Эудора Уэлти: Жизнь и творчество американской писательницы.

Введение

Американский автор коротких рассказов, романов и фотограф (1909–2001)

Эудора Элис Велти (13 апреля 1909 – 23 июля 2001) – американская писательница, автор коротких рассказов и романов, а также фотограф, писавшая об американском Юге. Ее роман «Дочь оптимиста» был удостоен Пулитцеровской премии в 1973 году. Велти была удостоена многочисленных наград, включая Президентскую медаль Свободы и Орден Юга. Она стала первым живущим автором, чьи произведения были опубликованы в серии «Библиотека Америки». Ее дом в Джексоне, штат Миссисипи, объявлен национальным историческим памятником и открыт для посещения как дом-музей.

Биография

Евдора Велти родилась в Джексоне, штат Миссисипи, 13 апреля 1909 года, дочь Кристиана Вебба Велти (1879–1931) и Мэри Честины (Андрюс) Велти (1883–1966). Она выросла с младшими братьями Эдвардом Джефферсоном и Уолтером Эндрюсом. Её мать работала учительницей. Её семья была прихожанами методистской церкви. Детский дом Велти сохранился и был включён в Национальный реестр исторических мест до пристройки мансарды и террасы к крыше. Вскоре у Велти развилась любовь к чтению, которую поддерживала её мать, считавшая, что «любая комната в нашем доме, в любое время дня, предназначена для чтения или для того, чтобы вам читали». Её отец, работавший в сфере страхования, увлекался техническими новинками и машинами, и вдохновил Велти на любовь к механизмам. Позже она использовала технологии в качестве символизма в своих рассказах, а также, как и её отец, стала увлечённым фотографом. Она училась в Центральной средней школе в Джексоне. Приблизительно в период окончания школы Велти вместе с семьёй переехала в дом, построенный для них по адресу Пайнхерст-стрит, 1119, где она прожила до самой смерти. Уайатт С. Хедрик спроектировал дом Велти в стиле Тюдоровского возрождения, который теперь известен как Дом и сад Эудоры Велти. Велти училась в Женском колледже штата Миссисипи с 1925 по 1927 год, затем перевелась в Университет Висконсина для завершения обучения на факультете английской литературы. По совету отца она изучала рекламу в Колумбийском университете. Поскольку она окончила университет в разгар Великой депрессии, ей было трудно найти работу в Нью-Йорке. Вскоре после возвращения Велти в Джексон в 1931 году её отец умер от лейкемии. Она устроилась на работу на местную радиостанцию и стала корреспондентом, освещавшим жизнь общества Джексона для газеты «Коммерческий апеллян» в Мемфисе. В 1933 году она начала работать в Управлении общественных работ. В качестве специалиста по связям с общественностью она собирала истории, проводила интервью и фотографировала повседневную жизнь в Миссисипи. Она получила более широкое представление о жизни Юга и человеческих отношениях, которые затем использовала в своих рассказах. В это время она также проводила встречи в своём доме с коллегами-писателями и друзьями, группу, которую она назвала «Клуб ночного цветения цереуса». Три года спустя она оставила работу, чтобы стать профессиональным писателем. Она укрепила свой статус влиятельного южного писателя, опубликовав свою первую книгу рассказов «Зелёная завеса». Её новый успех позволил ей получить место в штате The New York Times Book Review, а также стипендию Гуггенхайма, которая позволила ей путешествовать по Франции, Англии, Ирландии и Германии. Находясь за границей, она некоторое время работала приглашённым лектором в университетах Оксфорда и Кембриджа, став первой женщиной, которой было разрешено посещать зал Peterhouse College. В 1960 году она вернулась домой в Джексон, чтобы заботиться о своей пожилой матери и двух братьях. После убийства Медгара Эверса, полевого секретаря NAACP в Миссисипи, она опубликовала в The New Yorker рассказ «Где голос исходит?». Она написала его от первого лица, от имени убийцы. В 1971 году она опубликовала сборник своих фотографий, запечатлевших годы Великой депрессии, под названием «Однажды, в одном месте». Два года спустя она получила Пулитцеровскую премию за свой роман «Дочь оптимиста». Она похоронена на кладбище Гринвуд в Джексоне. На её надгробном камне выгравирована цитата из романа «Дочь оптимиста»: «Для неё жизнь, любая жизнь, она должна была верить, была лишь продолжением любви». На протяжении 1970-х годов Велти вела обширную переписку с писателем-детективистом Россом Макдональдом, создателем серии романов о Лью Арчере.

Eudora Welty was born in Jackson, Mississippi, on April 13, 1909, the daughter of Christian Webb Welty (1879–1931) and Mary Chestina (Andrews) Welty (1883–1966). She grew up with younger brothers Edward Jefferson and Walter Andrews. Her mother was a schoolteacher. Her family were members of the Methodist church. Her childhood home remains and was listed on the National Register of Historic Places prior to a dormer and deck being added to the roof. Welty soon developed a love of reading reinforced by her mother, who believed that "any room in our house, at any time in the day, was there to read in, or to be read to." Her father, who worked as an insurance executive, was intrigued by gadgets and machines and inspired in Welty a love of mechanical things. She later used technology for symbolism in her stories and also became an avid photographer, like her father. She attended Central High School in Jackson. Near the time of her high school graduation, Welty moved with her family to a house built for them at 1119 Pinehurst Street, which remained her permanent address until her death. Wyatt C. Hedrick designed the Weltys' Tudor Revival style home, which is now known as the Eudora Welty House and Garden. Welty studied at the Mississippi State College for Women from 1925 to 1927, then transferred to the University of Wisconsin to complete her studies in English literature. At the suggestion of her father, she studied advertising at Columbia University. Because she graduated in the depths of the Great Depression, she struggled to find work in New York. Soon after Welty returned to Jackson in 1931, her father died of leukemia. She took a job at a local radio station and wrote as a correspondent about Jackson society for the Memphis newspaper The Commercial Appeal. In 1933, she began work for the Works Progress Administration. As a publicity agent, she collected stories, conducted interviews, and took photographs of daily life in Mississippi. She gained a wider view of Southern life and the human relationships that she drew from for her short stories. During this time she also held meetings in her house with fellow writers and friends, a group she called the Night Blooming Cereus Club. Three years later, she left her job to become a full time writer. She strengthened her place as an influential Southern writer when she published her first book of short stories, A Curtain of Green. Her new found success won her a seat on the staff of The New York Times Book Review, as well as a Guggenheim Fellowship which enabled her to travel to France, England, Ireland, and Germany. While abroad, she spent some time as a resident lecturer at the universities of Oxford and Cambridge, becoming the first woman to be permitted into the hall of Peterhouse College. In 1960, she returned home to Jackson to care for her elderly mother and two brothers. After Medgar Evers, field secretary of the NAACP in Mississippi, was assassinated, she published a story in The New Yorker, "Where Is the Voice Coming From?". She wrote it in the first person as the assassin. In 1971, she published a collection of her photographs depicting the Great Depression, titled One Time, One Place. Two years later, she received the Pulitzer Prize for Fiction for her novel The Optimist's Daughter. She is buried in Greenwood Cemetery in Jackson. Her headstone has a quote from The Optimist's Daughter: "For her life, any life, she had to believe, was nothing but the continuity of its love." Throughout the 1970s, Welty carried on a lengthy correspondence with novelist Ross Macdonald, creator of the Lew Archer series of detective novels.

Фотография

В то время как Велти работала агентом по связям с общественностью в Управлении по развитию работ, она в свободное время фотографировала людей из всех экономических и социальных слоев. С начала 1930-х годов её фотографии отражают жизнь бедных сельских жителей Миссисипи и последствия Великой депрессии. Сборники её фотографий были опубликованы под названиями «Одно время, одно место» (1971) и «Фотографии» (1989). Её фотографии послужили основой для нескольких её рассказов, в том числе «Почему я живу в почтовом отделении», вдохновлённого женщиной, которую она сфотографировала во время глажки в задней части небольшого почтового отделения. Несмотря на сосредоточенность на писательском труде, Велти продолжала фотографировать до 1950-х годов.

Писательская карьера и основные произведения

Первый рассказ Велти "Смерть коммивояжера" был опубликован в 1936 году. Ее работа привлекла внимание писательницы Кэтрин Энн Портер, которая стала ее наставницей и написала предисловие к первому сборнику рассказов Велти "Зеленый занавес" в 1941 году. Эта книга утвердила Велти в качестве одной из ведущих фигур американской литературы и включала рассказы "Почему я живу в почтовом отделении", "Окаменевший человек" и часто включаемый в антологии "Изношенная дорога". Воодушевленная публикацией ее работ в таких изданиях, как The Atlantic Monthly, Юниорская лига Джексона, членом которой была Велти, обратилась к издателям с просьбой разрешить перепечатку некоторых ее произведений. В конечном итоге она опубликовала более сорока рассказов, пять романов, три научно-популярных произведения и одну детскую книгу. Рассказ "Почему я живу в почтовом отделении" был опубликован в 1941 году вместе с двумя другими в журнале The Atlantic Monthly, а позднее в том же году – в первом сборнике рассказов Велти "Зеленый занавес". Рассказ повествует о сестре и о том, как она отчуждается от своей семьи и в итоге поселяется в почтовом отделении, где работает. Критики считают этот рассказ образцом качественной южной литературы, комично изображающей семейные отношения. Как и в большинстве ее рассказов, Велти мастерски передает южный говор и придает значение месту действия и обычаям. "Изношенная дорога" также была опубликована в The Atlantic Monthly и "Зеленом занавесе". Она считается одним из лучших рассказов Велти и удостоена второй премии O. Henry в 1941 году. Дебютный роман Велти "Жених-разбойник" (1942) отошел от ее предыдущих психологически ориентированных работ, представив статичных, сказочных персонажей. Некоторые критики полагают, что она опасалась "вторгаться на территорию литературного гиганта-мужчины к северу от нее в Оксфорде, Миссисипи – Уильяма Фолкнера", и поэтому написала в сказочном, а не историческом стиле. Большинство критиков и читателей увидели в нем современную южную сказку и отметили, что в нем используются темы и персонажи, напоминающие произведения братьев Гримм. Сразу после убийства Медгара Эверса в 1963 году Велти написала "Откуда исходит голос?". Как она позже сказала, она задавалась вопросом: "Кем бы ни был убийца, я знаю его: не его личность, а то, как он появился в это время и в этом месте. То есть, я должна была уже понять, отсюда, что у такого человека, решившегося на такой поступок, происходило в голове. Я написала его историю – мою выдумку – от первого лица: с точки зрения этого персонажа". Рассказ Велти был опубликован в журнале The New Yorker вскоре после ареста Байрона Де Ла Беквита. Роман "Дочь оптимиста" (1972), удостоенный Пулитцеровской премии за художественную литературу, считается многими лучшим романом Велти. Он был написан значительно позже большей части ее творчества. Как писал поэт Говард Мосс в The New York Times, эта книга – "чудо лаконичности, книга небольшого масштаба, но глубокая по своим последствиям, вознаграждающая труды всей жизни". Сюжет сосредоточен на семейных конфликтах, когда дочь и вторая жена судьи сталкиваются друг с другом в замкнутом пространстве больничной палаты, пока судья переносит операцию на глаза. Велти выступила с серией лекций в Гарвардском университете, которые были переработаны и опубликованы под названием "Начало писателя" (Harvard, 1983). Это была первая книга, изданная Гарвардским университетом, ставшая бестселлером New York Times (продержавшись в списке не менее 32 недель) и финалистом Национальной книжной премии 1984 года в категории Nonfiction. В 1992 году она была удостоена премии Rea Award за вклад в развитие американского короткого рассказа. Велти была одним из основателей Fellowship of Southern Writers, основанного в 1987 году. Она также преподавала творческое письмо в колледжах и на семинарах. Она жила недалеко от колледжа Белхейвен в Джексоне и была хорошо известна жителям своего родного города. Велти оказала личное влияние на карьеру нескольких молодых писателей из Миссисипи, включая Ричарда Форда, Эллен Гилкрист и Элизабет Спенсер.

Welty's first short story, "Death of a Traveling Salesman", was published in 1936. Her work attracted the attention of author Katherine Anne Porter, who became a mentor to her and wrote the foreword to Welty's first collection of short stories, A Curtain of Green, in 1941. The book established Welty as one of American literature's leading lights, and featured the stories "Why I Live at the P. O. ", "Petrified Man", and the frequently anthologized "A Worn Path". Excited by the printing of Welty's works in publications such as The Atlantic Monthly, the Junior League of Jackson, of which Welty was a member, requested permission from the publishers to reprint some of her works. She eventually published over forty short stories, five novels, three works of non fiction, and one children's book. The short story "Why I Live at the P. O." was published in 1941, with two others, by The Atlantic Monthly. It was republished later that year in Welty's first collection of short stories, A Curtain of Green. The story is about Sister and how she becomes estranged from her family and ends up living at the post office where she works. Seen by critics as quality Southern literature, the story comically captures family relationships. Like most of her short stories, Welty masterfully captures Southern idiom and places importance on location and customs. "A Worn Path" was also published in The Atlantic Monthly and A Curtain of Green. It is seen as one of Welty's finest short stories, winning the second place O. Henry Award in 1941. Welty's debut novel, The Robber Bridegroom (1942), deviated from her previous psychologically inclined works, presenting static, fairy tale characters. Some critics suggest that she worried about "encroaching on the turf of the male literary giant to the north of her in Oxford, Mississippi—William Faulkner", and therefore wrote in a fairy tale style instead of a historical one. Most critics and readers saw it as a modern Southern fairy tale and noted that it employs themes and characters reminiscent of the Grimm Brothers' works. Immediately after the murder of Medgar Evers in 1963, Welty wrote Where Is the Voice Coming From?. As she later said, she wondered: "Whoever the murderer is, I know him: not his identity, but his coming about, in this time and place. That is, I ought to have learned by now, from here, what such a man, intent on such a deed, had going on in his mind. I wrote his story—my fiction—in the first person: about that character's point of view". Welty's story was published in The New Yorker soon after Byron De La Beckwith's arrest. Winner of the Pulitzer Prize for Fiction, The Optimist's Daughter (1972) is believed by some to be Welty's best novel. It was written at a much later date than the bulk of her work. As poet Howard Moss wrote in The New York Times, the book is "a miracle of compression, the kind of book, small in scope but profound in its implications, that rewards a lifetime of work". The plot focuses on family struggles when the daughter and the second wife of a judge confront each other in the limited confines of a hospital room while the judge undergoes eye surgery. Welty gave a series of addresses at Harvard University, revised and published as One Writer's Beginnings (Harvard, 1983). It was the first book published by Harvard University Press to be a New York Times Best Seller (at least 32 weeks on the list), and runner up for the 1984 National Book Award for Nonfiction. In 1992, she was awarded the Rea Award for the Short Story for her lifetime contributions to the American short story. Welty was a charter member of the Fellowship of Southern Writers, founded in 1987. She also taught creative writing at colleges and in workshops. She lived near Jackson's Belhaven College and was a common sight among the people of her home town. Welty personally influenced several young Mississippi writers in their careers including Richard Ford, Ellen Gilchrist, and Elizabeth Spencer.

Литературная критика, связанная с художественной литературой Велти

Уэлти была плодовитым писателем, создававшим произведения в различных жанрах. На протяжении всего ее творчества повторяются темы парадокса человеческих отношений, важности места (распространенная тема в южной литературе) и значимости мифологических влияний, формирующих основную идею. Уэлти утверждала, что ее интерес к взаимоотношениям между личностью и обществом проистекал из ее природных способностей наблюдателя. Наиболее яркие примеры можно найти в рассказах, собранных в сборнике "Зеленый занавес". "Почему я живу в почтовом отделении" комично изображает конфликт между сестрой и ее ближайшим окружением – семьей. В этом рассказе отсутствие надлежащей коммуникации подчеркивает основную тему парадокса человеческой связи. Другой пример – мисс Экхарт из "Золотых яблок", которую считают чужачкой в ее городе. Уэлти показывает, что независимый образ жизни этой учительницы фортепиано позволяет ей следовать своим увлечениям, но при этом подчеркивает стремление мисс Экхарт создать семью и быть признанной частью общины Моргана. Уэлти известна тем, что использует мифологию для связи конкретных персонажей и мест с универсальными истинами и темами. Примеры можно найти в рассказе "Изношенная дорога", романе "Свадьба в дельте" и сборнике рассказов "Золотые яблоки". В рассказе "Изношенная дорога" персонаж Феникс имеет много общего с мифической птицей. Фениксов описывают как красных и золотых, известных своей выносливостью и достоинством. Феникс, пожилая чернокожая женщина, одета в красный платок с золотистыми оттенками и проявляет благородство и стойкость в своем трудном путешествии за лекарством для спасения внука. В "Смерти коммивояжера" мужу приписываются черты, свойственные Прометею. Он возвращается домой после того, как принес огонь своему начальнику, полный мужской силы и сексуального влечения. Уэлти также обращается к образу Медузы, которая в рассказах "Окаменевший человек" и других используется для изображения сильных или вульгарных женщин. Места действия также могут отсылать к мифологии, что Уэлти демонстрирует в своем романе "Свадьба в дельте". Как пишет профессор Вероника Маковски из Коннектикутского университета, ландшафт дельты Миссисипи вызывает "ассоциации с богиней любви, Афродитой или раковинами Венеры, подобными тем, на которых Венера поднялась из моря, и женскими половыми органами, как в Венерном холме и Дельте Венеры". Название "Золотые яблоки" указывает на различие между теми, кто ищет серебряные яблоки, и теми, кто стремится к золотым. Оно взято из стихотворения У.Б. Йейтса "Песнь странствующего Энга", которое заканчивается строками: "Серебряные яблоки луны, Золотые яблоки солнца". Оно также отсылает к мифам о золотом яблоке, вручаемом победителю состязания. Уэлти использовала этот символ, чтобы пролить свет на два типа мировоззрения, которые могут быть у ее персонажей.

Welty was a prolific writer who created stories in multiple genres. Throughout her writing are the recurring themes of the paradox of human relationships, the importance of place (a recurring theme in most Southern writing), and the importance of mythological influences that help shape the theme. Welty said that her interest in the relationships between individuals and their communities stemmed from her natural abilities as an observer. Perhaps the best examples can be found within the short stories in A Curtain of Green. "Why I Live at the P. O." comically illustrates the conflict between Sister and her immediate community, her family. This particular story uses lack of proper communication to highlight the underlying theme of the paradox of human connection. Another example is Miss Eckhart of The Golden Apples, who is considered an outsider in her town. Welty shows that this piano teacher's independent lifestyle allows her to follow her passions, but also highlights Miss Eckhart's longing to start a family and to be seen by the community as someone who belongs in Morgana. Welty is noted for using mythology to connect her specific characters and locations to universal truths and themes. Examples can be found within the short story "A Worn Path", the novel Delta Wedding, and the collection of short stories The Golden Apples. In "A Worn Path", the character Phoenix has much in common with the mythical bird. Phoenixes are said to be red and gold and are known for their endurance and dignity. Phoenix, the old Black woman, is described as being clad in a red handkerchief with undertones of gold and is noble and enduring in her difficult quest for the medicine to save her grandson. In "Death of a Traveling Salesman", the husband is given characteristics common to Prometheus. He comes home after bringing fire to his boss and is full of male libido and physical strength. Welty also refers to the figure of Medusa, who in "Petrified Man" and other stories is used to represent powerful or vulgar women. Locations can also allude to mythology, as Welty proves in her novel Delta Wedding. As Professor Veronica Makowsky from the University of Connecticut writes, the setting of the Mississippi Delta has "suggestions of the goddess of love, Aphrodite or Venus shells like that upon which Venus rose from the sea and female genitalia, as in the mound of Venus and Delta of Venus". The title The Golden Apples refers to the difference between people who seek silver apples and those who seek golden apples. It is drawn from W. B. Yeats' poem "The Song of Wandering Aengus", which ends "The silver apples of the moon, The golden apples of the sun". It also refers to myths of a golden apple being awarded after a contest. Welty used the symbol to illuminate the two types of attitudes her characters could take about life.

Празднование

В 1990 году Стив Дорнер назвал свою программу электронной почты "Эудора", вдохновившись рассказом Велти "Почему я живу в почтовом отделении". Сообщалось, что Велти была "рада и забавлена" этой данью уважения. В 1973 году штат Миссисипи учредил 2 мая как "День Эудоры Велти". Каждый октябрь Университет Миссисипи для женщин проводит "Симпозиум писателей Эудоры Велти", чтобы популяризировать и отмечать творчество современных южных писателей. Профессор скульптуры Миссисипского государственного университета Криц Кэмпбелл создал мебель, вдохновленную Велти, которая была представлена в журналах Smithsonian, The New York Times, Los Angeles Times, The Washington Post и Elle, а также на телеканале Discovery Channel. Портрет Эудоры Велти находится в Национальной портретной галерее Смитсоновского института; его написала её подруга Милдред Нунгестер Вулф. 10 сентября 2018 года Эудора Велти стала первым писателем, удостоенным исторического маркера в рамках проекта "Тропа писателей Миссисипи". Этот исторический маркер был установлен в доме и саду Эудоры Велти в Джексоне, штат Миссисипи.

Рассказы

+ Название публикации собрано в рукописи "Смерть странствующего торговца" (май 1936) "Зеленый занавес" "Кукла" "Танагер" (июнь 1936) "Лили Доу и три дамы" "Прерийная шхуна" (зима 1937) "Зеленый занавес" "Уход" "Река" (март 1937) "Заметка" "Южный обзор" (лето 1937) "Зеленый занавес" "Цветы для Марджори" "Прерийная шхуна" (лето 1937) "Память" "Южный обзор" (осень 1937) "Старый мистер Марблхолл" а. к. а. "Старый мистер Гренада" "Южный обзор" (весна 1938) "Фистлик" "Прерийная шхуна" (осень 1938) "Зеленый занавес" "Южный обзор" (осень 1938) "Волшебство" рукопись (сентябрь 1938) "Окаменевший человек" "Южный обзор" (весна 1939) "Зеленый занавес" "Путешественники на автостопе" "Южный обзор" (осень 1939) "Кила, изгнанница" "Новые направления в прозе и поэзии" (1940) "Изнуренный путь" "Атлантик" (февраль 1941) "Почему я живу в П.О." "Атлантик" (апрель 1941) "Посещение с целью милосердия" "Решение, Обзор свободной культуры" (июнь 1941) "Электростанция" "Атлантик" (июнь 1941) "Клайти" "Южный обзор" (лето 1941) "Ключ" "Харперс Базар" (август 1941) "Пурпурная шляпа" "Харперс Базар" (ноябрь 1941) "Широкая сеть" и другие рассказы "Первая любовь" "Харперс Базар" (февраль 1942) "Тихий момент" "Американские предисловия" (весна 1942) "Широкая сеть" "Харперс Магазин" (май 1942) "Ветра" "Харперс Базар" (август 1942) "Асфодель" "Йельский обзор" (сентябрь 1942) "Ливи" а. к. а. "Возвращение Ливи" "Атлантик Монтли" (ноябрь 1942) "У причала" "Tomorrow" (апрель 1943) "Зарисовки" "Атлантик" (июнь 1945) "Весь мир знает" "Харперс Базар" (март 1947) "Золотые яблоки" "Привет и прощай" "Атлантик" (июль 1947) "Июньский концерт" а. к. а. "Золотые яблоки" "Харперс Базар" (сентябрь 1947) "Золотые яблоки" "Золотой дождь" "Атлантик" (май 1948) "Музыка из Испании" "Музыка из Испании", изд. июнь 1948 "Странники" а. к. а. "Колибри" "Харперс Базар" (март 1949) "Сэр Кролик" "The Hudson Review" (весна 1949) "Лунное озеро" "The Sewanee Review" (лето 1949) "Цирцея" а. к. а. "Положи меня в небо!" "Акцент" (осень 1949) "Невеста Иннисфален" и другие рассказы "Пламя" "Харперс Базар" (март 1951) "Невеста Иннисфален" "The New Yorker" (1 декабря 1951) "Нет места для тебя, любимая" "The New Yorker" (20 сентября 1952) "Кин" "The New Yorker" (15 ноября 1952) "Дамы весной" а. к. а. "Весна" "The Sewanee Review" (зима 1954) "Поездка в Неаполь" "Харперс Базар" (июль 1954) "Откуда идет голос?" "The New Yorker" (6 июля 1963) "Собрание рассказов Эудоры Уэлти" "Демонстранты" "The New Yorker" (26 ноября 1966) "Акробаты в парке" "Дельта" (ноябрь 1977)

+ Title Publication Collected in "Death of a Traveling Salesman" Manuscript (May 1936) A Curtain of Green "The Doll" The Tanager (June 1936) "Lily Daw and the Three Ladies" Prairie Schooner (Winter 1937) A Curtain of Green "Retreat" River (March 1937) "A Piece of News" The Southern Review (Summer 1937) A Curtain of Green "Flowers for Marjorie" Prairie Schooner (Summer 1937) "A Memory" The Southern Review (Fall 1937) "Old Mr. Marblehall"a. k. a. "Old Mr. Grenada" The Southern Review (Spring 1938) "The Whistle" Prairie Schooner (Fall 1938) "A Curtain of Green" The Southern Review (Fall 1938) "Magic" Manuscript (September 1938) "Petrified Man" The Southern Review (Spring 1939) A Curtain of Green "The Hitch Hikers" The Southern Review (Fall 1939) "Keela, the Outcast Indian Maiden" New Directions in Prose & Poetry (1940) "A Worn Path" The Atlantic (February 1941) "Why I Live at the P. O." The Atlantic (April 1941) "A Visit of Charity" Decision, A Review of Free Culture (June 1941) "Powerhouse" The Atlantic (June 1941) "Clytie" The Southern Review (Summer 1941) "The Key" Harper's Bazaar (August 1941) "The Purple Hat" Harper's Bazaar (November 1941) The Wide Net and Other Stories "First Love" Harper's Bazaar (February 1942) "A Still Moment" American Prefaces (Spring 1942) "The Wide Net" Harper's Magazine (May 1942) "The Winds" Harper's Bazaar (August 1942) "Asphodel" The Yale Review (September 1942) "Livvie" a. k. a. "Livvie Is Back" The Atlantic Monthly (November 1942) "At the Landing" Tomorrow (April 1943) "A Sketching Trip" The Atlantic (June 1945) "The Whole World Knows" Harper's Bazaar (March 1947) The Golden Apples "Hello and Good Bye" The Atlantic (July 1947) "June Recital"a. k. a. "Golden Apples" Harper's Bazaar (September 1947) The Golden Apples "Shower of Gold" The Atlantic (May 1948) "Music from Spain" Music From Spain, pub. June 1948 "The Wanderers"a. k. a. "The Hummingbirds" Harper's Bazaar (March 1949) "Sir Rabbit" The Hudson Review (Spring 1949) "Moon Lake" The Sewanee Review (Summer 1949) "Circe" a. k. a. "Put Me in the Sky!" Accent (Fall 1949) The Bride of the Innisfallen and Other Stories "The Burning" Harper's Bazaar (March 1951) "The Bride of the Innisfallen" The New Yorker (December 1, 1951) "No Place for You, My Love" The New Yorker (September 20, 1952) "Kin" The New Yorker (November 15, 1952) "Ladies in Spring" a. k. a. "Spring" The Sewanee Review (Winter 1954) "Going to Naples" Harper's Bazaar (July 1954) "Where Is the Voice Coming From?" The New Yorker (July 6, 1963) The Collected Stories of Eudora Welty "The Demonstrators" The New Yorker (November 26, 1966) "Acrobats in a Park" Delta (November 1977)

Цитаты

Форд, Ричард, и Майкл Крейлинг, редакторы. Welty: Истории, сборники и мемуары. Нью-Йорк: Penguin Putnam Inc., 1998. Печатное издание. Маковский, Вероника. Эудора Велти. Американские писатели. Под редакцией Стивена Уогли. Нью-Йорк: Charles Scribner's Sons, 1998. 343–356. Печатное издание. Маррс, Сюзанна. Эудора Велти: биография. Орландо: Harcourt, Inc., 2005. Печатное издание. 50–52. Велти, Эудора. Собрание рассказов Эудоры Велти. Houghton Mifflin Harcourt, 1980.