Введение

Лидия - американский драматический фильм 1941 года режиссёра Джулиана Дювье и с участием Мерл Оберон в роли Лидии Макмиллан, женщины, чья жизнь проходит от ее испорченной, незрелой молодости через горькие и обидчивые средние годы, пока, наконец, она не станет старой и не примет. В роли второстепенных персонажей Джозеф Коттен, Эдна Мэй Оливер и Джордж Ривз. Картина является ремейком фильма Дювье "Un carnet de bal" (1937), в котором главную роль сыграла Мари Белл.

Сюжет

На приеме в честь ее работы с слепыми и сиротами, пожилая Лидия Макмиллан встречает старого знакомого, доктора Майкла Фицпатрика, который был в неразделенной любви с ней в течение сорока лет. Вскоре после этого, приняв приглашение Майкла на чай, она обнаруживает, что он также пригласил двух других мужчин из ее прошлого: Боба Уилларда, футболиста, которого она знала, когда была молодой женщиной, и Фрэнка Андре, пианиста, который когда-то работал в детском доме Лидии. Лидия, теперь самоописанная староста, вспоминает о своих воспоминаниях о каждом из мужчин и еще об одном, Ричарде Мейсоне, авантюрном путешественнике. Все они когда-то были влюблены в нее, но она никогда не выходила замуж. Большая часть следующего повествования рассказана через серию флеш-бэков с случайным голосом Лидии. В Бостоне в 1897 году молодая и импульсивная Лидия готовится пойти на танцы. Ее опекуном является бабушка, ипохондрик, которая прогоняет своего врача. Она не одобряет одежду Лидии как неуместную для бостонского общества, хотя сама она вдова морского капитана и родом из менее респектабельного происхождения. Семейный дворецкий) вмешивается, когда приезжает его сын Майкл, только что окончивший медицинскую школу. Майкл рассмешивает жалобы старухи, и она соглашается позволить Майклу сопровождать Лидию на бал. По дороге на бал Лидия говорит Майклу, что она влюблена в футболиста Боба Уилларда. В разговоре с ним на санях проезжает другой, управляемый молодым человеком с усами, и Лидия импульсивно хватает поводья и гоняется с ним. Вскоре после этого Боб посещает Лидию в ее доме, после того как Майкл научил его, как говорить и действовать, чтобы угодить бабушке. Однако он увлекается, очевидно, будучи пьяным, и его выгоняют из дома. Когда Лидия говорит Майклу, что планирует сбежать с Бобом, Майкл угрожает рассказать ее бабушке, но передумывает, потому что хочет видеть ее счастливой. Однако запланированная свадьба не состоялась, потому что судья, который должен был провести церемонию, не был доступен. Тем не менее, пара отправляется в гостиничный номер, который Боб забронировал для медового месяца, но Боб напивается и пытается соблазнить или напасть на Лидию. Она убегает и уезжает на такси от человека, который ранее соревновался с ней. Он соглашается помочь "девушке, которая в беде". В настоящем, теперь пожилой Боб говорит Лидии, что он чувствовал себя виноватым за ту ночь в течение последних сорока лет, но Лидия прощает его. Она продолжает рассказывать свою историю. Когда Майкл отправляется на корабль с войсками, направляющийся на Кубу во время испано-американской войны, она понимает, что другой солдат - тот же человек, который гонялся за ней и дал ей свою карету. Она наконец узнает его имя, капитан Ричард Мейсон. Но когда корабль отплывает, Лидия встречает слепого мальчика и проводит его в его бедное жилище. Она обещает использовать свои деньги и время, чтобы помочь таким детям. В школе, которую она основала, Лидия встречает слепого пианиста Фрэнка Андре, который идет работать в школу и тоже влюбляется в нее. Лидия, однако, также отвергает его, в то время как Майкл остается другом и отвергнутым женихом. На другом балу Лидия была схвачена Ричардом Мейсоном. Они скрываются в семейный дом на берегу моря, где пара проводит вместе, кажется, пару идиллических недель. Ричард оставляет Лидию, когда отправляется на материк на паруснике, предположительно для бизнеса, но лодка возвращается только с смотрителем дома, который дает ей письмо от Ричарда, в котором говорится, что он должен уладить дела с другой женщиной, которая имеет "требование" на него. Много месяцев спустя, в Бостоне, Лидия наконец получает другое письмо от Ричарда, прося ее встретиться с ним в церкви в канун Нового года, но он не приходит. С горечью и сожалением Лидия рассказывает трем мужчинам о том, как она, наконец, приняла предложение Майкла о женитьбе, хотя она не могла ответить на его любовь. Однако, это совпадение также никогда не происходит, когда ее бабушка умирает незадолго до свадьбы. Лидия решает посвятить всю оставшуюся жизнь исключительно своей школе. Когда Лидия заканчивает свой рассказ, приходит последний гость, теперь пожилой и бородатый Ричард Мейсон. Лидия, кажется, готова простить его, но Мейсон совсем не помнит ее. Лидия описывает это событие как "идеальное наказание" за ее прошлое "греховное" поведение. В конце концов, она признает Майклу, что никогда не было только одной �...

Производство

Фильм был выпущен в США London Films, компанией, контролируемой продюсером Александром Кордой, который видел фильм частично в качестве главной роли для своей жены Мерл Оберон. Джулиен Дювье был нанят для режиссуры фильма (под рабочим названием "Иллюзии"), адаптированного из "Un Carnet de Bal" и перезагруженного в Америке Беном Хехтом и Сэмюэлем Хоффенштейном, с бюджетом более миллиона долларов. Перед тем, как одобрить выпуск фильма, Администрация производственного кода (также известная как "Офис Хейса") потребовала другого конца фильма, чтобы Лидия "платила" за свой любовный свидание в хижине. Несмотря на первоначальное сопротивление, Корда уступил и снял несколько новых финалов фильма, утверждая, что ему понравился тот, который был одобрен даже лучше, чем оригинал.

Прием

Профессор Тино Балио описал фильм как достигающий только умеренного успеха в прокате. База данных Ultimate Movie Rankings перечисляет кассовые сборы всего в один миллион долларов, едва ли даже по сравнению с бюджетом фильма и занимает 144 место из 221 фильма, перечисленных в 1941 году. В той же базе данных указано, что фильм получил 65% положительных отзывов, Variety в своем обзоре прокомментировал: "Диалог и повествование, с частым использованием сокращений для рассказа истории, не добавляют скорости разворачивания под неторопливым режиссурой Дювье", но похвалил выступление Мерл Оберон и макияж, используемый для старения персонажей. Критик New York Times Босли Кроутер неблагоприятно сравнил фильм с Un Carnet de Bal Дювье, заметив: "Ошибка, можно легко сказать, заключается в конструкции и написании фильма. История создается свободно, а затем диалог прорабатывается в толстых, высоко поднятых, поэтических речах и кусках торжественного монолога".

Награды

Композитор Миклош Роза был номинирован на премию Оскар за лучшую оригинальную партитуру для драматического или комедийного фильма на 14-й церемонии вручения премии Оскар.