Иэн Кармайкл: Жизнь и творчество актера

Введение

Английский актер (1920–2010)

Ян Гиллетт Кармайкл (18 июня 1920 – 5 февраля 2010) – английский актер, который на протяжении семидесяти лет активно работал в театре, кино и на радио. Родился в Кингстоне-на-Халле, в Ист-Райдинге Йоркшира, он учился в Королевской академии драматического искусства, но его учеба и начало карьеры были прерваны Второй мировой войной. После демобилизации он вернулся к актерской деятельности и добился успеха, начав с ревю и скетчей. В 1955 году Кармайкл привлек внимание продюсеров Джона и Роя Боултингов, которые пригласили его на главные роли в пять своих фильмов. Первым стал фильм 1956 года «Прогресс рядового» – сатира на британскую армию, где он получил высокую оценку критиков и зрителей, в том числе и в США. Во многих своих ролях он играл обаятельного, часто неуклюжего и наивного персонажа. В середине 1960-х годов он исполнил роль Берти Вустера в адаптациях произведений П. Г. Вудхауса в телесериале BBC «Мир Вустера», получив в основном положительные отзывы, в том числе и от самого Вудхауса. В начале 1970-х годов он сыграл еще одного литературного героя из высшего общества – лорда Питера Уимси, талантливого, но самодеятельного сыщика, созданного Дороти Л. Сэйерс. Значительная часть успеха Кармайкла была обусловлена дисциплинированным подходом к подготовке и репетициям. Работая с комиком Лео Франклином, он многому научился в области юмора и актерской техники. Хотя Кармайкл устал от амплуа добродушного, но неуклюжего англичанина из высшего общества, его мастерство позволяло ему, даже вызывая смех у зрителей, сохранять их симпатию. В некрологе Кармайкла в The Guardian Дэннис Баркер отметил, что он "мог играть комические роли, не лишая персонажей человеческого сочувствия: определенное достоинство всегда оставалось за ними".

Ранние годы

Ян Гиллетт Кармайкл родился 18 июня 1920 года в Кингстоне-на-Халле, в Ист-Райдинге Йоркшира. Он был старшим ребенком Кейт (Джиллетт) и ее мужа Артура Денхольма Кармайкла, оптика, работавшего в ювелирной фирме своей семьи. У Кармайкла было две младшие сестры, близнецы Мэри и Маргарет, родившиеся в декабре 1923 года. Роберт Фейрклоу, его биограф, описывает детство Кармайкла как "привилегированное и избалованное"; его родители нанимали горничных и повара. Его начальное образование включало один семестр в местной школе Froebel House в возрасте четырех лет, но оно было прервано после того, как родители были шокированы "ужасным нецензурным языком, который он начал приносить домой", как отмечает Алекс Дженнингс, биограф Кармайкла в Оксфордском словаре национальной биографии. В 1928 году Кармайкл был отправлен в Скарборо Колледж, подготовительную школу в Северном Йоркшире, которую он посещал с семи до тринадцати лет. Ему не нравился суровый и авторитарный режим в школе. Он описывал дисциплину как "диккенсовскую", с телесными наказаниями даже за незначительные нарушения; утренние и вечерние омовения проводились холодной водой, которая зимой часто покрывалась ледяной коркой. В 1933 году Кармайкл покинул Скарборо Колледж и поступил в школу Бромсгроув, частную школу в Ворстершире. Вскоре он пришел к выводу, что "новая учебная программа не была сложной", что дало ему возможность сосредоточиться на том, что его больше интересовало: актерском мастерстве, популярной музыке и крикете. В конце 1930-х годов Кармайкл решил поступить в Королевскую академию драматического искусства (RADA) в Лондоне. Его родители предпочли бы, чтобы он занялся семейным ювелирным бизнесом, но приняли решение сына и оказали ему финансовую поддержку, когда он покинул Йоркшир и отправился в Лондон в январе 1939 года.

Ранняя карьера и военная служба, 1939-1946

Кармайкл наслаждался учебой в RADA, в особенности тем, что на его курсе женщин было больше, чем мужчин, что он описывал как "головокружительное ощущение" после обучения только в мужской школе-интернате. Он тепло вспоминал время в RADA в конце 1930-х годов в своей автобиографии, описывая его как:

Период безграничной радости, вызванный тем, что я наконец-то освободился от оков школьной дисциплины и смог ежедневно общаться с молодыми людьми и девушками, разделявшими мои интересы и увлечения. Однако эта радость смягчалась ухудшающейся ситуацией в Европе. Страх, что теперь, когда я стою на пороге будущего, о котором мечтал годами, все это может погаснуть, словно свеча, был невыносим. Во время второго семестра Кармайкл получил свою первую профессиональную роль – робота в пьесе Карела Чапека "R.U.R." в театре "Народный дворец" в Миле-Энде, Восточном Лондоне. Он вспоминал этот опыт как "скучную пьесу, поставленную в холодном и непривлекательном театре, и мой вклад не требовал абсолютно никаких актерских способностей". Затем он сыграл Флейту в "Сне в летнюю ночь" в театре Ванбру при RADA. Премьера состоялась 1 сентября 1939 года, в день вторжения Гитлера в Польшу. После второго показа спектакль был отменен, так как RADA закрылась в преддверии объявления войны; на следующий день Великобритания вступила в войну. Кармайкл вернулся в семейный дом и заполнил документы для поступления в резерв офицерских кадетов, надеясь получить офицерское звание. Он помогал собирать урожай на соседней ферме до 2 октября, когда был призван в армию; ему сказали, что ему придется ждать, пока ему исполнится двадцать лет – 18 июня 1940 года – прежде чем он начнет обучение. Поскольку первые месяцы войны характеризовались ограниченными военными действиями, RADA пересмотрела решение о закрытии и решила вновь открыть свои двери. Кармайкл вернулся в Лондон и поселился в пансионе с двумя другими студентами RADA, Джеффри Хиббертом и Патриком Макни; Кармайкл и Макни стали друзьями на всю жизнь. С июня по август 1940 года Кармайкл участвовал в десятинедельном турне с ревю "Nine Sharp", разработанным Гербертом Фарджёном. После окончания турне 12 сентября Кармайкл прибыл на обучение в Катерик Гаррисон. После десяти недель базовой подготовки он был направлен в Королевскую военную академию Сандхерст для обучения на офицера. Он завершил обучение и выпустился в марте 1941 года в звании второго лейтенанта в 22-й драгунский полк, входивший в Королевский бронетанковый корпус. В конце учебных маневров в ноябре 1941 года, недалеко от Уитби, Северный Йоркшир, Кармайкл пытался закрыть люк своего танка "Валентайн", когда тот захлопнулся, отсекая кончик пальца на левой руке. Операция была неудачной и причиняла ему боль в течение нескольких месяцев; через несколько месяцев ему сделали вторую операцию. Он описал это как "крайне неудачное происшествие" и "мое единственное боевое ранение, хоть и самонанесенное". В перерывах между тренировками к освобождению Франции Кармайкл начал ставить ревю и спектакли для развлечения своей бригады. 16 июня 1944 года, через десять дней после высадки в Нормандии, Кармайкл и его разведывательный бронетанковый отряд высадились во Франции. Он сражался до Германии вместе с полком, и к Дню Победы в Европе в мае 1945 года был повышен до капитана и упомянут в донесениях. Полк Кармайкла входил в состав 30-го корпуса, и одной из первых задач после войны в Германии было обеспечение благополучия оккупационных войск. Командующим корпусом был генерал-лейтенант Брайан Хоррокс, который приказал сформировать репертуарную труппу для развлечения личного состава. Когда Кармайкл проходил прослушивание, он узнал майора, возглавлявшего подразделение, как Ричарда Стоуна, актера, который был его современником в RADA; Кармайкл был принят в труппу и помогал Стоуну отбирать других участников. Одним из комиков, проходивших прослушивание, был Фрэнки Хоуэрд, которого Кармайкл считал "очень неловким, слишком недисциплинированным и не очень смешным. Совершенно любитель". Стоун не согласился и подписал контракт с комиком для выступления в концерте Королевского армейского корпуса обслуживания. К труппе корпуса также присоединились актеры из Национальной ассоциации развлечений (ENSA); Кармайкл нечасто выступал на сцене вместе с ними, но работал продюсером двадцати спектаклей. В апреле 1946 года Стоун был повышен в звании и переведен в Великобританию; Кармайкл был повышен до майора и возглавил театральную труппу. Его руководство труппой было недолгим, так как в июле он был демобилизован.

A period of unconfined joy, occasioned by my finally shaking off the shackles of school discipline and being able to mix daily with young men and young women who shared my interests and enthusiasms. This joy was, nevertheless, being tempered by the worsening European situation. The fear that now, just as I was standing on the threshold of a future that I had dreamed about for years, the whole thing might be snuffed out like a candle was too unbearable to contemplate. During his second term Carmichael had his first professional acting role: as a robot in Karel Čapek's R. U. R. at the People's Palace theatre, in Mile End, East London. He recalled the experience as "a dull play performed in a cold and uninspiring theatre and my particular contribution required absolutely no acting talent whatsoever". He then appeared as Flute in A Midsummer Night's Dream at RADA's Vanbrugh Theatre. The opening night was 1 September 1939, the day Hitler invaded Poland. After the play's second performance its run was ended, as RADA shut down in anticipation that war was about to be declared; the following day the UK joined the war. Carmichael returned to his familial home and completed the forms to join the Officer Cadet Reserve, hoping to be commissioned as an officer. He helped gather the harvest in a nearby farm until 2 October, when he was attested into the army; he was told he would have to wait until he was twenty—on 18 June 1940—before he started training. As the early months of the war were marked by limited military action, RADA reassessed its closure, and decided to reopen. Carmichael returned to London and shared lodgings with two fellow RADA students, Geoffrey Hibbert and Patrick Macnee; Carmichael and Macnee became lifelong friends. Between June and August 1940 Carmichael was on a ten week tour of Nine Sharp, a revue developed by Herbert Farjeon. After the tour Carmichael reported for training on 12 September at Catterick Garrison. After ten weeks' basic training, he was posted to the Royal Military Academy Sandhurst to become an officer cadet. He completed his training and passed out in March 1941 as a second lieutenant in the 22nd Dragoons, part of the Royal Armoured Corps. At the end of training manoeuvres in November 1941, near Whitby, North Yorkshire, Carmichael was struggling to close the hatch of his Valentine tank when it slammed down, cutting off the top of a finger on his left hand. The surgery was botched and caused him pain for several months; he had a second operation several months later. He described it as "dashed unfortunate" and "my one and only war wound, albeit a self inflicted one". In between training for the liberation of France Carmichael began producing revues and productions as part of his brigade's entertainment. On 16 June 1944, ten days after D Day, Carmichael and his armoured reconnaissance troop landed in France. He fought through to Germany with the regiment and by the time of Victory in Europe Day in May 1945, he had been promoted to captain and mentioned in despatches. Carmichael's regiment was part of 30 Corps and an initial post war challenge in Germany was the welfare of the occupying forces. The corps' commanding officer was Lieutenant General Brian Horrocks, who ordered a repertory company to be formed for entertainment. When Carmichael auditioned he recognised the major in charge of the unit as Richard Stone, an actor who had been a contemporary at RADA; Carmichael was taken into the company and assisted Stone with auditioning other members. One of the comedians who auditioned was Frankie Howerd, whom Carmichael thought "very gauche too undisciplined and not very funny either. Very much the amateur". Stone disagreed and signed the comic up to perform in a Royal Army Service Corps concert party. The corps' company was also joined by actors from Entertainments National Service Association (ENSA); Carmichael did not often appear on stage with them, but worked as the producer of twenty shows. In April 1946 Stone was promoted and was transferred to the UK; Carmichael was promoted to major and took control of the theatrical company. His leadership of the company was short lived, as he was demobilised that July.

Ранняя послевоенная карьера, 1946-1955

В июле 1946 года Кармайкл подписал контракт со Стоуном, который также был демобилизован и открыл агентство театральных деятелей. Кармайкл получил свою первую послевоенную роль в ревю «Between Ourselves» в середине 1946 года, а затем сыграл в двух эпизодических ролях в комедии «She Wanted a Cream Front Door» — портье отеля и репортера BBC. Постановка отправилась в двенадцатинедельный тур по Великобритании с октября 1946 года, после чего четыре месяца шла в театре «Аполло» на Шефтсбери-авеню в Лондоне. В период с 1947 по 1951 год Кармайкл выступал на сцене как в пьесах, так и в ревю — последние часто проходили в театре Players' Theatre на Вильерс-стрит, Чаринг-Кросс. В 1947 году он дебютировал на телевидении BBC в ревю «New Faces», где также участвовали Зои Гейл, Билл Фрейзер и Чарльз Хотри. С 1948 года он начал сниматься и в фильмах, включая «Bond Street» (1948), «Trottie True» и «Dear Mr. Prohack» (оба 1949 года); эти ранние роли были незначительными, и его имя не указывали в титрах. Большую часть 1949 года он провел в тридцатинедельном туре по Великобритании с опереттой «The Lilac Domino». По словам Дженнингса, «первым заметным успехом» Кармайкла стало ревю «The Lyric Revue» в 1951 году; постановка переехала в театр «The Globe» (ныне театр Gielgud) под названием «The Globe Revue» в 1952 году. Он получил положительный отзыв в отраслевом издании The Stage, где отмечалось, что он «попал в точку» своим комедийным исполнением в скетче «Bank Holiday», в котором он раздевался на пляже под макинтошем. Следующие три года Кармайкл выступал в театральных ревю и играл небольшие роли в кино. Хотя ему нравилась работа в ревю, он опасался застрять в карьерной рутине. В интервью 1954 года для The Stage он сказал: «Боюсь, что менеджеры и режиссеры могут видеть во мне только исполнителя ревю, и как бы я ни любил играть в скетчах, я чувствую, что существует предел количеству персонажей, которых можно создать. Сейчас я хотел бы получить роль в легкой комедии или фарсе». С ноября 1954 года по май 1955 года он играл Дэвида Прентиса в театральной постановке «Simon and Laura» вместе с Роландом Калвером и Корал Браун в театре Strand в Лондоне. В следующем году Мюриэль Бокс сняла экранизацию; она попросила Кармайкла повторить свою роль, а роли Браун и Калвера исполнили Кей Кендалл и Питер Финч. Рецензент The Times отметил, что Кармайкл «почти перетянул одеяло на себя». В 1955 году Кармайкл также снялся в фильме «The Colditz Story». Он сыграл Робина Картрайта, офицера гвардии, и большую часть экранного времени провел вместе с Ричардом Уоттисом; эти двое создавали комедийный эффект в фильме, который Фэрклоу описал как «пародию на дуэт Фланагана и Аллена». «The Colditz Story» стала девятой ролью Кармайкла в кино, и, как отметил Фэрклоу, он поднялся на шестое место в титрах после Джона Миллса и Эрика Портмана.

In July 1946 Carmichael signed with Stone, who had also been demobilised and had set up as a theatrical agent. Carmichael obtained his first post war role in the revue Between Ourselves in mid 1946 before he appeared in two small roles in the comedy She Wanted a Cream Front Door— a hotel receptionist and a BBC reporter. The production went on a twelve week tour round Britain from October 1946, and then ran at the Apollo Theatre in Shaftesbury Avenue, London, for four months. Between 1947 and 1951 Carmichael appeared on stage in both plays and revues —the latter often at the Players' Theatre in Villiers Street, Charing Cross. He made his debut appearance on BBC television in 1947 in New Faces, a revue that also included Zoe Gail, Bill Fraser and Charles Hawtrey. From 1948 he also began appearing in films, including Bond Street (1948), Trottie True and Dear Mr. Prohack (both 1949); these early roles were minor parts and he was uncredited. He spent much of 1949 in a thirty week tour of Britain with the operetta The Lilac Domino. According to Jennings, Carmichael's "first conspicuous success" was The Lyric Revue in 1951; the production transferred to The Globe (now the Gielgud Theatre) as The Globe Revue in 1952. He received a positive review in the industry publication The Stage, which reported that he "hits the bull's eye" for his comic performance in one sketch, "Bank Holiday", which involved him undressing on the beach under a mackintosh. Carmichael spent the next three years appearing in stage revues and small roles in films. Although he enjoyed working in revues, he was concerned about being stuck in a career rut. In a 1954 interview in The Stage, he said "I'm afraid that managers and directors may think of me only as a revue artist, and much as I enjoy acting in sketches I feel there must be a limit to the number of characters one is able to create. What I would like now is to be offered a part in light comedy or a farce". Between November 1954 and May 1955 he appeared as David Prentice in the stage production of Simon and Laura alongside Roland Culver and Coral Browne at the Strand Theatre, London. The following year a film version was directed by Muriel Box; she asked Carmichael to repeat his role, while Browne and Culver's roles were taken by Kay Kendall and Peter Finch. The reviewer for The Times thought Carmichael "comes near to stealing the film from both of them". In 1955 Carmichael also appeared in The Colditz Story. He played Robin Cartwright, an officer in the Guards, and spent much of his screen time appearing with Richard Wattis; the two men provided an element of comic relief in the film, with what Fairclough describes as a "Flanagan and Allen tribute act". The Colditz Story was Carmichael's ninth film role and he had, Fairclough notes, risen to sixth in the credits behind John Mills and Eric Portman.

Экранический успех, 19551962

В 1955 году Кармайкл был связан с режиссерами-близнецами, братьями Боултинг. Они хотели, чтобы он снялся в двух киноверсиях романов — «Прогресс частного» Алана Хэкни и «Братья по закону» Генри Сесила — с опцией на пять фильмов; окончательный контракт предусматривал участие в шести фильмах. Первой совместной работой Боултингов и Кармайкла стал фильм 1956 года «Прогресс рядового», сатира на британскую армию. Премьера фильма состоялась в феврале 1956 года, в главных ролях снялись Кармайкл, Ричард Аттенборо, Деннис Прайс и Терри Томас. Историк кино Алан Болтон отметил: «Отзывы были весьма неоднозначными, и критический отклик не соответствовал популярности фильма»; в том году это был второй или третий самый кассовый фильм в Великобритании. Тем не менее, Кармайкл получил высокую оценку за свою роль, в том числе от газеты The Manchester Guardian, которая посчитала, что он «оправдывает надежды как комик»; рецензент The Times отметил, что Кармайкл играет «с безошибочным тактом и сочувствием — ему даже удается сделать пьяную сцену комичной». Фильм представил американской публике Кармайкла, и его экранное присутствие в США было тепло встречено критиками. Рецензент Маргарет Хинксман, пишущая для журнала Picturegoer, отметила, что после «Прогресса частного» Кармайкл стал «одним из лучших британских актеров, востребованных за рубежом». С июня по сентябрь 1956 года Кармайкл участвовал в съемках фильма «Братья по закону», режиссером которого был Рой Боултинг; в актерский состав также вошли Аттенборо и Терри Томас. После выхода фильма в прокат в марте 1957 года Кармайкл получил положительные отзывы, в том числе от Филиппа Оукса, рецензента The Evening Standard, который заключил, что Кармайкл «подтверждает свое место в списке лучших комедийных актеров». Рецензент The Manchester Guardian считал, что Кармайкл был «неудержимо смешным в своем благородном, доброжелательном и растерянном неумении». В сентябре 1957 года Кармайкл снялся в третьем фильме братьев Боултинг — «Счастливчик Джим», где вместе с ним играли Терри Томас и Хью Гриффит в экранизации романа Кингсли Эмиса 1954 года. Фэркло отмечает, что, хотя фильм не был хорошо принят критиками, игра Кармайкла получила высокую оценку. The Manchester Guardian посчитала, что Кармайкл, «хотя и превосходен во многих отношениях, имеет меньше возможностей, чем в «Братьях по закону», радовать нас своими исследованиями мучительного смущения, в которых он так силен», а рецензент The Daily Telegraph отметил, что «Джим [Кармайкла], с северным акцентом и способностью гримасничать, вполне мог бы быть воплощением героя книги». Затем Кармайкл снялся в четвертом фильме братьев Боултинг — «Счастлива невеста», легкой комедии о нравах, вышедшей в марте 1958 года, в которой также участвовали Джанет Скотт, Сесил Паркер, Терри Томас и Джойс Гренфелл. Конец 1957 года и большую часть 1958 года Кармайкл провел на сцене в спектакле «Туннель любви». Журналист Р. Б. Марриотт описал его как «слегка сумасшедшую, восхитительно нелепую комедию», и перед постановкой в театре Ее Величества в Лондоне в период с декабря 1957 года по август 1958 года состоялся пятинедельный тур по Великобритании. Во время постановки, в апреле 1958 года, Кармайкл дал интервью Рою Пломли для программы Desert Island Discs на BBC Home Service. Кармайкл вновь предстал в роли Стэнли Виндраша, персонажа, которого он сыграл в «Прогрессе рядового», в своем пятом фильме с братьями Боултинг — «Я в порядке, Джек», вышедшем в августе 1959 года. Несколько других актеров из «Прогресса рядового» также повторили свои роли: Прайс (в роли Бертрама Трейсперселя), Аттенборо (в роли Сидни Де Вере Кокса) и Терри Томас (в роли майора Хичкока). В фильме появился новый персонаж — Питер Селлерс в роли профсоюзного организатора Фреда Кайта. Фильм стал самым кассовым в британском прокате в 1960 году и принес Селлерсу награду за лучшего британского актера на 13-й церемонии вручения наград Британской киноакадемии. Хотя Селлерс получил большую часть похвал за фильм, Кармайкл также получил хорошие отзывы за свою роль, и The Illustrated London News отметила, что он «отлично дурачится» и «восхитителен как на работе, так и в свободное время». В 1960 году Кармайкл снялся в фильме «Школа для негодяев», основанном на серии книг Стивена Поттера о «искусстве побеждать». Вместе с ним играли Терри Томас, Аластер Сим и Джанет Скотт. Отзывы о фильме были неоднозначными, но актеров хвалили за их игру. Выход «Школы для негодяев» стал десятым фильмом Кармайкла за пять лет. Фэркло отмечает, что в конце 1950-х и начале 1960-х годов у коллег Кармайкл стал приобретать репутацию сложного человека в работе. Эрик Машвиц, руководитель отдела развлекательных программ BBC, записал во внутреннем меморандуме, что Кармайкл «создавал большие трудности» во время переговоров, и заключил, что «его успех немного вскружил ему голову». Некоторым актерам приходилось напоминать ему, что он «играет по правилам Кармайкла», всякий раз, когда он пытался улучшить свое положение в титрах или затмить своих коллег, в том числе Дерека Ниммо в 1962 году во время съемок фильма «Амурный креветка». Несмотря на критику, Кармайкл описал этот период как «пожалуй, пять или шесть самых счастливых лет моей жизни». В декабре 1961 года Кармайкл каждый вечер играл в комедийной детективной пьесе «Беседка», а днем снимался в фильме «Двойная кровать». Физическое и моральное напряжение оказались для него слишком велики, и он потерял сознание во время спектакля. Продюсер спектакля Гарольд Филдинг приказал Кармайклу взять как минимум двухнедельный отпуск, чтобы отдохнуть, и оплатил поездку Кармайкла и его жены в Швейцарию. Он вернулся в спектакль 23 декабря, но потерял голос во время рождественского спектакля и смог завершить только первый акт. Он вернулся в спектакль через несколько дней, но окончательно покинул его 28 января 1962 года по совету врача.

In 1955 Carmichael was contacted by the filmmaker twins the Boulting brothers. They wanted him to appear in two film versions of novels—Private's Progress by Alan Hackney and Brothers in Law by Henry Cecil—with an option for five films in all; the final contract was for a total of six films. The Boultings' first work with Carmichael was the 1956 film Private's Progress, a satire on the British Army. The film opened in February 1956 and starred Carmichael, Richard Attenborough, Dennis Price and Terry Thomas. The film historian Alan Boulton observed "Reviews were decidedly mixed and the critical response did not match the popular enthusiasm for the film"; it was either the second or third most popular film at the British box office that year. Carmichael received praise for his role, however, including from The Manchester Guardian, which thought he "fulfils his promise as a comedian"; the reviewer for The Times thought Carmichael acted "with an unfailing tact and sympathy—he even manages to make a drunken scene seem rich in comedy". The film introduced American audiences to Carmichael, and his screen presence in the US was warmly received by reviewers. The reviewer Margaret Hinxman, writing in Picturegoer, considered that after Private's Progress Carmichael had become "one of Britain's choicest screen exports". From June to September 1956 Carmichael was involved in the filming of Brothers in Law, which was directed by Roy Boulting; others in the cast included Attenborough and Terry Thomas. When the film was released in March 1957 Carmichael received positive reviews, including from Philip Oakes, the reviewer from The Evening Standard, who concluded that Carmichael "confirms his placing in my form book as our best light comedian". The reviewer for The Manchester Guardian thought Carmichael was "irrepressibly funny in his well bred, well intentioned, bewildered ineptitude". In September 1957 Carmichael appeared in a third Boulting brothers film, Lucky Jim in which he appeared alongside Terry Thomas and Hugh Griffith in an adaptation of a 1954 novel by Kingsley Amis. Fairclough notes that while the film was not well received by the critics, Carmichael's performance received great praise. The Manchester Guardian considered that Carmichael, "although in many ways excellent, has fewer chances than in Brothers in Law to delight us with those studies in agonised embarrassment in which he excels", while The Daily Telegraph reviewer considered "[Carmichael's] Jim, complete with North Country accent and the ability to pull comic faces, might so easily have been the author's creation brought to life off the page." Carmichael then appeared in a fourth film with the Boultings, Happy Is the Bride, a lightweight comedy of manners released in March 1958 which also included Janette Scott, Cecil Parker, Terry Thomas and Joyce Grenfell. Carmichael spent much of the end of 1957 and most of 1958 on stage with The Tunnel of Love. The journalist R. B. Marriott described it as a "slightly crazy, wonderfully ridiculous comedy", and it had a five week tour around the UK which preceded a run at Her Majesty's Theatre, London, between December 1957 and August 1958. During the run, in April 1958, Carmichael was interviewed for Desert Island Discs by Roy Plomley on the BBC Home Service. Carmichael once again appeared as Stanley Windrush, the character he portrayed in Private's Progress, in his fifth film with the Boultings, I'm All Right Jack, which was released in August 1959. Several other actors from Private's Progress also reprised their roles: Price (as Bertram Tracepurcel); Attenborough (as Sidney De Vere Cox) and Terry Thomas (as Major Hitchcock). A new character was introduced in the film, Peter Sellers as the trade union shop steward Fred Kite. The film was the highest grossing at the British box office in 1960 and earned Sellers the award for Best British Actor at the 13th British Academy Film Awards. Although Sellers received most of the plaudits for the film, Carmichael was given good reviews for his role, with The Illustrated London News saying he was "in excellent fooling" and "delicious both at work and at play". In 1960 Carmichael appeared in School for Scoundrels, based on Stephen Potter's "gamesmanship" series of books. Appearing alongside him were Terry Thomas, Alastair Sim and Janette Scott. The reviews for the film were not positive, but the actors were praised for their work in it. The release of School for Scoundrels was Carmichael's tenth film in five years. Fairclough observes that during the late 1950s and early 1960s, Carmichael began to get a reputation among his colleagues as being difficult to work with. Eric Maschwitz, the BBC's Head of Light Entertainment for Television, recorded in an internal memo that Carmichael had given "great difficulty" during negotiations, and concluded that "his head seems to have been a little turned by his success". Some actors had to point out to him that he was "doing a Carmichael" whenever he tried to improve his billing, or upstage his fellow actors, including Derek Nimmo in 1962, during the filming of The Amorous Prawn. Despite the criticism, Carmichael described the period as "I think the happiest five or six years of my whole career". In December 1961 Carmichael was appearing in the comedy mystery play The Gazebo every evening and filming Double Bunk during the day. The mental and physical toll on him was too much, and he collapsed in the middle of a performance. The show's producer, Harold Fielding, instructed Carmichael to take at least two week's holiday to rest, and he paid for Carmichael and his wife to have a holiday in Switzerland. He returned to the show on 23 December, but he lost his voice during the Boxing Day show and could only complete Act 1. He returned to the show after a few days, but left permanently on 28 January 1962 on his doctor's orders.

Полупенсионер, 1979-2009

В 1979 году Кармайкл опубликовал свою автобиографию Will the Real Ian Carmichael, что ознаменовало, по словам Фэркло, его "частичный уход на покой" в Йоркшире. Он продолжал периодически работать, в том числе озвучивая Крысу в фильме 1983 года "Ветер в ивах" и выступая в качестве рассказчика в одноименном телесериале с 1984 по 1990 год. В конце 1980-х и начале 1990-х годов он вновь обратился к произведениям Вудхауса, озвучив Галахада Трипвуда в двух радиопостановках – "Свиньям крылья не даны" и "Галахад в Бландингсе". В 1992 и 1993 годах он сыграл сэра Джеймса Мензиса в двух сериях сериала "Стратблэр" – семейной драмы BBC, действие которой разворачивается в 1950-х годах и транслируется по воскресеньям вечером. В июне 1995 года он исполнил свою последнюю театральную роль – сэра Питера Тейзла в спектакле Ричарда Бринсли Шеридана "Школа злословия" в театре Chichester Festival Theatre. С 2003 года он получил свою последнюю роль: Т. Дж. Миддлдича в медицинском сериале "The Royal" на ITV. Он продолжал сниматься в "The Royal" до 2009 года.

Личная жизнь

В конце марта 1941 года, когда полк Кармайкла был отправлен в Уитби, он встретил "Пим" – Жан Пайман Маклеан, которую он описал как "блондинку, восемнадцати лет, ростом пять футов шесть дюймов, потрясающе красивую и прекрасную танцовщицу"; он считал ее личность "теплой и искренней. В ней была невинность и простота, которые обезоруживали даже самых искушенных людей". Пара обручилась в мае 1942 года и поженилась 6 октября 1943 года. У них родились две дочери: Ли (родилась в 1946 году) и Салли (родилась в 1949 году). Пим умерла от рака в 1983 году. В 1984 году Кармайкл записал серию коротких рассказов для BBC; программы были спродюсированы Кейт Фентон. Между ними завязались отношения, и она покинула BBC в 1985 году, переехав к нему в долину Эск, недалеко от Уитби. Они поженились в июле 1992 года. Кармайкл любил играть и смотреть крикет и указал это как один из своих интересов в справочнике "Кто есть кто". Он был членом благотворительного крикетного общества "Лордс Тавернерс" с 1956 по октябрь 1976 года и любил расслабляться на съемочных площадках, играя в неформальный крикет с другими членами съемочной группы и актерами – этой привычке он научился у братьев Боултинг. Он также был членом Клуба крикета Мэрилебона. В 2003 году Кармайкл был удостоен ордена OBE за заслуги перед театром. Он умер 5 февраля 2010 года от легочной эмболии.

Персонаж на экране и техника

Кармайкл многому научился во время тридцатинедельного тура «The Lilac Domino», который он совершил в конце 1940-х годов, где он играл вместе с комическим актером Лео Франклином. Кармайкл признавал, что все заслуги за его развитие как актера легкой комедии принадлежат «полностью обучению, наставничеству и поддержке Франклина», который «научил меня, как рассчитывать время для смеха и как играть на публику». Опыт Кармайкла в ревю пригодился ему, когда он работал в драматических постановках; его умение быстро донести характер персонажа до зрителя в коротком скетче показало ему, что «крайне важно как можно скорее создать комедийный образ. От этого может зависеть весь ваш успех». Кармайкл оттачивал свои выступления посредством интенсивных репетиций и тренировок. Сценарист Пол Дэн отмечает усилия и дисциплину, необходимые Кармайклу для достижения отточенности в его игре, описывая, как Кармайкл «неустанно трудился часами, чтобы идеально исполнить одно спотыкание на лестнице, и, добившись этого, [мог] выполнять его без усилий». Дженнингс считает, что большая часть кажущейся непринужденности Кармайкла «была построена на чрезвычайно дисциплинированной и виртуозной технике». Кармайкл предпочитал комедию, основанную на характере, а не на ситуации, и выбирал проекты, в которых фильм или пьеса создавали атмосферу из обычных, узнаваемых аспектов жизни. Он тщательно отбирал свои рабочие проекты и принимал максимально активное участие в разработке и производстве, либо сам инициировал проект. Образ, который он создавал во многих своих работах, был охарактеризован одним из некрологов как «приятный, архетипичный глуповатый англичанин» с «широко распахнутыми мальчишескими глазами, смущенной вежливостью и наивным, доверчивым поведением». Он в определенной степени закрепился в этом амплуа, но зрителям нравился в этой роли, и, по словам его некролога в The Daily Telegraph, «он тщательно оттачивал этот образ», хотя и устал от столь частого его исполнения. Одной из причин популярности у публики было то, что он играл свои роли, чтобы вызвать сочувствие к персонажу, но с долей достоинства, с которой зрители могли себя соотнести. Во время частичного ухода на пенсию братья Боултинг сказали Кармайклу, что не раскрыли весь спектр его талантов и что «возможно, им не стоило практически ограничивать его игрой недалеких людей». Когда он взял на себя роль Уимси — умного, образованного и эффективного следователя, критик Нэнси Бэнкс Смит написала, что «наконец-то Иану Кармайклу дали возможность выглядеть интеллигентным».

Carmichael learned much of his technique from the thirty week tour of The Lilac Domino he undertook in the late 1940s, where he appeared opposite the comic actor Leo Franklyn. Carmichael acknowledged the credit for his development as a light comic actor went "in its entirety to the training, coaxing and encouragement of Franklyn", who "showed me how to time my laughs and how to play an audience". Carmichael's experience in revue helped when he worked in a dramatic play; his experience in getting a character across to an audience quickly in a short sketch showed him that "it is very important to establish a comedy character as soon as possible. Your whole performance may depend on this being done". Carmichael polished his performances through extensive rehearsals and training. The screenwriter Paul Dehn acknowledges the effort and discipline needed by Carmichael to achieve a polished feel to his act, describing how Carmichael would "slave for hours to perfect one stumble on a stairway and, having got it, [would] make it seem effortless thereafter". Jennings considers much of Carmichael's seemingly effortless light touch "was built on a hugely disciplined and virtuosic technique". Carmichael's choice of comedy was character , rather than situation based and when the film or play generated its atmosphere from normal, recognisable aspects of life. He selected his work projects carefully and became involved in the development and production side as closely as possible, or initiated the project himself. The image he portrayed in many of his works was summarised by one obituarist as "the affable, archetypal silly ass Englishman" with a "wide eyed boyish grin, bemused courtesy and hapless, trusting manner". He became somewhat typecast with the character, but audiences liked him in the role, and "he polished this persona with great care", according to his obituarist in The Daily Telegraph, even though he tired of playing the role so often. One of the attractions for the public was that he played his parts to get the audience's sympathy for the character, but with a measure of dignity that viewers could relate to. During Carmichael's semi retirement, the Boulting brothers told him that they had not shown the range of his talents, and that "perhaps they should not virtually have confined him to the playing of twerps". When he took the role of Wimsey—the intelligent, cultured and effective investigator—the critic Nancy Banks Smith wrote that "it was high time that Ian Carmichael was given the opportunity to look intelligent".