Ronnie Rocket

Введение

Недостроенный фильм Дэвида Линча "Ронни Рокет" - незавершенный фильм, написанный Дэвидом Линчем, который также намеревался режиссировать его. Начав после успеха своего фильма "Голова-избавитель" 1977 года, Линч оставил Ронни Рокет из-за невозможности найти финансовую поддержку для проекта. Вместо этого он искал существующий сценарий, на котором основывал свой следующий фильм, решив, что он станет The Elephant Man 1980 года. Линч вернулся в Ронни Рокет в 1980-х годах, но к следующему десятилетию перестал считать его жизнеспособной перспективой. Рони Рокет, также подзаголовок "Абсурдная тайна странных сил существования", должен был содержать элементы, которые с тех пор стали рассматриваться как отличительные признаки Линча, включая направление индустриального искусства, популярную культуру 1950-х годов и физическую деформацию. В сценарии был изображен человек ростом три фута, который контролировал электричество; Линч впервые встретил Майкла Дж. Андерсона, когда предварительно пробовал эту роль, а затем работал с ним в "Твин Пикс" и "Мулхоланд Драйв".

Обзор

Рони Рокет рассказывает историю о детективе, который пытается войти в таинственное второе измерение, чему помогает его способность стоять на одной ноге. Его препятствует в этом поиске странный пейзаж странных комнат и таинственный поезд, в то время как его преследуют "Человек-молоко", которые используют электричество в качестве оружия. Помимо детективной истории, фильм должен был показать историю Рональда д'Арте, подросткового карлика, который переносит хирургическую неудачу, которая делает его зависимым от подключения к сети электроснабжения на регулярных интервалах; эта зависимость дает ему сродство к электричеству, которое он может использовать для создания музыки или причинения разрушений. Мальчик называет себя Ронни Ракета и становится рок-звездой, подружившись с танцовщицей по кличке Электра Милая. Фильм под названием "Абсурдная тайна странных сил существования" должен был использовать несколько тем, которые с тех пор стали повторяющимися элементами в работах Дэвида Линча. В статье для The A. V. Club содержание сценария было описано как "идеализированная культура 1950-х годов, промышленный дизайн, карлики и физическая деформация". Линч начал работу над сценарием для "Ронни Рокет". Он и его агент, Марти Майклсон, из William Morris Endeavor, первоначально пытались найти финансовую поддержку для проекта. Они встретились с одной киностудией по этому вопросу. Линч описал фильм как "о электричестве и трехфутовом парне с рыжими волосами"; студия никогда не связывалась с ним. В это время Линч встретился с продюсером Стюартом Корнфельдом. Корнфельд любил Eraserhead и был заинтересован в продюсировании Ronnie Rocket. Он работал на Мел Брукс и Brooksfilms, и когда пара поняла, что Ронни Рокет вряд ли найдет достаточное финансирование для производства, Линч попросил увидеть некоторые уже написанные сценарии для работы над своим следующим фильмом. Корнфельд нашел четыре сценария, которые, по его мнению, могли бы заинтересовать Линча, но, услышав имя первого из них, режиссер решил, что его следующим проектом будет "Человек-слон". Линч возвращался к Ронни Рокет после каждого из своих фильмов, намереваясь на разных этапах, как продолжение не только Eraserhead или The Elephant Man, но и Dune, Blue Velvet и Twin Peaks: Fire Walk With Me. После производства "Человека-слон" Линч планировал выбрать Декстера Флетчера в главной роли. Брэд Дуриф, Деннис Хоппер, Джек Нэнс, Изабелла Росселлини, Гарри Дин Стентон и Дин Стоквелл также рассматривались для ролей в фильме в разное время; каждый из них работал с Линчем над другими проектами. В 1987 году, после выхода "Blue Velvet", Линч снова попытался преследовать Ронни Рокетта. В поисках актеров для одноименной роли Линч встретил Майкла Андерсона, чьи работы в короткометражных фильмах Линч видел ранее. В результате встречи с Андерсоном Линч выбрал актера для повторяющейся роли в телесериале "Твин Пикс"; его первое появление было в "Эпизоде 2" в 1990 году. Андерсон также появился в короткометражном фильме Линча 1990 года "Индустриальная симфония No". 1, и фильм 2001 года "Движение Мулхолланда". Линч посетил северную Англию, чтобы разведать место съемок для Рони Рокетта, но обнаружил, что промышленные города, которые он надеялся использовать, стали слишком модернизированы, чтобы соответствовать его предполагаемому видению. Проект потерпел неудачу из-за банкротства нескольких потенциальных спонсоров. И группа Дино Де Лаурентиса De Laurentiis Entertainment Group, и американская Zoetrope Фрэнсиса Форда Копполы были прикреплены к проекту в разное время, но обанкротились до начала работ. Линч остался в доме Копполы в округе Напа, штат Калифорния, в то время как Коппола и Стинг несколько раз читали сценарий; однако, провал 1982 года "Один из сердца" заставил American Zoetrope подать заявление о банкротстве.

Ronnie Rocket concerns the story of a detective seeking to enter a mysterious second dimension, aided by his ability to stand on one leg. He is being obstructed on this quest by a strange landscape of odd rooms and a mysterious train, while being stalked by the "Donut Men", who wield electricity as a weapon. Besides the detective's story, the film was to show the tale of Ronald d'Arte, a teenage dwarf, who suffers a surgical mishap, which leaves him dependent on being plugged into a mains electricity supply at regular intervals; this dependence grants him an affinity over electricity which he can use to produce music or cause destruction. The boy names himself Ronnie Rocket and becomes a rock star, befriending a tap dancer named Electra Cute. The film, subtitled The Absurd Mystery of the Strange Forces of Existence, was to make use of several themes that have since become recurring elements in David Lynch's works—a write up for The A. V. Club described the script's contents as "idealized 1950s culture, industrial design, midgets, [and] physical deformity". Lynch began work on the screenplay for Ronnie Rocket. He and his agent, Marty Michaelson, of William Morris Endeavor, initially attempted to find financial backing for the project. They met with one film studio on the matter. Lynch described the film as being "about electricity and a three foot guy with red hair"; the studio never got back in touch with him. Lynch met film producer Stuart Cornfeld at this time. Cornfeld had enjoyed Eraserhead and was interested in producing Ronnie Rocket. He was working for Mel Brooks and Brooksfilms, and when the pair realized Ronnie Rocket was unlikely to find sufficient financing to be produced, Lynch asked to see some already written scripts to work from for his next film instead. Cornfeld found four scripts he felt would interest Lynch, but on hearing the name of the first of these, the director decided his next project would be The Elephant Man. Lynch would return to Ronnie Rocket after each of his films, intending it, at different stages, as the follow up not only to Eraserhead or The Elephant Man but also Dune, Blue Velvet and Twin Peaks: Fire Walk With Me. After producing The Elephant Man, Lynch had planned to cast Dexter Fletcher in the title role. Brad Dourif, Dennis Hopper, Jack Nance, Isabella Rossellini, Harry Dean Stanton, and Dean Stockwell have also been considered for roles in the film at various times; each has worked with Lynch on other projects. In 1987, after having released Blue Velvet, Lynch again attempted to pursue Ronnie Rocket. While scouting actors for the eponymous role, Lynch met Michael J. Anderson, whose work in short films Lynch had seen previously. As a direct result of meeting Anderson, Lynch cast the actor in a recurring role in the television series Twin Peaks; his first appearance was in 1990's "Episode 2". Anderson also appeared in Lynch's 1990 short film Industrial Symphony No. 1, and the 2001 film Mulholland Drive. Lynch visited northern England to scout a filming location for Ronnie Rocket, but found that the industrial cities he had hoped to use had become too modernized to fit his intended vision. The project has suffered setbacks because of the bankruptcy of several potential backers. Both Dino De Laurentiis' De Laurentiis Entertainment Group and Francis Ford Coppola's American Zoetrope were attached to the project at different times, but went bankrupt before work could begin. Lynch had stayed at Coppola's home in Napa County, California, while Coppola and Sting read the script several times; however, the failure of 1982's One from the Heart forced American Zoetrope to file for bankruptcy.

Наследие

Не имея возможности начать производство фильма в течение некоторого времени, потому что права принадлежали Де Лаурентису, Линч прекратил активное продвижение Ronnie Rocket как жизнеспособного проекта в начале 1990-х годов. Однако он никогда официально не отказывался от этого, часто упоминая его в интервью как "гибернацию". Режиссер выразил заинтересованность в производстве фильма таким же образом, как и Eraserhead, используя небольшую команду, создавая декорации сам и живу на них во время производства фильма. Он также утверждал, что вернется к фильму, когда он будет на этапе своей карьеры, "когда мне действительно все равно, что произойдет, за исключением того, что фильм закончен". Однако в интервью 2013 года Линч выразил мнение, что с течением времени и упадком "индустрии дымовых труб" было сложнее представить фильм, сказав: "Он был еще очень жив в 50-х и 60-х годах, но эта индустрия уходит. Это называется граффити. Для меня граффити - одна из худших вещей, которые случались в мире. Это полностью разрушило настроение мест. Граффити убивает возможность вернуться назад во времени и сделать здания такими, какими они были. Дешевые штормовые окна и граффити разрушили мир для Ронни Рокета. В статье для The Daily Telegraph Саймон Браунд описал фильм как "амбициозный и трудный проект", считая его потенциально самым странным фильмом Линча. Браунд считал, что трудности с поиском финансирования могут быть связаны с абстрактными идеями фильма и его нетрадиционным титульным персонажем. В 2004 году режиссер Джонатан Кауэт выразил интерес к возрождению проекта, хотя он заявил, что Линч "сделает это когда-нибудь". Говоря о трудностях привлечения финансирования для фильма, Декстер Флетчер сказал: "Я должен представить, что крупные деньги в любой студии, которая была, не могли вообразить их мозги вокруг этого вообще. Для художника это нормально, читать и наслаждаться, но для бухгалтеров это, вероятно, было совсем другим предложением. Но это Дэвид Линч во многих отношениях". Темы, присутствующие в сценарии, были пересмотрены в последующих работах Линча; LA Weekly Джон Дентино предположил, что "это почти как если бы, перед лицом застенчивых или обанкротившихся продюсеров и студий, [Линч] был вынужден грабить свою собственную основополагающую работу для ключевых одержимостей, которые оживят его кино".

Having been temporarily unable to begin production on the film for some time because De Laurentiis owned the rights, Lynch stopped actively pursuing Ronnie Rocket as a viable project in the early 1990s. However, he has never abandoned it officially, frequently referring to it in interviews as "hibernating". The director has expressed interest in producing the film in the same manner as Eraserhead, using a small crew, building the sets himself, and living on them during the film's production. He has also claimed he will revisit the film when he is at a stage in his career "when I don't really care what happens, except that the film is finished". However, in a 2013 interview, Lynch expressed the view that the passage of time—and the decline of "smokestack industry"—was making it more difficult to envisage the film, saying:
<blockquote>It was still really alive in the '50s and '60s, but this industry is going away [ ] And then a thing happened. This thing called graffiti. Graffiti to me is one of the worst things that has happened to the world. It completely ruined the mood of places. Graffiti kills the possibility to go back in time and have the buildings be as they were. Cheap storm windows and graffiti have ruined the world for Ronnie Rocket. In an article for The Daily Telegraph, Simon Braund described the film as "an ambitious and difficult project", considering it potentially Lynch's strangest film. Braund believed that the difficulty in finding funding could be attributed to the film's abstract ideas and its unconventional title character. In 2004, filmmaker Jonathan Caouette expressed interest in reviving the project, though he stated that Lynch will "do it someday". Speaking of the difficulty in attracting financing for the film, Dexter Fletcher said "I should imagine that the big money heads at whatever studio it was couldn't get their brains round it at all. It's fine for the artist to read and enjoy, but for accountants it was probably a very different proposition. But that's David Lynch all over in a lot of ways". Themes present in the screenplay were revisited in Lynch's subsequent work; LA Weekly John Dentino surmised that "it's almost as if, in the face of timid or broke producers and studios, [Lynch has] been forced to pillage his own seminal work for the key obsessions that will animate his cinema".