Время после времени

Введение

Время после времени — американский научно-фантастический фильм 1979 года, написанный и снятый Николасом Мейером в главных ролях Малкольм Макдауэлл, Дэвид Уорнер и Мэри Стинбурген. Фильм, снятый в формате Panavision, стал режиссерским дебютом Мейера. Сценарий основан на идее романа Карла Александра «Время после времени» (который оставался незавершенным на момент написания) и истории, созданной Александром и Стивом Хейсом. В фильме рассказывается о том, как британский писатель Х. Г. Уэллс использует свою машину времени, чтобы преследовать Джека Потрошителя в XX веке.

Сюжет

В 1893 году в Лондоне известный писатель Х. Г. Уэллс демонстрирует своим скептически настроенным гостям ужина машину времени и объясняет принцип ее работы, включая наличие "ключа невозврата", удерживающего машину в пункте назначения путешественника, и "выравнивателя испарения", обеспечивающего равновесие между путешественником и машиной. Внезапно прибывают полицейские, разыскивающие Джека Потрошителя. Сумка с окровавленными перчатками, принадлежащая другу Уэллса, хирургу Джону Лесли Стивенсону, приводит их к выводу о возможной причастности Стивенсона к убийствам. Уэллс спешит в свою лабораторию, но машина времени исчезла. Стивенсон сбегает в будущее, однако без ключа "невозврата", из-за чего машина автоматически возвращается в 1893 год. Уэллс преследует Стивенсона до 5 ноября 1979 года, где машина теперь выставлена в музее в Сан-Франциско. Уэллс испытывает глубокое потрясение от увиденного будущего, ожидая просвещенной социалистической утопии. Вместо этого он сталкивается с хаосом в виде самолетов, автомобилей, а также с историей глобальных войн, преступности и кровопролития. В банке Уэллс обменивает британские банкноты на современную американскую валюту. Проголодавшись, он заходит в McDonald’s и одновременно удивляется и радуется современным вариантам питания. Рассуждая, что Стивенсону также потребуется обменять британские деньги, Уэллс посещает различные банки в его поисках. В Chartered Bank of London он знакомится с сотрудницей Эми Роббинс, которая направила Стивенсона в отель Hyatt Regency. Эми очарована Уэллсом и дает ему свою визитку, предлагая "позвонить ей". Во время конфронтации со Стивенсоном, тот признается, что современное общество кажется ему приятно жестоким, заявляя: "Девяносто лет назад я был фриком. Сегодня я – любитель". Уэллс требует, чтобы Стивенсон вернулся в 1893 год и предстал перед правосудием, но Стивенсон пытается вырвать у него ключ невозврата. Их борьбу прерывает горничная, и Стивенсон убегает, попав под машину во время погони. Уэллс следует за ним в отделение неотложной помощи больницы и предполагает, что Стивенсон мертв. Уэллс вновь встречается с Эми, и между ними завязывается роман. Стивенсон возвращается в банк, чтобы обменять больше денег. Подозрения, что Эми привела Уэллса к нему, заставляют его запугать ее, чтобы передать Уэллсу сообщение, а позже он узнает, где она живет. Чтобы убедить крайне скептически настроенную Эми в своей правоте, Уэллс берет ее на три дня в будущее. Она в ужасе видит газетный заголовок, сообщающий о ее собственном убийстве как о пятой жертве "Сан-Францисского Потрошителя". Уэллс убеждает ее, что они должны вернуться, чтобы предотвратить убийство четвертой жертвы, а затем и убийство Эми. По возвращении они задерживаются и не могут сделать ничего, кроме как позвонить в полицию. Стивенсон убивает снова, и Уэллса арестовывают из-за его осведомленности об убийстве. Эми остается одна, совершенно беззащитная перед Стивенсоном. Пока Уэллс безуспешно пытается убедить полицию в опасности Эми, она пытается спрятаться от Стивенсона. Когда полиция, наконец, осматривает ее квартиру, они находят расчлененное тело женщины. Считая его невиновным, полиция освобождает теперь убитого горем Уэллса. Стивенсон на самом деле убил коллегу Эми, чье тело было найдено в ее квартире. Он связывается с Уэллсом, заявляя, что взял Эми в заложники и требует ключ невозврата. Стивенсон скрывается с ключом и Эми в качестве залога, намереваясь совершить окончательный побег в машине времени. Уэллс, в панике, едет на машине Эми и следует за ними в музей. Пока Уэллс торгуется за жизнь Эми, она сбегает. Когда Стивенсон запускает машину времени, Уэллс удаляет "выравниватель испарения", в результате чего Стивенсон исчезает, а машина остается в настоящем. Стивенсон обречен на бесконечное путешествие во времени. Уэллс заявляет, что должен вернуться в свое время и уничтожить машину, слишком опасную для примитивного человечества. Эми умоляет его взять ее с собой, говоря, что у нее больше нет связей в 20-м веке. Фильм заканчивается титром: "Х. Г. Уэллс женился на Эми Кэтрин Роббинс, которая умерла в 1927 году. Как писатель, он предвидел социализм, глобальную войну, космические путешествия и эмансипацию женщин. Он умер в 1946 году".

In 1893 London, popular writer H. G. Wells displays a time machine to his skeptical dinner guests and explains how it works, including having a "non return key" that keeps the machine at the traveler's destination and a "vaporizing equalizer" that keeps the traveler and machine on equal terms. Police constables suddenly arrive, searching for Jack the Ripper. A bag with blood stained gloves belonging to Wells's friend John Leslie Stevenson, a surgeon, leads them to conclude that Stevenson may be the killer. Wells races to his laboratory, but the time machine is gone. Stevenson escapes to the future, though without the "non return" key, causing the machine to automatically reappear in 1893. Wells then pursues Stevenson to November 5, 1979, where the machine is now on display at a museum in San Francisco. Wells finds the future deeply shocking, having expected an enlightened socialist utopia. Instead, he sees chaos in the form of airplanes, automobiles and a history of global war, crime and bloodshed. At a bank, Wells exchanges some British bank notes for present day American currency. Hungry, he enters a McDonald's and is alternately puzzled and pleased with modern dining options. Reasoning that Stevenson also needs to exchange British money, Wells visits various banks searching for him. At the Chartered Bank of London, he meets employee Amy Robbins, who directed Stevenson to the Hyatt Regency hotel. Smitten with Wells, she gives him her card, saying he should “give her a ring”. Upon being confronted by Wells, Stevenson confesses that he finds modern society pleasingly violent, stating: "Ninety years ago, I was a freak. Today, I'm an amateur." Wells demands he return to 1893 to face justice, but Stevenson instead attempts to wrestle the non return key from him. Their struggle is interrupted by a maid and Stevenson flees, getting hit by a car during the frantic chase. Wells follows him to the hospital emergency room and assumes Stevenson is dead. Wells meets up with Amy again and she initiates a romance. Stevenson returns to the bank to exchange more money. Suspecting that Amy led Wells to him, he frightens her into giving Wells a message and later discovers where she lives. To convince a highly skeptical Amy that he is telling the truth, Wells takes her three days into the future. She is aghast to see a newspaper headline revealing her own murder as the "San Francisco Ripper's" fifth victim. Wells persuades her that they must go back to prevent the fourth victim's murder, then prevent Amy's. Upon returning, they are delayed and can do no more than phone the police. Stevenson kills again, and Wells is arrested due to his knowledge about the killing. Amy is left alone, totally defenseless against Stevenson. While Wells unsuccessfully tries to convince the police of Amy's peril, she attempts to hide from Stevenson. When the police finally investigate her apartment, they find a woman's dismembered body. Believing him innocent, the police release a now heartbroken Wells. Stevenson actually killed Amy's co worker, who was the dead body in Amy's apartment. He contacts Wells to state that he has taken Amy hostage and demands the non return key. Stevenson flees with the key – and Amy as insurance – intending a permanent escape in the time machine. Wells erratically drives Amy's car and follows them to the museum. While Wells bargains for Amy's life, she escapes. As Stevenson starts up the time machine, Wells removes the "vaporizing equalizer", causing Stevenson to vanish while the machine remains in the present. Stevenson has been sent traveling endlessly through time. Wells proclaims he must return to his own time and destroy a machine that is too dangerous for primitive mankind. Amy pleads with him to take her along, saying she has no remaining ties in the 20th century. The film finishes with the caption: "H. G. Wells married Amy Catherine Robbins, who died in 1927. As a writer, he anticipated socialism, global war, space travel and women's liberation. He died in 1946."

Производство

Согласно словам Майера из комментариев к выпуску фильма на DVD и Blu-ray, автор романа предоставил Майеру 55 страниц своего неопубликованного произведения и попросил его оценить его работу. Майеру понравилась задумка, и он незамедлительно приобрел права на экранизацию, чтобы написать сценарий на основе этого материала и самостоятельно развить сюжет. Макдауэлла привлек этот материал, поскольку он искал нечто отличное от секса и насилия в фильме "Калигула", где он исполнил главную роль. Подготавливаясь к роли Уэллса, Макдауэлл получил копию 78-оборотистой пластинки с записью речи Уэллса. Макдауэлл был "в ужасе", услышав, что Уэллс говорил высоким, скрипучим голосом с ярко выраженным акцентом Юго-Восточного Лондона, который, по мнению Макдауэлла, мог бы вызвать невольный смех, если бы он попытался его воспроизвести в фильме. Макдауэлл отказался от попыток воссоздать подлинный стиль речи Уэллса и отдал предпочтение более "достоинному" манере. Это был один из последних фильмов, музыку к которому написал опытный композитор Миклош Рожа, удостоенный премии "Сатурн" в 1979 году за лучшую музыку. "Time After Time" снимался в различных районах Сан-Франциско, включая Коу-Холлоу, Норт-Бич, отель Hyatt Regency, отель Westin Bonaventure, Калифорнийскую академию наук в парке "Золотые ворота", район Марина, площадь Гирарделли, Рыбацкую пристань, район Ричмонд, мост "Золотые ворота", собор Грейс на холме Ноб, комплекс зданий Эмбаркадеро, Чайнатаун, Марина Грин, Дворец изящных искусств, холм Потреро и Гражданский центр.

Релиз

Фильм был представлен с гала-показом на Торонтском международном кинофестивале 7 сентября 1979 года.

Критический отклик

"Время после времени" встретило положительный отклик критиков. На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 88% на основе 32 отзывов. Консенсус сайта гласит: "Благодаря тому, что три главных актера явно получают удовольствие от своих ролей, "Время после времени" становится забавной, легкой и беззаботной фантастической историей". Variety описал фильм как "восхитительную, развлекательную безделушку, демонстрирующую как возможности, так и ограничения обращения с литературой и историей. Николас Майер умело сопоставил викторианскую Англию и современную Америку в остроумном сюжете, который неотразим благодаря игре актеров". Джанет Маслин из The New York Times также высоко оценила фильм: "Время после времени столь же волшебно, как и трюк, вокруг которого он построен". Она продолжила:

Мистер Мейер не отличается особым режиссерским мастерством; это его первая попытка, и порой она выглядит довольно неуклюже. Но как талантливый новичок, он сразу же стал лучшим в своем классе, создав фильм, который одновременно сладок и умен, и никогда не становится настолько умным, чтобы забыть о развлечении. Удовольствие, которое предлагает "Время после времени", возможно, не более изысканно, чем радость от сложного набора электрических поездов. Однако развлечения такого рода не всегда легко найти, особенно когда возраст перевалил за десять. Есть немало хорошего в фильме для взрослых, который сияет, как новая детская игрушка. Интерьерные сцены, действие которых происходит в Лондоне, во многом заимствованы из фильма 1960 года "Машина времени", основанного на одноименной повести Г.Г. Уэллса 1895 года. Критики также отметили параллели между "Время после времени" и фильмом "Назад в будущее 3", в котором снялась Мэри Стинберген. Она сказала:

"На самом деле, я сыграла одну и ту же сцену в этом фильме ("Время после времени") и в ("Назад в будущее 3"). В обоих случаях ко мне обращался мужчина из другого времени и говорил, что любит меня, но должен вернуться в свою эпоху. В обоих случаях я, конечно, отвечала недоверием и просила его уйти из моей жизни. Потом я понимала, что ошиблась, и что он действительно из другого времени, и я шла за ним, чтобы признаться в любви. Странное чувство – играть одну и ту же сцену спустя столько лет во второй раз в своей карьере. Кастинг Стинберген в "Назад в будущее 3", по-видимому, был намеренно сделан, чтобы отразить ее предыдущую роль. В обоих фильмах женщина в конечном итоге отправляется вместе с путешественником во времени, чтобы жить в его эпоху. Некоторые схожие несоответствия во времени, а также современная городская обстановка Сан-Франциско также появились в фильме "Звездный путь 4: Путешествие домой" 1986 года, сценаристом которого был Николас Майер. Детали о том, как путешественники во времени из далеких эпох добывают и обменивают современную американскую валюту, были похожи в обоих фильмах. В "Звездном пути 4" главная героиня, доктор Джиллиан Тейлор, в конечном итоге присоединяется к своему возлюбленному, капитану Джеймсу Т. Кирку, и живет с ним в будущем, подобно финалу "Время после времени".

Награды

Николас Майер получил премию «Сатурн» за лучший сценарий, Мэри Стенбурген – премию «Сатурн» за лучшую женскую роль, а Миклош Рожа – за лучшую музыку. На премию «Сатурн» также были номинированы Николас Майер как лучший режиссёр, Малкольм Макдауэлл как лучший актёр, Дэвид Уорнер как актёр второго плана, и Сал Энтони и Ивонна Кубис за лучшие костюмы, а сам фильм – как лучший фильм в жанре научной фантастики. Николас Майер получил премию Antenne II и Гран-при на Авориазском фестивале фантастического кино, а также был номинирован на премию Эдгара Аллана По за лучший сценарий к фильму и премию «Хьюго» за лучшую драматическую постановку.

Телевидение

12 мая 2016 года телесеть ABC объявила о заказе сериала "Время после времени" к трансляции в телевизионном сезоне 2016–2017 годов. Сериал, созданный и написанный Кевином Уильямсоном, был закрыт после выхода всего пяти эпизодов.