Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Видео-арт Марты Рослер Семиотика кухни - феминистская пародия одноканального видео и перформанс, выпущенная в 1975 году Мартой Рослер. Видео, длительностью шесть минут, считается критикой коммерциализированных версий традиционных женских ролей в современном обществе.
Video art piece by Martha Rosler
Semiotics of the Kitchen is a feminist parody single channel video and performance piece released in 1975 by Martha Rosler. The video, which runs six minutes, is considered a critique of the commodified versions of traditional women's roles in modern society.
Сценарий
Рослер является ведущей кулинарного шоу, камера наблюдает, как она представляет множество кухонных принадлежностей, многие из которых устарели или странны. После того, как она их выявила, она демонстрирует неэффективное, а иногда и жестокое использование каждого из них. В ней используется в основном статическая камера и обычный набор. Буква за буквой Рослер перемещается по кулинарному лексикону, используя разные кухонные принадлежности на каждом шагу. Она начинает с фартука, который она завязывает вокруг талии, и, с безжалостным юмором, путешествует по алфавиту, до последних букв. Для них, U, V, W, X, Y и Z, инструменты не нужны, а жесты и тело Рослера становятся сигнальной системой. Z воспроизводит знак Зоро, фильмовую ссылку. В конце работы художник пожал плечами, как-то сняв негативную оценку пародии. Особое внимание уделяется лингвистике, семиотике и словам, поскольку Рослер намеревался бросить вызов "привычной системе повседневных кухонных значений, хорошо понятным признакам отечественной промышленности и производства продуктов питания".
Featuring Rosler as a generic cooking show host, the camera observes as she presents an array of kitchen hand utensils, many of them outdated or strange. After identifying them, she demonstrates unproductive, and sometimes violent, uses for each. It uses a largely static camera and a plain set. Letter by letter, Rosler navigates a culinary lexicon, using a different kitchen implement for each step along the way. She begins with an apron, which she ties around her waist, and, with deadpan humor, journeys through the alphabet, until the last few letters. For these, U, V, W, X, Y, and Z, the implements are dispensed with and Rosler's gestures and body become a signal system themselves. The Z replicates the mark of Zorro, a filmic reference. At the end of the entire work, the artist offers a shrug, somehow defusing the negative reading of the parody. The focus on linguistics, semiotics, and words is important, since Rosler intended the video to challenge "the familiar system of everyday kitchen meanings the securely understood signs of domestic industry and food production."
Значение
Известный феминист Рослер заметила об этой работе, что "когда женщина говорит, она называет свое собственное угнетение". Символическая терминология кухни, как она предполагала, превращает женщину в символ системы производства пищи и подчиненной субъективности. Рослер объясняет, что тема видео - "анти-Джулия Чайлд"; она "заменяет прирученный 'смысл' инструментов словарём гнева и разочарования". Ее жесты демонстрируют разочарование языком домашнего обихода, поскольку она использует домашнее пространство кухни в качестве фона для сопротивления и перемен.
A well known feminist, Rosler remarked about this work that "when the woman speaks, she names her own oppression." The symbolic terminology of the kitchen, she hypothesized, transforms the woman into a sign of the system of food production and harnessed subjectivity. The video subject is an "anti Julia Child," Rosler explains; she "replaces the domesticated 'meaning' of tools with a lexicon of rage and frustration." Her gestures demonstrate frustration with the language of domesticity, as she uses the domestic space of the kitchen as a backdrop for resistance and change.