major work, American Ruins, Vergara's reputation was fully established; he won a MacArthur Foundation "genius grant" in 2002 and served as a fellow at the Mid Atlantic Regional Center for the Humanities (MARCH) at Rutgers University in 2003–2004. The advent of sophisticated internet combinations of mapping, visual archiving, and hyperlinking have enabled Vergara to present his work in ways that can combine both the vertical (change over time) and the horizontal (change across space) and link the visual images to texts and databases. Since 2004, Vergara's main work has been conveyed in a website called "Invincible Cities". Upon the news that Google Earth would allow users to compare historical street scenes, Quartz likened the development to Vergara's website and oeuvre. His projects include a continuing series of exhibitions, books, and magazine projects, including a collection of pictures of Chicago's public housing for the new literary magazine Granta. Slate and Time magazines have also commissioned him to produce "mines" of his work—collections that feature topics or themes, from GM automobiles to distant traces of the World Trade Towers. His eight and most recent book is Harlem: The Unmaking of a Ghetto, published in December 2013 by the University of Chicago Press. The book combines Vergara's early humanistic photographs with his long running rephotography series of the iconic Manhattan community. In early 2020, Vergara began a long term project photographing the experience of the COVID 19 pandemic in the United States. Early images started on the country's West Coast in the Bay Area but quickly shifted to New York City and nearby New Jersey, throughout the most intense phase of the pandemic in the New York City metropolitan region. Many of the photographs are archived in the Library of Congress, and others have been presented by the National Building Museum. The photographs continue Vergara's attention to U. S. racial and economic disparities by visualizing how the pandemic is differentially experienced, with special attention to personal and built environmental adaptations to the pandemic.
Награды
В 2010 году Вергара была удостоена стипендии Берлинской премии и провела весенний семестр 2010 года в Американской академии в Берлине. 10 июля 2013 года Вергара получила Национальную медаль в области гуманитарных наук из рук президента Барака Обамы на церемонии в Белом доме. В пятницу, 18 мая 2018 года, Вергаре была присуждена почетная степень от The New School.
In 2010, Vergara was rewarded a Berlin Prize fellowship and spent the academic spring semester 2010 at the American Academy in Berlin. On July 10, 2013, Vergara received the National Humanities Medal from President Barack Obama in a ceremony at the White House. On Friday, May 18, 2018, Vergara was awarded an honorary degree from The New School.