Anil Biswas (composer)

Введение

Индийский киномузыкальный режиссер и певец-плейбэк Анил Кришна Бисвас (7 июля 1914 года - 31 мая 2003 года), профессионально известный как Анил Бисвас, был индийским киномузыкальным режиссером и певцом-плейбэком с 1935 по 1965 год, который, помимо того, что был одним из пионеров плейбэк-пения, также заслуживает признания за первый индийский оркестр из двенадцати пьес и введение оркестровой музыки и полноценных хоровых эффектов в индийское кино. Мастер западной симфонической музыки был известен индийскими классическими или народными элементами, особенно Баулом и Бхатияли в его музыке.

Ранние годы

Анил Кришна Бисвас родился 7 июля 1914 года в небольшой деревне в районе Барисал в Восточной Бенгалии (ныне в Бангладеш) в семье Джей Си Бисваса, где в молодом возрасте он играл в местном любительском театре в качестве детской звезды. Он с детства любил слушать музыку. В возрасте 14 лет он уже умел играть на табле, петь и сочинять музыку на местных музыкальных концертах. Вскоре он присоединился к движению за независимость Индии, в то время как все еще учился в школе, и неоднократно был заключен в тюрьму за свою революционную деятельность, что привело к неоднократным сбоям в его учебе. В конце концов, в 1930 году, после смерти отца, он скрылся в Калькутте, чтобы избежать дальнейшего ареста. Это был период, когда плейбек-пение дебютировало в индийском кино, когда Анил впервые присоединился к "Восточному арт-синдикату" Рама Дарьяни и был связан с композицией музыки для "Баал Хатия" и "Бхарат ки Бети", прежде чем дебютировать в качестве кинокомпозитора, с "Дхарам ки Деви" (1935), для которого он сочинил фоновую музыку, а также играл и пел песню "Куч би нахин Бароса". В 1936 году он присоединился к "Сагар Мовиэтонс" в качестве композитора, сначала начав с помощью композиторов Ашока Гоша в фильмах "Манмохан" и "Деккан Куин", а также "Прансух Найак", и продолжил работу с "Сагар Мовиэтонс", даже после того, как он объединился с Юсупом Фазалбой из недавно созданных Национальных студий RCA в 1939 году. В течение следующих двух лет он снялся в одиннадцати фильмах, в основном в каскадерских фильмах, пока коммерческий хит "Джагирддар" (1937) Мехбуба Хана не сделал его музыкальной силой в киноиндустрии. Вскоре ему предстояло много независимых заданий, в частности, 300 дней и после, граммофонный певец, Hum Tum Aur Woh, Ek Hi Raasta, и Мехбуб Хан's Watan (1938), Alibaba (1940), классика, Aurat (1940), Bahen (1941), прежде чем снова работать с ним в Roti (1942), для которого он также написал историю и концепцию, и в котором были много песен актрисы фильма, Ахтарибай Файзабаби (Бегум Ахтар), хотя они были удалены из-за контрактного конфликта (музыка была записана с HMV, в то время как она была в контракте с Megaphone Gramophone Company). В последующие годы он дал партитуры для фильмов Bombay Talkies, таких как Jwar Bhata (1944), дебютный фильм Дилипа Кумара и Milan (1946), также с участием Дилипа Кумара и режиссером Нитина Босе, который сделал его на бенгальском языке, как Naukadubi. Он дал перерыв известному бэк-вокалисту Мукешу в фильме "Пехли Назар" (1945), певцу "Дил Жалта Хай то Жальне Де", и Талату Махмуду в фильме "Арзу" (1949), певцу "Ай Дил Мудже Айси Джага Лей Чал" его первую песню в Бомбее; он также стоял за успехом многих певцов, таких как Сурендранатх, Парул Гош, Амирбай Карнатаки, Лата Мангешкар и Рошан Ара Бегум. Наиболее запомнился песней "Папихаре", исполненной его сестрой Парул Гош (жена известного флейтиста Панналала Гоша), патриотическим хитом "Дор хато ай дуния вало" и "Дхере дхере ааре бадал, мера бульбул со раха хай, шоргул на мача", исполненным актером Ашоком Кумаром. В 1946 году он покинул Bombay Talkies и стал фрилансером, а позже под баннером "Variety Pictures", принадлежащим его жене, АшаЛате Бисвас, работал над четырьмя фильмами: "Ладли" (1949), "Ладжаваб" (1950), "Бади Баху" (1951) и "Хумдард" (1953), с "КА Аббас Рахи" (1952), "Мунна без песни" (1954), где он дал фоновую музыку, и индо-русское совместное производство, с участием Наргиса, "Пардеси" (1957) и "Чар Дил Чар Рахен" (1959). К этому времени музыкальная совершенство Анильды, как его теперь называли в индустрии, быстро менялась, и он постепенно разочаровался в меняющейся динамике киноиндустрии. В начале 1960-х годов он ушел из кино, пока еще на пике своей игры, он переместился в Нью-Дели, хотя он сделал один или два фильма между ними, как Махеш Каул, Саутела Бхай (1962), его последний фильм как композитор был, актер Мотилал режиссерское предприятие, Chhoti Chhoti Baatein (1965), с участием Надира и с Мукеша ' Zindagi Khwab Hai Tha Hamein Bhi '. Мотилал умер до выхода фильма, и фильм провалился в прокате, хотя и получил Национальную кинопремию. В Дели он стал директором Национального оркестра на Всеиндийском радио (AIR) в марте 1963 года и оставался главным продюсером Sugam Sangeet (легкая классическая музыка Индустана) в AIR, Дели до 1975 года. Хотя позже он сочинил музыку для новаторского телесериала "Хум Лог" (1984) и ряда документальных фильмов для отдела фильмов в 1991 году, он выиграл премию "Сангит-натак акадэми" в 1986 году.

Anil Krishna Biswas was born on 7 July 1914, in a small village of Barisal district in East Bengal (now in Bangladesh) in the household of J C Biswas, where at a young age he acted in a local amateur theater as a child star. He was fond of listening to music since his childhood. As he grew up, he displayed considerable musical talent, by 14 he was already accomplished in playing tabla, while singing and composing music at local music concerts; though soon he joined the Indian Independence Movement, while still doing his matriculation, and was repeatedly jailed for his revolutionary activities, leading to repeated disruption of his studies. Eventually in 1930, after his father’s death he left for Calcutta in disguise to escape further arrest. This was the period when playback singing was making its debut in Indian cinema, when Anil first joined Ram Daryani's, 'Eastern Art Syndicate', and was associated in composing music for 'Baal Hatya' and 'Bharat ki Beti', before making his debut as a film composer, with Dharam ki Devi (1935) for which he composed the background music, and also acted and sang the song, Kuch Bhi Nahin Bharosa In 1936 he joined 'Sagar Movietones' as a composer, first starting with assisting composers, Ashok Ghosh in films Manmohan and Deccan Queen and also Pransukh Nayak, and continued with Sagar Movietones, even after it merged with the Yusuf Fazalbhoy of RCA’s newly established National Studios in 1939. In the coming two years he did eleven films, mostly stunt films, until Mehboob Khan's Jagirdar (1937), a commercially hit, established him as a musical force in the film industry. Soon many more independent assignments came his way, most notably, 300 Days and After, Gramophone Singer, Hum Tum Aur Woh, Ek Hi Raasta, and Mehboob Khan's Watan (1938), Alibaba (1940), the classic, Aurat (1940), Bahen (1941), before working with him again, in Roti (1942), for which he also credited with the story and concept, and which featured many songs by film's actress, Akhtaribai Faizabadi (Begum Akhtar), though they were deleted due to a contractual conflict (the music was recorded with HMV, while she was in contract with Megaphone Gramophone Company). In following years he gave scores for Bombay Talkies films like Jwar Bhata (1944), Dilip Kumar’s debut film, and Milan (1946) also starring Dilip Kumar and directed by Nitin Bose, who made it in Bengali, as Naukadubi. He gave break to famed playback singer, Mukesh in Pehli Nazar (1945), singing 'Dil Jalta Hai to Jalne De', and to Talat Mahmood in Arzoo (1949), singing 'Aye Dil Mujhe Aisi Jagah Ley Chal' his first song in Bombay; he was also behind the success of many singers such as Surendranath, Parul Ghosh, Amirbai Karnataki, Lata Mangeshkar and Roshan Ara Begum. most remembered for the song, 'Papihaare', sung by his sister Parul Ghosh (wife of the renowned flautist, Pannalal Ghosh), the patriotic hit, 'Door hato ai duniyaa waalo', and 'Dheere dheere aare badal, mera bulbul so raha hai, shorgul na macha' sung by the actor, Ashok Kumar. In 1946, he left Bombay Talkies and set out as a freelancer, and later under the banner, ‘Variety Pictures’ owned by his wife, AshaLata Biswas, worked for four films, Laadli (1949), Laajawaab (1950), Badi Bahu (1951) and Humdard (1953), with KA Abbas Rahi (1952), songless Munna (1954), where he gave the background score, and Indo Russian joint production, Nargis starrer, Pardesi (1957) and Char Dil Char Rahen (1959). By now, the kind of music perfect by Anilda, as he was now called in the industry as, was fast changing, and so he gradually grew disillusioned by the changing dynamics of the film industry. In early 1960s, he retired from the cinema, while still at the peak of his game, he shifted base to New Delhi, though he did one or two films in between like Mahesh Kaul's, Sautela Bhai (1962), his final film as a composer was, actor Motilal's directorial venture, Chhoti Chhoti Baatein (1965), starring Nadira and with Mukesh's 'Zindagi Khwab Hai Tha Hamein Bhi'. Motilal died before its release, and the film flopped at the box office, though it did get a National Film Award. In Delhi, he became director of the National Orchestra at the All India Radio (AIR) in March 1963, and remained Chief Producer Sugam Sangeet (light Hindustani classical music) at AIR, Delhi till 1975. Though later, he composed music for Doordarshan's pioneering TV series Hum Log (1984) and a number of documentaries for the Films Division as late as 1991, He won the Sangeet Natak Akademi Award in 1986.

Личная жизнь

Впервые Бисвас женился по любви, и вопреки желаниям своей семьи, на мусульманской актрисе, которая была на четыре года старше его. Это была Мехруниса (17 октября 1910 года, умерла в 1992 году), которая приняла псевдоним "Ашалата" в рабочих целях. После свадьбы Мехруньниса приняла имя Ашалата как свое единственное имя. Ашалата работала актрисой в 1930-х и 1940-х годах, период, в течение которого актерское мастерство в кино считалось неприемлемым, и мало женщин входили в индустрию; она также владела Variety Pictures, кинокомпанией. У пары родилось трое сыновей и дочь, которых назвали Прадип, Амит, Утпал и Шиха. Их сын, Утпал Бисвас, также работал композитором, в составе дуэта Amar Uptal, который сочинял музыку для нескольких фильмов, включая Shahenshah (1988) и Main Azaad Hoon. Дочь Бисваса, Шиха Вохра, является матерью известного документального кинопроизводителя, Паромиты Вохра. Бисвас и Ашалата развелись в 1954 году; Ашалата Бисвас умерла в 1992 году. В 1959 году, через пять лет после развода, Анил Бивас женился на певице-репетиторке Мине Капур, дочери актера Бикрама Капура. У Мины Капур не было детей. Мина была наиболее известна тем, что пела хиты 1950-х годов, такие как "Rasiya re man basiya re" в фильме "Пардеси" с Наргисом (1957) и "Kachhi hai umariya", изображенная на Мине Кумари в фильме "Чар Дил Чар Рахеин". Анил Бисвас умер в Нью-Дели 31 мая 2003 года. Его жена Мина Капур, сыновья Амит Бисвас и Утпал Бисвас, дочь Шиха Вохра, его сын Прадип Бисвас умерли до него. После его смерти тогдашний премьер-министр Индии, Атал Бихари Ваджпаи назвал его "дояном киномузыки, который установил редкий баланс между классической чистотой музыки и популярным пульсом" и отметил, что он оставил "непоколебимое наследие, поскольку он представил многих талантливых певцов и инновации в индийскую киномузыку".