Cetra

Введение

[[Файл:Cetra или citole c 1300 1320. pnggadgadthumbgadgadgadrightRenaissance cetra или citole, c. 1320, из нижней базилики церкви Святого Франциска в Ассизи, Италия. Эту тождественность предположил исследователь Элис Маргерум, которая сказала, что в период создания картины "имена, связанные с цитоле", мало использовались в Италии, но cetra или cetera были. Сетра, используемая таким образом, была инструментом, связанным с скрипкой и использовался около 1200-1350 годов. La Cetra был ранним примером коллекции сонат, опубликованных в комплектах из шести (в данном случае, три комплекта из шести), которые должны были стать стандартной практикой. Как и в остальных сонатах Легренци, "La Cetra" - это его четвертый том. Большинство из них предназначены для струнных инструментов с органом continuo. Однако в "Ла-Цетре" есть две любопытные сонаты для квартета скрипок, которые можно играть на треть меньшей степени ниже, просто меняя ключи. La Cetra в ряде случаев более современна, чем многие из ее предшественников (включая собственные коллекции Legrenzi). Например, он в основном написан для скрипок и виоль, которые заменили скрипки в качестве основного струнного инструмента, в то время как сама музыка отражает растущий интерес к тональности, тогда как ранее модальная система играла значительную роль в определении порядка сонат. "La Cetra" стала самой высоко ценимой из работ Легренци, и влияние сонат перенесло его имя в историю европейской музыки. Алессандро Марчелло (1669-1747), который жил и работал несколько позже в Венеции, опубликовал набор из 6 концертов, написанных им под названием La Cetra. Эти концерты "необычны своими духовыми сольными частями, лаконичностью и использованием контрапункта в широком вивальдианском стиле", по словам Гроува. Антонио Вивальди (1678 - 1741), Красный жрец Венеции, использовал название La cetra для двух различных наборов своих произведений. Первый набор, который он назвал La cetra, состоял из 12 концертов, Op. 9, его последний большой набор печатных скрипичных концертов. Он посвятил их любимому музыку монарху Габсбургов, императору Карлу VI в 1727 году. В следующем году, в 1728 году, Вивальди написал еще один набор из 12 концертов, которые он снова, по неизвестным причинам, назвал La cetra. Он снова посвятил этот новый набор концертов Карлу VI и передал ему рукопись концертов. Концерты так и не были опубликованы. Они были предложены в реконструированном виде Эндрю Манзе и The English Consort как Концерты для императора. В опере Монтеверди "Орфео" (1607, либретто Алессандро Стриджио) Орфей называет свой инструмент "цетра" (например, в арии "Qual honor di te fia degno, mia cetra onnipotente", акт 4).

[[File:Cetra or citole c 1300 1320. png|thumb|right|Renaissance cetra or citole, c. 1320, from the lower Basilica of the church of Saint Francis in Assisi, Italy. This identity was suggested by researcher Alice Margerum, who said that in the period of the painting, "citole related names" were little used in Italy, but cetra or cetera was. The cetra used this way was a plucked instrument, related to the fiddle and used c. 1200 1350. La Cetra was an early example of a collection of sonatas published in sets of six (in this case, three sets of six) which was to become a standard practice. As with the remainder of Legrenzi’s considerable output of sonatas – La Cetra was his fourth volume – the majority are for stringed instruments with organ continuo. There are, however, two curious sonatas in La Cetra set for a quartet of viols which can furthermore be played a minor third lower by simply changing the clefs. La Cetra is in a number of respects more modern than many of its predecessors (including Legrenzi’s own collections). It is, for example, mainly scored for the violins and violas that were replacing viols as the main stringed instrument, while the music itself reflects an increasing interest in tonality whereas previously the modal system had played a significant role in determining the ordering of sonatas. La Cetra was to become the most highly esteemed of Legrenzi’s works, and the impact of the sonatas carried his name into the history of European music. Alessandro Marcello (1669–1747), who lived and worked somewhat later in Venice, published a set of 6 concerti he had written under the title of La Cetra. These concerti are "unusual for their wind solo parts, concision and use of counterpoint within a broadly Vivaldian style," according to Grove. Antonio Vivaldi (1678–1741), the Red Priest of Venice, used the name La cetra for two different sets of his works. The first set that he called La cetra consisted of 12 concertos, Op. 9, his last great set of printed violin concerti. He dedicated them to the music loving Habsburg monarch, the Emperor Charles VI in 1727. The following year, 1728, Vivaldi wrote another set of 12 concerti that he again, for unknown reasons, named La cetra. He dedicated this new set of concerti again to Charles VI and gave him the manuscript of the concerti. The concerti were never published. They have been offered in reconstructed form by Andrew Manze and The English Consort as Concertos for the Emperor. In Monteverdi's opera L'Orfeo (1607, libretto by Alessandro Striggio) Orpheus refers to his instrument as a Cetra (e. g. in the aria "Qual honor di te fia degno, mia cetra onnipotente", act 4).