Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
2020 года экранизация фильма Страсть по Г. Х. (A paixão segundo G. H.) - мистический роман бразильской писательницы Кларис Лиспектор, опубликованный в 1964 году. Работа представляет собой монолог женщины, опознанной только как Г. Х., рассказывающий о кризисе, который произошел накануне после того, как она раздавила таракана в дверях гардероба. Его канонический статус был признан в 1988 году включением в коллекцию Архивос, серию критических изданий ЮНЕСКО величайших произведений латиноамериканской литературы. Она была переведена на английский язык дважды, впервые в 1988 году Рональдом В. Сузой, а затем Идрой Нови в 2012 году.
the 2020 film adaptation
The Passion According to G. H. (A paixão segundo G. H.) is a mystical novel by Brazilian writer Clarice Lispector, published in 1964. The work takes the form of a monologue by a woman, identified only as G. H., telling of the crisis that ensued the previous day after she crushed a cockroach in the door of a wardrobe. Its canonical status was recognized in 1988 by its inclusion in the Arquivos Collection, the UNESCO series of critical editions of the greatest works of Latin American literature. It has been translated into English twice, the first time in 1988 by Ronald W. Sousa, and then by Idra Novey in 2012.
История и публикация
Роман был написан в конце 1963 года, после периода трудностей в жизни Лиспектора. "Это странно, - вспоминает она, - потому что я была в худшем из ситуаций, как в эмоциональном, так и в семейном плане, все было сложно, и я написала "Страсти", которые не имеют к этому никакого отношения". Роман был опубликован в следующем году издательством Editora do Author, которым управляли друзья Лиспектора Рубем Брага и Фернандо Сабино.
The novel was written in a quick burst at the end of 1963, following a period of difficulty in Lispector's life. "It's strange," she remembered, "because I was in the worst of situations, sentimentally as well as in my family, everything complicated, and I wrote The Passion, which has nothing to do with that." The novel was published in the following year by Editora do Author, which was run by Lispector's friends Rubem Braga and Fernando Sabino.
Краткое содержание сюжета
В начале книги Г. Х., жительница пентхауса в Рио-де-Жанейро, вспоминает, что случилось с ней накануне, когда она решила убрать комнату, занятую темнокожей горничной, которая только что уволилась. Она забывает имя служанки и не может вспомнить ее лицо. "До того, как я вошел в комнату, кем я был?" Г. Х. спрашивает. "Я была такой, какой меня всегда видели другие, и я знала себя именно так". Хотя Г. Х. ожидает, что комната горничной будет грязной, она удивляется, обнаружив, что "комната полностью чистая и вибрирующая, как в сумасшедшем доме, из которого были удалены опасные предметы". На белой стене комнаты горничной начертаны черные царапины, очерчивающие фигуры мужчины, женщины и собаки. Г. Х. смотрит на рисунок и понимает, что служанка ненавидела ее. В ярости она открывает шкаф и испугается, увидев, что из него ползет таракан. Она заперла дверь на таракана и увидела, как внутренности насекомого вытекают из его еще живого тела. Г. Х. ужаснулась, но она осталась в комнате, увлеченная умирающим насекомым. Она хочет кричать, но знает, что уже слишком поздно: "Если бы я подняла тревогу, будучи живой, безмолвной и твердой, они бы утащили меня, так как они утащивают тех, кто уходит из возможного мира, исключительное существо утащивается, кричащее существо [sic]". Взглянув на насекомого, ее человеческая личность начинает разрушаться; наконец, на пике своего мистического кризиса, она, как известно, берет вещество, сочится из таракана - фундаментальную, анонимную материю вселенной, которую она разделяет с тараканом - и кладет ее в рот.
When the book opens, G. H., a well to do resident of a Rio de Janeiro penthouse, reminisces on what happened to her the previous day, when she decided to clean out the room occupied by the black maid, who had just quit. She forgets the maid's name, and struggles to recall her face. "Before I entered the room, what was I?" G. H. asks. "I was what others had always seen me be, and that was the way I knew myself." Though G. H. expects the maid's room to be a mess, she is instead surprised to find "an entirely clean and vibrating room as in an insane asylum from which dangerous objects have been removed". On the white wall of the maid's room are black scratches outlining the forms of a man, a woman, and a dog. G. H. regards the drawing and realizes that the maid had hated her. Furious, she opens the wardrobe and is frightened by a cockroach crawling from inside it. She slams the door shut onto the cockroach, and sees the insect's innards ooze out of its still living body. G. H. is appalled by the sight, but she is trapped in the room by the irresistible fascination for the dying insect. She wants to scream, but she knows it is already too late: "If I raised the alarm at being alive, voiceless and hard they would drag me away since they drag away those who depart the possible world, the exceptional being is dragged away, the screaming being [sic]." Staring at the insect, her human personality begins to break down; finally, at the height of her mystic crisis, she famously takes the matter oozing from the cockroach — the fundamental, anonymous matter of the universe which she shares with the roach — and puts it in her mouth.
Литературное значение и критика
Незадолго до своей смерти Лиспектор сказала журналисту, что из всех ее книг Г. Х. была той, которая "лучше всего соответствовала ее требованиям как писателя". Многие критики согласились с этим, и лишь немногие бразильские авторы не прокомментировали его, как показывает обширная библиография в издании ЮНЕСКО, под редакцией философа Бенедито Нуньес. Рональд В. Суза, переводчик романа с португальского на английский, рассматривает, как большинство критиков обращаются к ключевому вопросу о языковой динамике романа. Вместо того, чтобы рассматривать динамику в романтической или авангардной позиции, Суза утверждает, что Лиспектор не стремится переделать язык, а скорее стремится работать в нем. В романе "Г. Х. исследует перед нашими глазами некоторые ключевые противоположности, на которых построен язык".
Shortly before her death, Lispector told a reporter that of all her books G. H. was the one that "best corresponded to her demands as a writer". Many critics have agreed, and few Brazilian authors have failed to comment on it, as the extensive bibliography in the UNESCO edition, edited by philosopher Benedito Nunes, indicates. Ronald W. Sousa, translator of the novel from Portuguese to English, re examines the way most criticism addresses the key issue of the language dynamics of the novel. Rather than seeing the dynamics in a Romantic or avant garde position, Sousa poses that Lispector does not seek to remake language but rather seeks to work within it. Throughout the novel, "G. H. explores before our eyes some of the key oppositions upon which language is built."