Кончерто делле донне: ансамбль певиц эпохи Возрождения при дворе Феррары. Лаура Певерара, Ливия д’Арко, Анна Гуарини – звёзды musica secreta. История и состав.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Группа профессиональных певиц в позднеренессансном дворе Феррары, Италия.
Group of professional female singers in the late Renaissance court of Ferrara, Italy
"Кончерто делле донне" (Concerto delle donne) был ансамблем профессиональных певиц поздней ренессансной музыки в Италии. Этот термин обычно относится к первой и наиболее влиятельной группе в Ферраре, существовавшей между 1580 и 1597 годами. Известные своей технической и художественной виртуозностью, основными участницами феррарской группы были сопрано Лаура Певерара, Ливия д’Арко и Анна Гуарини. Герцог Феррары Альфонсо II д’Эсте основал группу преимущественно из певиц для своей эксклюзивной серии камерной музыки – *musica secreta*. Эти певицы происходили исключительно из знатных семейств, например, Лукреция и Изабелла Бендидио. В 1580 году Альфонсо официально учредил "Кончерто делле донне" для своей жены Маргариты Гонзаги д’Эсте, а также из соображений престижа. В новую группу вошли профессиональные певицы недворянского, но высшего сословия, под руководством композиторов Луццаско Луццаски и Ипполито Фиорини. Их характерный стиль – цветочное, богато орнаментированное пение – принесло славу Ферраре и вдохновило композиторов того времени, таких как Лодовико Агостини, Карло Джезуальдо и Клаудио Монтеверди. "Кончерто делле донне" совершило революцию в роли женщин в профессиональной музыке и продолжило традицию двора Эсте как музыкального центра. Весть о женском ансамбле распространилась по всей Италии, вдохновляя на создание подобных коллективов при дворах Медичи и Орсини. Основание "Кончерто делле донне" стало одним из важнейших событий в светской музыке Италии конца XVI века. Музыкальные нововведения, заложенные при дворе, имели большое значение для развития мадригала и, в конечном итоге, *seconda pratica*.
The concerto delle donne was an ensemble of professional female singers of late Renaissance music in Italy. The term usually refers to the first and most influential group in Ferrara, which existed between 1580 and 1597. Renowned for their technical and artistic virtuosity, the Ferrarese group's core members were the sopranos Laura Peverara, Livia d'Arco and Anna Guarini. The Duke of Ferrara Alfonso II d'Este founded a group of mostly female singers for his exclusive chamber music series, musica secreta These singers were exclusively noble women, such as Lucrezia and Isabella Bendidio. In 1580, Alfonso formally established the concerto delle donne for both his wife Margherita Gonzaga d'Este and reasons of prestige. The new group included professional singers of upper class, but not noble, backgrounds, under the direction of the composers Luzzasco Luzzaschi and Ippolito Fiorini. Their signature style of florid, highly ornamented singing brought prestige to Ferrara and inspired composers of the time such as Lodovico Agostini, Carlo Gesualdo and Claudio Monteverdi. The concerto delle donne revolutionized the role of women in professional music, and continued the tradition of the Este court as a musical center. Word of the ladies' ensemble spread across Italy, inspiring imitations in the courts of the Medici and Orsini. The founding of the concerto delle donne was among the most important event in the secular music in the late sixteenth century Italy. The musical innovations established in the court were important in the development of the madrigal, and eventually the seconda pratica.
Предыстория
Северная Италия была ведущим центром музыки эпохи Возрождения, охватывавшей в основном 15-й и 16-й века в Европе. Региональные дворы, управляемые соперничающими семьями, такими как Эсте, Дом Гонзага и Медичи, щедро поддерживали светскую музыку, заказывая сочинения и создавая крупные ансамбли. Хотя стиль фроттола пользовался первоначальной популярностью, он был быстро вытеснен мадригалом в 1520-х годах. Мадригал стал самым важным светским жанром Италии XVI века и, возможно, всей эпохи Возрождения; по словам Дж. Питера Буркхольдера, "благодаря мадригалу Италия впервые в истории стала лидером европейской музыки". В отличие от фроттолы, написанной исключительно итальянскими композиторами, первыми выдающимися авторами мадригалов были иностранные франко-фламандские музыканты, такие как Филипп Верделот и Жак Аркадельт, известных как Ольтремонтани (из-за их происхождения). При дворе в Ферраре герцог Альфонсо II д’Эсте сформировал группу, состоящую преимущественно из певиц, к 1577 году. Они исполняли мадригалы в контексте продолжавшейся *musica secreta* герцога – регулярной серии камерных концертов, проводимых для частной аудитории. Хотя неясно, были ли участницы группы музыкантами-любителями или профессионалами, они были дворянками и в любом случае посещали двор. Среди них были сестры Лукреция и Изабелла Бендидио, а также Леонора Санвитале и Виттория Бентивольо. К ансамблю также присоединился профессиональный бас-вокалист Джулио Чезаре Бранкаччо.
Northern Italy was a leading center of Renaissance music, which broadly covered the 15th and 16th centuries of Europe. Regional courts, ruled by competing families—such as the Este, House of Gonzaga, and Medici—patronized secular music immensely, commissioning compositions and forming large ensembles. Although the frottola style held early popularity, it was quickly it was quickly overtaken by the madrigal in the 1520s. The madrigal became the most important secular genre of 16th century Italy, and possibly the entire Renaissance; according to J. Peter Burkholder, "through the madrigal, Italy became the leader in European music for the first time in history". Unlike the frottola, composed exclusively by native Italians, the first leading madrigal composers were foreign Franco Flemish musicians such as Philippe Verdelot and Jacques Arcadelt, referred to as Oltremontani (from ). At the court in Ferrara, the Duke Alfonso II d'Este formed a group of mostly female singers by at least 1577. They performed madrigals within the context of the Duke's ongoing musica secreta , a regular series of chamber music concerts performed for a private audience. Although it is uncertain whether the group's members were amateur or professional musicians, they were noblewomen and would have attended court regardless. These singers included sisters Lucrezia and Isabella Bendidio, as well as Leonora Sanvitale, and Vittoria Bentivoglio. The professional bass singer Giulio Cesare Brancaccio also joined the ensemble.
Формирование
Герцог официально учредил «кончерто делле донне» в 1580 году. Он не объявил о создании профессионального женского ансамбля, а группа постепенно проникла и стала доминировать на концертах musica secreta. Этот новый ансамбль был создан герцогом отчасти для развлечения его молодой жены, Маргариты Гонзаги д’Эсте, которая сама увлекалась музыкой, и отчасти для того, чтобы помочь герцогу реализовать свои художественные замыслы для двора. Влияние Маргариты на церковь через её шурина, кардинала Луиджи д’Эсте, позволило «кончерто» использовать церковное имущество, такое как монастырь Сан-Вито в Ферраре. Первое задокументированное выступление профессиональных певиц состоялось 20 ноября 1580 года, а Бранкаччо присоединился к новому ансамблю в следующем месяце. К карнавалу 1581 года они уже регулярно выступали вместе. Этот новый «ансамбль дам» воспринимался как экстраординарное и новаторское явление; большинство современников не связывали «кончерто делле донне» с более ранней группой дам 1570-х годов. Однако современные музыковеды теперь рассматривают эту раннюю группу как важнейшую часть создания и развития социального и вокального жанра «кончерто делле донне». Культура итальянских дворов того времени имела политический подтекст, поскольку семьи стремились продемонстрировать своё величие ненасильственными методами.
The Duke formally established the concerto delle donne in 1580. He did not announce the creation of a professional, all female ensemble; instead, the group infiltrated and gradually dominated the musica secreta concerts. This new ensemble was created by the Duke in part to amuse his young new wife, Margherita Gonzaga d'Este who was musically inclined herself, and in part to help the Duke achieve his artistic goals for the court. Margherita's influence on the church through her brother in law, the cardinal Luigi d'Este, allowed the concerto to use church assets such as the San Vito convent in Ferrara. The first recorded performance by the professional ladies was on 20 November 1580; Brancaccio joined the new group the next month. By the 1581 carnival season, they were performing together regularly. This new "consort of ladies" was viewed as an extraordinary and novel phenomenon; most witnesses did not connect the concerto delle donne with the earlier group of ladies from the 1570s. However, modern musicologists now view the earlier group as a crucial part of the creation and development of the social and vocal genre of the concerto delle donne. The culture at the Italian courts of that time had a political dimension, as families aimed to present their greatness by non violent means.
Расписание и обязанности
Самым видным членом нового ансамбля была Лаура Певерара, чьи музыкальные способности побудили герцога специально попросить герцогиню привезти ее из Мантуи в качестве части ее свиты. Ее особенно хвалили за мастерство аккомпанемента сольного пения. Певерара была присоединаена Ливией д’Арко и Анной Гуарини, дочерью плодовитого поэта Джованни Баттисты Гуарини. Последний написал стихи для многих мадригалов, которые были положены на музыку для ансамбля, и тексты для танцев балетто делле донне. Известная певица Таркиния Молца была связана с группой, но современные ученые расходятся во мнениях относительно того, пела ли она с ними или выступала исключительно в качестве советника и преподавателя. Независимо от того, выступала ли Молца с ними или нет, она была отстранена от любой роли в группе после того, как в 1589 году стало известно о ее связи с композитором Джакесом де Вертом. После увольнения Бранкаччо за неповиновение в 1583 году больше не нанимали постоянных мужчин в *musica secreta*; однако ансамбль иногда выступал с мужскими певцами. Певицы *concerto delle donne* официально были фрейлинами герцогини Маргариты, но были наняты прежде всего как вокалистки. Несмотря на свое происхождение из высших слоев общества, певцы не были бы приняты в ближний круг двора, если бы не были столь талантливыми исполнительницами. Д’Арко принадлежала к дворянству, но к незнатному роду. Певерара была дочерью богатого купца, а Молца происходила из известной семьи художников. Музыковед Томазин ЛаМэй предполагает, что женщины *concerti delle donne* оказывали сексуальные услуги членам двора, но этому нет доказательств, и обстоятельства их браков и приданого противоречат этой интерпретации. Женщинам выплачивали зарплату и предоставляли другие льготы, такие как приданое и квартиры во дворце. Певерара получала 300 скуди в год и проживание во дворце для себя, мужа и матери, а также приданое в размере 10 000 скуди после свадьбы. Новые певицы играли на инструментах, включая лютню, арфу и виолу, но сосредоточили свои усилия на развитии вокального виртуоза. Это мастерство стало особенно цениться в середине шестнадцатого века, начиная с басов, таких как Бранкаччо, но к концу века виртуозное басовое пение вышло из моды, и на первый план вышли более высокие голоса. Композитор Луццаско Луццаски руководил ансамблем и писал для него музыку, а также аккомпанировал им на клавесине. Композитор и лютнист Ипполито Фиорини был *maestro di cappella*, ответственным за всю музыкальную деятельность двора. Помимо своих обязанностей перед всем двором, Фиорини аккомпанировал *concerto* на лютне. Несмотря на то, что Альфонсо II трижды женился в надежде на рождение наследника, он умер в 1597 году без законных или незаконнорожденных детей. Его двоюродный брат Чезаре унаследовал герцогство, но город Феррара, который юридически был папским феодом, был аннексирован Папской областью в 1598 году в результате сочетания «твердой дипломатии и беспринципного давления» со стороны папы Климента VIII. Эсте пришлось покинуть Феррару в беспорядке, и их музыкальное учреждение было распущено. Хотя существование *concerto delle donne* было широко известно, его подробная история в значительной степени была утеряна, рассеяна по архивным записям, пока в начале 20-го века итальянский литературный критик Анджело Солерти не обратил внимание на придворную культуру Феррары XVI века.
The most prominent member of the new ensemble was Laura Peverara, whose musical abilities prompted the Duke to specifically ask the Duchess to bring her from Mantua as part of her retinue. She was particularly lauded for her skill in accompanied solo singing. Peverara was joined by Livia d'Arco and Anna Guarini, daughter of the prolific poet Giovanni Battista Guarini. The latter wrote poems for many of the madrigals which were set for the ensemble, and wrote texts for the balletto delle donne dances. The well known singer Tarquinia Molza was involved with the group, but modern scholars disagree on whether she sang with them or was solely as an advisor and instructor. Whether Molza ever performed with them or not, she was ousted from any role in the group after her affair with the composer Giaches de Wert came to light in 1589. After the dismissal of Brancaccio for insubordination in 1583, no more permanent male members of the musica secreta were hired; however, the ensemble occasionally sang with male singers. The singers of the concerto delle donne were officially ladies in waiting of the Duchess Margherita, but were hired primarily as singers. Despite their upper class background, the singers would not have been welcomed into the court's inner circle had they not been such skilled performers. D'Arco belonged to the nobility, but a minor family only. Peverara was the daughter of a wealthy merchant, and Molza came from a prominent family of artists. The musicologist Thomasin LaMay posits that the women of the concerti delle donne provided sexual favors for members of the court, but there is no evidence for this, and the circumstances of their marriages and dowries argues against this interpretation. The women were paid salaries and received other benefits, such as dowries and apartments in the ducal palace. Peverara received 300 scudi a year and lodging in the ducal palace for herself, her husband, and her mother – as well as a dowry of 10,000 scudi upon her marriage. The new singers played instruments, including the lute, harp, and viol, but focused their energies on developing vocal virtuosity. This skill became highly prized in the mid sixteenth century, beginning with basses like Brancaccio, but by the end of the century virtuosic bass singing went out of style, and higher voices came into vogue. The composer Luzzasco Luzzaschi directed and wrote music to showcase the ensemble, and accompanied them on the harpsichord. The composer and lutenist Ippolito Fiorini was the maestro di cappella, in charge of the entire court's musical activities. In addition to his duties to the overall court, Fiorini accompanied the concerto on the lute. Despite having married three times in the hopes of producing an heir, Alfonso II died in 1597 without issue, legitimate or otherwise. His cousin Cesare inherited the Duchy, but the city of Ferrara, which was legally a Papal fief, was annexed to the Papal States in 1598 through a combination of "firm diplomacy and unscrupulous pressure" by Pope Clement VIII. The Este court had to abandon Ferrara in disarray and its music establishment was disbanded. While the existence of the concerto delle donne was widely known, its detailed history was largely lost, dispersed between archival records, until the beginning 20th century when the Italian literature critic Angelo Solerti drew attention to Ferrara's 16th century court culture.