Введение
Немецкая оперная певица (19212018) Инге Борх (род. 26 мая 1921 года, Ингеборг Симон) Некоторые источники называют 1917 годом рождения, но Борх настаивала, что это 1921 год: "Один словарь в начале ошибся, а затем все напечатали ошибку. Моя бедная мама с ума сошла". Ее отец, дипломат, был евреем. В 1933 году семья покинула Германию и переехала в Австрию. Она обучалась актрисе на семинаре Макса Рейнхарда в Вене. Она появилась в Бургтеатре в Вене, пока еще училась. После этого Борх выступал в крупных оперных театрах Европы, в Гамбурге, Штутгарте, Барселоне, Лиссабоне, Лондоне, Милане и Неаполе, среди других. Ее общение с Сан-Франциско доставляло ей особое удовольствие: "Я пела там почти все, что могла. Даже леди Макбет и Турандот. Меня не выбрали, как в других местах. Здесь я даже совершил преступление, изобразив нежную Эльзу в Лоэнгрине. После этого я пошла домой с мужем и заплакала. Это было ужасно. Это было ужасно. Я ужасно пела. Но один критик написал, что это было сказочно, что был найден новый Флагстад. Я больше никогда не пытался". Новые роли в 1962 году включали появление в "Алькестиаде" Луизы Талмы во Франкфуртской опере и в премьере "Ашмедай" Йозефа Тала в Гамбургской государственной опере в 1971 году. В ретроспективном исследовании ее карьеры, опубликованном в "Опера Ньюс" в 2001 году, критик Мартин Бернхаймер написал: blockquote Под ее бравадой можно было почувствовать определенную слабость. Она была специалистом в эмоциональной интенсивности, но никогда не путала ее с истерикой. Переусердство не было в ее стиле. А ее голос? Трудно вспомнить этот замечательный голос, не вспомнив ее лицо. Оба были яркими, светлыми, чувственными. Оба были использованы агрессивно, но грациозно в стремлении к честному общению. Борх не имел дело с клише. Медее Херубини под дирижёрством Витторио Гуи, Die Frau ohne Schatten в 1963 году под дирижёрством Джозефа Кейльберта и выступления 1952 года на Байройтском фестивале, Das Rheingold и Die Walküre, также под дирижёрством Кейльберта. Полный альбом "Turandot" был записан для Decca под дирижёрством Альберто Эреде, вместе с Марио дель Монако, Ренатой Тебалди и Николой Закариа. Борх можно услышать на CD, исполняющем сцены из Elektra и Salome, дирижированные Рейнером в 1950-х годах (RCA Victor 09026 68636 2). Для Decca она записала Оперный концерт, в котором пела в основном арии из итальянских опер. Она приняла участие в записи симфоний Бетховена в 1961 году с Королевским филармоническим оркестром под управлением Рене Лейбовица, исполнив соло сопрано в Девятой вместе с Рут Сиверт, Ричардом Льюисом и Людвигом Вебером. В 1965 году она записала роль Тове в "Gurre Lieder" Шенберга, дирижируемой Рафаэлем Кубеликом, для Deutsche Grammophon.
Inge Borkh (born Ingeborg Simon, 26 May 1921efn|Several sources give 1917 as the birth year, but Borkh was insistent that the year was 1921: "One dictionary got it wrong at the beginning, and then everyone printed the mistake. It made my poor mother crazy." Her father, a diplomat, was Jewish. The family left Germany in 1933 and moved to Austria. She trained to be an actress at the Max Reinhardt Seminar in Vienna She appeared at the Burgtheater in Vienna while still studying. After this Borkh performed at major opera houses in Europe, in Hamburg, Stuttgart, Barcelona, Lisbon, London, Milan and Naples, among others. Her association with San Francisco gave her particular pleasure: "I sang almost everything there that I could do. Even Lady Macbeth and Turandot. I wasn't typecast, as I was in other places. Here I even committed the crime of portraying the gentle Elsa in Lohengrin. I went home with my husband afterwards and wept. It was grisly. It was awful. I sang terribly. Yet a critic wrote that it was fabulous, that a new Flagstad had been found. I never attempted that again." New roles in 1962 included appearances in Louise Talma's The Alcestiad at the Frankfurt Opera and in the premiere of Josef Tal's Ashmedai at the Hamburg State Opera in 1971,
In a retrospective study of her career published in Opera News in 2001, the critic Martin Bernheimer wrote:
blockquote|Even when portraying monstrous heroism, lust or misery, she somehow managed to exude the quality we used to label femininity, not to mention generosity and an innate humanity. One sensed a certain frailty beneath her bravado. Emotional intensity was her specialty, yet she never confused it with hysteria. Exaggeration was not her style. And her voice? It's hard to remember that wonderful voice without recalling her face. Both were vibrant, luminous, sensuous. Both were used aggressively yet gracefully in pursuit of honest communication. Borkh did not deal in clichés. Cherubini's Médée conducted by Vittorio Gui, Die Frau ohne Schatten in 1963, conducted by Joseph Keilberth, and the 1952 performances from the Bayreuth Festival, Das Rheingold and Die Walküre, also conducted by Keilberth. The complete Turandot was recorded for Decca, conducted by Alberto Erede, alongside Mario del Monaco, Renata Tebaldi and Nicola Zaccaria. Borkh can be heard on CD performing Scenes from Elektra and Salome, conducted by Reiner in the 1950s (RCA Victor 09026 68636 2). For Decca she recorded an Operatic Recital in which she sang mostly arias from Italian operas. She took part in a 1961 recording of Beethoven's symphonies with the Royal Philharmonic Orchestra, conducted by René Leibowitz, performing the soprano solo in the Ninth alongside Ruth Siewert, Richard Lewis and Ludwig Weber. In 1965 she recorded the role of Tove in Schoenberg's Gurre Lieder, conducted by Rafael Kubelík, for Deutsche Grammophon.
Личная жизнь
Борх была замужем дважды; её вторым мужем был баритон де (1906-1991).