Георг Поль Томанн: Изобретённый художник и политический протест
Georg Paul Thomann
Георг П. Томанн: австрийский концептуальный художник, оказавшийся вымышленным персонажем арт-группы monochrom. Уникальный художественный проект и политический протест.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Георг Пол Томанн (13 марта 1945 – 21 июля 2005) считался известным австрийским концептуальным художником конца XX века. На самом деле, он был вымышленным персонажем, созданным австрийской художественной группой monochrom, которая начала работу над его биографией летом 2000 года.
Georg Paul Thomann (March 13, 1945 – July 21, 2005) was purported to be a renowned Austrian conceptual artist of the late 20th century. In reality, he was the fictitious creation of the Austrian art group monochrom who started working on his biography in the summer of 2000.
Биеннале искусств в Сан-Паулу
Художественная группа monochrom была выбрана представлять Республику Австрию на Биеннале в Сан-Паулу (Бразилия) в 2002 году. Однако политическая обстановка в Австрии, где правоцентристская Народная партия недавно сформировала коалицию с радикально правой Австрийской партией свободы Йорга Хайдера, вызвала опасения у левых художников относительно представления своей страны. Группа monochrom решила эту дилемму, отправив персонажа Георга П. Томана – вспыльчивого, противоречивого (и полностью вымышленного) художника, давно известного и уважаемого. Ева Гринштейн отмечает в журнале Flash Art, что, реализовав этот ироничный механизм – даже в каталог была включена биография несуществующего художника – группа разрешила философскую и бюрократическую дилемму, связанную с системой репрезентации, предложенной им Биеннале, посредством чистой выдумки. Дальнейшее развитие, связанное с Георгом Полом Томанном, произошло уже после открытия Биеннале в Сан-Паулу. Художник Чинь Чжи Чжан был приглашен в качестве представителя Тайваня, но администрация в течение ночи удалила название страны с его инсталляции и заменила его табличкой «Музей изобразительных искусств, Тайбэй». Как выяснили члены monochrom, Китай пригрозил выйти из Биеннале (и создать серьезные дипломатические проблемы), если организаторы Биеннале будут рассматриваться как противники «политики одного Китая». Нико Израиль в журнале Artforum написал, что главный куратор Биеннале Альфонс Хуг стремился к умиротворению Китая, чтобы избежать обострения политической ситуации. Открытое письмо Чанга осталось без ответа. Под личиной Томана, monochrom пригласил художников из разных стран выразить солидарность с Чангом, предложив им снять буквы с табличек с названиями их стран и передать их Чангу, чтобы он мог вновь установить надпись «Тайвань» возле своей комнаты. Группа monochrom хотела показать, что художникам не обязательно принимать фрагментацию и изоляцию, навязанные конкурентной средой арт-рынка и выставок, как императивы, определяющие общественную жизнь. О перформансе написали несколько азиатских газет. Одна тайваньская газета вышла с заголовком: «Австрийский художник Георг Пол Томанн спасает «Тайвань»». Томас Эдлингер в своей книге «Der wunde Punkt» (2015) пишет, что тайваньская интервенция monochrom – отличный пример новых форм институциональной критики: «Она демонстрирует область конфликта между включением и исключением, и необходимо признать, что институциональная критика постоянно меняется и не имеет четких правил. Контекстуализация и привязка к конкретному месту стали ключевыми понятиями. В зависимости от ситуации, она развивается по-разному и преследует разные цели. Более того, переход от критики к утверждению всегда возможен и трудно предсказуем».
The art group monochrom was chosen to represent the Republic of Austria at the São Paulo Art Biennial, São Paulo (Brazil) in 2002. However, the political climate in Austria, where in the center right People's Party had recently formed a coalition with Jörg Haider's radical right Austrian Freedom Party, gave the left wing art group concerns about acting as representatives of their nation. Monochrom dealt with the conundrum by sending the persona of Georg P. Thomann, an irascible, controversial (and completely fictitious) artist of longstanding fame and renown. Eva Grinstein remarks in Flash Art that through the implementation of this ironic mechanism – even the catalogue included the biography of the non existent artist – the group solved with pure fiction the philosophical and bureaucratic dilemma attached to the system of representation presented to them by the Biennial. A further development related to Georg Paul Thomann took place once the São Paulo Art Biennial was underway. The artist Chien Chi Chang was invited as the representative of Taiwan, but the country's name was removed by the administration from his cube overnight and replaced by the label, "Museum of Fine Arts, Taipei". As the members of monochrom discovered, China had threatened to retreat from the Biennial (and create massive diplomatic problems) if the organizers of the Biennial were thought to be challenging the "One China policy". Nico Israel wrote in Artforum that the chief curator of the Biennial, Alfons Hug, was seeking appeasement of China to avoid blowing up political minefields. Chang's open letter remained unanswered. Under the guise of Thomann, monochrom invited artists from several countries to show their solidarity with Chang by taking the adhesive letters from their countries' name tags and giving them to Chang so that he could remount "Taiwan" outside his room. Monochrom wanted to show that artists do not necessarily have to internalize the fragmentation and isolation imposed by the rat race of art markets and exhibitions as society controlling imperatives. Several Asian newspapers reported about the performance. One Taiwanese newspaper headlined: "Austrian artist Georg Paul Thomann saves 'Taiwan'". Thomas Edlinger writes in his book "Der wunde Punkt" (2015) that monochrom's Taiwan intervention is an excellent example for new forms of institutional critique: "[It] shows an area of conflict between inclusion and exclusion, and one has to recognize that institutional critique is constantly changing and cannot know any fixed rules. Contextualization and site specificity have become key terms. Depending on the situation, it proceeds very differently and also wants very different things. Moreover, the change from criticism to affirmation is always possible and hardly predictable."
Смерть Томана
В 2005 году monochrom опубликовал пресс-релиз, в котором сообщалось, что "австрийский художник и писатель профессор Георг Пол Томанн трагически погиб в возрасте 60 лет". Многие австрийские газеты, еще не подозревая о фальсификации, опубликовали некролог Томанна. 29 июля 2005 года группа организовала его похороны в Холле в Тироле. Они создали надгробный камень Георга Пола Томанна и добавили выгравированный URL страницы проекта Томанна. Надгробие Томанна первоначально было установлено в городском парке, но в том же году его убрали по приказу главы расположенной поблизости психиатрической клиники. Пациенты клиники начали возлагать венки и цветы на могилу Томанна, и часто большое количество пациентов молились за него. Директор больницы сначала накрыл надгробие тканью, а затем приказал полностью его демонтировать. Это произошло без согласия monochrom и городского управления Холла в Тироле, которое полностью одобрило эту публичную скульптуру. Судьба надгробия оставалась неясной. Сначала его обнаружили на круговой развязке возле строительного магазина, но и оттуда его убрали. После нескольких лет поисков надгробие было обнаружено в фруктовом погребе местного фермера. Его доставили в Вену, где он был представлен на выставке, посвященной 20-летию monochrom, в MUSA. В настоящее время надгробие входит в художественную коллекцию города Вены.
In 2005 monochrom published a press release that "Austrian artist and writer Prof. Georg Paul Thomann died in a tragic accident at the tender age of 60." Many Austrian newspapers, still not aware of the fake, printed Thomann's obituary. On July 29, 2005 the group staged his funeral in Hall in Tirol. They created Georg Paul Thomann's tombstone and added an engraved URL of the Thomann project page. Thomann's tombstone was originally placed in the town's park, but it got removed in the same year by order of the head of a nearby psychiatric clinic. Patients of clinic had started to put down wreaths and flowers on Thomann's grave and frequently large numbers of patients were praying for Thomann. As a first reaction, the director of the hospital had the headstone covered with drapery, but later on ordered its complete removal. This happened without the consent of monochrom or the city government of Hall in Tirol, which had given its full approval of the public sculpture. It was unclear what had happened to the tombstone. First, it was discovered on a roundabout near a DIY store in town, but it got removed from there as well. After several years of trying to track it down, the tombstone was discovered in the fruit cellar of a local farmer. It was brought to Vienna where it was shown as part of monochrom's 20th anniversary exhibition at MUSA. The tombstone is currently part of the art collection of the city of Vienna.
Прием и наследие
Проект часто упоминается как важный художественный проект 2000-х годов и одна из самых известных художественных мистификаций десятилетия. Георг Пол Томанн представлен в книге RE/Search "Pranks 2" (2006). Различные авторы и художники используют Томана как коллективный псевдоним в своих работах или размещают произведения в публикациях и галереях. Питер Крамер написал рецензию на вымышленный короткометражный фильм Томана "Gutes Erb(g)ut/Schlechtes Erbgut" в киножурнале Ray (2/2002). Немецкий писатель Йоханнес Ульмайер цитирует вымышленную книгу Томана "Die Konflikt Masche" (1999) в своей книге Von Acid nach Adlon. Стефани Удема также упоминает эту книгу в своем эссе "Христиан Крахт и развитие поп-литературы". Художник Райан Гандер использовал 16-мм пленку, предположительно созданную Георгом Полом Томанном, в своей инсталляции The Best Club (2011). Колумбийский сценарист, продюсер и режиссер Луис Оспина также иногда использовал псевдоним Георг Пол Томанн. Художница Хадас Эмма Кедар создала короткометражный документальный фильм под названием "The Thomann In(ter)vention". Он вышел в марте 2018 года.
The project is often cited as an important art project of the 2000s and one of the most prominent art pranks of the decade. Georg Paul Thomann is featured in RE/Search's "Pranks 2" book (2006). Various authors and artists use Thomann as a collective pseudonym in their work or placed works in publications and galleries. Peter Kramer reviewed Thomann's fictitious short film "Gutes Erb(g)ut/Schlechtes Erbgut" in the film magazine Ray (2/2002). German author Johannes Ullmaier cites Thomann's fictional book "Die Konflikt Masche" (1999) in his book Von Acid nach Adlon. Stefanie Udema also refers to the book in her essay "Christian Kracht and the Development of Pop Literature". Artist Ryan Gander used a 16 mm film allegedly created by Georg Paul Thomann in his installation The Best Club (2011). Colombian screenwriter, producer, and director Luis Ospina also sometimes used the pseudonym Georg Paul Thomann. Artist Hadas Emma Kedar created a short documentary film called "The Thomann In(ter)vention". It was released in March 2018.