Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Вилла Барбаро, также известная как Вилла ди Мазер, — большая вилла в Мазере, в регионе Венето на севере Италии. Она была спроектирована и построена итальянским архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио, с фресками Паоло Веронезе и скульптурами Алессандро Виттории по заказу Даниэле Барбаро, патриарха Аквилейского и посланника королевы Елизаветы I Английской, и его брата Маркантонио, посланника короля Франции Карла IX. В 1996 году вилла была включена в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Villa Barbaro, also known as the Villa di Maser, is a large villa at Maser in the Veneto region of northern Italy. It was designed and built by the Italian Renaissance architect Andrea Palladio, with frescos by Paolo Veronese and sculptures by Alessandro Vittoria, for Daniele Barbaro, Patriarch of Aquileia and ambassador to Queen Elizabeth I of England and his brother Marcantonio, an ambassador to King Charles IX of France. The villa was added to the list of World Heritage Sites by UNESCO in 1996.
История
Земля первоначально принадлежала семьям Арбило и затем Джустиниани, прежде чем стать собственностью семьи Барбаро. Сведения о датах строительства виллы расходятся. Историк архитектуры Адалберт даль Лаго утверждает, что она была построена между 1560 и 1570 годами, в то время как другие считают, что вилла была в основном завершена к 1558 году. Хобсон согласен с даль Лаго, полагая, что дата начала строительства, вероятно, 1560 год. К этому времени Палладио уже подготовил иллюстрации для одной из публикаций Даниэле – комментария к трудам римского архитектора Витрувия. Хобсон приписывает Даниэле не только идею строительства виллы, но и выбор архитектора и скульптора Алессандро Витториа. Хотя Даниэле был более известен как ценитель искусства, вилла предназначалась для использования семьей Маркантонио и их потомков в долгосрочной перспективе. После угасания рода Барбаро, вилла перешла по женской линии к семьям Тревизан, затем Басадонна и, наконец, Манин. Людовико Манин, последний дож Венеции, продал её Джану Баттисте Колфераю, который ранее арендовал её на несколько лет. Дойдя до состояния руин, вилла была приобретена в 1850 году богатым промышленником Санте Джакомелли, который начал её реставрацию, привлекая к работам художников, таких как Занотти и Эудженио Моретти Ларезе. Во время Первой мировой войны вилла служила штабом генерала Сквиллачи из итальянской Третьей армии. В 1934 году граф Джузеппе Вольпи ди Мизурата, основатель Венецианского кинофестиваля и отец Джованни Вольпи, приобрел виллу для своей дочери Марины, которая продолжила реставрационные работы. Потомки Марины живут там и сегодня. В 1996 году ЮНЕСКО включила Виллу Барбаро в список объектов Всемирного наследия «Город Виченца и палладианские виллы Венето», в который входит более двадцати вилл. Вилла открыта для посещения. На территории комплекса также расположена ферма, производящая вино, названное в честь виллы.
The land originally belonged to the Arbil and then the Giustiniani families, before becoming property of the Barbaro family. Authorities vary as to the dates given for the building of the villa. The architectural historian Adalbert dal Lago states it was built between 1560 and 1570, while others state that the villa was mostly completed by 1558. Hobson concurs with dal Lago that the date of commencement was probably 1560. By this date Palladio had provided the illustrations for one of Daniele's publications, a commentary on the writings of the Roman architect Vitruvius. Hobson credits Daniele with the idea of not only building the villa but also the choice of architect and the sculptor Alessandro Vittoria. While Daniele was better known as a connoisseur of the arts, it was for the use of Marcantonio's family and descendants that the villa was intended in the long term. After the Barbaro family died out, the villa passed through the female line into the ownership of the Trevisan and then the Basadonna families, followed by the Manin. Ludovico Manin, Venice's last doge, sold it to Gian Battista Colferai who had rented it for some years. Having been allowed to become ruinous, the villa was purchased in 1850 by the wealthy industrialist Sante Giacomelli who began to renovate it, making use of the work of artists like Zanotti and Eugene Moretti Larese. During the Great War, the villa was used as a headquarters by General Squillaci of the Italian Third Army. In 1934, Count Giuseppe Volpi di Misurata, founder of the Venice Film Festival and father of Giovanni Volpi, acquired the villa for his daughter Marina, who continued the restoration. Marina's descendants live there today. In 1996, UNESCO designated Villa Barbaro as part of the World Heritage Site "City of Vicenza and the Palladian Villas of the Veneto", which includes more than twenty villas. It is open to the public. The complex is also home to a farm that produces wine named after the villa.
Архитектура
Палладио планировал виллу с невысокими линиями, простирающимися в обширный парк. План первого этажа сложен: прямоугольный, с перпендикулярными комнатами, расположенными вдоль длинной оси, центральный блок выступает вперед и содержит главный зал. Центральный блок, спроектированный так, чтобы напоминать портик римского храма, украшен четырьмя ионическими колоннами, мотив которых вдохновлен храмом Фортуны Вирилис в Риме. Центральный блок увенчан большим фронтоном с геральдическими символами семьи Барбаро, выполненными в рельефе. Под фронтоном на антаблементе расположена латинская надпись, посвящающая виллу отцу братьев; надпись переводится как: «Даниил Барбаро, патриарх Аквилейский, и его брат Маркантонио, сыновья Франческо Барбаро». Центральный блок фланкирован двумя симметричными крыльями. Крылья двухэтажные, но перед ними расположена открытая аркада. Обычно Палладио проектировал крылья для размещения хозяйственных помещений, необходимых для сельскохозяйственных нужд. Вилла Барбаро примечательна тем, что на верхнем уровне барчесс (то есть комнат за аркадами двух крыльев) расположены частные жилые помещения. Усадьба Мазер была относительно небольшой и не требовала такого большого объема складских помещений, как, например, в Вилла Эмо. Крылья завершаются павильонами, в которых под фронтонами установлены большие солнечные часы. Павильоны предназначались для размещения голубяток на верхнем этаже, а помещения внизу – для виноделия, конюшен и хозяйственных нужд. Во многих виллах Палладио подобные павильоны были не более чем непритязательными фермерскими постройками, скрытыми за парадным фасадом. Являясь типичной чертой вилл Палладио, они многократно копировались и видоизменялись в палладианской архитектуре, вдохновленной его оригинальными проектами.
Palladio planned the villa on low lines extending into a large park. The ground floor plan is complex: rectangular with perpendicular rooms on a long axis, the central block projects and contains the principal reception room. The central block, which is designed to resemble the portico of a Roman temple, is decorated by four Ionic columns, a motif which takes its inspiration from the Temple of Fortuna Virilis in Rome. The central block is surmounted by a large pediment with heraldic symbols of the Barbaro family in relief. Below the pediment is a Latin inscription on the entablature dedicating the villa to the brothers' father; the inscription translates, "Daniel Barbaro, Patriarch of Aquileia, and Marcantonio his brother, sons of Francesco Barbaro". The central block is flanked by two symmetrical wings. The wings have two floors but are fronted by an open arcade. Usually Palladio designed the wings to provide functional accommodation for agricultural use. The Villa Barbaro is unusual in having private living quarters on the upper level of the barchesse (that is, the rooms behind the arcades of the two wings). The Maser estate was a fairly small one and would not have needed as much storage space as was built at Villa Emo, for example. The wings are terminated by pavilions which feature large sundials set beneath their pediments. The pavilions were intended to house dovecotes on the uppermost floor, while the rooms below were for wine making, stables and domestic use. In many of Palladio's villas similar pavilions were little more than mundane farm buildings behind a concealing façade. A typical feature of Palladio's villa architecture, they were to be much copied and changed in the Palladian architecture inspired by Palladio's original designs.
Интерьер
Интерьер piano nobile украшен фресками Паоло Веронезе, выполненными в наиболее современном для того времени стиле художника. Эти фрески представляют собой самый значительный цикл работ этого мастера и послужили вдохновением для многих фресок, созданных другими художниками вилл в ту эпоху. Фрески датируются началом 1560-х годов или немного ранее. Описание фресок по комнатам: в Зале Олимпа Веронезе изобразил Джустиниану, хозяйку дома и жену Маркантонио Барбаро, с ее младшим сыном, кормилицей и домашними питомцами – попугаем и спаниелем. Семейный пес также появляется в другой комнате, известной как Комната Маленькой Собачки. В комнате "Крочиера" представлены фантастические пейзажи и слуги виллы, выглядывающие из-за дверей, выполненных в технике "тромплёй". В Комнате с Масляной Лампой изображены символы добродетели и силы. В комнате Бахуса изображены сцены виноделия, а над камином вырезана фигура Абунданции, отражающая пасторальные идеалы и великолепие виллы. На потолке северного салона изображены планеты, представленные в виде классических божеств, связанных со знаками зодиака. Богиня Земли Гайя, по всей видимости, изображена верхом на драконе.
The interior of the piano nobile is painted with frescoes by Paolo Veronese in the artist's most contemporary style of the period. These paintings constitute the most important fresco cycle by this artist and were inspirational to many of the frescoes painted by other villa artists at that time. The frescoes have been dated to the beginning of the 1560s, or slightly before. To describe the frescoes by room: in the Hall of Olympus, Veronese painted Giustiniana, mistress of the house and wife of Marcantonio Barbaro, with her youngest son, wetnurse and the family pets, a parrot and spaniel dog. The family dog also appears in another room, The Room of the Little Dog. The Crociera room depicts imaginary landscapes and the villa's staff peering around trompe l'œil doors. The Room of the Oil Lamp has images symbolizing virtuous behavior and strength. The Bacchus Room shows winemaking scenes and a chimneypiece carved with the figure of Ambundance, reflecting the bucolic ideals and splendor of the villa. The ceiling fresco of the north salon is a depiction of the planets represented by classical deities, which are linked to the signs of the zodiac. Gaia, the Earth goddess, is apparently depicted astride a dragon.
Церковь (Tempietto Barbaro)
К концу своей жизни Палладио получил возможность построить церковь, Темпиетто Барбаро, для обслуживания виллы Барбаро и деревни Мазер. Точная дата постройки Темпиетто Барбаро неизвестна, но надпись на фризе, датированная 1580 годом, указывает имена Палладио и его покровителя Маркантонио Барбаро. Темпиетто и Театро Олимпико стали последними работами Палладио, и по преданию, он умер в Мазере, работая над этим зданием. В Мазере покровитель и архитектор пришли к согласию о создании централизованного здания, тесно следующего классическим образцам. В других церковных проектах, таких как Реденторе (который имеет схожую концепцию с Темпиетто), Палладио был вынужден отступать от своих предпочтений и проектировать вытянутый неф, но в Мазере у него был покровитель, предпочитавший централизованную планировку. Сочетание фронтона храма и купольного здания отсылает к Пантеону. Длинный портик с необычно крутыми пропорциями, вместе с диагональными элементами фронтона, ведет к двум небольшим колокольням, которые, в свою очередь, передают устремление ввысь куполу. Пять проемов между колоннами обрамлены пилястрами, повторяющими энтазис и сужение четырех средних колонн. Вероятно, фасад изначально выходил на небольшую площадь. Интерьер украшен лепниной, приписываемой Алессандро Виттории. Антаблемент, богато декорированный херувимами и растительным орнаментом, вместе с балюстрадой создает переход к купольному своду. Палладио чередует глубокие ниши прямоугольной формы с глухими участками стен, украшенными нишами с фигурами, между восемью полуколоннами. Нижняя часть здания завершается непрерывным карнизом, профиль которого – три плоские полосы, контрастирующие друг с другом за счет оформления в виде овул – заимствован из арок аркады. Архитектор противопоставляет цилиндрические и полусферические формы, подчеркивая горизонтальные линии, и, кроме того, разделяет их на ощутимую земную зону и легкую, небесную, которую сложно оценить взглядом.
Towards the end of his life, Palladio received the opportunity to build a church, the Tempietto Barbaro, to serve the Villa Barbaro and the village of Maser. It is not certain when Tempietto Barbaro was built, but an inscription on the frieze dated 1580 gives the names of both Palladio and his patron Marcantonio Barbaro. The Tempietto and the Teatro Olimpico were Palladio's last works and tradition says that he died at Maser while working on the building. At Maser, the patron and the architect agreed on a centralised building closely following classical models. In some other church commissions such as the Redentore (which is a related design to the Tempietto), Palladio had been obliged to go against his inclinations and provide a long nave, but at Maser he had a patron who preferred a centralised plan. The connection of a temple front to a domed building refers to the Pantheon. A portico that is drawn out a long way, and has unusually steep proportions, leads along with the diagonal parts of the pediment to two small bell towers, which for their part pass on the upward moving trend to the dome. The five spaces between the columns are framed by pillars, which are like the middle four columns in their entasis and tapering. The façade probably faced on to a small square originally. The interior has stucco decorations attributed to Alessandro Vittoria. An entablature is finished with a rich decoration of cherubs and tendrils and creates a transition to the dome vault, along with a balustrade. Palladio alternates deep niches on a rectangular ground plan and closed wall areas with figure tabernacles between the eight regular half columns. The lower part of the building is completed by an unbroken continuous ledge, whose profile – three flat bands which are contrasted with each other by ovolo moulding – is taken over from the arcade arches. The architect contrasts two forms of cylinder and semi sphere by a repeated emphasis on horizontals, and, over and above that, divides them into a palpable terrestrial zone and into a light, celestial one that cannot be precisely gauged with the eye.
Нимфеум
Обычно Палладио не принимал участия в деталях оформления садов. Однако в Мазере есть классический элемент садовой архитектуры – нимфей. Эта арочная архитектурная конструкция обрамляет естественный источник и, возможно, была вдохновлена нимфеем в Вилле Джулия. В ней расположены семь статуй в нишах и четыре почти отдельно стоящие фигуры, которые, предположительно, были вырезаны самим Маркантонио Барбаро. Источник образует пруд, который можно использовать для рыбалки. Вода также поступала на кухню и использовалась для полива садов.
Normally Palladio did not involve himself in the details of garden design. However, at Maser there is a classical garden feature, a nymphaeum. This arching architectural structure frames a natural spring, and may be influenced by a nymphaeum at Villa Giulia. It has seven figural statues in niches and four nearly free standing figures which may have been carved by Marcantonio Barbaro himself. The spring forms a pool, which can be used for fishing. The water also flowed to the kitchen as well as watered the gardens.
В СМИ
В 1990-х годах вилла была показана в программе американского телеведущего Боба Вилы на канале A&E (Guide to Historic Homes: In Search of Palladio). В последнее время вилла привлекла внимание британского телеведущего Дэна Крюкшенка, который представил здание в сериале BBC (Приключения Дэна Крюкшенка в архитектуре). Она также появилась в 3-м эпизоде "Изображая рай" сериала BBC "Цивилизации", ведущим которого был Саймон Шама, а первая трансляция состоялась в 2018 году.
In the 1990s the villa was featured in a production by the American TV presenter Bob Vila for A&E Network (Guide to Historic Homes: In Search of Palladio). More recently the villa has attracted the attention of the British TV presenter Dan Cruickshank who featured the building in a BBC series (Dan Cruickshank's Adventures in Architecture). It also appeared in Episode 3, "Picturing Paradise", of the BBC series Civilisations, presented by Simon Schama and first broadcast in 2018.