Введение
Журналы художественной литературы, издававшиеся с 1896 по 1950-е годы.
Журналы "Пулп" (также называемые "пульпами") были недорогими журналами художественной литературы, которые издавались с 1896 по примерно 1955 год. Термин "пульпа" происходит от дешевой древесной целлюлозной бумаги, на которой печатались эти журналы. В отличие от них, журналы, печатавшиеся на более качественной бумаге, назывались "глянцевыми журналами" или "сликами". Типичный журнал "Пулп" имел 128 страниц, его размеры составляли [указать размеры] и толщину [указать толщину], с неровными, необрезанными краями. "Пульпы" стали преемниками "пенни-дередулей", десятицентовых романов и журналов короткой прозы XIX века. Хотя многие известные писатели публиковались в "пульпах", эти журналы были наиболее известны своим откровенным, эксплуатирующим и сенсационным содержанием, хотя это составляло лишь небольшую часть всего объема публикаций. Журналы формата "дайджест" и мужские приключенческие журналы также относились к "пульпам". Современные комиксы о супергероях иногда рассматриваются как потомки "героических пульп"; в журналах часто публиковались иллюстрированные повести о героических персонажах, таких как Флэш Гордон, Тень, Док Савидж и Детектив Фантом. Благодаря "пульпам" возник термин "пульповая фантастика", обозначающий литературу среднего качества. Преемниками "пульп" стали книги в мягкой обложке, такие как нуарные детективные истории и эротическая литература.
Происхождение
Первой "пульпой" стал переработанный журнал Фрэнка Мунси Argosy 1896 года, объёмом около 135 000 слов (192 страницы) в каждом выпуске, на дешёвой бумаге с необрезанными краями и без иллюстраций, даже на обложке. Паровая печатная машина уже некоторое время находилась в широком использовании, что способствовало бума романов за десять центов; однако до Мунси никто не объединил дешёвую печать, дешёвую бумагу и дешёвых авторов в продукт, предлагающий доступное развлечение для молодых людей из рабочего класса. За шесть лет тираж Argosy вырос с нескольких тысяч экземпляров в месяц до более чем полумиллиона. Следующим на рынке был Street & Smith, издатель романов за десять центов и еженедельников для мальчиков. Увидев успех Argosy, они в 1903 году запустили The Popular Magazine, который рекламировали как "самый большой журнал в мире", поскольку он был на две страницы (внутренние стороны передней и задней обложки) больше, чем Argosy. Однако из-за различий в верстке страниц в журнале было значительно меньше текста, чем в Argosy. The Popular Magazine впервые представил цветные обложки в пульп-изданиях, и популярность журнала возросла, когда в 1905 году издатели приобрели права на публикацию с продолжением романа "Айша" Х. Райдера Хаггарда, продолжения его популярного романа "Она". Жанр "Потерянный мир" Хаггарда оказал влияние на нескольких ключевых авторов пульп-журналов, включая Эдгара Райса Берроуза, Роберта Э. Говарда, Талбота Манди и Абрахама Мерритта. В 1907 году цена журнала выросла до 15 центов, и к каждому выпуску добавлялось 30 страниц; вместе с формированием штата авторов для каждого журнала это изменение оказалось успешным, и тираж начал приближаться к тиражу Argosy. Следующим нововведением Street & Smith стало введение специализированных жанровых журналов, каждый из которых был посвящен определенному жанру, такому как детективные истории, любовные романы и т.д.
Пик популярности
На пике популярности в 1920-1940-х годах самые успешные пульпы продавались тиражом до миллиона экземпляров за выпуск. В 1934 году Фрэнк Грубер утверждал, что существовало около 150 наименований пульп-журналов. Самыми успешными были журналы Argosy, Adventure, Blue Book и Short Stories, которые некоторые историки называют «Большой четвёркой». Среди других известных журналов этого периода были Amazing Stories, Black Mask, Dime Detective, Flying Aces, Horror Stories, Love Story Magazine, Marvel Tales, Oriental Stories, Planet Stories, Spicy Detective, Startling Stories, Thrilling Wonder Stories, Unknown, Weird Tales и Western Story Magazine. Немецкий журнал фантастики Der Orchideengarten имел формат, аналогичный американским пульп-журналам, поскольку печатался на грубой целлюлозной бумаге и обильно иллюстрировался.
Вторая мировая война и спад рынка
В ходе Второй мировой войны нехватка бумаги серьёзно повлияла на производство целлюлозы, вызвав устойчивый рост цен и упадок журналов, печатавшихся на дешёвой бумаге. По примеру журнала Ellery Queen's Mystery Magazine, начавшего это делать в 1941 году, некоторые журналы стали переходить на формат дайджеста – журналы меньшего размера, иногда более толстые. В 1949 году Street & Smith закрыли большинство своих журналов на дешёвой бумаге, чтобы перейти к изданию более качественных журналов. Конкуренция со стороны комиксов и дешёвых романов в мягкой обложке ещё больше сократила долю рынка журналов на дешёвой бумаге, однако предполагается, что широкое распространение телевидения также привлекло часть их читателей. Многие издания, конечно, просуществовали лишь недолго. Самые популярные выходили ежемесячно, многие – раз в два месяца, а некоторые – ежеквартально. Крах индустрии журналов на дешёвой бумаге изменил издательский ландшафт, поскольку эти журналы были крупнейшим каналом сбыта коротких рассказов. В сочетании с сокращением рынков художественной литературы в глянцевых журналах, писатели, стремящиеся зарабатывать на жизнь литературным трудом, переключились на романы и сборники коротких произведений. Некоторые бывшие авторы журналов на дешёвой бумаге, такие как Хью Б. Кейв и Роберт Лесли Беллем, к 1950-м годам перешли к написанию сценариев для телевидения.
Иллюстраторы
Обложки журналов печатались в цвете на более качественной (глянцевой) бумаге. Они были знамениты своими полуобнажёнными дамами в беде, обычно ожидающими героя-спасителя. Иллюстрации обложек играли важную роль в продвижении журналов. Ранние журналы могли похвастаться обложками, созданными выдающимися американскими художниками; The Popular Magazine украшали обложки Н. С. Уайета, а Эдгар Франклин Виттмак создавал обложки для Argosy и Short Stories. Позже многие художники специализировались на создании обложек исключительно для журналов; некоторые из самых успешных художников обложек стали столь же популярны, как и авторы, чьи произведения печатались внутри. Среди самых известных художников были Уолтер Баумхофер, Эрл К. Бергей, Маргарет Брундедж, Эдд Картье, Вирджил Финлей, Фрэнк Р. Пол, Норман Сондерс, Эммет Уотсон, Ник Эггенхофер (специализировавшийся на иллюстрациях в стиле вестерн), Хью Дж. Уорд, Джордж Розен и Рудольф Беларский. Обложки имели такое значение для продаж, что иногда их разрабатывали в первую очередь; затем авторам показывали иллюстрацию и просили написать историю, соответствующую ей. Позднее в журналах стали появляться внутренние иллюстрации, изображающие сцены из рассказов. Рисунки печатались чёрными чернилами на той же кремовой бумаге, что и текст, и требовали специальных техник, чтобы избежать размазывания на шероховатой поверхности дешёвой бумаги. Поэтому тонкие линии и сложные детали обычно были невозможны. Для создания теней использовались штриховка или пуантилизм, и даже эти приёмы приходилось применять ограниченно и грубо. Обычно рисунок представлял собой чёрные линии на фоне бумаги, но Финлей и ещё несколько художников работали преимущественно белыми линиями на тёмном фоне.
Авторы и редакторы
Другой способ, которым издания «пюльп» снижали издержки, заключался в более низких гонорарах авторам по сравнению с другими рынками. Поэтому многие выдающиеся писатели начинали свою карьеру в «пюльпе», прежде чем добиться успеха и продавать свои произведения более высокооплачиваемым изданиям. Аналогично, известные авторы, переживавшие кризис в карьере или нуждавшиеся в быстром заработке, могли пополнить свой доход за счет продаж «пюльпу». Кроме того, некоторые ранние «пюльпы» заказывали рассказы у начинающих авторов, которые были рады видеть свои произведения в печати и, соответственно, соглашались на скромные гонорары. Существовали также профессиональные писатели, работавшие в жанре «пюльп», способные производить огромные объемы текста на постоянной основе, часто при помощи диктовки стенографисткам, пишущим машинкам или наборщикам. До того, как стать романистом, Аптон Синклер выдавал не менее 8000 слов в день, семь дней в неделю, для «пюльпа», обеспечивая работой двух стенографисток. Издания «пюльп» часто требовали от авторов использовать несколько псевдонимов, чтобы публиковать несколько рассказов одного и того же автора в одном выпуске или использовать произведения одного автора в трех или более последовательных выпусках, создавая видимость разнообразия контента. Одним из преимуществ, которые «пюльп» предоставлял авторам, была оплата за принятие произведения к публикации, а не после ее выхода в свет. Поскольку рассказ мог быть принят за месяцы или даже годы до публикации, для профессионального писателя это было принципиально важно с точки зрения денежного потока. Некоторые редакторы «пюльпа» стали известны тем, что публиковали качественную художественную литературу и интересные материалы в своих журналах. Среди выдающихся редакторов журналов «пюльп» были Артур Салливант Хоффман («Adventure»), Роберт Х. Дэвис («All Story Weekly»), Гарри Э. Моул («Short Stories»), Дональд Кенникотт («Blue Book»), Джозеф Т. Шоу («Black Mask»), Фарнсворт Райт («Weird Tales», «Oriental Stories»), Джон В. Кэмпбелл («Astounding Science Fiction», «Unknown») и Дейзи Бэкон («Love Story Magazine», «Detective Story Magazine»).