Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский поэт (1844–1896)
French poet (1844–1896)
Поль Мари Верлен (произношение: /vɛʁˈlɛn/; 30 марта 1844 – 8 января 1896) – французский поэт, связанный с символизмом и декадансом. Он считается одним из величайших представителей эпохи "fin de siècle" в международной и французской поэзии.
Paul Marie Verlaine (/v//ɛər/'/l//ɛ//n/ vairLEN, ; 30 March 1844 – 8 January 1896) was a French poet associated with the Symbolist movement and the Decadent movement. He is considered one of the greatest representatives of the fin de siècle in international and French poetry.
Ранние годы
Родившийся в Меце, Верлен учился в Имперском лицее Бонапарта (ныне Лицей Кондорсе) в Париже, после чего поступил на гражданскую службу. Он начал писать стихи в юном возрасте и первоначально находился под влиянием движения Парнас и его лидера, Леконта де Лиля. Первое опубликованное стихотворение Верлена появилось в 1863 году в журнале La Revue du progrès, основанном поэтом Луи Ксавье де Рикардом. Верлен часто посещал салон маркизы де Рикар (матери Луи Ксавье де Рикарда) на бульваре де Батиньоль и другие светские места, где общался с выдающимися деятелями искусства того времени: Анатолем Франсом, Эммануэлем Шабрье, поэтом-изобретателем и юмористом Шарлем Кро, циничным антибуржуазным идеалистом Вилье де Л’Иль-Адам, Теодором де Банвилем, Франсуа Коппе, Хосе Марией де Эредией, Леконтом де Лизле, Катуллем Мендесом и другими. Первый опубликованный сборник Верлена, «Poèmes saturniens» (1866), несмотря на критические отзывы Сент-Бёва, закрепил за ним репутацию многообещающего и оригинального поэта.
Born in Metz, Verlaine was educated at the Lycée Impérial Bonaparte (now the Lycée Condorcet) in Paris and then took up a post in the civil service. He began writing poetry at an early age, and was initially influenced by the Parnassien movement and its leader, Leconte de Lisle. Verlaine's first published poem was published in 1863 in La Revue du progrès, a publication founded by poet Louis Xavier de Ricard. Verlaine was a frequenter of the salon of the Marquise de Ricard (Louis Xavier de Ricard's mother) at 10 Boulevard des Batignolles and other social venues, where he rubbed shoulders with prominent artistic figures of the day: Anatole France, Emmanuel Chabrier, inventor poet and humorist Charles Cros, the cynical anti bourgeois idealist Villiers de l'Isle Adam, Théodore de Banville, François Coppée, Jose Maria de Heredia, Leconte de Lisle, Catulle Mendes and others. Verlaine's first published collection, Poèmes saturniens (1866), though adversely commented upon by Sainte Beuve, established him as a poet of promise and originality.
Брак и военная служба
Матильда Мауте стала женой Верлена в 1870 году. При провозглашении Третьей республики в том же году Верлен вступил в 160-й батальон Национальной гвардии и 18 марта 1871 года стал коммунаром. Верлен возглавил пресс-бюро Центрального комитета Парижской Коммуны. Верлен избежал смертельных уличных боев, известных как «Кровавая неделя» или Semaine Sanglante, и скрылся в Па-де-Кале.
Mathilde Mauté became Verlaine's wife in 1870. At the proclamation of the Third Republic in the same year, Verlaine joined the 160th battalion of the Garde nationale, turning Communard on 18 March 1871. Verlaine became head of the press bureau of the Central Committee of the Paris Commune. Verlaine escaped the deadly street fighting known as the Bloody Week, or Semaine Sanglante, and went into hiding in the Pas de Calais.
Отношения с Рембо и Летнуа
Верлен вернулся в Париж в августе 1871 года, и в сентябре получил первое письмо от Артура Рембо, восхищавшегося его поэзией. Верлен настоятельно призывал Рембо приехать в Париж, и к 1872 году он потерял интерес к Матильде и фактически оставил её и их сына, предпочитая компанию Рембо, который к тому времени стал его любовником. Там он вновь обратился к католицизму, что снова повлияло на его творчество и вызвало резкую критику Рембо. Стихи, собранные в "Romances sans paroles" (1874), были написаны между 1872 и 1873 годами, вдохновленные, с одной стороны, ностальгическими воспоминаниями Верлена о жизни с Матильдой, а с другой – импрессионистскими зарисовками его бурного, то сближающегося, то отдаляющегося романа с Рембо, продолжавшегося около года. "Романсы без слов" были опубликованы, когда Верлен находился в тюрьме. После освобождения из тюрьмы Верлен снова отправился в Англию, где несколько лет работал учителем, преподавая французский, латинский, греческий язык и рисование в школе Уильяма Ловелла в Стикни, Линкольншир. Затем он перешел преподавать в близлежащий Бостон, прежде чем переехать в Борнмут. Находясь в Англии, он создал еще один успешный сборник – "Sagesse". Верлен вернулся во Францию в 1877 году и, преподавая английский язык в школе в Ретэле, влюбился в одного из своих учеников, Люсьена Летнуа, который вдохновил Верлена на написание новых стихотворений. Верлен был раздавлен, когда Летнуа умер от тифа в 1883 году.
Verlaine returned to Paris in August 1871, and, in September, received the first letter from Arthur Rimbaud, who admired his poetry. Verlaine urged Rimbaud to come to Paris, and by 1872, he had lost interest in Mathilde, and effectively abandoned her and their son, preferring the company of Rimbaud, who was by now his lover. where he underwent a re conversion to Roman Catholicism, which again influenced his work and provoked Rimbaud's sharp criticism. The poems collected in Romances sans paroles (1874) were written between 1872 and 1873, inspired by Verlaine's nostalgically coloured recollections of his life with Mathilde on the one hand and impressionistic sketches of his on again off again year long escapade with Rimbaud on the other. Romances sans paroles was published while Verlaine was imprisoned. Following his release from prison, Verlaine again travelled to England, where he worked for some years as a teacher, teaching French, Latin, Greek and drawing at William Lovell's school in Stickney in Lincolnshire. From there he went to teach in nearby Boston, before moving to Bournemouth. While in England, he produced another successful collection, Sagesse. Verlaine returned to France in 1877 and, while teaching English at a school in Rethel, fell in love with one of his pupils, Lucien Létinois, who inspired Verlaine to write further poems. Verlaine was devastated when Létinois died of typhus in 1883.
Последние годы
Последние годы жизни Верлена были отмечены падением в наркотическую зависимость, алкоголизм и нищету. Он жил в трущобах и государственных больницах, проводя дни за выпивкой абсента в парижских кафе. Однако любовь публики к его творчеству возродила поддержку и принесла Верлену доход: его ранняя поэзия была заново открыта, его образ жизни и эксцентричное поведение привлекали восхищение, и в 1894 году он был избран своими коллегами «Принцем поэтов» Франции. Поэзия Верлена вызывала восхищение и признавалась новаторской, служа источником вдохновения для композиторов. Габриэль Фурэ написал множество мелодий, таких как вокальные циклы «Cinq mélodies "de Venise"» и «La bonne chanson», созданные на стихи Верлена. Клод Дебюсси положил на музыку «Clair de lune» и шесть стихотворений из цикла «Fêtes galantes», вошедших в сборник мелодий под названием «Recueil Vasnier»; он также создал еще одну музыкальную интерпретацию «Clair de lune», а стихотворение вдохновило третью часть его «Сюиты Бергамасской». Рейнальдо Ган использовал в своих произведениях несколько стихотворений Верлена, как и бельгийско-британский композитор Полдовски (дочь Генрика Венявского) и немецкий композитор Анна Тейхмюллер. Наркотическая и алкогольная зависимости подорвали здоровье Верлена. Он умер в Париже 8 января 1896 года в возрасте 51 года и был похоронен на кладбище Батиньоль (сначала его похоронили в 20-м секторе, но могила была перенесена в 11-й сектор – на круговую площадку, в более удачное место – после строительства бульвара Периферик). В 1911 году был воздвигнут бюст-памятник Верлену работы скульптора Родо. Он установлен в Люксембургском саду в Париже.
Verlaine's last years saw his descent into drug addiction, alcoholism, and poverty. He lived in slums and public hospitals, and spent his days drinking absinthe in Paris cafés. However, the people's love for his art resurrected support and brought in an income for Verlaine: his early poetry was rediscovered, his lifestyle and strange behaviour in front of crowds attracted admiration, and in 1894 he was elected France's "Prince of Poets" by his peers. Verlaine's poetry was admired and recognized as ground breaking, and served as a source of inspiration to composers. Gabriel Fauré composed many mélodies, such as the song cycles Cinq mélodies "de Venise" and La bonne chanson, which were settings of Verlaine's poems. Claude Debussy set to music Clair de lune and six of the Fêtes galantes poems, forming part of the mélodie collection known as the Recueil Vasnier; he also made another setting of Clair de lune, and the poem inspired the third movement of his Suite bergamasque. Reynaldo Hahn set several of Verlaine's poems as did the Belgian British composer Poldowski (daughter of Henryk Wieniawski) and German composer Anna Teichmüller. Verlaine's drug dependence and alcoholism took a toll on his life. He died in Paris at the age of 51 on 8 January 1896; he was buried in the Cimetière des Batignolles (he was first buried in the 20th division, but his grave was moved to the 11th division—on the roundabout, a much better location—when the Boulevard Périphérique was built). A bust monument to Verlaine sculpted by Rodo was erected in 1911. It sits in the Luxembourg Gardens in Paris.
Стиль
Большая часть французской поэзии, созданной в период fin de siècle, характеризовалась как «декадентская» из-за её мрачного содержания или аморального мировоззрения. В том же духе Верлен использовал выражение *poète maudit* («проклятый поэт») в 1884 году, чтобы обозначить ряд поэтов, таких как Стефан Малларме, Артур Рембо, Алойсиус Бертран, граф де Лотреамон, Тристан Корбьер или Алиса де Шамбрие, которые боролись против поэтических условностей и подвергались общественному осуждению или оставались без внимания критиков. Однако после публикации «Символистского манифеста» Жана Мореаса в 1886 году термин «символизм» стал наиболее часто применяться к новой литературной среде. Вместе с Верленом, Малларме, Рембо, Полем Валери, Альбертом Саманом и многими другими стали называть «символистами». Эти поэты часто разделяли темы, перекликающиеся с эстетикой Шопенгауэра и его представлениями о воле, фатальности и бессознательных силах, и использовали такие мотивы, как секс (в том числе проституция), город, иррациональные явления (бредовые состояния, сны, наркотики, алкоголь) и иногда смутно средневековые декорации. В поэзии символистская методика, воплощённая Верленом, заключалась в использовании тонких намёков вместо чётких утверждений (реторика была под запретом) и в пробуждении настроений и чувств посредством магии слов, повторения звуков, ритма стиха (музыкальности) и метрических инноваций. Верлен подробно описал свой типично декадентский стиль в поэме «Искусство поэзии», подчеркнув первичность музыкальности и важность неуловимости и «странного». Он говорил о вуалях и нюансах и призывал поэтов «избегать убийственной резкости высказываний, жестокой остроты и скверного смеха». Именно с учётом этих лирических завес Верлен заключил, что стихотворение должно быть «счастливым случаем».
Much of the French poetry produced during the fin de siècle was characterized as "decadent" for its lurid content or moral vision. In a similar vein, Verlaine used the expression poète maudit ("cursed poet") in 1884 to refer to a number of poets like Stéphane Mallarmé, Arthur Rimbaud, Aloysius Bertrand, Comte de Lautréamont, Tristan Corbière or Alice de Chambrier, who had fought against poetic conventions and suffered social rebuke, or were ignored by the critics. But with the publication of Jean Moréas' Symbolist Manifesto in 1886, it was the term symbolism which was most often applied to the new literary environment. Along with Verlaine, Mallarmé, Rimbaud, Paul Valéry, Albert Samain and many others began to be referred to as "Symbolists." These poets would often share themes that parallel Schopenhauer's aesthetics and notions of will, fatality and unconscious forces, and used themes of sex (such as prostitutes), the city, irrational phenomena (delirium, dreams, narcotics, alcohol), and sometimes a vaguely medieval setting. In poetry, the symbolist procedure—as typified by Verlaine—was to use subtle suggestion instead of precise statement (rhetoric was banned) and to evoke moods and feelings through the magic of words and repeated sounds and the cadence of verse (musicality) and metrical innovation. Verlaine described his typically decadent style in great detail in his poem "Art Poétique," describing the primacy of musicality and the importance of elusiveness and "the Odd." He spoke of veils and nuance and implored poets to "Keep away from the murderous Sharp Saying, Cruel Wit, and Impure Laugh." It is with these lyrical veils in mind that Verlaine concluded by suggesting that a poem should be a "happy occurrence."
Портреты
Многочисленные художники писали портреты Верлена. Среди наиболее выдающихся были Анри Фантен-Латур, Антонио де ла Гандара, Эжен Карьер, Гюстав Курбе, Фредерик Казалис и Теофиль Александр Штайнлен.
Numerous artists painted Verlaine's portrait. Among the most illustrious were Henri Fantin Latour, Antonio de la Gándara, Eugène Carrière, Gustave Courbet, Frédéric Cazalis, and Théophile Alexandre Steinlen.
Историческая сноска
В рамках подготовки к операции "Оверлорд" BBC через "Радио Лондон" сообщило французскому Сопротивлению, что первые строки стихотворения Верлена "Осенняя песня" 1866 года должны были сигнализировать о начале операции "День Д". Первые три строки стихотворения "Les sanglots longs / Des violons / De l'automne" ("Долгие вздохи осенних скрипок") означали, что операция "Оверлорд" начнется в течение двух недель. Эти строки были переданы 1 июня 1944 года. Следующий набор строк "Blessent mon coeur / D'une langueur / Monotone" ("Ранят мое сердце монотонной тоской") означал, что операция начнется в течение 48 часов и что Сопротивление должно начать саботажные операции, особенно на французской железнодорожной сети; эти строки были транслированы 5 июня в 23:15.
In preparation for Operation Overlord, the BBC via Radio Londres had signaled to the French Resistance that the opening lines of the 1866 Verlaine poem "Chanson d'automne" were to indicate the start of D Day operations. The first three lines of the poem, "Les sanglots longs / Des violons / De l'automne" ("Long sobs of autumn violins"), meant that Operation Overlord was to start within two weeks. These lines were broadcast on 1 June 1944. The next set of lines, "Blessent mon coeur / D'une langueur / Monotone" ("wound my heart with a monotonous languor"), meant that it would start within 48 hours and that the resistance should begin sabotage operations especially on the French railroad system; these lines were broadcast on 5 June at 23:15.
Произведения на английском языке (перевод)
Хотя Верлен широко признан выдающимся французским поэтом – настолько, что к концу жизни его прозвали "Le Prince des Poètes" (Принц поэтов) во франкоязычном мире – удивительно, что лишь немногие из его основных произведений были переведены на английский язык целиком (а не выборочно). Вот список, призванный помочь отследить известные переводы. Французское название (оригинал) Английское название Жанр Издатель, и т.д. La Bonne Chanson Хорошая песня Поэзия Sunny Lou Publishing, 2022. Перевод Ричарда Робинсона. Chansons pour elle Песни для неё и оды в её честь Поэзия Sunny Lou Publishing, 2021. Перевод Ричарда Робинсона. Fêtes galantes Галантные празднества и песни без слов Поэзия Sunny Lou Publishing, 2022. Перевод Ричарда Робинсона. Odes en son honneur Песни для неё и оды в её честь Поэзия Sunny Lou Publishing, 2021. Перевод Ричарда Робинсона. Poèmes saturniens Поэмы под Сатурном Поэзия Издательство Принстонского университета, 2011. Перевод Карла Кирквея. Romances sans paroles Песни без слов Поэзия Omnidawn, 2013. Перевод Дональда Ревелла. Mes hôpitaux Мои больницы и мои тюрьмы Автобиография Sunny Lou Publishing, 2020. Перевод Ричарда Робинсона. Mes prisons Мои больницы и мои тюрьмы Автобиография Sunny Lou Publishing, 2020. Перевод Ричарда Робинсона. Cellulairement Клеточно Поэзия Sunny Lou Publishing, 2020. Перевод Ричарда Робинсона. Femmes/Hombres Женщины/Мужчины Поэзия Anvil Press Poetry Ltd, 1979. Перевод Алистера Эллиота. Voyage en France par un Français Путешествие по Франции французом Поэзия Sunny Lou Publishing, 2021. Перевод Ричарда Робинсона.
Although widely regarded as a major French poet—to the effect that towards the end of his life he was sobriquetted as "Le Prince des Poètes" (The Prince of Poets) in the French speaking world—surprisingly very few of Verlaine's major works have been translated in their entirety (vs. selections therefrom) into English. Here is a list to help track those known to exist. French Title (Original) English Title Genre Publisher, &c. La Bonne Chanson The Good Song Poetry Sunny Lou Publishing, 2022. Translated by Richard Robinson. Chansons pour elle Songs for Her & Odes in Her Honor Poetry Sunny Lou Publishing, 2021. Translated by Richard Robinson. Fêtes galantes Fêtes Galantes & Songs Without Words Poetry Sunny Lou Publishing, 2022. Translated by Richard Robinson. Odes en son honneur Songs for Her & Odes in Her Honor Poetry Sunny Lou Publishing, 2021. Translated by Richard Robinson. Poèmes saturniens Poems Under Saturn Poetry Princeton University Press, 2011. Translated by Karl Kirchwey. Romances sans paroles Songs Without Words Poetry Omnidawn, 2013. Translated by Donald Revell. Mes hôpitaux My Hospitals & My Prisons Autobiography Sunny Lou Publishing, 2020. Translated by Richard Robinson. Mes prisons My Hospitals & My Prisons Autobiography Sunny Lou Publishing, 2020. Translated by Richard Robinson. Cellulairement Cellulely Poetry Sunny Lou Publishing, 2020. Translated by Richard Robinson. Femmes/Hombres Women/Men Poetry Anvil Press Poetry Ltd, 1979. Translated by Alistair Elliot. Voyage en France par un Français Voyage in France by a Frenchman Poetry Sunny Lou Publishing, 2021. Translated by Richard Robinson.