Фальцет: особенности голосового регистра и механика звучания.

Введение

Вокальный регистр, расположенный непосредственно над модальным регистром голоса, голоса выше нормального вокального диапазона.

Фальцетто ( /f//ɔː//l/'s//ɛ//t//oʊ//, /f//ɒ//l// / fawlSEToh, fol, falˈsetto; итальянское уменьшительное от falso, "ложный") – это вокальный регистр, занимающий частотный диапазон непосредственно над модальным регистром голоса и частично перекрывающий его, примерно на одну октаву. Он возникает благодаря вибрации связочных краев голосовых связок, полностью или частично. Фальцетто, часто упоминаемый в контексте пения, является характеристикой фонации как у мужчин, так и у женщин, а также одним из четырех основных речевых голосовых регистров, признанных логопедией. Термин "фальцетто" чаще всего используется в пении для обозначения типа вокальной фонации, позволяющего певцу исполнять ноты, выходящие за пределы нормального или модального вокального диапазона. Типичный тембр фальцеттного регистра, или M2, обычно характеризуется дыхательным, флейтообразным звучанием, относительно бедным обертонами, что ограничивает его динамический диапазон и качество тона по сравнению с модальным голосом. Однако Уильям Веннард отмечает, что хотя большинство неподготовленных людей при использовании фальцеттной постановки звучат относительно "свистяще" или "приглушенно", в редких случаях встречаются люди, развившие более мощное фальцеттное звучание, обладающее большей "звонкостью".

Анатомический процесс

Модальный голос, или модальный регистр, и фальцетный регистр различаются прежде всего в работе голосовых связок. Производство нормального голоса включает вибрацию всей голосовой складки, при этом гортань открывается сначала снизу, а затем сверху. Производство фальцета, напротив, заставляет вибрировать только связочные края голосовых складок, оставляя основную часть каждой складки относительно расслабленной. Переход от модального голоса к фальцету происходит, когда основная часть каждой голосовой связки, или мышца вокалиса, расслабляется, позволяя крикотиреоидной мышце растягивать голосовые связки. В модальном регистре голосовые складки (при наблюдении со стробоскопом) полностью соприкасаются друг с другом во время каждой вибрации, полностью закрывая зазор между ними, хотя бы на очень короткое время. Это закрытие перекрывает выходящий воздух. Когда давление воздуха в трахее повышается в результате этого закрытия, складки расходятся, в то время как вокальные отростки аритеноидных хрящей остаются в соприкосновении. Это создает овальный зазор между складками, и часть воздуха выходит, снижая давление внутри трахеи. Ритмичное повторение этого движения создает звук. Другие отказывались принимать эту идею, и сопротивление концепции женского фальцета сохранялось среди некоторых педагогов по вокалу даже после того, как научные доказательства подтвердили существование женского фальцета. В своей книге 2004 года «Решения для певцов: инструменты для исполнителей и педагогов» Миллер заявил: «Нелогично говорить о женском фальцете, поскольку женщина не способна произвести тембр в верхнем диапазоне, который радикально отличался бы от ее меццо-воче или воче пьены в тесте». Однако другие авторы по вокалу предупреждают об опасности не признавать, что женщины обладают фальцетным регистром. МакКинни, выразив обеспокоенность тем, что многие книги по вокальному искусству полностью игнорируют или умалчивают о проблеме женского фальцета или настаивают на том, что у женщин его нет, утверждает, что многие молодые певицы заменяют фальцет верхней частью модального голоса. К XVI веку термин «фальцет» стал распространенным в Италии. В своей книге «Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta» (1562) врач Джованни Камилло Маффеи объяснил, что когда басист поет в диапазоне сопрано, голос называется «фальцетто». Многие вокальные специалисты считают, что существует разница между современным использованием термина «головной голос» и его прежним значением в эпоху Возрождения как разновидности фальцета. В наши дни головной голос обычно определяется как смесь грудного и головного голоса, что создает более сильное звучание, чем фальцет. Фальцет можно окрашивать или изменять, чтобы добиться разного звучания. Ему можно придать классическое оформление, как это делают мужские классические контртеноры, или исполнять его в более современных музыкальных стилях. В опере считается, что у женщин присутствуют грудной голос, средний голос и головной голос. Головной голос мужчины, по словам Дэвида А. Клиппингера, обычно эквивалентен среднему голосу женщины. Это может означать, что головной голос женщины эквивалентен фальцету мужчины. Однако в современной педагогике некоторые преподаватели больше не используют термин «средний голос», предпочитая называть его головным голосом, как у мужчин. Классические пуристы обычно не считают фальцет частью вокального диапазона кого-либо, кроме контртеноров. Однако есть исключения, например, баритон Мартин, который использует фальцет (см. статью о баритоне).

The modal voice, or modal register, and falsetto register differ primarily in the action of the vocal cords. Production of the normal voice involves vibration of the entire vocal cord, with the glottis opening first at the bottom and then at the top. Production of falsetto, on the other hand, vibrates only the ligamentous edges of the vocal folds while leaving each fold's body relatively relaxed. Transition from modal voice to falsetto occurs when each vocal cord's main body, or vocalis muscle, relaxes, enabling the cricothyroid muscles to stretch the vocal ligaments. In the modal register, the vocal folds (when viewed with a stroboscope) are seen to contact with each other completely during each vibration, closing the gap between them fully, if just for a very short time. This closure cuts off the escaping air. When the air pressure in the trachea rises as a result of this closure, the folds are blown apart, while the vocal processes of the arytenoid cartilages remain in apposition. This creates an oval gap between the folds and some air escapes, lowering the pressure inside the trachea. Rhythmic repetition of this movement creates the note. Others refused to accept the idea, and opposition to the concept of female falsetto has continued among some teachers of singing long after scientific evidence had proven the existence of female falsetto. In his 2004 book, Solutions for Singers: Tools For Performers and Teachers, Miller said, "It is illogical to speak of a female falsetto, because the female is incapable of producing a timbre in the upper range that is radically different from its mezza voce or voce piena in testa qualities". However, other writers of singing have warned about the dangers of failing to recognize that women have a falsetto register. McKinney, who expressed alarm that many books on the art of singing completely ignore or gloss over the issue of female falsetto or insist that women do not have falsetto, argues that many young female singers substitute falsetto for the upper portion of the modal voice. By the 16th century the term falsetto was common in Italy. The physician, Giovanni Camillo Maffei, in his book Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta in 1562, explained that when a bass singer sang in the soprano range, the voice was called "falsetto". There is a difference between the modern usage of the "head voice" term and its previous meaning in the renaissance as a type of falsetto, according to many singing professionals. These days, head voice is typically defined as a mix of chest and head voice, therefore created a stronger sound than falsetto. The falsetto can be coloured or changed to sound different. It can be given classical styling to sound as male classical countertenors make it sound, or be sung in more contemporary musical styles. In opera, it is believed that the chest voice, middle voice and head voice occur in women. The head voice of a man is, according to David A. Clippinger generally equivalent to the middle voice of a woman. This may mean the head voice of a woman is a man's falsetto equivalent. Although, in contemporary teaching, some teachers no longer talk of the middle voice, choosing to call it the head voice as with men. Falsetto is not generally counted by classical purists as a part of the vocal range of anyone except countertenors. There are exceptions, however, such as the baryton Martin which uses falsetto (see baritone article).

Использование в пении

Фальцет обладает меньшим диапазоном динамических изменений и качеством тона по сравнению с модальным голосом. Фальцет не соединяется с модальным голосом, за исключением очень тихих звуков, что приводит к обрывам при переходе от модального голоса. Без современной вокальной техники, позволяющей контролировать громкость модального голоса, в области их пересечения одна и та же нота, исполненная в модальном голосе, будет звучать громче, чем в фальцете. Тип вибрации голосовых связок, создающий фальцет, не позволяет петь громко, за исключением самых высоких нот этого регистра; он также ограничивает разнообразие тембра из-за простоты формы звуковой волны. Модальный голос способен создавать гораздо более сложные формы волн и бесконечное количество оттенков тембра. Однако фальцет требует от исполнителя меньше физических усилий, чем модальный голос, и при правильном использовании может создавать желаемые тональные эффекты. Использование фальцета в речи варьируется в зависимости от культуры и изучалось у афроамериканцев и геев в определенных ситуациях. Также его использование отмечается на юге США. Изменения высоты тона, переходящие в фальцет, характерны и для британского английского. Некоторые люди, постоянно или преимущественно говорящие в фальцете, диагностируются логопедами с функциональной дисфонией. Непрошедшая или неправильная смена голоса называется пуберфонией.