Mikhail Eisenstein

Введение

Российский архитектор и инженер-строитель Михаил Осипович Эйзенштейн (Михаил Осипович Эйзенштейн, 2 июля 1920) был инженер-строителем и архитектором, работавшим в Риге, нынешней столице Латвии, когда город был частью Российской империи. Он был активным архитектором в городе во время большой экономической экспансии и последующего расширения, которое совпало с расцветом архитектуры модерна. В течение 1901-1906 годов Эйзенштейн спроектировал многие из самых известных зданий в стиле модерн Риги. Его сын, Сергей Эйзенштейн, стал известным советским режиссером.

Биография

Архивные документы из его личного досье, как студента Санкт-Петербургского университета гражданского строительства (18871893), опубликованные профессором и заведующим кафедрой истории западного искусства Санкт-Петербургского государственного университета Романом Соколовым, Ph. D., показывают, что Михаил Эйзенштейн родился как Моисей Эйзенштейн в еврейской семье купца в Била-Церкве (Киевская губерния, в современной Украине). Некоторые предполагают, что его материнская сторона была шведской корней. Эйзенштейн обратился в Русскую Православную Церковь в 1897 году и стал набожным христианином. По словам его сына, он был "преданным представителем и поклонником русского бюрократического класса". Учился в Санкт-Петербурге и в 1893 году окончил институт инженера-строителя. Вскоре после этого он переехал в Ригу, нынешнюю столицу Латвии, которая тогда входила в состав Российской империи. Он продолжал жить в Риге до 1917 года. В 1895 году он был нанят в отделе дорожного движения региональных властей в Ливонской губернии, а в 1900 году назначен начальником отдела. Его работа в департаменте способствовала рационализации обслуживания и управления инфраструктурой в регионе. За свою работу в качестве государственного служащего он был награжден несколькими медалями и наградами, в том числе орденом Святой Анны (II и III классы) и орденом Святого Станислава (II и III классы). В то же время он работал как независимый архитектор. В 1897 году он женился на Юлии Ивановне Конецкой, которая происходила из процветающей нееврейской семьи в Санкт-Петербурге. Пара поселилась в большой квартире в центре Риги и принимала активное участие в общественной жизни высших слоев города. Согласно воспоминаниям его сына, семья имела международный взгляд, и Эйзенштейн говорил на немецком и французском языках, а также на русском. Он интересовался историей и литературой, и в его библиотеке были произведения Николая Гоголя, Льва Толстого, Эмиля Золы, Александра Дюма и Виктора Гюго. Помимо интереса к современной архитектуре, Эйзенштейн любил искусство и особенно восхищался картинами Константина Маковского. Из-за "различий в темпераменте" и после того, как у Юлии был роман с генералом, пара разошлась в 1909 году и официально развелась в 1912 году. У пары был только один сын, Сергей Эйзенштейн, который стал известным советским режиссером. После русской революции, Эйзенштейн присоединился к "Белым" (антиреволюционерам) в качестве инженера в 1918 году. Его сын решил присоединиться к большевикам, что положило конец их отношениям. После окончания Гражданской войны в России, Эйзенштейн поселился в Берлине, где и умер в 1920 году. Похоронен на Русском православном кладбище в Берлине.

The archival documents from his personal file as a student at Saint Petersburg University of Civil Engineering (1887–1893), published by professor and head of the Department of the History of Western Art of Saint Petersburg State University Roman Sokolov, Ph. D., show that Mikhail Eisenstein was born as Moisey Eisenstein into a merchant Jewish family in Bila Tserkva (Kiev Governorate, in present day Ukraine). Some suggest that his maternal side were of Swedish roots. Eizenstein converted to the Russian Orthodox Church in 1897 and became a devout Christian. According to his son, he was a "staunch representative and admirer of the Russian bureaucratic class". He studied in Saint Petersburg and graduated as a civil engineer in 1893. Soon thereafter he moved to Riga, the present day capital of Latvia, which was then part of the Russian Empire. He would continue living in Riga until 1917. He was employed at the traffic road department of the regional authorities in the Governorate of Livonia in 1895 and in 1900 appointed head of the department. His work at the department contributed to a rationalization of the maintenance and management of infrastructure in the region. He was awarded several medals and awards for his work as a civil servant, including the Order of Saint Anna (II and III classes) and the Order of Saint Stanislaus (II and III classes). At the same time, he practiced as an independent architect. In 1897 he married Yulia Ivanovna Konetskaya, who came from a prosperous non Jewish family in Saint Petersburg. The couple settled in a large apartment in central Riga and took active part in the social life of the city's upper strata. According to the recollections of his son, the family had an international outlook and Eisenstein spoke both German and French in addition to Russian. He was interested in history and literature, and his library contained the works of Nikolai Gogol, Leo Tolstoy, Emile Zola, Alexander Dumas and Victor Hugo. Apart from his interest in contemporary architecture, Eisenstein enjoyed art and especially admired the paintings of Konstantin Makovsky. Due to "differences in temperament" and after Yulia had an affair with a general, the couple separated in 1909 and formally divorced in 1912. The couple had only one son, Sergei Eisenstein, who would become a well known Soviet film director. Following the Russian Revolution, Eisenstein joined the "Whites" (anti revolutionaries) as an engineer in 1918. His son chose to join the Bolsheviks, which ended their relationship. After the end of the Russian Civil War, Eisenstein settled in Berlin, where he died in 1920. He is buried at the Berlin Tegel Russian Orthodox Cemetery.

Архитектура

Эйзенштейн был активным независимым архитектором в Риге во времена большой экономической экспансии и последующего расширения города, что совпало с расцветом модерна в городе. Даже сегодня Рига имеет самую высокую концентрацию зданий в стиле модерн в мире. Эйзенштейн спроектировал некоторые из наиболее известных зданий в стиле модерн, некоторые из которых сгруппированы вместе на Альберта-иле (ул. Альберта) с другими примечательными зданиями Константина Пексена и Эйженса Лаубе. Поскольку почти не осталось архивных или биографических документов, связанных с жизнью Эйзенштейна, его художественное развитие можно только очертить. Известно, что он посетил Париж и, возможно, посетил Всемирную выставку 1900 года и испытал архитектуру стиля модерн Гектора Гимарда и Густава Серрюе Бови, а также художественную галерею L'Art Nouveau С. Бинга; он, безусловно, привез домой большое количество французских архитектурных обзоров. Вдохновение также могло прийти от Венской сецессии и архитектуры венских архитекторов Отто Вагнера и Йозефа Хоффмана, которые демонстрируют некоторые поверхностные сходства с Эйзенштейном. Современная архитектура в стиле модерн в Санкт-Петербурге также явно повлияла на Эйзенштейна. Кроме того, было отмечено, что декоративные мотивы, используемые Эйзенштейном, предполагают сильную связь с идеями символизма. В любом случае, основной корпус зданий, спроектированных Эйзенштейном, имеет ряд общих характеристик. Они являются представителями высоко, иногда чрезвычайно декоративной формы модерна и демонстрируют некоторое инновационное использование новых материалов, таких как чугун, но консервативны в их пространственной планировке. Хотя здания Эйзенштейна хорошо известны своей роскошью, они не являются представителями стиля модерн в Риге в целом.

Здания Айзенштейна

Эйзенштейн спроектировал в общей сложности около 20 зданий в Риге. В то время как Эйзенштейн проектировал здания еще в 1897 году, они были в довольно типичном и простом историческом стиле и мало похожи на его более поздние работы, характеризующиеся "избыточным избытком и любовью к орнаменту". Работа, по которой Эйзенштейн наиболее известен, - это набор зданий на и рядом с Альберта-иле, построенных между 1901 и 1906 годами. Вместе они образуют архитектурный ансамбль, который Джереми Говард описал следующим образом: "В целом квартиры создают особо стилизованный и энергичный ансамбль, но в то же время каждое здание, похоже, конкурирует со своими соседями с точки зрения современной декоративной экстравагантности". Несколько из этих домов были по заказу богатого клиента Эйзенштейна А. Лебединского. Первым из зданий, образующих этот свободный ансамбль, является многоквартирный дом на улице Елизаветы 33, построенный в переходном стиле между историцизмом и модерном в 1901 году. Уже в этом здании присутствует характерное для Эйзенштейна использование ярко выраженных струнных курсов и богатое скульптурное украшение, основанное на символическом словарном запасе форм. Эти и другие черты, такие как "драматическое чувство контрастов, выраженное в архитектурных, скульптурных и декоративных формах, а также в цвете, текстуре и масштабе" Эйзенштейна, становятся еще более выраженными в несколько более поздних зданиях на Альберта-иле, например, несколько более вертикально ориентированный дом на номер 8 (1903), ярко красное и кремовое здание на номер 6 (1903) и здание на Elizabetes iela 10b (1903) с его необычными гигантскими женскими головами, окружающими центральный залив. Фасад Elizabetes iela 10b был основан на шаблонах и чертежах, опубликованных двумя архитекторами из Лейпцига, Г. Вуншманном и Х. Козелем. Здание на улице Альберта 10a было первоначально спроектировано Эйженсом Лаубом, но фасад был перестроен в 1903 году Эйзенштейном, содержащим элементы, которые, возможно, были вдохновлены зданием Сецессии в Вене Джозефом Марией Олбрихом. Здание на Альберта-иле No 4 (1904), также по заказу Лебединского, более декоративно сдержанное с фасадом, на котором доминируют контрастные формы окон и несколько больших скульптур, в том числе два стоящих льва, возвышенных над крышей на постаментах в углах, головы Медузы и рельефы львов или грифонов, флангирующих вход. Он был описан как один из самых отличительных фасадов Эйзенштейна, наряду с зданием на 2a. Здание на улице Альберта 2а (в котором жил русский британский философ Исайя Берлин 1905-1915), с другой стороны, характеризуется сильными цветовыми контрастами и сильной вертикальной ориентацией фасада; он был спроектирован в 1905 году. Еще одним проектом Лебединского является здание на углу улиц Альберта и Стрелкоу, построенное в 1904-1906 годах в богато украшенной символической форме модерна с элементами историзма. Последнее здание этого ансамбля, расположенное на Brīvības iela 99 и построенное в 1905 году, снова демонстрирует обильные скульптурные орнаменты и глубокие горизонтальные канавки и струнные курсы. Несколько более поздних зданий Эйзенштейна также сохранились в Риге, например, на Strūgu iela 3 и Lomonosova iela 3. Эти здания, построенные в 1911 году, не имеют характерного изобильного скульптурного декора ранних работ Эйзенштейна и могут отражать адаптацию к изменяющимся международным тенденциям к сокращению орнаментации, сформулированным в влиятельном эссе Адольфа Лоуса из 1910 года "Орнамент и преступление". Эти более поздние здания Эйзенштейна, однако, все еще содержат узнаваемые черты архитектора, в частности, использование ярких цветовых контрастов.

Eisenstein designed a total of about 20 buildings in Riga. While Eisenstein designed buildings as early as 1897, these were in a rather typical and plain Historicist style and bear little resemblance with his later work, characterized by "exuberance and love of ornament". The work for which Eisenstein is most well known are a set of buildings on and near Alberta iela built between 1901 and 1906. Together they form an architectural ensemble which Jeremy Howard has described in the following way: "As a whole the tenements create a distinctively stylised and energised ensemble, yet at the same time each building appears to compete with its neighbours in terms of modern decorative extravagance." Several of these houses were commissioned by Eisenstein's wealthy client A. Lebedinsky. The first of the buildings forming this loose ensemble is a tenement house on Elizabetes iela (Elisabeth Street) 33, built in a transitional style between Historicism and Art Nouveau in 1901. Already in this building, Eisenstein's characteristic use of pronounced stringcourses and rich sculptural decoration drawing from a Symbolist vocabulary of forms is present. These and other traits, such as Eisenstein's "dramatic sense of contrasts expressed in architectural, sculptural and decorative forms as well as in color, texture and scale" become even more pronounced in the somewhat later buildings on Alberta iela, for example the somewhat more vertically oriented house on number 8 (1903), the strikingly red and cream coloured building on number 6 (1903) and the building on Elizabetes iela 10b (1903) with its unusual giant female heads flanking the central bay. The facade of Elizabetes iela 10b was based on patterns and drawings published by two Leipzig based architects, G. Wünschmann and H. Kozel. The building on Alberta iela 10a was originally designed by Eižens Laube but the facade was rebuilt in 1903 by Eisenstein, containing elements which may have been inspired by the Secession Building in Vienna by Joseph Maria Olbrich. The building on Alberta iela number 4 (1904), also commissioned by Lebedinsky, is more ornamentally restrained with a facade dominated by contrastic window shapes and several large sculptures, including two standing lions elevated above the roof on pedestals at the corners, Medusa heads and reliefs of lions or griffins flanking the entrance. It has been described as one of the most distinctive of Eisenstein's facades, together with the building on 2a. The building on Alberta iela 2a (in which the Russian British philosopher Isaiah Berlin lived 1905–1915) on the other hand is characterized by strong colour contrasts and a strong vertical orientation of the facade; it was designed in 1905. Another project for Lebedinsky is the building on the corner of Alberta iela and Strēlnieku iela, built 1904–1906 again in a richly decorated Symbolist form of Art Nouveau with elements of Historicism. The last building of this ensemble, located on Brīvības iela 99 and built in 1905, again displays plentiful sculptural ornament and deep horizontal grooves and stringcourses. A few later buildings by Eisenstein also survive in Riga, so for example on Strūgu iela 3 and Lomonosova iela 3. These buildings, built in 1911, lack the characteristic profuse sculptural decoration of Eisenstein's earlier work and may reflect an adaptation to changing international trends towards a reduction in ornamentation, formulated in Adolf Loos' influential essay from 1910, Ornament and Crime. These later buildings by Eisenstein however still contain recognizable traits of the architect, notably the use of lively colour contrasts.