Альдус Мануций: Венецианский книгопечатник и гуманист эпохи Возрождения

Введение

Итальянский печатник и гуманист (1449/1452–1515)

Альдус Пиус Мануций (/m//ə/'/nj//uː//ʃ//i//ə//s/; ок. 1449/1452 – 6 февраля 1515) был итальянским печатником и гуманистом, основавшим типографию Альдина (Aldine Press). Мануций посвятил вторую половину своей жизни публикации и распространению редких текстов. Его интерес к греческим рукописям и их сохранению характеризуют его как новаторского издателя своего времени, преданного изданиям, которые он выпускал. Альдус Мануций представил небольшой, портативный формат книги с помощью своих «энхиридиев», что произвело революцию в личном чтении и стало предшественником современной книги в мягкой обложке. Он также способствовал стандартизации использования знаков препинания, включая запятую и точку с запятой. Мануций стремился публиковать греческие тексты для своих читателей, поскольку верил, что произведения Аристотеля или Аристофана в их оригинальной греческой форме были чистыми и неискажёнными переводами. До Мануция издатели редко печатали книги на греческом языке, главным образом из-за сложности создания стандартизированного греческого шрифта. Мануций публиковал редкие рукописи на оригинальном греческом и латинском языках. Он заказал создание шрифтов на греческом и латинском языках, напоминающих гуманистический почерк того времени – шрифтов, являющихся первым известным предшественником курсива. По мере роста популярности типографии Альдина, инновации Мануция быстро копировались по всей Италии, несмотря на его усилия по предотвращению пиратства альдинских изданий. Благодаря растущей репутации типографии Альдина как издательства, отличающегося тщательностью и точностью, голландский философ Эразм обратился к Мануцию с просьбой опубликовать его переводы «Ифигении в Авлиде». В юности Мануций учился в Риме, чтобы стать гуманистическим ученым. Он дружил с Джованни Пико и обучал племянников Пико, сеньоров Карпи, Альберто и Леонелло Пио. Работая учителем, Мануций опубликовал два труда для своих учеников и их матери. В конце тридцатых или начале сороковых годов Мануций поселился в Венеции, чтобы стать печатником-издателем. Там он встретил Андреа Торресано, и они вместе основали типографию Альдина. Мануция также называют «Альдусом Мануцием Старшим», чтобы отличать его от его внука, Альдуса Мануция Младшего.

Aldus Pius Manutius (/m//ə/'/nj//uː//ʃ//i//ə//s/; ; c. 1449/14526 February 1515) was an Italian printer and humanist who founded the Aldine Press. Manutius devoted the later part of his life to publishing and disseminating rare texts. His interest in and preservation of Greek manuscripts mark him as an innovative publisher of his age dedicated to the editions he produced. Aldus Manutius introduced the small portable book format with his enchiridia, which revolutionized personal reading and are the predecessor of the modern paperback book. He also helped to standardize use of punctuation including the comma and the semicolon. Manutius wanted to produce Greek texts for his readers because he believed that works by Aristotle or Aristophanes in their original Greek form were pure and unadulterated by translation. Before Manutius, publishers rarely printed volumes in Greek, mainly due to the complexity of providing a standardized Greek typeface. Manutius published rare manuscripts in their original Greek and Latin forms. He commissioned the creation of typefaces in Greek and Latin resembling the humanist handwriting of his time; typefaces that are the first known precursor of italic type. As the Aldine Press grew in popularity, Manutius's innovations were quickly copied across Italy despite his efforts to prevent the piracy of Aldine editions. Because of the Aldine Press's growing reputation for meticulous, accurate publications, Dutch philosopher Erasmus sought out Manutius to publish his translations of Iphigenia in Aulis. In his youth, Manutius studied in Rome to become a humanist scholar. He was friends with Giovanni Pico and tutored Pico's nephews, the lords of Carpi, Alberto and Leonello Pio. While a tutor, Manutius published two works for his pupils and their mother. In his late thirties or early forties, Manutius settled in Venice to become a print publisher. He met Andrea Torresano in Venice and the two co founded the Aldine Press. Manutius is also known as "Aldus Manutius the Elder" to distinguish him from his grandson, Aldus Manutius the Younger.

Ранние годы

Альдус Мануций родился недалеко от Рима, в Бассиано, между 1449 и 1452 годами. Он вырос в состоятельной семье в эпоху итальянского Возрождения и в юности был отправлен в Рим для обучения гуманитарным наукам. В Риме он изучал латынь у Гаспара да Верона и посещал лекции Домицио Кальдерини в начале 1470-х годов. С 1475 по 1478 год Мануций изучал греческий язык в Ферраре под руководством Батисты Гуарино. Большая часть ранней жизни Мануция остается малоизвестной. Согласно Джону Аддингтону Саймондсу, писавшему в одиннадцатом издании «Энциклопедии Британника», 8 марта 1480 года Мануций получил гражданство города Карпи, где владел местной недвижимостью, а в 1482 году он на некоторое время отправился в Мирандолу со своим давним другом и соучеником Джованни Пико делла Мирандола, где провёл два года, изучая греческую литературу. Пико рекомендовал Мануция в качестве наставника своим племянникам, Альберто и Леонелло Пио, князьям города Карпи. В Карпи Мануций поддерживал тесную связь со своим учеником Альберто Пио. В конце 1480-х годов Мануций опубликовал два труда, адресованные своим ученикам и их матери, Катерине Пико. Обе работы были изданы в Венеции Баптистой де Тортисом: Musarum Panagyris с приложенным письмом Epistola Catherinae Piae (март/май 1487 – март 1491) и Paraenesis (1490). Семьи Джованни Пико и Альберто Пио финансировали первоначальные затраты на типографию Мануция и предоставили ему земли в Карпи. Мануций определил Венецию как наиболее подходящее место для своей деятельности и обосновался там в 1490 году. В Венеции Мануций начал собирать издательские контракты и встретил Андреа Торресано, который также занимался книгопечатанием. Торресано и Мануций стали пожизненными деловыми партнерами, и для их первого совместного контракта Мануций нанял Торресано для печати первого издания своей книги по латинской грамматике Institutiones grammaticae, опубликованной 9 марта 1493 года.

Альдин Пресс

Издательство Aldine Press, основанное в 1494 году, выпустило свою первую публикацию в марте 1495 года: *Erotemata cum interpretatione Latina* Константина Ласкариса. Андреа Торресано и Пьер Франческо Барбариго, племянник дожа Агостино Барбариго, владели прессой по пятьдесят процентов каждый. Манутиусу была выделена одна пятая доля Торресано, однако неясно, относится ли эта одна пятая к десяти процентам от Aldine Press в целом или исключительно к одной пятой доли Торресано. Первым крупным достижением прессы стало издание Аристотеля в пяти томах. Мануций начал работу над первым томом своего издания Аристотеля в 1495 году. Еще четыре тома были опубликованы совместно в 1497 и 1498 годах. В 1498 году Aldine Press издала девять комедий Аристофана, а Пьетро Бембо отредактировал стихи Петрарки, опубликованные Манутиусом в июле 1501 года. Помимо редактирования греческих рукописей, Мануций исправлял и улучшал тексты, первоначально изданные во Флоренции, Риме и Милане. Вторая Итальянская война на время приостановила работу прессы. В это время Дезидерий Эразм попросил Мануция опубликовать его переводы трагедий *Геккуба* и *Ифигения в Авлиде* через Aldine Press. В своем первоначальном письме Манутиусу Эразм поинтересовался планами издателя относительно греческого издания Платона и полиглотной Библии. В результате переписки они пришли к соглашению. В декабре 1507 года Aldine Press опубликовала *Iphigenia in Aulis* в формате октаво (80 страниц) с переводом Эразма с греческого на латинский. Успех и точность их первого сотрудничества побудили Мануция согласиться опубликовать расширенную версию *Adagiorum collectanea*, над которой работал Эразм. Эразм отправился в Венецию, где провел первые десять месяцев, работая в Aldine Press. Он жил в доме Мануция и Торресано, где делил комнату с Джироламо Алеандро. Благодаря исследованиям с использованием ресурсов Мануция и греческих ученых, ему удалось расширить свою коллекцию пословиц с 819 до 3260 записей. В 1508 году Aldine Press издала новую, расширенную коллекцию пословиц под названием *Adagiorum Chiliades*. После публикации *Adagiorum Chiliades* Эразм помог Манутиусу вычитать греческое издание *Moralia* Плутарха, а также многие другие публикации Aldine Press. Мануций полагался на Маркуса Мусура, Иоанниса Григоропулоса и других греческих коллабораторов для переводов для Aldine Press. Он опубликовал издание речей мелких греческих ораторов (1508) и незначительных сочинений Плутарха (1509). Печатная работа снова была приостановлена, когда Камбрейская лига попыталась ослабить влияние Венеции. Мануций вновь появился в 1513 году с изданием Платона, которое он посвятил папе Льву X, сопроводив предисловием, в котором сопоставил тяготы войны и беды Италии с возвышенными и безмятежными занятиями студенческой жизни. С ростом популярности Aldine Press люди стали посещать магазин, прерывая работу Мануция. Мануций повесил табличку с надписью: "Кто бы ты ни был, Альд просит тебя снова и снова сказать, чего ты от него хочешь. Изложи свой вопрос кратко и немедленно уходи." Мануций стремился к совершенству в типографии и книжном дизайне, одновременно издавая более доступные по цене издания. Это осуществлялось в условиях постоянных трудностей, включая проблемы, связанные с забастовками рабочих, несанкционированным использованием материалов Мануция конкурентами и частыми перерывами из-за войны.

The Aldine Press, established in 1494, had its first publication in March 1495: Erotemata cum interpretatione Latina by Constantine Lascaris. Andrea Torresano and Pier Francesco Barbarigo, nephew of the Doge, Agostino Barbarigo, each held fifty per cent of the press. Of Torresano's fifty per cent, Manutius was given one fifth, but accounts are unclear as to whether Manutius's one fifth refers to ten per cent of the Aldine Press or ownership exclusively to one fifth of Torresano's share. The press's first great achievement was a five volume folio edition of Aristotle. Manutius started the first volume of his Aristotle edition in 1495. Four more volumes were published together in 1497 and 1498. The Aldine Press produced nine comedies of Aristophanes in 1498, and Pietro Bembo edited Petrarch's poems that Manutius published in July 1501. In addition to editing Greek manuscripts, Manutius corrected and improved texts originally published in Florence, Rome, and Milan. The Second Italian War suspended the press for a time. During that time, Desiderius Erasmus asked Manutius to publish his translations of Hecuba and Iphigenia in Aulis through the Aldine Press. Erasmus's original letter to Manutius inquires about the printer's proposed plans: a Greek Plato and a polyglot bible. Through correspondence, the two came to an agreement. In December 1507, the Aldine Press published Iphigenia in Aulis in an 80 page octavo with Erasmus's translation from Greek into Latin. With the success and accuracy of their first collaboration, Manutius agreed to publish the expanded version of the Adagiorum collectanea Erasmus was working on. Erasmus travelled to Venice, where he spent his first ten months working at the Aldine Press. He lived in Manutius and Torresano's home, where he shared a room with Girolamo Aleandro. His research using Manutius's resources and Greek scholars enabled him to expand his collection of proverbs from 819 entries to 3,260 entries. The Aldine press published this newly expanded collection of proverbs, Adagiorum Chiliades, in 1508. After the publication of Adagiorum Chiliades, Erasmus helped Manutius proofread a Greek edition of Plutarch's Moralia along with many other Aldine Press publications. Manutius relied on Marcus Musurus, Ioannis Grigoropoulos, and other Greek collaborators to translate for the Aldine Press. He published an edition of minor Greek orators (1508) and the lesser works of Plutarch (1509). Printing work halted again while the League of Cambrai tried to lessen Venice's influence. Manutius reappeared in 1513 with an edition of Plato that he dedicated to Pope Leo X in a preface that compares the miseries of warfare and the woes of Italy with the sublime and tranquil objects of the student's life. With the Aldine Press's increasing popularity, people would come to visit the shop, interrupting Manutius's work. Manutius put up a sign that read, "Whoever you are, Aldus asks you again and again what it is you want from him. State your business briefly and then immediately go away." Manutius strove for excellence in typography and book design while publishing lower cost editions. This was carried out under continual difficulties, including problems arising from strikes among his workmen, unauthorized use of Manutius's materials by rivals, and frequent interruptions by war.

Греческая классика

До Мануция было напечатано менее десяти греческих книг, большинство из которых приходилось импортировать из типографии Аккурсия в Милане. Лишь четыре итальянских города имели право издавать греческие публикации: Милан, Венеция, Виченца и Флоренция, и они издавали только произведения Феокрита, Исократа и Гомера. Венецианский печатник Иоанн Шпейер печатал греческие фрагменты, но требовал оставлять минимальное количество греческих букв незаполненными, чтобы их позже дописывали вручную. Мануций стремился «вдохновлять и совершенствовать своих читателей, насыщая их греческим». Он изначально приехал в Венецию из-за её богатых греческих ресурсов: Венеция хранила греческие рукописи со времен Константинополя и была домом для большой группы греческих ученых, прибывавших туда с Крита. В 1468 году кардинал Бессарион пожертвовал Венеции свою обширную коллекцию греческих рукописей. Чтобы сохранить древнегреческую литературу, типография Aldine Press заказала создание шрифта, основанного на классических греческих рукописях, чтобы читатели могли более аутентично воспринимать оригинальный греческий текст. Основывая издание греческих рукописей, Мануций в 1502 году основал Новую академию – группу эллинистов, чтобы способствовать изучению греческого языка. Саймондс пишет, что «устав Новой академии был написан на греческом языке, её члены говорили по-гречески, их имена были эллинизированы, а официальные звания – греческими». В состав Новой академии входили Дезидерий Эразм, Пьетро Бембо и Сципион Фортигерра. М. Дж. К. Лоури, преподаватель истории в Уорвикском университете, придерживается иного мнения, считая Новую академию скорее несбыточной мечтой, чем организованным институтом. Мануций говорил по-гречески в своей семье и нанял тридцать грекоязычных сотрудников в типографию Альдин. Греки с Крита подготавливали и вычитывали рукописи, а их каллиграфия служила образцом для создания литейных форм греческого шрифта. Инструкции для наборщиков и переплётчиков были написаны на греческом языке, а предисловия к изданиям Мануция также были на греческом языке. Мануций издавал «Герона и Леандру» Мусея Грамматика, «Галеомиомахию» и Греческий Псалтирь. Он называл их «предвестниками греческой библиотеки», поскольку они служили руководством по изучению греческого языка. Под руководством Мануция типография Aldine Press опубликовала 75 текстов классических греческих и византийских авторов.

Before Manutius, there were fewer than ten Greek titles in print, most of which had to be imported from the Accursius Press of Milan. Only four Italian towns were authorized to produce Greek publications: Milan, Venice, Vicenza, and Florence, and they only published works by Theocritus, Isocrates, and Homer. Venice printer John Speyer produced Greek passages but required the minimal Greek letters to be left blank and later filled in by hand. Manutius desired to "inspire and refine his readers by inundating them with Greek." He originally came to Venice because of its many Greek resources; Venice held Greek manuscripts from the time of Constantinople and was home to a large cluster of Greek scholars who travelled there from Crete. Venice was also where Cardinal Bessarion, in 1468, donated his large Greek manuscript collection. To preserve ancient Greek literature, the Aldine Press commissioned a typeface based on classical Greek manuscripts so that readers could experience the original Greek text more authentically. While publishing Greek manuscripts, Manutius founded the New Academy, a group of Hellenist scholars, in 1502 to promote Greek studies. Symonds writes that the New Academy's "rules were written in Greek, its members spoke Greek, their names were Hellenized, and their official titles were Greek." Members of the New Academy included Desiderius Erasmus, Pietro Bembo, and Scipio Fortiguerra. M. J. C. Lowry, a lecturer in history at the University of Warwick, has a different view, regarding the New Academy as a hopeful dream rather than an organized institute. Manutius spoke Greek in his household and employed thirty Greek speakers at the Aldine Press. Greek speakers from Crete prepared and proofed manuscripts and their calligraphy was a model for the casts used for Greek type. Instructions for typesetters and binders were written in Greek, and the prefaces to Manutius's editions were also in Greek. Manutius printed editions of Hero and Leander by Musaeus Grammaticus, the Galeomyomachia, and the Greek Psalter. He called these "Precursors of the Greek Library" because they served as guides to the Greek language. Under Manutius's supervision, the Aldine Press published 75 texts by Classical Greek and Byzantine authors.

Латинская и итальянская классика

Наряду с греческими классиками, типография Альдина издавала латинских и итальянских авторов. Мануций положил начало литературной карьере Пьетро Бембо, опубликовав в 1496 году труд «De Aetna», который стал первым латинским изданием типографии Альдина, представлявшим собой произведение современного автора. Семья Бембо поручила типографии Альдина подготовить точные тексты Данте и Петрарки, используя личную коллекцию рукописей Бернардо Бембо. Пьетро Бембо сотрудничал с Мануцием с 1501 по 1502 год, чтобы создать точное издание Данте и Петрарки, а также внедрил систему пунктуации. Позднее Бембо создал схему грехов для иллюстрации альдинского издания Данте 1515 года. Мануций не обладал той же степенью новаторства в отношении латинской классики, что и в отношении греческой, поскольку издание этих произведений началось за 30 лет до его деятельности. Для продвижения альдинских изданий на латыни Мануций подчеркивал качество своей продукции в предисловиях. Мануций выискивал редкие рукописи, но часто находил лишь недостающие части ранее опубликованных работ. Куспиниан разрешил Мануцию опубликовать недостающие фрагменты труда Валерия Максима, которые Куспиниан «обнаружил в рукописи в Вене». Франческо Негри разрешил Мануцию опубликовать утерянный текст Юлия Фирмика, найденный Негри в Румынии, а «рукопись из Британии позволила подготовить улучшенное издание Пруденция». Типография напечатала первые издания собраний сочинений Полициано, «Асолани» Пьетро Бембо, «Гипнеротомахию Полифила» Франческо Колонны и «Божественную комедию» Данте. Издание Вергилия в 1501 году ознаменовало введение курсивного шрифта и было напечатано более крупным тиражом (1000 экземпляров вместо обычных 200–500).

Отпечаток и девиз

В июне 1502 года Мануций принял изображение дельфина, обвивающего якорь, в качестве своего издательского знака. Символ дельфина и якоря ассоциируется с фразой *festina lente*, что означает «спеши медленно», указывая на быстроту, соединенную с твердостью в осуществлении грандиозного замысла. Этот символ и фраза были позаимствованы с римской монеты, отчеканенной во время правления императора Веспасиана, которую Пьетро Бембо подарил Мануцию. Издания классики, выпускаемые Мануцием, пользовались таким высоким уважением, что его издательский знак – дельфин и якорь – был почти немедленно скопирован французскими и итальянскими издателями. Многие современные организации используют изображение дельфина, обвивающего якорь. Этот знак использовала лондонская фирма Уильяма Пикеринга в XIX веке, а также издательство Doubleday. Международное почетное общество в области библиотечного дела и информатики, Beta Phi Mu, использует дельфина и якорь в качестве своей эмблемы.

Энхиридия

Мануций назвал свой новый формат книг "libelli portatiles in formam enchiridii" ("переносные небольшие книги в виде руководства"). Энхиридион, описанный в книге "Наследие, более долговечное, чем бронза", также обозначает ручное оружие, намекая на то, что Альдус намеревался сделать книги из его портативной библиотеки оружием ученых. Именно для этих карманных классических изданий Альдус разработал курсивный шрифт. Мануций перешел на меньший формат в 1501 году с публикацией Вергилия. Со временем Мануций сам рекламировал свой портативный формат на страницах посвящений своих изданий. Многие исследователи считают создание портативной книги самым значительным вкладом Мануция в печатное дело и издательское дело. Эти мобильные книги стали первым известным появлением editio minor – текста без комментариев. В XV веке книги часто приковывали цепями к читальному пюпитру, чтобы защитить ценное имущество, что вынуждало читателя оставаться неподвижным. Издатели часто дополняли классические произведения своими комментариями. В результате страницы перегружались научными и серьезными выкладками, что приводило к созданию больших и неудобных для транспортировки книг. Издательство Aldine Press избавило от этих недостатков: книги Мануция "издавались без комментариев и в меньшем формате, обычно октаво размером пять на восемь или четыре на шесть дюймов". Его знаменитые октаво издания часто рассматриваются как первый прототип массовой книжной продукции в мягкой обложке. Октаво стоили умеренно, учитывая средние зарплаты того времени, но они не были дешевыми. Мануций оценивал свои латинские октаво в 30 сольди, что составляло четверть дуката. Его греческие октаво стоили вдвое дороже – 60 сольди. Для сравнения, мастер-каменщик зарабатывал около 50 сольди в день, что позволяло ему получать от 50 до 100 дукатов в год.

Шрифты

В Венеции повседневное письмо велось курсивом, но в то время печатные издания имитировали формальные рукописные шрифты – либо готику (черные буквы), либо гуманистическую *littera antica*. Мануций заказал разработку шрифтов, которые должны были напоминать почерк гуманистов как на латыни, так и на греческом языке, чтобы сохранить традиции рукописной книги. В «Новых исследованиях Альдины» Гарри Джордж Флетчер III, куратор библиотеки Пирпонта Моргана по печатным книгам и переплетам, пишет, что Мануций намеревался «сделать доступным в типографском исполнении шрифт, удобный для читателей», используя курсивный шрифт. Мануций поручил создание нового шрифта Франческо Гриффо из Болоньи. Рукопись, послужившая образцом для многих шрифтов издательства Альдины, является предметом споров среди ученых: Симондс (1911) предполагает, что это почерк Петрарки, в то время как «Новые исследования Альдины» считают, что вдохновением послужил почерк писцов Помпонио Лето и Бартоломео Санвито. Другие исследователи полагают, что первый греческий шрифт был создан на основе почерка Иммануила Русотаса, другого писца того времени. Издательство Альдины заказало первый греческий шрифт, разработанный таким образом, что «знаки ударения и буквы отливались отдельно и соединялись наборщиком». Этот шрифт впервые был использован при публикации «Эротемат» Константина Ласкариса в 1495 году. Римский шрифт был завершен позже в том же году, а «De Aetna» Пьетро Бембо стала первой книгой, изданной новым римским шрифтом. Оригинальный шрифт, разработанный Мануцием и Гриффо, является первой известной моделью курсивного шрифта и использовался Мануцием до 1501 года. Пять курсивных слов были напечатаны в «Святой Екатерине Сиенской» в 1500 году, а в 1501 году «Опера» Вергилия стала первой полностью изданной книгой курсивным шрифтом. Разногласия между Мануцием и Гриффо привели к уходу Гриффо, который начал поставлять курсивные шрифты другим издателям, изначально заказанные издательством Альдины. Гриффо изготовил только один набор пуансонов для издательства Альдины, которые использовались до 1559 года. Оригинальный курсивный шрифт Гриффо не содержал заглавных букв, поэтому во многих изданиях издательства Альдины от них отказались. В издании 1502 года «Метаморфоз» была включена привилегия Мануция от венецианского дожа, запрещающая любое использование или имитацию греческих и курсивных шрифтов Мануция. Несмотря на попытки юридически защитить шрифт, Мануций не смог помешать типографам за пределами Венеции использовать его разработки, что способствовало распространению шрифта за пределами Италии.

Everyday handwriting in Venice was in cursive, but at the time, printed works imitated formal manuscript hands, either blackletter or the humanistic littera antica. Manutius commissioned typefaces designed to look like the handwriting of humanists both in Latin and Greek in order to uphold the manuscript tradition. In the New Aldine Studies, Harry George Fletcher III, Pierpont Morgan Library's curator for printed books and bindings, writes that Manutius intended "to make available in type a face comfortable for its readers" with the cursive typeface. Manutius commissioned the punchcutter Francesco Griffo of Bologna to create the new typeface. The handwriting reproduced for the many Aldine Press typefaces is a topic of conflicting opinions by scholars; Symonds (1911) suggests Petrarch's handwriting, while the New Aldine Studies presumes the handwriting of scribes Pomponio Leto and Bartolomeo Sanvito was the inspiration for the typeface. Other scholars believe the first Greek typeface was derived from the handwriting of Immanuel Rhusotas, another scribe during the time of Manutius. The Aldine Press commissioned the first Greek script designed "with accents and letters cast separately and combined by the compositor." The typeface was first used in publishing Erotemata by Constantine Lascaris in 1495. The Roman typeface was finished later the same year and Pietro Bembo's De Aetna was the first book published in the new Roman script. Manutius and Griffo's original typeface is the first known model of italic type and was used by Manutius until 1501. Five italic words were printed in St. Catherine of Siena in 1500 and in 1501 an Opera by Virgil was the first completed book in italic type. A falling out between Manutius and Griffo brought Griffo to leave and supply other publishers with the italic type originally commissioned by the Aldine Press. Griffo only made one set of punches for the Aldine Press, which were used until 1559. Griffo's original italic type did not include capital letters, so many of the Aldine Press publications forwent capital letters. The 1502 publication of the Metamorphoses included Manutius's privilege from the Doge of Venice indicating that any use or imitation of Manutius's Greek and Italic typefaces was forbidden. Despite trying to have the typeface protected legally, Manutius could not stop printers outside of Venice from using his work, which led to the typeface's popularity outside of Italy.

Подделка и пиратство

По мере роста популярности типографии Альдина количество подделок Альдина также увеличивалось. Мануций получил от венецианского сената привилегии на свою типографию, в частности, на "его шрифты, новаторский формат октавы и даже отдельные тексты". Папа Александр VI в 1502 году и папа Юлий II в 1514 году предоставили Мануцию печатные привилегии от папства. Это, однако, не остановило появление подделок типографии Альдина, поскольку в то время наказания за пиратство были незначительными. Мануций пытался сдержать пиратство, помещая в конце своих изданий резкие предупреждения, как, например, в "Sylvarum libri quinque" Публия Папиния Стация, где он предупреждал: "Никому не позволяется печатать это под страхом наказания". 16 марта 1503 года в Королевской библиотеке Мануций попытался предостеречь тех, кто копировал его произведения, заявив: "Случается, что в городе Лионе наши книги появляются под моим именем, но полны ошибок и обманывают доверчивых покупателей из-за сходства шрифта и формата. Кроме того, бумага низкого качества и имеет резкий запах, а шрифт, если присмотреться, выдает своего рода… (как бы это выразить) ‘французский’ характер". Он подробно описал типографские ошибки подделок, чтобы читатели могли отличить подлинное издание Альдина от фальшивого. Несмотря на его усилия, лионские типографы быстро использовали критику Мануция для улучшения качества своих подделок.

Иллюстрированные рукописи и предисловия

До появления печатного станка и в эпоху итальянского Возрождения иллюминированные рукописи создавались индивидуально известным художником. Когда печатные издания стали популярными, для массовой иллюминации произведений стали использоваться ксилографии (гравюры на дереве). Эти ксилографии часто повторно использовались в нескольких изданиях, что снижало их стоимость. Вскоре эти гравюры появились в Венеции и стали рассматриваться как часть «новой гуманистической рукописи». Изображения на ксилографиях "отражали как преемственность, так и разрыв, связанные с деятельностью Мануция, которому было поручено всесторонне раскрыть новый потенциал печатной книги и решить проблему иллюминации". Многие издания типографии Альда содержали иллюминацию, но Мануций предоставлял своим покровителям возможность определять детали иллюминации, в то время как сам занимался переводами и публикациями. Предисловия, популярные в первых изданиях латинских произведений за годы до этого, также часто встречались в изданиях Альда. Мануций использовал издания Альда для постановки научных вопросов и предоставления информации своим читателям. В предисловии к «Метаморфозам» Овидия (1502) он утверждает, что «Героиды» 17, 19 и 21 (письма Елены, Герои и Кудиппы соответственно) принадлежат перу поэта Сабина, которого Овидий упоминает как Аморес. В другом предисловии Мануций объясняет принцип работы солнечных часов.

Личная жизнь

В 1505 году Мануций женился на Марии, дочери Андреа Торресани из Асолы. Торресани и Мануций уже были деловыми партнерами, но брак объединил доли обоих партнеров в издательском деле. После свадьбы Мануций жил в доме Торресани. К 1506 году популярность типографии Альдин снизилась, и она была перенесена в дом, на месте которого сейчас расположено здание банка на площади Венеции, Кампо Манин. В марте 1506 года Мануций решил отправиться в шестимесячное путешествие в поисках новых и надежных рукописей. Во время путешествия с проводником Мануция остановили пограничники Мантуанского маркграфства, разыскивавшие двух преступников. Проводник Мануция в страхе бежал, прихватив с собой все личные вещи Мануция. Это подозрительное поведение привело к аресту Мануция. Мануций был знаком с маркграфом Мантуи Франческо Гонзагой и писал ему письма с объяснением ситуации, но потребовалось шесть дней, чтобы Гонзага узнал о заключении Мануция. В ожидании Мануций провел пять дней в тюрьме в Касаль-Романо и одну ночь в Каннето. В конечном итоге его освободил Джеффри Карлес, президент Миланского сената. Новое, улучшенное издание Горация (после 30 марта 1509 года) с сопровождающим трудом Мануция о горацианской метрике, посвященным Карлесу, стало возможным благодаря этому опыту и связям Мануция с Карлесом. 16 января 1515 года Мануций написал завещание, в котором поручил Джулио Кампаньоле обеспечить изготовление заглавных букв для курсивного шрифта типографии Альдин. Он умер в следующем месяце, 6 февраля, и «с его смертью завершился период расцвета Италии как новаторской и динамичной силы в книгопечатании». Торресани и его два сына продолжали вести бизнес, пока дети Мануция были молоды, и в конечном итоге Паулюс, сын Мануция, родившийся в 1512 году, возглавил дело. Паулюс выиграл судебный процесс против своих родственников Торресани за исключительное право собственности на курсивный шрифт Мануция и в 1539 году руководил типографией под маркой «Сыновья Альда» вместе со своими братьями до своей смерти в 1574 году. Издательский символ и девиз никогда полностью не были заброшены типографией Альдин до прекращения деятельности фирмы в третьем поколении при Альдусе Мануции Младшем. Мануций мечтал о создании трехязычной Библии, но не увидел ее реализации. Однако, перед смертью Мануций начал издание Септуагинты, также известной как греческая версия Ветхого Завета, переведенная с иврита, первое опубликованное издание которой появилось посмертно в 1518 году.

In 1505, Manutius married Maria, the daughter of Andrea Torresani of Asola. Torresani and Manutius were already business partners, but the marriage combined the two partners' shares in the publishing business. After the marriage, Manutius lived at Torresani's house. Shrinking in popularity, in 1506 the Aldine Press was moved to a house now covered by a bank building in the Venice square, Campo Manin. In March 1506, Manutius decided to travel for six months in search of new and reliable manuscripts. While travelling with a guide, Manutius was stopped by border guards of the Marquisate of Mantua who were looking for two criminals. Manutius's guide ran in fear, taking with him all of Manutius's personal effects. This suspicious activity led the guards to arrest Manutius. Manutius knew the Marquis of Mantua, Francesco Gonzaga, and wrote letters to him to explain the situation, but it took six days until Manutius's imprisonment was brought to Gonzaga's attention. While waiting, Manutius spent five days in jail in Casal Romano and another night in Canneto. He was eventually released by Geoffroy Carles, president of the Milanese Senate. A new, improved edition of Horace (after 30 March 1509) with an accompanying work by Manutius on Horatian metrics dedicated to Carles was contingent on this experience and Manutius's connection with Carles. Manutius wrote his will on 16 January 1515 instructing Giulio Campagnola to provide capital letters for the Aldine Press's italic type. He died the next month, 6 February, and "with his death, the importance of Italy as a seminal and dynamic force in printing came to an end." Torresani and his two sons carried on the business during the youth of Manutius's children, and eventually Paulus, Manutius's son, born 1512, took over the business. Paulus won a lawsuit against his Torresani relatives for sole ownership of Manutius' italic typeface and in 1539 led the press with the Sons of Aldus imprint alongside his brothers until his death in 1574. The publishing symbol and motto were never wholly abandoned by the Aldine Press until the expiration of their firm in its third generation of operation by Aldus Manutius the Younger. Manutius dreamed of a trilingual Bible but never saw it come to fruition. However, before his death Manutius had begun an edition of the Septuagint, also known as the Greek Old Testament translated from Hebrew, the first ever to be published; it appeared posthumously in 1518.

Современное влияние

В 1994 году исполнилось 500 лет со дня первой публикации Альдуса Мануция. Пол Ф. Грендлер писал о Мануции: "Альдус обеспечил сохранность значительного числа античных текстов и в значительной степени способствовал распространению ценностей, увлечений и знаний итальянского Ренессансного гуманизма по всей Европе". "Он отказался от комментариев, поскольку полагал, что они мешают диалогу между автором и читателем, который высоко ценился в эпоху Возрождения".

Наследие

Издательство Альдина выпустило более 100 изданий с 1495 по 1505 год. Большинство из них составляли греческие классики, но было опубликовано также множество известных латинских и итальянских произведений. Эразм был впечатлён Мануцием: «в длинном отрывке он восхваляет “неустанные усилия” Мануция по возрождению античного знания, поистине “геркулесов труд”, и заявляет, что “Альдус создаёт библиотеку, единственным пределом которой является сам мир”». В капелле Палаццо деи Пио в Карпи есть фреска, изображающая Альдуса Мануция вместе с Альберто и Леонелло Пио. В Бассиано, родине Мануция, был воздвигнут памятник в память о 450-летии со дня его смерти. Надпись содержит слова самого Мануция: «за обилие хороших книг, которые, как мы надеемся, окончательно рассеют невежество». Высокое качество и популярность работ Мануция сделали их в XX веке более дорогими, чем другие издания того же периода. В 1991 году Мартин Лоури обнаружил, что в Нью-Йорке прошёл аукцион, где «начальные цены на экземпляры Decor Puellarum и Aulus Gellius в изданиях Дженсона составляли от 6000 до 8000 и от 8000 до 12 000 долларов соответственно, а на Hypnerotomachia Polifili Альдуса – от 25 000 до 30 000 долларов».

Публикации

Частичный список произведений, переведенных и изданных типографией Альдина под надзором Мануция.