Введение

Испанская поп-рок группа Radio Futura была испанской поп-рок группой. Они стали одной из самых популярных групп в Испании в 1980-х и начале 1990-х годов. В 1989 году они были признаны лучшим испанским актером 1980-х годов.

Начало

В 1979 году художник, певец-любитель и экспериментатор по синтезаторам Герминио Молеро обратился к некоторым своим знакомым с целью создания поп-рок-группы. В финальном отборе были братья Аусерон, Луис и Сантьяго (которые писали рецензии в то время в музыкальном журнале под названием "Corazones Automáticos"), Энрике Сьерра (гитарист из Kaka de Luxe) и перкуссионист Хавьер Перес Груэсо. Они получили свое название Radio Futura ("Радио будущего") от итальянской независимой радиостанции. Герминио Молеро внёс свой вклад в стиль группы, сочетая электронную и традиционную музыку, в то время как Энрике Сьерра добавил панк. Группа вскоре стала одним из знаковых образов того, что стало известно как la Movida madrileña. После нескольких месяцев репетиций и некоторых живых выступлений они выпустили свой первый альбом Música Moderna в 1980 году, который принес им неожиданный успех с синглом Enamorado de la moda juvenil (позже остальное ядро трио группы заявило, что они не узнали себя в этой первой записи). Молеро и Перес вскоре покинули группу из-за разногласий по концепции их музыки, которая оставила группу в трио, сформированном Сантьяго Аусероном (фронтмен, тексты, гитара, вокал), Луисом Аусероном (бас-гитара) и Энрике Сьерра (гитара). Эти трое завершили состав в 1981 году, завербовав барабанщика Карлоса Веласкеса, известного как Сорак, который уже участвовал в первом альбоме. После того, что было довольно импровизированным и в основном любительским альбомом, новая группа решила занять профессиональный подход в своей музыкальной карьере и избавиться от своей первоначальной ауры "медиа-развлекательных однохитных чудо-мальчиков".

"Квартет": группа в росте

В 1981 году они записали сингл "La estatua del jardín botánico", музыкальный клип которого был одним из первых, когда-либо созданных в Испании, вскоре последовал за "Dance usted", первый дал им культовый хит, с последним они представили то, что они описали как "фанки панки" звук практически неизвестный в Испании к тому времени.

"Закон пустыни, закон моря"

Группе пришлось попытаться избавиться от контракта с их первоначальной звукозаписывающей компанией Hispavox (в настоящее время является частью EMI, в силу того, что региональные офисы EMI входят в группу Parlophone, теперь входят в Warner Music Group), поскольку они хотели сохранить для своего второго альбома тот же причудливый или мейнстримный оттенок своего первого альбома, в то время как новая группа решила освободиться от моды и любительского оттенка своего первого альбома и посвятить себя развитию долгосрочной карьеры. Они наконец достигли соглашения со своей бывшей звукозаписывающей компанией и подписали контракт с Ariola (часть BMG, которая теперь является частью Sony Music). За эти месяцы они создали репертуар из нескольких песен, которые они играли вживую, ожидая контракта на запись для выпуска второго альбома. Это стало возможным в 1984 году, когда вышел двойной альбом "La ley del desierto, la ley del mar". С момента первого релиза прошло несколько лет, и этот промежуток помог группе оставить позади отголоски своего импровизированного и причудливого, но успешного дебютного альбома. В то же время, перерыв позволил группе интенсивно работать над новыми песнями, которые они сами продюсировали. Это их второй альбом, звук которого был совершенно отличается от их дебюта, стал еще одним неожиданным коммерческим успехом, с хитом "Escuela de calor". Включенные в этот альбом треки, такие как "Semilla Negra", представили первые намеки на то, что вскоре станет их отличительным вкладом: латинский рок, основанный на высокоинтеллектуальной основе (главный исполнитель Сантьяго Аусерон имеет степень в области философии и известен длинными ответами в процветающем словарном запасе), но, тем не менее, направленный на улицы и адресованный широкому населению; этот популярный поворот стал стандартом в Испании после них, но был практически неизвестной территорией в тот день, когда Radio Futura начал определять свои границы.

От страны пламени

Так как турне La Ley del Desierto, La Ley del Mar фактически состоялось до его релиза, им потребовался всего один год, чтобы закончить, в 1985 году, их следующий альбом De un país en llamas, рискованный, суровый и несколько барочный новый студийный альбом, записанный в Лондоне (необычный выбор для испанской группы в то время, из-за ряда причин бюджета). Альбом похож на концептуальный альбом (начиная с La ley del Desierto, la Ley del Mar, группа, казалось, любила создавать сплоченные альбомы с каким-то внутренним leit motiv). De un País en Llamas представлял собой большой скачок от своего предшественника: он вращался вокруг панк-атуита, но в то же время группа наконец оставила позади свои любительские времена. Их звукозаписывающая компания предоставила приличный бюджет для сессий записи, что позволило создать современную продукцию и, вместе с ней, технические инновации и музыкальные эффекты, новые для испанской музыкальной сцены, тогда управляемые продюсерами Дунканом Бриджэманом и тем, кто должен был стать их давним музыкальным компаньоном и, по словам Сантьяго Аусерона, своего рода четвертым участником группы в темноте: Джо Дворняк, оба участника группы I Level. Они также ремиксировали свою предыдущую песню "Semilla Negra", увеличив ее латинскую каденцию и создав еще одну культовую поп-песню. Группа была готова исследовать более латинский стиль в стиле песен, таких как их собственная "El Tonto Simón", и барабанщик Соларак, который выступал против этого направления, покинул группу в 1986 году.

Квинтет: " Песня Хуана Пэрро "

К 1986 году группа искала новые текстуры для своей музыки, более четкие аранжировки и ритмическую секцию, ориентированную на латинские звуки, сохраняя при этом рок-ауттуд. Особый звук, созданный в "La Canción de Juan Perro", позже стал краеугольным камнем испанской музыкальной сцены. Также, начиная с этой записи, Сантьяго Аусерон придал новое значение текстам, с тех пор он стал одним из лучших лириков на испанском языке, серьезно используя и обновляя популярные термины, которые частично вышли из моды. Вскоре после начала тура в поддержку "La Canción de Juan Perro" у Энрике Сиерра диагностировали поликистоз почек и пришлось временно заменить его другим недавно нанятым сессионным музыкантом: Хавьером Монфорте.

Секстет и концертный альбом

К 1988 году Энрике Сиерра преодолел свои проблемы со здоровьем, но группа решила оставить Хавьера Монфорте в качестве дополнительного гитариста, таким образом, превратив группу в секстет (в то же время барабанщик Карлос Тореро был заменен Оскаром Квесадой). В 1988 году не было запланировано никакого нового альбома, но группа отправилась в турне и, тем временем, выпустила новый макси-сингл "Paseo con la Negra Flor", который в основном является новым студийным вариантом их песни "La Negra Flor" (включенной в La Canción de Juan Perro), включая особенности того, что было ее ростом как песни, когда она исполнялась вживую. Новый сингл включал в себя часть разговорного слова, которая вновь стала большой новизной на испанской музыкальной сцене. La Canción de Juan Perro ознаменовала собой успех в карьере группы, однако, после предложения лейбла компенсировать относительно высокий бюджет (для испанской группы 1980-х годов), потраченный в Нью-Йорке, последние два концерта тура были записаны, смешаны и выпущены к началу 1989 года как единственный концертный альбом Radio Futura: Escuela de Calor, который стал большим продавцом. После выхода живого альбома секстет распался, а оставшееся ядро трио планировало то, что должно было стать их последним студийным альбомом.

Veneno en la Piel, массовый успех и последние релизы

В 1989 году группа снова отправилась в турне. Энрике Сьерра снова заболел и был временно заменен Олли Хальсаллом. К концу года группа наконец вернулась в студию с новым составом (Антонио Васкес взял барабаны, а Халсалл остался вместе с Энрике Сьерра, которого братья Аусерон ждали, пока он не восстановится для сессий). Также в 1989 году группа была избрана народной голосованием как лучшая испанская группа 1980-х годов. К январю 1990 года они завершили свой последний студийный альбом, названный Veneno en la piel. Самопроизводимый альбом оставался верным латинскому року, который был определен его предшественником, без каких-либо серьезных стилевых изменений, кроме еще более базового или "чистого" звучания. Альбом сразу занял первое место в чартах и оставался там в течение нескольких недель; подталкиваясь их звукозаписывающей компанией, группа отправилась в свой самый большой концертный тур на сегодняшний день. 30 сентября 1990 года группа закрыла концерт в Мадриде последним выступлением в качестве группы. К тому времени, когда тур закончился, участники группы устали от музыкального бизнеса и огромных сумм денег, полученных вокруг группы, без прецедентов на испанской инди-поп-рок-сцене. Получив известность и почти бесспорную лидирующую позицию на испанской поп-рок-сцене (впервые их бросил вызов синтез-поп-трио Mecano), а также под влиянием проблем со здоровьем Энрике Сиерры и смерти Халсэлла в результате передозировки в 1992 году, они решили, что пришло время распуститься на пике своей карьеры, прежде чем музыкальная индустрия поглотит их творчество как артистов.

Ремикс, компиляции и трибьют-записи

Тем не менее, группа была вынуждена заключить контракт на запись нового альбома. Чтобы выполнить это обязательство, в 1992 году они снова отправились в студию с Дворняком, чтобы записать Tierra para bailar, альбом, который включает в себя новые записи старых песен и совершенно новую (El puente azul), которая стала их последней оригинальной записью. С этим альбомом их контракт с Ариолой был расторгнут, как и группа, поскольку они решили не гастролировать в поддержку этого альбома. После распада группы появилось несколько редких альбомов, сборников и рекордов-трибьютиров, таких как Rarezas (часть рекордов из коробки, выпущенной в 1992 году, включающая всю их дискографию). Затем Memoria del porvenir был выпущен через шесть лет, в 1998 году, как новая компиляция с различными вариантами и перезаписями некоторых из их классических произведений. В 2003 году была выпущена финальная компиляция в формате коробки Caja de canciones, которая намерена стать окончательной роскошной компиляцией, ориентированной на фанатов, включая все продукты группы. Специальное издание "Величайших хитов" было выпущено в 2004 году под названием "Лучшее из радио Футура: электрические пейзажи" (1982-1992). Также в 2004 году вышла пластинка-приз Arde la calle. Un tributo a Radio Futura включает в себя каверы хитов группы, выполненные избранными современными группами и артистами из испаноязычного мира. В 2008 году "Escuela De Calor" была представлена в Guitar Hero: World Tour.

Альбомы с изображениями

Арде ла Калле. "Трибута радио будущего" (2004)