Giovanni Battista Piazzetta

Введение

Итальянский художник (1682/16831754) Джованни Баттиста Пьяцетта (также называемый Джанбаттиста Пьяцетта или Джанбаттиста Валентино Пьяцетта) (13 февраля 1682 или 1683 28 апреля 1754) был итальянским художником-рококо религиозных сюжетов и жанровых сцен.

Биография

Пьяццетта родился в Венеции, сын скульптора Джакомо Пьяццетты, от которого получил раннее обучение резьбе на дереве. Начиная с 1697 года он учился у художника Антонио Молинари. По словам Пьяцетты, он учился у Джузеппе Марии Креспи, живя в Болонье в 1703-05 годах, хотя нет никаких записей о формальном воспитании Креспи. Благодаря Креспи влияние Карло Циньяни достигло Пьяццетты. Пьяццетта действительно нашел вдохновение в искусстве Креспи, в котором ярко-темное изображение Караваджо превратилось в идиом изящного очарования в его картинах простых людей. Его также очень впечатлили алтарные рисунки, созданные другим болонским художником полвека ранее, Герчино. Около 1710 года он вернулся в Венецию. Там он получил признание как ведущий художник, несмотря на его ограниченный выход и скромную природу, но в конечном итоге он был менее покровительствуемым, как в Венеции, так и за рубежом, чем две другие выдающиеся звезды венецианского позднего барокко / рококо, Риччи и Тиеполо. Тем не менее, диапазон тем Пьяццеты был шире, чем у этих художников; Тиеполо, например, никогда не рисовал жанровые картины и ограничивался великой историей и религиозными алтарями. Риччи и Тиеполо имели яркую палитру и легкость, которая позволила им наносить на потолок фрески, хотя и с поверхностностью и гламуром, которых нет в более темных и интимных изображениях Пьяццетты. Тем не менее, Тиеполо, который сотрудничал с Пьяццеттой в некоторых проектах, был сильно под влиянием старшего художника; в свою очередь, яркость и блеск палитры Тиеполо повлияли на Пьяццетту в его более поздние годы. Пиаццетта создал искусство теплых, насыщенных цветов и загадочной поэзии. Он часто изображал крестьянство, хотя и часто в грандиозной манере. Он был весьма оригинален в интенсивности цвета, который он иногда использовал в своих тенях, и в потустороннем качестве, которое он давал свету, которое бросает часть композиции в рельеф. Жесты и взгляды его героев намекают на невиданные драмы, как в одной из его самых известных картин, Галереи Академии в Венеции. Он привнес аналогичную неуловимость в произведения религиозного характера, такие как Sotto in su Слава Святого Доминика в церкви Санти-Джованни-э-Паоло. Также примечательны его многочисленные тщательно выполненные рисунки полудлинных фигур или групп голов. Обычно в уголе или черном мелке с белым подчеркиванием на серой бумаге, они наполнены тем же духом, что оживляет его картины, и были куплены коллекционерами как самостоятельные работы. Он также создавал гравюры. В 1750 году Пьяццетта стал первым директором недавно основанной Accademia di Belle Arti di Venezia, и он посвятил последние несколько лет своей жизни преподаванию. В 1727 году он был избран членом Болонской Академии Клементины. Среди художников в его мастерской были Доменико Маджотто, Франческо Дагиу (il Capella), Иоганн Генрих Тишбейн, Эгидио Далл'Оглио и Антонио Маринетти. Гравер Марко Питтери был связан с его студией и выгравировал многие его работы. Среди молодых художников, которые подражали его стилю, - Джованни Баттиста Писсати, Джулия Лама, Федерико Бенкович и Франческо Полаццо (16831753). Он умер в Венеции 28 апреля 1754 года.

Piazzetta was born in Venice, the son of a sculptor Giacomo Piazzetta, from whom he had early training in wood carving. Starting in 1697 he studied with the painter Antonio Molinari. By Piazzetta's account, he studied under Giuseppe Maria Crespi while living in Bologna in 1703–05, although there is no record by Crespi of formal tutelage. Thanks to Crespi, Carlo Cignani's influence reached Piazzetta. Piazzetta did find inspiration in Crespi's art, in which the chiaroscuro of Caravaggio was transformed into an idiom of graceful charm in his pictures of common folk. He was also greatly impressed by the altarpieces created by another Bolognese painter of a half century earlier, Guercino. Around 1710, he returned to Venice. There he won recognition as a leading artist despite his limited output and his unassuming nature, but he ultimately was less patronized, both in Venice and especially abroad, than two other eminent stars in Venetian late Baroque/Rococo, Ricci and Tiepolo. Yet Piazzeta's range of topics was broader than that of these artists; Tiepolo, for example, never painted genre paintings and restricted himself to grand history and religious altarpieces. Ricci and Tiepolo had a luminous palette and facile ease that allowed them to carpet meters of ceiling with frescoes, although with a superficiality and glamor that is absent from Piazzetta's darker and more intimate depictions. Nonetheless, Tiepolo, who collaborated with Piazzetta on some projects, was greatly influenced by the older artist; in turn, the luminosity and brilliance of Tiepolo's palette influenced Piazzetta in his later years. Piazzetta created an art of warm, rich color and a mysterious poetry. He often depicted peasantry, even if often in a grand fashion. He was highly original in the intensity of color he sometimes used in his shadows, and in the otherworldly quality he gave to the light which throws part of a composition into relief. The gestures and glances of his protagonists hint at unseen dramas, as in one of his best known paintings, The Soothsayer (1740, now in Gallerie dell'Accademia, Venice). He brought similar elusiveness to works of a religious nature, such as the Sotto in su Glory of St. Dominic in the Church of Santi Giovanni e Paolo. Also notable are his many carefully rendered drawings of half length figures or groups of heads. Usually in charcoal or black chalk with white heightening on gray paper, these are filled with the same spirit that animates his paintings, and were purchased by collectors as independent works. He also produced engravings. In 1750 Piazzetta became the first director of the newly founded Accademia di Belle Arti di Venezia, and he devoted the last few years of his life to teaching. He was elected a member of the Bolognese Accademia Clementina in 1727. Among the painters in his studio were Domenico Maggiotto, Francesco Dagiu (il Capella), Johann Heinrich Tischbein, Egidio Dall'Oglio, and Antonio Marinetti. The engraver Marco Pitteri was affiliated with his studio, and engraved many of his works. Among younger painters who emulated his style are Giovanni Battista Pissati, Giulia Lama, Federico Bencovich, and Francesco Polazzo (1683–1753). He died in Venice on April 28, 1754.