Фансаб: История любительского перевода и распространения аниме.

Введение

Фанатическое добавление субтитров к медиа, не имеющим их.

Фансаб (сокращение от «фан-субтитры») — это версия иностранного фильма или иностранной телевизионной программы, как правило, аниме или дорамы, переведённая фанатами (в отличие от официального лицензионного перевода, выполненного профессиональными переводчиками) и снабжённая субтитрами на языке, обычно отличном от языка оригинала.

Процесс

Практика создания фансабов называется фансаббингом, а люди, занимающиеся этим, – фансабберы. Фансабберы обычно объединяются в группы для распределения работы. Первыми носителями для распространения фансабов были кассеты VHS и Betamax.

Дигисуб

Интернет позволяет создавать высококоллективные фансаб-группы, и каждый участник команды может выполнять только одну задачу в течение 24 часов после выхода эпизода в Японии. Переведенный текст снабжается временными метками начала и конца в процессе, известном как тайминг, чтобы обеспечить появление субтитров во время диалога и их исчезновение в паузах. Вскоре после выпуска видеомагнитофонов в ноябре 1975 года аниме, появившееся после «Астро Боя», начало распространяться по Соединенным Штатам. К марту 1976 года телеканалы в США начали транслировать шоу о суперроботах, такие как «Getter Robo», и благодаря доступности видеомагнитофонов фанаты могли записывать эти передачи, чтобы показать их друзьям. Фред Паттен описывает свое первое знакомство с аниме в Лос-Анджелесском научном фантастическом обществе (LASFS) в 1976 году, когда он встретил другого фаната, который был одним из первых пользователей технологии Betamax от Sony. К маю 1977 года он и группа фанатов основали первый клуб аниме в США – Cartoon/Fantasy Organization (C/FO). В ноябре 1977 года C/FO начал переписываться с другими поклонниками японской анимации по всей стране, и поскольку распространение шоу по США различалось в зависимости от региона, фанаты начали обмениваться записями тех передач, которых у них не было. В то время многие члены LASFS поддерживали связь с людьми по всему миру, поэтому члены C/FO начали обмениваться видео с фанатами в Японии, обычно с военнослужащими США, которые хотели посмотреть «Звездный путь» и «Battlestar Galactica». К счастью, шоу из США или Японии можно было воспроизвести в любом регионе, поскольку обе страны использовали формат NTSC для вещания. Эти шоу не были переведены, однако японская анимация оставалась достаточно простой, чтобы обычный зритель мог понять сюжет исключительно по визуальным образам. К 1979 году фанаты и клубы японской анимации начали отделяться от движения научной фантастики и стали называть медиа, которое они смотрели, аниме. Больше не было никаких юридических или моральных препятствий для копирования и распространения записей между собой. С конца 1970-х до конца 1980-х клубы начали расширяться, открывая отделения в других городах и приобретая национальный и международный масштаб. С ростом фандома фанаты стали сталкиваться с идеологическими разногласиями, например, стоит ли сохранять фандом нишевым. Качество записей ухудшалось по мере создания копий с копий; к началу 1980-х годов некоторые члены C/FO сообщали о записях 15-го – 20-го поколения, которые были крайне низкого качества. В середине и конце 1980-х годов фанаты начали создавать буклеты с переведенными диалогами для полнометражных фильмов (обычно по 2–3 доллара для покрытия расходов) и журналы, посвященные аниме. В середине 2000-х годов большинство фансабов распространялись через IRC-каналы, файлообменные сервисы и BitTorrent. В последние годы большинство фансаб-групп перешли с IRC на распространение через BitTorrent. Специализированные трекеры аниме облегчают поиск последних релизов, а группы часто имеют собственные веб-сайты для обновлений. Требования к размеру файлов стали менее строгими из-за отказа от использования CD-R и DVD-R.

The internet allows for highly collaborative fansubbing, and each member of a fansub team may only complete one task. within 24 hours of an episode's debut in Japan. Translated text is assigned with start and end times in a process known as timing to ensure subtitles appear when dialogue is spoken and disappear with the silence. Soon after the release video cassette recorders in November 1975, post Astro Boy anime began to spread throughout the United States. By March 1976, TV stations in the United States began broadcasting super robot shows such as Getter Robo, and due to the availability of VCRs, fans could record these shows to show to their friends. Fred Patten describes his first exposure to anime at the Los Angeles Science Fiction Society (LASFS) in 1976 when he met up with another fan who was an early adopter of Sony's betamax technology. By May 1977 he and a group of fans founded the first anime club in the United States, the Cartoon/Fantasy Organization (C/FO). In November 1977, the C/FO began corresponding with other Japanese animation fans across the country and because the distribution of shows across the United States was different based on location, fans began trading tapes of shows they were missing between each other. At the time many LASFS members maintained contact with members around the world, and thus C/FO members began exchanging videos with fans located in Japan, typically US military personnel, who wanted Star Trek and Battlestar Galactica. Fortunately, shows from either the United States or Japan could be played in either region as both used the NTSC format for broadcast. These shows were not translated; however, Japanese animations remained simple enough that the average viewer could discern the plot exclusively from the visuals. By 1979, fans and clubs of Japanese animation had begun to separate from the science fiction movement and began to refer to the media they watched as anime. there were no longer any legal or moral forces to discourage fans from copying and distributing tapes among themselves. From the late 1970s until the late 1980s, clubs began expanding to have chapters in other cities and grew to become of national and international scales. As the fandom grew, fans begun to experience ideological conflicts such as whether to keep the fandom niche or not. The visual quality of tapes began to degrade as fans made copies of copies; by the early 1980s some C/FO members reported tapes in their 15th to 20th generation that were extremely poor quality. In the mid to late 1980s, fans began to make booklets containing the translated dialogue for entire films (typically $2–3 to cover costs) and anime focused magazines. In the mid 2000s, most fansubs were distributed through IRC channels, file hosting services and BitTorrent. In recent years, most fansub groups have moved from IRC to BitTorrent distribution. Dedicated anime trackers make finding the latest releases easy, while groups often have their own websites for release updates. File size standards are less strict due to the lack of CD R and DVD R reliance.

Юридические и этические вопросы

Хё Кён Ли, преподаватель Лондонского Королевского колледжа, утверждает, что фанаты аниме воплощают общие характеристики фанатов, описанные Джоном Фиском: фанаты мотивированы сильной привязанностью к аниме, преданностью делиться им с другими фанатами, чувством общности во взаимодействии со своими зрителями, желанием работать совместно в группе и сильным желанием поддержать местную анимационную индустрию путем продвижения культуры аниме и расширения доступности аниме. Ли описывает фан-сабберов как участвующих в продуктивной деятельности, которая расширяет их знания об аниме, улучшает навыки и позволяет создать конечный продукт. Целью первого аниме-клуба, Cartoon Fantasy Organization, и его последующих отделений было распространение и продвижение аниме. Шон Леонард и Ли согласны с тем, что без распространения фанатами, начавшегося в 1970-х и 1980-х годах, аниме-индустрия не получила бы такого развития, как в 1990-х годах. Шон Леонард различает фан-сабы и пиратские копии в этот период, утверждая, что фан-сабберы следовали негласному правилу, в то время как пиратские копии преследовали цель получения прибыли. Многие фан-сабы стали включать дисклеймер "Это бесплатный фан-саб: не для продажи, проката или аукциона" в ответ на пиратов и призывали зрителей покупать официальные копии. Переход в Интернет также способствовал глобализации сообщества фан-сабберов; хотя английский язык оставался доминирующим среди фан-сабберов, потребление фан-сабов расширилось по всему миру. Изменение отношения фан-сабберов также может быть связано с изменением отношения их аудитории: фанаты стали требовать большей оперативности в цифровую эпоху, а более низкий порог входа способствовал появлению случайных фанатов, которые менее охотно покупали и собирали DVD. Японские правообладатели также начали принимать меры против фан-сабов. Японское общество защиты авторских прав JASRAC начало отправлять запросы на удаление фан-сабов с YouTube в 2000-х годах, а такие компании, как Media Factory и Nippon TV, просили удалить свои работы с файлообменных сайтов. Некоторые представители индустрии аниме по-прежнему придерживаются положительного мнения о фан-сабах. Например, Стив Клекнер из Tokyopop описал фан-сабы как "скорее льстивые, чем угрожающие" и заявил, что они предоставляют издателям возможность определить, какие медиа могут заинтересовать их клиентскую базу. Юрист по интеллектуальной собственности Джордан Хэтчер определяет фан-сабы как находящиеся на границе между желаемой культурой додзинси и "массовой онлайн-торговлей файлами, столь осуждаемой звукозаписывающей и киноиндустриями". Юрист Лоуренс Лессиг утверждает, что переработка культуры – ремикс – необходима для культурного роста и приводит в пример додзинси в Японии как пример того, как разрешение ремиксов может способствовать развитию динамичной культурной индустрии. Однако Хэтчер утверждает, что фан-сабы не аналогичны этому типу ремиксов, поскольку их цель – оставаться верными оригиналу. Кроме того, Хэтчер утверждает, что фан-сабы конкурируют с оригинальным культурным продуктом, поскольку они могут заменить рыночную потребность в официальных переводах, создавая ситуацию, аналогичную дебатам о файлообмене между пользователями. Хэтчер утверждает, что закон об авторском праве не оправдывает фан-сабы. Бернская конвенция, международный договор об авторском праве, гласит, что ее подписавшие страны, включая Японию, предоставляют авторам исключительное право на перевод. Хэтчер утверждает, что фан-сабы "потенциально" могут быть законными в Японии, учитывая особенности японского законодательства об авторском праве, хотя целевой аудиторией фан-сабов является неяпонский рынок. Однако Хэтчер отмечает, что закон об авторском праве в Соединенных Штатах – эталон для большинства онлайн-дискуссий о законности фан-сабов – рассматривает переводы как производные произведения. В 2002 году Хидэаки Хатта, президент Kyoto Animation, отправил письмо группе фан-сабберов с просьбой прекратить незаконное распространение аниме OAV Munto. Группа подчинилась, и распространение прекратилось. Это был первый случай юридического действия в виде письма о прекращении деятельности против фан-саббинга аниме, недоступного за пределами Японии. Однако позже было подтверждено, что Central Park Media приобрела лицензию на это название в Соединенных Штатах. В 2003 году группа фан-сабберов, известная как Anime Junkies, оказалась в конфликте с Urban Vision, лицензиаром и сопродюсером сериала Ninja Scroll. Urban Vision отправила письмо с просьбой прекратить размещение лицензионного материала, но Anime Junkies не выполнили просьбу и негативно ответили Urban Vision. Кристофер Макдональд, редактор Anime News Network, подчеркнул этический кодекс сообщества фан-саббинга и попросил фанатов не поддерживать Anime Junkies из-за их действий. 7 декабря 2004 года юридическая фирма из Токио, представляющая Media Factory, отправила письма и электронные письма на аниме BitTorrent-каталог AnimeSuki и группы фан-сабберов Lunar Anime и Wannabe Fansubs с просьбой прекратить фан-саббинг и размещение всех текущих и будущих фан-саб-проектов. 27 июля 2006 года юридический отдел, представляющий испанскую аниме-компанию Selecta Visión, отправил письмо о прекращении деятельности на аниме BitTorrent и сайт фан-саббинга Frozen Layer с требованием прекратить фан-саббинг и публикацию всего аниме, лицензированного компанией. Владелец подчинился, и до 2013 года на сайте было запрещено размещать все лицензированное аниме в Испании, независимо от статуса лицензии. В Сингапуре дистрибьютор аниме Odex активно отслеживает и отправляет юридические угрозы интернет-пользователям в Сингапуре с 2007 года. Эти пользователи, предположительно, скачали фан-саббированное аниме через протокол BitTorrent. Судебные приказы провайдерам интернет-услуг о раскрытии личной информации подписчиков были вынесены в пользу Odex, что привело к тому, что несколько загрузчиков получили письма с юридическими угрозами от Odex и впоследствии заключили мировые соглашения как минимум на 3000 сингапурских долларов (2000 долларов США) на человека, самым молодым из которых было всего девять лет. Эти действия вызвали споры в местном аниме-сообществе и вызвали критику в адрес компании, поскольку фанаты считают их чрезмерно жесткими. 18 мая 2007 года Anime News Network сообщила, что полиция в Польше и Германии конфисковала сайт фан-саббинга Napisy.org и арестовала по меньшей мере 9 человек, связанных с ним. Эти рейды были организованы Польским обществом фонографической индустрии (ZPAV), организацией по коллективному управлению правами, а немецкие власти закрыли сайт, размещенный на серверах в этой юрисдикции. В мае 2013 года дело было закрыто, поскольку прокуроры решили прекратить уголовное преследование в связи с незнанием обвиняемых о незаконности их действий. Сайт Napisy.org в настоящее время закрыт и показывает сайты для просмотра легального контента. 19 мая 2007 года испанская организация Federación Anti Piratería (FAP) отправила письмо о прекращении деятельности на веб-сайт Wikisubtitles.net и его веб-провайдеру Bluehost с требованием закрыть сайт, поскольку владельцы извлекали прибыль из контента других, нарушая законы об авторском праве. Веб-мастер подчинился, и сайт был закрыт. Однако веб-мастер опубликовал исходный код веб-сайта. С тех пор появились веб-сайты, такие как Addic7ed, Subtitulos.es и Wikisubs, использующие исходный код Wikisubtitles. 9 июля 2013 года шведское агентство по обеспечению соблюдения авторских прав Intrångsundersökning конфисковало серверы шведского и английского веб-сайта Undertexter.se, веб-сайта, содержащего скрипты фан-сабов нескольких фильмов и сериалов. В 2016 году владелец веб-сайта, Эуген Арчи, был привлечен к ответственности за нарушение шведского закона об авторском праве и был признан виновным в нарушении авторских прав, а Окружной суд Аттунды приговорил его к испытательному сроку. Кроме того, ему пришлось заплатить 217 000 шведских крон (27 000 долларов США), которые будут изъяты из доходов от рекламы и пожертвований, полученных с сайта. 21 сентября 2016 года префектурная полиция Киото в Японии арестовала двух сотрудников китайской компании, Лян Ванга и Ванъи Яна, в среду по подозрению в...

Hye Kyung Lee, a lecturer at King's College London, states that anime fansubbers embody the general characteristics of fans described by John Fiske: fansubbers are motivated by a strong affection for anime, devotion to sharing it with other fans, a sense of community interaction with their viewers, a desire to work collaboratively in a group, and a strong desire to support the local animation industry by promoting anime culture and widening anime's accessibility. Lee describes fansubbers as involved in productive activities that enhance their knowledge of anime, improve their skills, and develop a final product. The goal of the first anime club, Cartoon Fantasy Organization, and its subsequent chapters was to proselytize and promote anime. Sean Leonard and Lee agree that without fan distribution that began in the 1970s and 19809s, the anime industry would not take off as it did in the 1990s. Sean Leonard distinguishes fansubs from bootlegs in this period, arguing that fansubs followed that unspoken rule, whereas bootlegs aimed to make a profit. Many fansubs began to include a "This is a free fansub: not for sale, rent, or auction" disclaimer as a response to bootleggers, and would encourage viewers to buy official copies. The move to the Internet also enabled the globalization of the fansubbing community; although English remained the dominant language among fansubbers, the consumption of fansubs expanded worldwide. The change in fansubbers' attitudes may also derive from shifts in the attitudes of their consumers: fans began to demand greater immediacy in the digital era, and the lower barrier of entry facilitated the emergence of casual fans who were less willing to purchase and collect DVDs. Japanese copyright holders have also begun to take action against fansubs. The Japanese copyright society JASRAC began requesting takedowns against YouTube based fansubs during the 2000s, and groups such as Media Factory and Nippon TV have requested that their works be removed from download sites. Some figures from the anime industry still maintain a positive view of fansubs. For instance, Steve Kleckner of Tokyopop described fansubs as "flattering [rather than] threatening", and stated that fansubs provided publishers with a means to identify what media their customer base might want to see. Intellectual property lawyer Jordan Hatcher situates fansubs on the boundary between the desirable doujinshi fan culture and the "massive online file trading so vilified by the recording and motion picture industries". Legal scholar Lawrence Lessig states that the re working of culture—remix—is necessary for cultural growth, and points to doujinshi in Japan as an example of how permitting remixes can contribute to a vibrant cultural industry. However, Hatcher states that fansubs are not analogous to this type of remix because their aim is to remain faithful to the original. Furthermore, Hatcher states that fansubs compete with the original cultural product since they have the potential to replace the market need for official translations, thus creating a similar situation to the debate over peer to peer file trading. Hatcher states that copyright law does not condone fansubs. The Berne Convention, an international copyright treaty, states that its signatories—including Japan—grant authors exclusive right to translation. Hatcher states that fansubs could "potentially" be legal within Japan given the nature of Japan's domestic copyright laws, although the target audience of fansubs is the non Japanese market. However, Hatcher notes that copyright law in the United States—the frame of reference for most online discussions of fansub legality—construes translations as derivative,

In 2002, Hideaki Hatta, president of Kyoto Animation, sent a letter to a fansub group requesting the stop of illegal distribution of the anime OAV Munto. The fansub group complied and the distribution stopped. This was the first legal action via a cease and desist letter against the fansubbing of an anime title not available outside Japan. However, it was later confirmed that Central Park Media licensed the title in the United States. In 2003, a fansubbing group known as Anime Junkies was involved in a conflict with Urban Vision, the licensor and co producer of the Ninja Scroll TV series. Urban Vision sent a letter asking for Anime Junkies to stop hosting the licensed material, but Anime Junkies did not comply with the request and responded negatively to Urban Vision. Christopher Macdonald, an editor at Anime News Network, highlighted the ethics code of the fansubbing community and asked that fans not support Anime Junkies as a result of their actions. On December 7, 2004, a Tokyo law firm representing Media Factory sent letters and e mails to the anime BitTorrent directory AnimeSuki and fansub groups Lunar Anime and Wannabe Fansubs requesting that they halt the fansubbing and hosting of all current and future fansubbing productions. On July 27, 2006, the legal department representing the Spanish anime company Selecta Visión sent a cease and desist letter to the anime BitTorrent and fansubbing site Frozen Layer requesting the halt of the fansubbing and publishing all of current and prior anime licensed by the company. The owner complied and, until 2013, established that all licensed anime in Spain was banned from the site, regardless of the status of the license. In Singapore, anime distributor Odex has been actively tracking down and sending legal threats against internet users in Singapore since 2007. These users have allegedly downloaded fansubbed anime via the BitTorrent protocol. Court orders on ISPs to reveal subscribers' personal information have been ruled in Odex's favour, leading to several downloaders receiving letters of legal threat from Odex and subsequently pursuing out of court settlements for at least S$3,000 (US$2,000) per person, the youngest person being only nine years old. These actions were considered controversial by the local anime community and have attracted criticisms towards the company, as they are seen by fans as heavy handed. On May 18, 2007, Anime News Network reported that the police in Poland and Germany seized the fansubbing site Napisy. org arrested at least 9 people related to it. These raids were orchestrated by the Polish Society of the Phonographic Industry (ZPAV), a collective rights organisation, and German authorities shut the site which was hosted on servers in that jurisdiction. In May 2013, that case was closed, as prosecutors decided to drop the charges due to the charged individuals' ignorance of the unlawfulness of their actions. The site Napisy. org is currently closed and it shows sites to watch legal content. On May 19, 2007, the Spanish organization Federación Anti Piratería (FAP) sent a cease and desist against the website Wikisubtitles. net and their website provider Bluehost, requesting the closure of the site since the owners were profiting with the content of others, violating copyright laws. The webmaster complied and the site was closed. However, the webmaster published the source code of the website. Since then, websites like Addic7ed, Subtitulos. es and Wikisubs appeared using the Wikisubtitles source code. On July 9, 2013, the Swedish copyright enforcement agency Intrångsundersökning seized the servers for Swedish and English website Undertexter. se, a website that contained fansub scripts of several movies and series. On 2016, the owner of the website, Eugen Archy was prosecuted of violating the Swedish Copyright Act and was found guilty of copyright violation and the Attunda District Court sentenced him to probation. In addition, he has to pay 217,000 Swedish kronor ($27,000), which will be taken from the advertising and donation revenues he collected through the site. On September 21, 2016, the Kyoto Prefectural Police in Japan arrested two Chinese company workers, Liang Wang and Wangyi Yang, on Wednesday on suspicion of violating the Japanese Copyright Act by uploading the anime series The Heroic Legend of Arslan: Dust Storm Dance and Fate/kaleid liner Prisma Illya Drei!! with Chinese subtitles. Both suspects admitted to the charge, and Yang claimed to be a member of a Chinese fansubbing group. This became the first known legal action against fansubbing in Japan. On October 27, 2016, the Kyoto Prefectural Police arrested two Chinese individuals on charges of violating the Japanese Copyright Act. The two suspects were both located in Tokyo. The first suspect is a 29 year old male living in Edogawa ward. The second suspect is a 23 year old male college student. According to police, the first suspect is accused of fansubbing episodes of the anime Saki: The Nationals in Chinese and uploading the subtitled episodes on a file sharing service. The second suspect allegedly subtitled a different anime in Chinese, and similarly used a file sharing service, but the report did not mention the anime. On February 16, 2017, the Kyoto Prefectural Police arrested a 26 year old Chinese man on the charge of illegally subtitle the anime Ange Vierge in Chinese and distribute it through a file sharing software. Police allege that the man is a member of the group Jimaku Gumi (sic). On April 22, 2017, a judge in Amsterdam, Netherlands, declared fansubtitling illegal. The Dutch court declared that these translations correspond to the producers and no one else. In case they do not exist, they can not be created by fans. After this ruling, the creation of subtitles without the consent of the author of an audiovisual production is now considered a crime in the Netherlands. This is the first ruling in the world that values subtitles as intellectual property and that punishes with fines and imprisonment those who violate copyright laws. On January 31, 2018, Sankei West and Asahi Shimbun reported that police departments from Kyoto, Yamaguchi, Shizuoka, Mie, and Shimane Prefectures in Japan, along with the Association of Copyright for Computer Software arrested four Chinese nationals for illegally fansubbing anime, manga and videogames. The suspects, who range in age from 23 to 28, are allegedly part of a translating group that distributed Chinese translated manga, anime, and other materials online. The titles included Yuki Ochimura ni Ojō sama!, Yu Gi Oh! ARC V and Kimi ni Todoke. The Association of Copyright for Computer Software reported that one of the suspects, a 23 year old female company worker from Niiza City in Saitama Prefecture, translated the 123rd and final chapter of the manga Kimi ni Todoke. Police from Kanagawa, Ishikawa, Gifu, and Shiga Prefectures also worked on the case. This is the first known arrest regarding illegal manga translation in Japan.