Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Немецкий органщик и композитор барочного стиля Иоганн Стаден (крещён 2 июля 1581 - 15 ноября 1634) - немецкий органщик и композитор барочного стиля. Он наиболее известен как основатель так называемой Нюрнбергской школы.
German Baroque organist and composer
Johann Staden (baptized 2 July 1581 – 15 November 1634) was a German Baroque organist and composer. He is best known for establishing the so called Nuremberg School.
Жизнь
Он был сыном Ганса Стадена и Элизабет Лёбель. Точная дата его рождения неизвестна; считается, что он родился в Нюрнберге в 1581 году (дата на единственном сохранившемся портрете), и записи показывают, что Иоганн Старн был крещен в июле 1581 года. В 18 лет Стаден уже был довольно знаменит и служил органисткой в одной из городских церквей; к 1604 году он был нанят придворным органисткой в Байройте; в том же году он женился. В 1605 году двор переехал в Кульмбах, где Стаден оставался до 1610 года, издавая два сборника светских песен, Neue teutsche Lieder (1606) и Neue teutsche geistliche Gesäng (1609). Возможно, он вновь посетил Байройт в 1610 году и вернулся в Нюрнберг к 1611 году, когда его дочь была крещена там. В июне 1612 года он снова покинул Нюрнберг, чтобы сменить Ханса Лео Хасслера на посту придворного органистки в Дрездене. Он оставался в нем до 1614/15 гг., став 20 июня 1616 г. органисткой в Нюрнбергской Spitalkirche. Позже в том же году он переехал в Лоренцкирхе, сменив Каспара Хасслера. Наконец, в 1618 году он принял самую престижную музыкальную должность в Нюрнберге: органщик в церкви Святого Себальда (Sebalduskirche). Он занимал этот пост до своей смерти в 1634 году.
He was the son of Hans Staden and Elisabeth Löbelle. The exact date of his birth is unknown; it is believed that he was born in Nuremberg in 1581 (the date on the only surviving portrait) and records show that a certain Johannes Starnn was baptised in July 1581. At 18 Staden was already quite famous and serving as organist of one of the city churches; by 1604 he was employed as court organist in Bayreuth; he got married the same year. In 1605 the court moved to Kulmbach, where Staden remained until 1610, publishing two collections of secular songs, Neue teutsche Lieder (1606) and Neue teutsche geistliche Gesäng (1609). He may have visited Bayreuth again in 1610 and returned to Nuremberg by 1611, the year his daughter was baptised there. In June 1612 he left Nuremberg again to succeed Hans Leo Hassler as court organist in Dresden. He stayed until around 1614/15, becoming organist at Nuremberg's Spitalkirche on 20 June 1616. Later that year he moved to the Lorenzkirche, succeeding Kaspar Hassler. Finally, in 1618 he accepted the most prestigious musical position in Nuremberg: organist at the Church of Saint Sebald (Sebalduskirche). He held that post until his death in 1634.
Произведения и влияние
Большая часть работ Стадена сохранилась в печатных коллекциях. Его первыми опубликованными произведениями были светские песни Neue teutsche Lieder (1606), другой Neue teutsche Lieder (1609) и Venus Kräntzlein (1610); песни отличаются упрощенными ритмами, гармонически простыми и мало или вообще не имеют подражательного контрапункта. То же самое можно сказать и о его священных песнях, которые он также опубликовал в нескольких сборниках. Другие сакральные музыкальные произведения представляют значительно больший интерес: Harmoniae sacrae (1616) содержит некоторые из самых ранних немецких сакральных концертов, вводящих в нюрнбергскую традицию концепции обязательного басо continuo, независимого инструментального сопровождения и сольного концерта; эти особенности также видны в других коллекциях священной хоровой музыки. Основной стиль, однако, остался мотетом. Инструментальная музыка Стадена состоит из около 200 произведений, включая не только различные танцевальные формы, но и некоторые из первых немецких инструментальных сонат. Эти произведения могли быть написаны для группы исполнителей под названием "Нюрнбергская музыкальная кружка". Стаден был высоко оценен как учитель; он сыграл важную роль в создании нюрнбергской традиции, а его самый важный ученик, Иоганн Эразм Киндерман, перенёс эту традицию через Георга Каспара Веккера и Генриха Швемера братьям Кригерам и, в конечном счете, Иоганну Пахельбелю, который учился как у Веккера, так и у Швемера. Среди других учеников Стадена были трое его сыновей (Йоханн, Адам и Зигмунд Теофил Стаден) и различные меньшие нюрнбергские композиторы. Помимо создания так называемой Нюрнбергской школы путем подготовки молодых музыкантов, деятельность Стадена в Нюрнберге в 1620-30-х годах включала оценку новой музыки, посвященной городу (включая Geistliche Concerten Самуэля Шейдта 1634 года).
Much of Staden's work survives in printed collections. His first published works were the secular songs of Neue teutsche Lieder (1606), another Neue teutsche Lieder (1609) and Venus Kräntzlein (1610); the songs feature simplistic rhythms, are harmonically simple and feature little to no imitative counterpoint. The same can be said about his sacred songs, which he also published several collections of. Other sacred music is of considerably greater interest: Harmoniae sacrae (1616) contains some of the earliest German sacred concertos, introducing the concepts of an obligatory basso continuo, independent instrumental accompaniment and the solo concerto to Nuremberg's tradition; these features are also seen in other collections of sacred choral music. The basic style, however, remained that of the motet. Staden's instrumental music consists of around 200 pieces, including not only various dance forms but also some of the first German instrumental sonatas. These pieces could have been written for a group of performers named Nuremberg Musikkränzlein. Staden was highly acclaimed as a teacher; he was instrumental in creating the Nuremberg tradition and his most important pupil, Johann Erasmus Kindermann, would carry that tradition through Georg Caspar Wecker and Heinrich Schwemmer to the Krieger brothers and, ultimately, to Johann Pachelbel, who studied under both Wecker and Schwemmer. Other pupils of Staden included three of his sons (Johann, Adam and Sigmund Theophil Staden) and miscellaneous lesser Nuremberg composers. Apart from establishing the so called Nuremberg school through training young musicians, Staden's activities in Nuremberg during the 1620s 30s included evaluating new music dedicated to the city (this included Samuel Scheidt's Geistliche Concerten of 1634).