Маргарет Бут: Американский киномонтажёр

Введение

Американский киноредактор (1898–2002)

Маргарет Бут (16 января 1898 – 28 октября 2002) – американская кинорежиссёр монтажа. На протяжении семи десятилетий карьеры Бут тесно сотрудничала с Metro Goldwyn Mayer (MGM).

Ранние годы

Маргарет Бут родилась 16 января 1898 года в Лос-Анджелесе в семье Эдварда Дж. Бута-старшего и Маргарет А. Боланд. Ее старший брат, Элмер Бут, был актером, работавшим с Д. У. Гриффитом, и основным кормильцем семьи. 16 июня 1915 года Элмер ехал в машине с актером Джорджем Сигманном, за рулем которого был Тод Браунинг. Из-за густого тумана в тот день Браунинг не заметил задний фонарь встречного поезда. Машину Браунинга сбило поезд компании Salt Lake Railroad, и Элмер погиб на месте. Браунинг и Сигманн выжили, но получили серьезные травмы. На похоронах Элмера Гриффит произнес надгробную речь и предложил Маргарет работу склейщиком пленки (также известным как негативный монтажер), чтобы обеспечить семью. Маргарет так и не простила Браунингу смерть брата.

19151921: Редакция для Д. У. Гриффита

К этому времени Бут окончила Лос-Анджелесский лицей. Гриффит нанял Бут с зарплатой десять долларов в неделю в качестве одной из нескольких редакторов-женщин для своей студии. Бут вспоминала годы спустя: "В те времена нам приходилось вырезать негатив на глаз. Мы подгоняли позитив к негативу, не опираясь на номера кадра. Нужно было совмещать действия. Иногда на негативе была крошечная метка, и тогда ты понимал, что всё верно, но это была очень кропотливая работа". Одним из фильмов, над которым она работала, был "Сироты бури" (1921) с Лилиан Гиш в главной роли. Через несколько месяцев Бут работала в монтажном отделе Paramount Pictures, собирая тонированные фрагменты для копий, предназначенных для проката.

19211938: Редактирование в MGM

В 1921 году Бут начала работать на Луиса Б. Майера в его одноименной киностудии. Майер нанял Джона М. Сталла после того, как Эдвард Смолл, агент Сталла по рекламе, поинтересовался, почему не приглашают к работе еврейских режиссеров. Бут наблюдала за работой Сталла в монтажной. Сталл был перфекционистом: он снимал множество дублей каждой сцены и оставлял отбракованные кадры прямо на полу в монтажной. В конце дня Бут собирала эти кадры и оставалась на ночь, чтобы практиковаться в монтаже. Однажды Сталл был расстроен, не сумев добиться нужного результата в одной сцене. После его ухода Бут попробовала свой собственный подход. Когда Сталл посмотрел ее работу, он был впечатлен и сразу же нанял ее в качестве своего помощника редактора. Для Сталла она смонтировала фильмы «Очаровательный обманщик» (1926), «Влюблённые?» (1927) и «В старой Кентукки» (1927). Сталл лично обучал Бут искусству монтажа, объясняя логику каждого своего решения. Бут вспоминала: «Он научил ценить сцену. Понимать, когда она работает, а когда нет, когда она удерживает внимание. Это нужно чувствовать, проникаясь этим в своей работе». В 1924 году Майер объединился с Metro Pictures и Goldwyn Pictures, образовав новую крупную киностудию Metro Goldwyn Mayer (MGM). Сталл оставался на MGM несколько лет, но когда в 1927 году покинул студию, он предложил Бут перейти к нему, но она отказалась. Бут говорила: «Я продолжила работать на MGM, в основном с [Ирвингом] Тальбергом — величайшим человеком, которого я когда-либо встречала в кино. MGM был для меня домом». Тальберг, руководитель производства MGM, высоко ценил ее навыки монтажа и однажды спросил, не хотела бы она попробовать себя в режиссуре, но она не проявила интереса. Однако, по словам кинокритика Кари Бошампа, именно Тальберг впервые стал называть монтажёров «фильмовыми редакторами», начиная с Бут. Ее первой официальной работой в качестве редактора стал фильм 1929 года «Мост Сан-Луис-Рея». На MGM Бут смонтировала несколько фильмов с Гретой Гарбо, в том числе «Камилла» (1936). Она также работала над фильмами «Умницы» (1929), «Барреты из Уимпол-стрит» (1934) и «Ромео и Джульетта» (1936). Бут получила свою единственную номинацию на премию «Оскар» за лучший монтаж фильма за работу над картиной «Бунт на «Баунти»» (1935).

In 1921, Booth began working for Louis B. Mayer at his namesake film production studio. Mayer had hired John M. Stahl when Edward Small, who was Stahl's publicity agent, inquired why there were no hired Jewish directors. Booth observed Stahl in the editing room. Because Stahl was a perfectionist, he would shoot multiple takes of several scenes and leave outtake footage literally on the cutting room floor. At the end of the day, Booth assembled the outtakes and stayed overnight to practice her cutting techniques. One day, Stahl was frustrated when he couldn't make a scene work. After he left, Booth took her own approach; when Stahl screened her work, he was impressed and hired her immediately as his editorial assistant. For Stahl, she edited The Gay Deceiver (1926), Lovers? (1927), and In Old Kentucky (1927). Stahl personally mentored Booth on the craft of film editing, explaining the exact purpose for his editing decisions. Booth reflected, "He taught the value of a scene. When a scene drops or doesn't drop, and when it sustains. You have to feel this, intrusively, in your work." In 1924, Mayer merged with Metro Pictures and Goldwyn Pictures to form a new conglomerate film production studio known as Metro Goldwyn Mayer (MGM). Stahl stayed with MGM for several years, but when he left the studio in 1927, he asked Booth to join him but she declined. Booth stated, "I went on to working at M G M, mostly with [Irving] Thalberg—the greatest man who was ever in pictures. M G M was like home to me." Her editing skills were appreciated by Thalberg, MGM's head of production, that he asked her if she would consider directing. However, she was not interested. Regardless, according to film historian Cari Beauchamp, Thalberg was the first known person to call cutters "film editors," starting with Booth. Her first official editing credit was for the 1929 part talkie film The Bridge of San Luis Rey. At MGM, Booth edited several films starring Greta Garbo, including Camille (1936). She also edited Wise Girls (1929), The Barretts of Wimpole Street (1934), and Romeo and Juliet (1936). Booth received her only competitive Academy Award nomination for Best Film Editing on Mutiny on the Bounty (1935).

19391968: Надзорный редактор MGM

В 1936 году Тальберг неожиданно умер, и Майер занял должность главы производства. Три года спустя, в 1939 году, Майер назначил Бут руководителем монтажного отдела студии. Бут говорила: "Они ценили меня за скорость. Я всегда очень быстро монтировала всё, за что бралась. И была очень требовательна". На посту руководителя монтажного отдела она сама не занималась монтажом, а нанимала персонал и просматривала отснятый материал для каждого фильма, осуществляя надзор над такими классическими картинами, как "Волшебник страны Оз" (1939) и "Бен-Гур" (1959). В своей книге 1995 года "Как снимаются фильмы" режиссер Сидни Люмет назвал Бут "необыкновенным человеком. Она была умна, энергична и обожала кино. Не знаю, была ли у нее жизнь вне работы". Он рассказал случай, произошедший во время съемок фильма "Холм" (1965) в Англии: она приехала на площадку и попросила показать черновой монтаж ровно в восемь утра следующего дня. Был организован просмотр в присутствии Люмета и Тельмы Коннелл, монтажера фильма "Холм". После просмотра она попросила вырезать две минуты, чтобы хронометраж фильма был меньше двух часов. Люмет возражал, и после двух дополнительных просмотров Бут уступила. После третьего просмотра Люмет утешил расстроенную Бут, которая считала, что новые руководители студии не разбираются в кино и не ценят его. Она оставалась на своем посту до выхода на пенсию в 1968 году. В статье 1982 года о долгой работе Бут в студии Village Voice описывает ее как "последнюю инстанцию для каждого фильма, снятого студией в течение 30 лет".

1969-1985: Редактирование для Рэя Старка

После ухода из MGM Бут была нанята Рэем Старком в качестве супервайзера монтажа в его компанию Rastar Productions. Она осуществляла контроль над монтажом нескольких фильмов, включая «The Way We Were» (1973), «The Sunshine Boys» (1975), «The Goodbye Girl» (1977), «California Suite» (1978) и «Annie» (1982). В 1990 году Бут также была удостоена премии American Cinema Editors за вклад в карьеру. В день своего столетнего юбилея, в 1998 году, Бут чествовали торжественным гала-вечером, посвященным ее семидесятилетнему вкладу в киноиндустрию, который прошел в отеле Sheraton Universal Hotel и был организован Гильдией редакторов кино.

Смерть и наследие

28 октября 2002 года Бут, в возрасте 104 лет, скончалась от осложнений после инсульта. Она похоронена на кладбище Инглвуд Парк в городе Инглвуд, штат Калифорния. В некрологе, посвященном Бут, британская газета The Guardian отметила: "Всем режиссерам необходимо было согласовывать финальный монтаж звука и изображения с ней", описывая ее подход: