«Weird Tales»: Легендарный Журнал Фантастики и Ужасов

Введение

Американский журнал фэнтези и ужасов Weird Tales — американский журнал фэнтези и ужасов, основанный Дж. К. Хеннебергером и Дж. М. Лансингером в конце 1922 года. Первый номер, датированный мартом 1923 года, поступил в продажу 18 февраля. Первый редактор, Эдвин Бэрд, публиковал ранние работы Х. П. Лавкрафта, Сибери Куинна и Кларка Эштона Смита, все из которых впоследствии стали популярными писателями, но уже через год журнал столкнулся с финансовыми трудностями. Хеннебергер продал свою долю в издательстве Rural Publishing Corporation Лансингеру и рефинансировал Weird Tales, назначив Фарнсуорта Райта новым редактором. Первый номер, в котором Райт был указан редактором, датировался ноябрем 1924 года. Под руководством Райта журнал добился большего успеха и, несмотря на периодические финансовые неурядицы, процветал следующие 15 лет. При Райте журнал соответствовал своему подзаголовку — «Уникальный журнал», — публикуя широкий спектр необычной фантастики. Истории о мифах Ктулху Лавкрафта впервые появились в Weird Tales, начиная с «Зова Ктулху» в 1928 году. Они были хорошо приняты, и группа писателей, связанных с Лавкрафтом, создала другие произведения, действие которых происходило в той же вселенной. Роберт Э. Говард был постоянным автором и опубликовал в журнале несколько своих рассказов о Конане-варваре, а серия рассказов Сибери Куинна о Жюле де Грандине, детективе, специализирующемся на делах, связанных со сверхъестественным, пользовалась большой популярностью у читателей. Среди других любимых авторов были Ниццин Дьяльхис, Э. Хоффман Прайс, Роберт Блох и Х. Уорнер Манн. Райт публиковал научную фантастику наряду с фэнтези и ужасами, отчасти потому, что на момент запуска Weird Tales ни один журнал не специализировался на научной фантастике, но он придерживался этой политики даже после появления таких журналов, как Amazing Stories в 1926 году. Эдмонд Гамильтон написал много научной фантастики для Weird Tales, однако через несколько лет он использовал журнал для своих более фантастических историй и отправлял свои космические оперы в другие издания. В 1938 году журнал был продан Уильяму Делани, издателю Short Stories, и через два года Райт, который заболел, был заменен Дороти Макилврейт в качестве редактора. Хотя в журнале продолжали появляться новые успешные авторы и художники, такие как Рэй Брэдбери и Ханнес Бок, критики считают, что под руководством Макилврейт журнал пришел в упадок по сравнению с его расцветом в 1930-х годах. Weird Tales прекратил публикацию в 1954 году, но с тех пор было предпринято множество попыток возродить журнал, начиная с 1973 года. Самая продолжительная версия началась в 1988 году и продолжалась с периодическими перерывами более 20 лет под руководством различных издателей. В середине 1990-х годов название было изменено на Worlds of Fantasy and Horror из-за проблем с лицензированием, а оригинальное название вернулось в 1998 году. Историки фэнтези и научной фантастики считают журнал легендой в этой области, а Роберт Вайнберг называет его «самым важным и влиятельным из всех журналов фэнтези». Странная фантастика, научная фантастика и фэнтези часто появлялись в популярных журналах того времени, но к началу 1920-х годов ни один журнал не был посвящен исключительно одному из этих жанров, хотя The Thrill Book, запущенный в 1919 году издательством Street & Smith с намерением публиковать «необычные» истории, почти достиг цели. В 1922 году Дж. К. Хеннебергер, издатель College Humor и The Magazine of Fun, основал Rural Publishing Corporation в Чикаго в партнерстве со своим бывшим братом по братству Дж. М. Лансингером. Их первым проектом стал Detective Tales — журнал, выходивший два раза в месяц, начиная с выпуска от 1 октября 1922 года. Первоначально он не имел успеха, и в рамках плана рефинансирования Хеннебергер решил издать еще один журнал, чтобы разделить часть затрат между двумя изданиями. Хеннебергер давно восхищался Эдгаром Алланом По, поэтому он создал журнал художественной литературы, посвященный ужасам, и назвал его Weird Tales.

American fantasy and horror fiction pulp magazine
the pulp magazine

Weird Tales is an American fantasy and horror fiction pulp magazine founded by J. C. Henneberger and J. M. Lansinger in late 1922. The first issue, dated March 1923, appeared on newsstands February 18. The first editor, Edwin Baird, printed early work by H. P. Lovecraft, Seabury Quinn, and Clark Ashton Smith, all of whom went on to be popular writers, but within a year, the magazine was in financial trouble. Henneberger sold his interest in the publisher, Rural Publishing Corporation, to Lansinger, and refinanced Weird Tales, with Farnsworth Wright as the new editor. The first issue to list Wright as editor was dated November 1924. The magazine was more successful under Wright, and despite occasional financial setbacks, it prospered over the next 15 years. Under Wright's control, the magazine lived up to its subtitle, "The Unique Magazine", and published a wide range of unusual fiction. Lovecraft's Cthulhu mythos stories first appeared in Weird Tales, starting with "The Call of Cthulhu" in 1928. These were well received, and a group of writers associated with Lovecraft wrote other stories set in the same milieu. Robert E. Howard was a regular contributor, and published several of his Conan the Barbarian stories in the magazine, and Seabury Quinn's series of stories about Jules de Grandin, a detective who specialized in cases involving the supernatural, was very popular with the readers. Other well liked authors included Nictzin Dyalhis, E. Hoffmann Price, Robert Bloch, and H. Warner Munn. Wright published some science fiction, along with the fantasy and horror, partly because when Weird Tales was launched, no magazines were specializing in science fiction, but he continued this policy even after the launch of magazines such as Amazing Stories in 1926. Edmond Hamilton wrote a good deal of science fiction for Weird Tales, though after a few years, he used the magazine for his more fantastic stories, and submitted his space operas elsewhere. In 1938, the magazine was sold to William Delaney, the publisher of Short Stories, and within two years, Wright, who was ill, was replaced by Dorothy McIlwraith as editor. Although some successful new authors and artists, such as Ray Bradbury and Hannes Bok, continued to appear, the magazine is considered by critics to have declined under McIlwraith from its heyday in the 1930s. Weird Tales ceased publication in 1954, but since then, numerous attempts have been made to relaunch the magazine, starting in 1973. The longest lasting version began in 1988 and ran with an occasional hiatus for over 20 years under an assortment of publishers. In the mid 1990s, the title was changed to Worlds of Fantasy and Horror because of licensing issues, the original title returning in 1998. The magazine is regarded by historians of fantasy and science fiction as a legend in the field, Robert Weinberg considering it "the most important and influential of all fantasy magazines". Weird fiction, science fiction, and fantasy all appeared frequently in the pulps of the day, but by the early 1920s, still no single magazine was focused on any of these genres, though The Thrill Book, launched in 1919 by Street & Smith with the intention of printing "different", or unusual, stories, was a near miss. In 1922, J. C. Henneberger, the publisher of College Humor and The Magazine of Fun, formed Rural Publishing Corporation of Chicago, in partnership with his former fraternity brother, J. M. Lansinger. Their first venture was Detective Tales, a pulp magazine that appeared twice a month, starting with the October 1, 1922 issue. It was initially unsuccessful, and as part of a refinancing plan, Henneberger decided to publish another magazine that would allow him to split some of his costs between the two titles. Henneberger had long been an admirer of Edgar Allan Poe, so he created a fiction magazine that would focus on horror, and titled it Weird Tales.

Содержание и восприятие

Хеннебергер с первого номера дал Weird Tales подзаголовок «Уникальный журнал». Хеннебергер надеялся получить произведения, выходящие за рамки обычного, или необычные материалы. Позже он вспоминал, как беседовал с тремя известными чикагскими писателями — Гамлином Гарландом, Эмерсоном Хоугом и Беном Хехтом, и каждый из них признался, что избегает написания историй в жанрах «фэнтези, странного и экстравагантного», опасаясь отказа от существующих издательств.

Эдвин Бэйрд

Первый номер журнала «Странные истории» датирован мартом 1923 года. Обложку оформил Р. Р. Эпперли. На обложке первого номера была опубликована повесть «Слизь» Энтони М. Руда, а также первая часть сериала «Существо тысячи обличий» Отиса Адельберта Клайна и 22 других рассказа. Эшли предполагает, что лучшие авторы, у которых Бэрду удалось приобрести материалы, такие как Фрэнсис Стивенс и Остин Холл, присылали ему рассказы, уже получившие отказ в других изданиях. Она появилась в октябрьском выпуске 1923 года, который стал самым заметным за время пребывания Бэрда в должности главного редактора, поскольку в него вошли рассказы трёх авторов, которые впоследствии стали частыми участниками «Странных историй»: наряду с Лавкрафтом, в журнале впервые появились произведения Фрэнка Оуэна и Сибери Куинна. Роберт Вайнберг в своей истории журнала «Странные истории» согласен с Эшли в том, что качество выпусков под редакцией Бэрда было низким, но отмечает, что некоторые хорошие рассказы всё же были опубликованы: «просто процент таких рассказов был до ужаса мал». Именно Хеннебергер предложил ещё одну идею, связанную с Лавкрафтом: он связался с Гарри Гудини и договорился о том, чтобы Лавкрафт написал для него рассказ от имени Гудини, используя сюжет, предоставленный иллюзионистом. Рассказ «Запертые с фараонами» был опубликован под именем Гудини в выпуске за май/июнь/июль 1924 года, однако он чуть не был утерян — Лавкрафт оставил напечатанную рукопись в поезде, следовавшем в Нью-Йорк, где он собирался жениться, и поэтому большую часть свадебного дня он потратил на перепечатку рукописи с рукописной копии, которую он сохранил. В выпуске за май/июнь/июль 1924 года был опубликован ещё один рассказ: «Возлюбленные мертвецы» К. М. Эдди-младшего, в котором упоминалась некрофилия. По словам Эдди, это привело к тому, что журнал был изъят из продажи в нескольких городах, что обеспечило ему полезную рекламу и способствовало увеличению продаж, однако в своей истории журнала «Странные истории» Роберт Вайнберг сообщает, что не нашёл никаких подтверждений запрету журнала, а финансовое положение издания указывает на то, что это не повлияло на продажи. С. Т. Джоши, биограф Лавкрафта, утверждает, что журнал действительно был изъят из продажи в Индиане, но, по мнению Джона Лока, историка журналов, предположение о какой-либо общественной реакции на рассказ является неверной интерпретацией комментариев, сделанных Лавкрафтом по этому поводу. Обложки журналов, выходивших под руководством Бэрда, были скучными; Эшли называет их «непривлекательными», а Вайнберг также считает иллюстрации в течение первого года существования журнала очень слабыми: большинство рисунков были небольшими и не создавали той атмосферы, которую можно было бы ожидать от журнала ужасов. Все иллюстрации были выполнены Хайтманом, которого Вайнберг описывает как «примечательного своим полным отсутствием воображения. Хайтман специализировался на том, чтобы выбирать в страшной истории сцену, которая не содержала ничего страшного или странного, и иллюстрировать именно её».

[[File:Weird Tales March 1923. jpg|thumb|First issue of Weird Tales, dated March 1923. The cover art is by R. R. Epperly. The cover story for the first issue was "Ooze", by Anthony M. Rud; there was also the first installment of a serial, "The Thing of A Thousand Shapes", by Otis Adelbert Kline, and 22 other stories. Ashley suggests that the better pulp writers from whom Baird did manage to acquire material, such as Francis Stevens and Austin Hall, were sending Baird stories which had already been rejected elsewhere. It appeared in the October 1923 issue, which was the most noteworthy of Baird's tenure, since it included stories by three writers who would become frequent contributors to Weird Tales: as well as Lovecraft, it marked the first appearance in the magazine of Frank Owen and Seabury Quinn. Robert Weinberg, in his history of Weird Tales, agrees with Ashley that the quality of Baird's issues was poor, but comments that some good stories were published: "it was just that the percentage of such stories was dismally small". It was Henneberger who came up with another idea involving Lovecraft: Henneberger contacted Harry Houdini and made arrangements to have Lovecraft ghost write a story for him using a plot supplied by Houdini. The story, "Imprisoned with the Pharaohs", appeared under Houdini's name in the May/June/July 1924 issue, though it was nearly lost—Lovecraft left the typed manuscript on the train he took to New York to get married, and as a result spent much of his wedding day retyping the manuscript from the longhand copy he still had. The May/June/July 1924 issue included another story: "The Loved Dead", by C. M. Eddy Jr. which included a mention of necrophilia. According to Eddy, this led to the magazine being removed from the newsstands in several cities, and beneficial publicity for the magazine, helping sales, but in his history of Weird Tales Robert Weinberg reports that he found no evidence of the magazine being banned, and the financial state of the magazine implies there was no benefit to sales either. S. T. Joshi, Lovecraft's biographer, contends that the magazine was indeed removed from newsstands in Indiana, but according to John Locke, a magazine historian, the suggestion that there was ever a public reaction to the story is a misinterpretation of comments made by Lovecraft about the story. The cover art during Baird's tenure was dull; Ashley calls it "unattractive", Weinberg also regards the interior art during the magazine's first year as very weak; most of the interior drawings were small, and with little of the atmosphere one would expect from a horror magazine. All the illustrations were by Heitman, whom Weinberg describes as " notable for his complete lack of imagination. Heitman's specialty was taking the one scene in a frightening story that featured nothing at all frightening or weird and illustrating that".

Дороти Макилрейт

thumb|Обложка ноябрьского выпуска 1941 года, Ханнес Бок|слева|alt=Скелет, пишущий пером на высоком столе. Макилврит была опытным редактором журнала, но мало что знала о странной прозе, и, в отличие от Райта, ей также пришлось столкнуться с реальной конкуренцией со стороны других журналов за основную читательскую аудиторию «Weird Tales». Без перепечаток «Weird Tales» остался выживать за счет отклоненных рукописей из «Unknown», одни и те же авторы продавали на оба рынка. По словам Вайнберга, «только качество рассказов [отличало] их работы между этими двумя изданиями». Позже Лоундес обнаружил, что Делани, скорее всего, имел в виду рассказ Смита «Пришествие Белого Червя»; он был в конечном итоге опубликован Дональдом Воллхеймом в журнале «Stirring Science Stories». В мае 1951 года «Weird Tales» снова начал включать перепечатки, чтобы снизить затраты, но к тому времени более ранние выпуски «Weird Tales» были широко использованы для перепечаток издательством Августа Дерлета, Arkham House, и в результате Макилврит часто перепечатывала менее известные рассказы. Они не рекламировались как перепечатки, что в нескольких случаях привело к письмам от читателей с просьбой о новых рассказах Х. П. Лавкрафта, которого они считали новым автором. thumb|Обложка майского выпуска 1952 года, Вирджил Фи́нлей|alt=Улыбающаяся женщина в окружении демонических фигур. По мнению Вайнберга, журнал потерял разнообразие под редакцией Макилврит, и «многое из уникальности журнала исчезло». Качество иллюстраций «Weird Tales» пострадало, когда Делани снизил гонорары. Бок, первая обложка которого появилась в декабре 1939 года, переехал в Нью-Йорк и некоторое время работал в художественном отделе; он в конечном итоге ушел из-за низкой заработной платы. Борис Долгов начал сотрудничать с журналом в 1940-х годах; он был другом Бока, и они иногда работали вместе, подписывая результат как «Долбокгов». Вайнберг считает иллюстрацию Долгова к рассказу Роберта Блоха «Искренне ваш, Джек Потрошитель» одной из его лучших работ. Бумага «Weird Tales» была очень низкого качества, что приводило к плохим репродукциям, и в сочетании с низкой оплатой за иллюстрации многие художники рассматривали «Weird Tales» как крайний вариант для своей работы. Художественный редактор Ламонт Бьюкенен смог к середине 1940-х годов привлечь пятерых художников в качестве постоянных сотрудников; они оставались постоянными участниками до 1954 года, когда первое издание журнала прекратило публикацию. Этими художниками были Долгов, Джон Гюнта, Фред Хьюмистон, Винсент Наполи и Ли Браун Кой. В своем обзоре иллюстраций «Weird Tales» Вайнберг описывает работы Хьюмистона как «от плохих до ужасных», но он более положительно отзывается о других. Наполи работал в «Weird Tales» с 1932 по середину 1930-х годов, когда начал продавать свои работы журналам научной фантастики, но его работа в «Short Stories» вернула его в «Weird Tales» в 1940-х годах. Вайнберг высоко оценивает как Наполи, так и Коя, которого он описывает как «мастера странной и гротескной иллюстрации». Кой создал серию полностраничных иллюстраций для «Weird Tales» под названием «Weirdisms», которые нерегулярно публиковались с ноября 1948 года по июль 1951 года. Рубрика писем «The Eyrie» была значительно сокращена во время пребывания Макилврит в должности редактора, но в качестве жеста читателям был создан «Клуб Weird Tales». Вступление в Клуб означало просто отправку письма с просьбой о бесплатной членской карточке; единственным другим преимуществом было то, что журнал публиковал имена и адреса всех членов, чтобы они могли связываться друг с другом. Среди имен, перечисленных в январском выпуске 1943 года, было имя Хью Хефнера, который позже прославился как основатель журнала «Playboy». К концу работы Макилврит в качестве редактора появились несколько новых авторов, в том числе Ричард Мэтисон и Джозеф Пейн Бреннан.

thumb|Cover of the November 1941 issue, by Hannes Bok|left|alt=A skeleton writing with a quill pen at a high deskMcIlwraith was an experienced magazine editor, but she knew little about weird fiction, and unlike Wright she also had to face real competition from other magazines for Weird Tales' core readership. Without the reprints Weird Tales was left to survive on the rejects from Unknown, the same authors selling to both markets. In Weinberg's words, "only the quality of the stories [separated] their work between the two pulps". refn|Lowndes was later to discover that it was almost certainly Smith's story "The Coming of the White Worm" which Delaney was referring to; it was eventually published by Donald Wollheim in Stirring Science Stories. In May 1951 Weird Tales once again began to include reprints, in an attempt to reduce costs, but by that time the earlier issues of Weird Tales had been extensively mined for reprints by August Derleth's publishing venture, Arkham House, and as a result McIlwraith often reprinted lesser known stories. They were not advertised as reprints, which led in a couple of cases to letters from readers asking for more stories from H. P. Lovecraft, whom they believed to be a new author. thumb|Cover of the May 1952 issue, by Virgil Finlay|alt=A smiling woman surrounded by demonic figuresIn Weinberg's opinion, the magazine lost variety under McIlwraith's editorship, and "much of the uniqueness of the magazine was gone". The quality of Weird Tales artwork suffered when Delaney cut the rates. Bok, whose first cover had appeared in December 1939, moved to New York and joined the office art staff for a while; he eventually left because of the low pay. Boris Dolgov began contributing in the 1940s; he was a friend of Bok's and the two occasionally collaborated, signing the result "Dolbokgov". Weinberg regards Dolgov's illustration for Robert Bloch's "Yours Truly, Jack the Ripper" as one of his best works. Weird Tales paper was of very poor quality, which meant that the reproductions were poor, and along with the low pay rate for art this meant that many artists treated Weird Tales as a last resort for their work. The art editor, Lamont Buchanan, was able to establish five artists as regulars by the mid 1940s; they remained regular contributors until 1954, when the magazine's first incarnation ceased publication. The five were Dolgov, John Giunta, Fred Humiston, Vincent Napoli, and Lee Brown Coye. In Weinberg's review of Weird Tales interior art, he describes Humiston's work as ranging "from bad to terrible", but he is more positive about the others. Napoli had worked for Weird Tales from 1932 to the mid 1930s, when he began selling to the science fiction pulps, but his work for Short Stories brought him back to Weird Tales in the 1940s. Weinberg speaks highly of both Napoli and Coye, whom Weinberg describes as "the master of the weird and grotesque illustration". Coye did a series of full page illustrations for Weird Tales called "Weirdisms", which ran intermittently from November 1948 to July 1951. The letter column, "The Eyrie", was much reduced in size during McIlwraith's tenure, but as a gesture to the readers a "Weird Tales Club" was started. Joining the Club simply meant writing in to receive a free membership card; the only other benefit was that the magazine listed all the members' names and addresses, so that members could contact each other. Among the names listed in the January 1943 issue was that of Hugh Hefner, later to become famous as the founder of Playboy. Toward the end of McIlwraith's time as editor a couple of new writers appeared, including Richard Matheson and Joseph Payne Brennan.

Московиц, Картер и Беллерофонт

Четыре выпуска, отредактированные Сэмом Московицем в начале 1970-х годов, включали подробную биографию Уильяма Хоупа Ходжсона, публиковавшуюся частями в течение трех выпусков, а также несколько редких рассказов Ходжсона, которые Московиц обнаружил. Многие другие рассказы были перепечатками, либо из журнала "Weird Tales", либо из других ранних журналов, таких как "The Black Cat" или "Blue Book". По мнению Эшли, журнал "производил впечатление музейного экспоната, лишенного чего-либо нового или прогрессивного", хотя Вайнберг описывает его как "интересную смесь материалов". Эшли негативно оценивает два выпуска "Bellerophon", отмечая, что им не хватало "четкого редакционного направления или проницательности". В 2010 году ВандерМер стал главным редактором журнала. В этот период "Weird Tales" публиковал произведения широкого круга авторов странной фантастики, включая Майкла Муркока и Танит Ли, а также новых авторов, таких как Н. К. Джемисин, Джей Лейк, Кэт Рэмбо и Рэйчел Свирски, и был номинирован на премию "Hugo" в последующие годы.

Помимо получения наград или номинаций на них, под руководством ВандерМера количество подписчиков на журнал утроилось, поскольку журнал "стал символизировать все лучшее в изменениях, происходящих в сообществе научной фантастики".

Марвин Кей и после

В 2011 году Марвин Кей и Джон Харлахер приобрели журнал Weird Tales у Джона Грегори Бетанкурта, а Кей принял на себя обязанности главного редактора вместо Вандермеера. Выпуск 359, первый под новыми издателями, был опубликован в конце февраля 2012 года. За несколько месяцев до выхода выпуска 359 был издан специальный ознакомительный выпуск для участников Всемирной конвенции фантастики, который распространялся бесплатно среди заинтересованных. Кей написал эссе под названием «Абсолютно не расистский роман», защищая свое решение опубликовать отрывок из него. Джим Хайнс заявил, что он «крайне обеспокоен тем, что редактор когда-либо посчитал это хорошей идеей, что он так активно поддерживал этот роман, что даже старался его защитить и продвигать, пока на него не обрушилась критика в интернете». Издатель впоследствии отменил решение Кея и объявил, что Weird Tales больше не планирует публиковать этот отрывок. После осеннего выпуска №360 в 2012 году Кей опубликовал еще два выпуска Weird Tales: №361 летом 2013 года и №362 весной 2014 года. В 2019 году Weird Tales вернулся с Джонатаном Мейберри в качестве редактора, а выпуск №363 вышел в конце того же года. В этом выпуске был опубликован рассказ Виктора Лавалье «Восхождение из рабства», который впоследствии получил премию Стокера за лучшую повесть.

Наследие

"Странные истории" был одним из важнейших журналов в области фантастики; по мнению Эшли, он "уступает по значимости и влиянию лишь журналу "Неизвестный". "Золотой век" журнала пришелся на период руководства Райта, и де Камп утверждает, что одним из его достижений было создание "школы письма в стиле "Странных историй"". Джастин Эверетт и Джеффри Х. Шенкс, редакторы недавнего научного сборника литературной критики, посвященного этому журналу, утверждают, что "Странные истории" стали ключевым пунктом в развитии спекулятивной фантастики, из которой вышли современные жанры фэнтези и ужасов". Журнал, что необычно для издания в формате pulp, был включен в ежегодные антологии "Год в художественной литературе" и пользовался большим уважением, чем большинство журналов pulp. Это оставалось верным и после прекращения первого выпуска журнала, поскольку он на протяжении нескольких десятилетий оставался основным источником коротких фантастических рассказов для составителей антологий. Вайнберг утверждает, что фэнтези-журналы pulp, и в особенности "Странные истории", оказали наибольшее влияние на формирование современного жанра фэнтези, и что Райт, "хоть и не был идеальным редактором, был выдающимся и одним из самых влиятельных деятелей в современной американской фэнтези-литературе", добавив, что "Странные истории" и их конкуренты "стали фундаментом, на котором построена значительная часть современной фэнтези". Эверетт и Шенкс согласны с этим, считая "Странные истории" площадкой, где писатели, редакторы и заинтересованные читатели "подняли спекулятивную фантастику на новую высоту", оказав влияние, которое "продолжает ощущаться в современной поп-культуре". По словам Эшли, "в воображении каждого американского (и многих неамериканских) автора, пишущего в жанрах фэнтези и ужасов, есть частица духа "Странных историй"".