Eustache Du Caurroy

Введение

Французский композитор (1549-1609) Франсуа Эсташ дю Кауррой (крещён 4 февраля 1549 - 7 августа 1609) был французским композитором позднего Возрождения. Он был выдающимся композитором как светской, так и священной музыки в конце эпохи Возрождения, включая musique mesurée, а также оказал влияние на создание французской школы органной музыки, как это видно на примере работы Жана Тителуза.

Жизнь

Согласно Жан Бенджамину де Ла Борду, писавшему в 1780 году, Дю Кауррой родился в Герберо и был крещен в Бове. Он, вероятно, вступил в королевскую службу около 1569 года, и в 1575 году впервые упоминается в документах королевского двора, когда он выиграл песенный конкурс: он должен был выиграть еще два, в 1576 и 1583 годах, соответственно, за мотет и шансон. Он стал sous maître de la chapelle royale, должность, которую он занимал до 1595 года, когда он был назначен официальным композитором королевской палаты; в 1599 году он также получил должность композитора в королевской часовне. Дю Кауррой накопил богатство и почет в первом десятилетии 17-го века, включая бенефициаты и большое поместье в Пикардии. В последние годы жизни он также занимал пост канона в нескольких церквях, включая Sainte Croix в Орлеане, Sainte Chapelle в Дижоне, а также в других в Пасси и Сент-Сир-ан-Бурге.

Музыка и влияние

Дю Каро был поздним практиком стиля musique mesurée, музыкального метода постановки французского стиха (vers mesurés) в длинных и коротких слогах, длинных и коротких нотах, в гомофонической текстуре, впервые разработанной Клодом Ле Жун под влиянием Жана Антуана де Байфа и его Académie de musique et de poésie . Многие из шансонов Дю Кароя, написанных в этом стиле, были опубликованы только в 1609 году, спустя много времени после распада Академии, и они существенно контрастируют с его более консервативным музыкальным произведением. По словам Дю Кароя, он изначально был враждебен к написанию в этом стиле, но был так тронут исполнением композиции Le Jeune's, псевдо-мезюре, исполненного сотней голосов, что хотел попробовать это сам. Дю Каррой в первую очередь интересовался контрапунктом, и его широко читали в теоретических работах того времени, включая работу Джозефа Зарлино, который предоставил лучшую доступную сумму контрапунктной практики в 16 веке. Его интерес к контрапункту наилучшим образом проявляется в его священной музыке, из которой наиболее крупной коллекцией являются два тома мотетов, 53 в целом, под названием Preces ecclesiasticae, изданных в Париже в 1609 году. Они от 3 до 7 голосов. Его Missa pro defunctis, впервые исполненная на похоронах Генриха IV, была реквиемной мессой, которая игралась в Сен-Дени на похоронах французских королей в течение следующих нескольких столетий. Это длинная композиция, содержащая респонсорию Libera me, чтение которой похоже на знаменитую Dies irae. Дю Карои также использовал технику musique mesurée в своих священных композициях, включая семь псалмовых композиций, опубликованных в его Meslanges (Париж, посмертно, 1610 г.): одна из них на латыни, один из немногих примеров musique mesurée на другом языке, кроме французского. Harmonie universelle Марина Мерсенна содержит постановку Ду Каурроя Pie Jesu, которая является каноном для шести голосов. В этой же книге Мерсенн считал, что Ду Каро был лучшим композитором музыки мезур, превосходя даже известного Клода Ле Жюна. Дю Кэррой также писал инструментальную музыку, включая контрапунктические фантазии для трех-шести инструментов. Сборник из 42 таких произведений, опубликованный посмертно в 1610 году, считается сильным влиянием на следующее поколение французских клавишников, особенно Жан Тителуз, основатель французской школы органа.

Du Caurroy was a late practitioner of the style of musique mesurée, the musical method of setting French verse (vers mesurés) in long and short syllables, to long and short note values, in a homophonic texture, as pioneered by Claude Le Jeune under the influence of Jean Antoine de Baïf and his Académie de musique et de poésie. Many of Du Caurroy's chansons written in this style were not published until 1609, long after the disbanding of the Académie, and they contrast significantly with his otherwise more conservative musical output. According to Du Caurroy, he was initially hostile to writing in the style, but was so moved by a performance of a composition of Le Jeune's, a pseaume mesuré sung by a hundred voices, that he wanted to attempt it himself. Du Caurroy was primarily interested in counterpoint, and was widely read in the theoretical work of the time, including that of Gioseffe Zarlino, who provided the best available summation of the contrapuntal practice in the 16th century. His contrapuntal interest is best shown in his sacred music, of which the largest collection is the two volumes of motets, 53 in all, entitled Preces ecclesiasticae, published in Paris in 1609. They are from 3 to 7 voices. His Missa pro defunctis, first performed at the funeral of Henry IV of France, was the requiem mass which was played at St. Denis for the funerals of French kings for the next several centuries. It is a long composition containing the Libera me responsory, the chant for which is similar to the famous Dies irae. Du Caurroy also used the musique mesurée technique in his sacred compositions, including seven psalm settings, published in his Meslanges (Paris, posthumously, 1610): one is in Latin, one of the few examples of a musique mesurée setting in a language other than French. Marin Mersenne's Harmonie universelle contains a setting by Du Caurroy of Pie Jesu, which is a canon for six voices. In this same book, Mersenne held that Du Caurroy was the finest composer of musique mesurée, outranking even the renowned Claude Le Jeune. Du Caurroy also wrote instrumental music, including contrapuntal fantasies for three to six instruments. The collection of 42 such pieces, published posthumously in 1610, is considered to be a strong influence on the next generation of French keyboard players, especially Jean Titelouze, the founder of the French organ school.

Ссылки и дополнительное чтение

М. А. Колин (ред. ), Эсташ дю Кауррой. Preces ecclesiasticae, Brepols Publishers, 1999, M. A. Colin (éd. ), Eustache du Caurroy, Missa pro Defunctis, Brepols Publishers, 2003, Paul André Gaillard, Richard Freedman, Marie Alexis Colin: "Eustache du Caurroy", Grove Music Online, ed. L. Macy (доступ 5 июля 2006 года), (доступ по подписке) Густав Риз, Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк, У. У. Нортон и компания, 1954.