Введение

Две пьесы, написанные Аланом Айкбурном, которые должны быть исполнены одновременно, Дом и сад, представляют собой диптих (или связанную пару) пьес, написанных английским драматургом Аланом Айкбурном, впервые поставленные в 1999 году. Они предназначены для постановки одновременно, с одним и тем же актерским составом в смежных аудиториях, и были опубликованы вместе как House & Garden. Действие "Дома" происходит в гостиной, а "Сада" - на территории большого загородного дома. Каждая пьеса является самостоятельной (хотя каждая из них более или менее косвенно относится к событиям в другой), и они могут быть посещены в любом порядке. Как и в его работах, Айкборн изображает в основном горько-сладкие отношения между более или менее несчастными людьми высшего среднего класса. Название - это шутка о журнале House & Garden, в котором загородные дома и сады часто изображаются как идиллические, мирные места.

История производства

После выступлений в 1999 году в театре Стивена Джозефа в Скарборо, пьесы были поставлены в 2000 году в Королевском национальном театре в Лондоне с актерским составом, включая Джейн Ашер, Дэвида Хейга и Сиан Томас, а в 2001 году в театрах Royal и Derngate в Нортгемптоне, а затем снова в 2005 году в театре Harrogate под режиссурой Ханны Чиссик.

Пьесы

Первое действие каждой пьесы происходит утром, перед обедом, а второе действие - днем, в одну субботу августа.

Дом

В "Дом" брак Тедди и Триш Плат распадается из-за романа Тедди с их близкой соседкой Джо Мейс (которая замужем за Джайлзом, одним из лучших друзей Тедди). Джейк Мейс, сын Джайлса и Джо, влюблен в политически сознательную дочь Тедди и Триш, Салли, хотя его уважение к ней, кажется, не взаимно. Это день празднования садов, и французская актриса Люсиль Кадо приезжает, чтобы открыть его. Романист и политический советник Гэвин Ринг Мэйн также прибывает на обед, чтобы проверить Тедди на то, продолжает ли он семейную традицию баллотироваться в парламент. Хотя Люсиль не говорит по-английски, все, кроме Тедди, похоже, умеют говорить по-французски. Тем не менее, Тедди встречается с Люсиль за обедом (его друзья и семья практически игнорируют его из-за его романа с Джо), но он совершенно не может убедить Ренг Мэйн, что он готов к политике, и в равной степени не может спасти свой брак. Мы также стали свидетелями жестокого обращения Ренг Мэйна с Салли. Триш, после разговора с Джейком, уходит навсегда, и Джейк наконец-то, хотя и неловко, приглашает Салли на свидание.

Сад

В Саду ведутся приготовления к празднику, который, по-видимому, организуют каждый год Барри и Линди Лав (с минимальной помощью), которые заняты на протяжении всего первого акта, возводя палатки и выставляя побочные шоу. Мы видим развитие нетрадиционных отношений между Иззи, домохозяйкой Платтов, Перл, ее дочерью, и Уорном, молчаливым садоводом Платтов. Мы стали свидетелями развязки Триш с Джо. Джо, наконец, понимая, что ее роман с Тедди не был сохранен в секрете, сталкивается с последствиями с ограниченной эффективностью. Во время послеобеденного ливня, который является лишь одним из многих несчастий, которые случаются на празднике, мы также становимся свидетелями веселого завершения влюбленности Тедди и Люсиль. Линди раздражает скука из-за ее брака с покровительственным Барри, и она тихо убегает в Лондон с Ренгом Мэйном в его Порше. Люсиль отправляют в клинику для алкоголиков, Триш уходит, а Тедди остается один на сцене.

Драматургия

Драматических приёмов, используемых для юмора много, например, ироническое безразличие Тедди в просьбе Джайлса о семейном совете, когда зрители могут видеть, что проблема в романе Тедди с женой Джайлса. Джайлз расширяет иронию, предполагая, что проблема в отсутствии секса. Триш проводит большую часть Хауса, игнорируя своего мужа, вплоть до того, что оплакивает его отсутствие перед гостями, когда он на самом деле находится с ними в комнате. В Garden есть новаторская сцена, где два персонажа на сцене (Тедди и Люсиль) излагают свои ситуации и разочарования на своих языках, и хотя никто не понимает, что говорит другой, каждый считает, что другой родственный дух. Холодный, безжалостный Гэвин Ринг Мэйн воспринимался как сатирический портрет политика Питера Мандельсона (на самом деле Пол Аллен сообщает, что некоторые люди беспокоились, что портрет был слишком точным), но Айкборн также видит элементы Джеффри Арчера в персонаже. Пол Аллен заметил, что Айкборн обладает таким диапазоном, что ему не нужно ограничиваться высмеиванием только одного политического деятеля.