Кровь, сахар, секс и магия: История альбома Red Hot Chili Peppers

Введение

Blood Sugar Sex Magik — пятый студийный альбом американской рок-группы Red Hot Chili Peppers, выпущенный 24 сентября 1991 года лейблом Warner Bros. Records. Продюсером альбома был Рик Рубин, и его музыкальный стиль значительно отличался от предыдущего альбома группы, Mother's Milk (1989), с уменьшением использования тяжелых гитарных риффов и усилением мелодичного вклада гитариста Джона Фрушанте. Тексты альбома затрагивают темы сексуальных намеков, наркотиков и смерти, а также похоти и буйства. Blood Sugar Sex Magik достиг третьей строчки в американском чарте Billboard 200 и породил хиты "Under the Bridge", "Give It Away", "Suck My Kiss", "Breaking the Girl" и "If You Have to Ask". Альбом принес группе всемирную известность и признание критиков. Фрушанте, испытывая дискомфорт от славы, покинул группу во время тура 1992 года, но вернулся в 1998 году. Blood Sugar Sex Magik широко признан влиятельным и знаковым альбомом, ставшим одним из ключевых событий взрыва альтернативного рока в 1990-х годах. Стив Хьюи из AllMusic назвал его «вероятно, лучшим альбомом, который когда-либо создавали Red Hot Chili Peppers». Фли выразил схожие чувства в 2023 году, назвав его своим любимым альбомом Red Hot Chili Peppers. Это второй по продажам альбом группы после Californication.

Предыстория

Предыдущий альбом группы, Mother's Milk 1989 года, стал вторым альбомом группы, вошедшим в Billboard 200, достигнув 52-й позиции, что на тот момент было самым большим достижением в их карьере. Хотя альбом имел определенный успех, группа осталась недовольна работой продюсера Майкла Бейнхорна. Он убедил Фрушанте играть с более плотным гитарным звуком и посоветовал Энтони Кидису писать тексты, ориентированные на радио, что вызвало у группы ощущение творческих ограничений. По мере истечения контракта с EMI, группа начала искать новый лейбл. Коллектив пришел к согласию о сотрудничестве с Epic при условии выкупа прав на последний альбом у EMI. Хотя лейбл обещал, что это займет всего несколько дней, процесс растянулся на несколько месяцев. Кидис вспоминал: «Самый честный и настоящий человек, с которым мы встретились за все эти переговоры, лично позвонил мне, чтобы поддержать меня в создании отличной записи для конкурирующей компании. Именно с таким человеком я хотел бы работать». Группа продолжила эту идею и в итоге отказалась от контракта с Epic в пользу предложения Warner Bros. Остин связался со старым другом в EMI, который немедленно разрешил переход прав. В отличие от предыдущих продюсеров группы, Рубин был тем, кому участники доверяли и к кому могли обратиться за советом и помощью в трудные моменты. Он часто помогал с аранжировкой барабанных партий, гитарных мелодий и текстов. Группа хотела записать альбом в необычной обстановке, полагая, что это усилит их творческий потенциал. Рубин предложил особняк, в котором, по слухам, когда-то жил иллюзионист Гарри Гудини, и они согласились. Была нанята команда для установки студии звукозаписи и другого оборудования, необходимого для работы над альбомом в Лос-Анджелесе. Группа решила остаться в особняке на весь период записи, однако, по словам Кидиса, Смит был уверен, что место населено призраками, и отказался там оставаться. Он приезжал каждый день на мотоцикле. Сам Смит опровергает эту версию, утверждая, что настоящая причина, по которой он не оставался в особняке, заключалась в том, что он хотел быть со своей женой. Фрушанте, однако, не согласился со Смитом и сказал: «В доме определенно есть призраки», но он считал их «очень дружелюбными. Мы [группа] чувствуем только тепло и счастье, куда бы мы ни пошли в этом доме». У Фрушанте, Кидиса и Фли были отдельные комнаты в особняке. В свободное от записи время Фрушанте рисовал, слушал музыку, читал и записывал собственные песни. До переезда группы в особняк Фрушанте и Кидис работали вместе дома, чтобы разработать структуру песен и гитарные риффы. Затем они представляли свои идеи Фли и Смиту, и вместе они решали, что использовать для басовой, гитарной, вокальной и перкуссионной партий. Кидис в текстах сосредоточился на сексуальных намеках и двусмысленностях, которые часто приходили ему в голову. Такие песни, как "Suck My Kiss", "If You Have to Ask", "Sir Psycho Sexy", "Give It Away" и "Blood Sugar Sex Magik" содержали сексуальные отсылки, с текстами вроде "Состояние сексуального света / Целуя ее девственность / Мое влечение" и "Славное блаженство / Это моя необходимость / Эротический шок / Это функция похоти". Идея песни "The Greeting Song" исходила от Рубина. Он попросил Кидиса написать песню исключительно о девушках и машинах. Хотя Кидис не одобрял эту концепцию, он написал песню по просьбе Рубина и остался недоволен почти всеми аспектами текста. Более чем через месяц Рубин случайно наткнулся на стихотворение, которое в итоге стало текстом песни "Under the Bridge". Он также предложил Кидису показать его другим участникам группы. Однако Кидис колебался, так как считал текст "слишком мягким" и отличающимся от стиля группы. После того, как он спел куплет Фрушанте и Смиту, группа на следующий день начала работать над структурой песни. Рубин и Кидис несколько часов работали над аранжировкой аккордов и мелодий, пока оба не сочли песню завершенной. "Naked in the Rain" была одной из первых песен, написанных для альбома. Red Hot Chili Peppers даже исполнили ее один раз в конце тура Mother's Milk в 1990 году, а вступления к "The Greeting Song" и "Sir Psycho Sexy" также звучали в конце этого тура, однако ни одна из песен не была завершена или не имела текста. Blood Sugar Sex Magik объединил типичный для группы стиль панк и фанк, но отошел от него в сторону более мелодичных песен. Фли сократил использование техники слэпа, которая была характерна для более ранних альбомов, предпочитая более традиционные и мелодичные басовые линии. Он даже придерживался минималистичной философии "меньше значит больше", говоря: «Я старался играть просто на Blood Sugar Sex Magik, потому что до этого играл слишком много, поэтому подумал: «Мне действительно нужно расслабиться и играть вдвое меньше нот». Когда играешь меньше, это становится более захватывающим — появляется больше места для всего. Если я все-таки играю что-то сложное, это выделяется, вместо того, чтобы бас был постоянным потоком нот. Пространство — это хорошо». Одна из самых мелодичных композиций Blood Sugar Sex Magik, "Breaking the Girl", была написана о непостоянных отношениях Кидиса. Он боялся, что идет по стопам своего отца и становится просто бабником, вместо того чтобы строить стабильные и долгосрочные отношения.

The band's previous album, 1989's Mother's Milk, was the band's second album to enter the Billboard 200, peaking at number 52, at the time the biggest of their career. Although the album was somewhat successful, the band felt unsatisfied with producer Michael Beinhorn. He convinced Frusciante to play with a heavier guitar tone, and instructed Anthony Kiedis to write lyrics that would be more radio friendly, causing the band to feel restricted creatively. As the band's contract with EMI came to an end, they began looking for a new record label. The group reached a consensus to go with Epic, with the proviso that they buy out their last album from EMI. Though the label promised it would take only a few days, the process stretched out into several months. Kiedis recalled of the situation: "The coolest, most real person we had met during all these negotiations had just personally called to encourage me to make a great record for a rival company. That was the kind of guy I'd want to be working for." The group pursued the idea, and eventually dropped the contract with Epic in favor of a deal with Warner Bros. Ostin called an old friend at EMI, who immediately allowed for the label transfer. Unlike the Peppers' previous producers, Rubin was someone the band felt confident in to ask for guidance and input during times of difficulty. He would often help arrange drum beats, guitar melodies and lyrics. The band sought to record the album in an unconventional setting, believing it would enhance their creative output. Rubin suggested the mansion magician Harry Houdini allegedly once lived in, to which they agreed. A crew was hired to set up a recording studio and other equipment required for production in the house in Los Angeles. The Peppers decided they would remain inside the mansion for the duration of recording, though according to Kiedis, Smith was convinced the location was haunted, and refused to stay. He would, instead, come each day by motorcycle. Smith himself disputes this account, and instead claims the real reason he did not stay at The Mansion was because he wanted to be with his wife. Frusciante, however, disagreed with Smith, and said "There are definitely ghosts in the house," but he felt they were "very friendly. We [the band] have nothing but warm vibes and happiness everywhere we go in this house." Frusciante, Kiedis and Flea each had their own rooms in the house. When not recording with the band, Frusciante would spend his time painting, listening to music, reading and recording songs he'd written. Before the Chili Peppers relocated into the mansion, Frusciante and Kiedis collaborated at each other's homes, in order to arrange song structures and guitar riffs. Then they presented ideas to Flea and Smith, and as a whole, they decided on what they would use for the bass, guitar, vocal and percussion ensembles. Kiedis focused lyrically on sexual references and innuendos, as they were frequently on his mind. Songs such as "Suck My Kiss", "If You Have to Ask", "Sir Psycho Sexy", "Give It Away" and "Blood Sugar Sex Magik" all contained sexual links, with lyrics like "A state of sexual light / Kissing her virginity / My affinity" and "Glorious euphoria / Is my must / Erotic shock / Is a function of lust." The concept behind "The Greeting Song" was a request Rubin had made. Rubin asked Kiedis to write a song solely about girls and cars. Although Kiedis disliked the concept, he wrote the song as Rubin requested and ended up disliking almost every one of the lyrics' aspects. Over a month later, Rubin stumbled upon a poem that eventually became the lyrics to "Under the Bridge." Also, he suggested Kiedis show it to the other band members. However, Kiedis was apprehensive because he thought the lyrics were "too soft" and different from the band's style. After singing the verse to Frusciante and Smith, the band started working on the song's structure the next day. Both Rubin and Kiedis worked several hours on arranging the song's chords and melodies until they both accepted it as complete. "Naked in the Rain" was among the first songs that the band wrote for the album. The Red Hot Chili Peppers even played once at the end of the Mother's Milk Tour in 1990, while the intros for "The Greeting Song" and "Sir Psycho Sexy" were also teased during the end of that tour; however, neither song was completed or had lyrics. Blood Sugar Sex Magik integrated the band's typical punk and funk style, but moved away from that with more melodically driven songs. Flea reduced his use of the slapping technique emphasized on earlier albums, instead favoring more traditional and melodic bass lines. He even adopted a minimalist, "less is more" philosophy, saying, "I was trying to play simply on Blood Sugar Sex Magik because I'd been playing too much prior to that, so I thought, 'I've really got to chill out and play half as many notes'. When you play less, it's more exciting—there's more room for everything. If I do play something busy, it stands out, instead of the bass being a constant onslaught of notes. Space is good." One of Blood Sugar Sex Magik's more melodic tracks, "Breaking the Girl", was written about Kiedis' constantly shifting relationships. He feared that he was following in his father's footsteps and simply becoming a womanizer, rather than establishing stable and long term relationships:

Хотя джемы всегда были неотъемлемой частью процесса создания песен для Chili Peppers, Blood Sugar Sex Magik содержал песни с более четкой структурой. Один конкретный джем привел к созданию хита с альбома: Фрушанте, Фли и Смит играли вместе, а Кидис наблюдал за ними из другой части комнаты, когда «Фли начал играть безумную басовую линию, и Чэд подхватил ее. У меня всегда были фрагменты идей песен или даже отдельные фразы в голове. Я (Кидис) взял микрофон и запел: «Give it away, give it away, give it away, give it away now». Кидис написал "Sir Psycho Sexy" как преувеличенную и гиперболизированную версию самого себя — человека, который мог бы завоевать любую женщину и делать с ними все, что угодно. Кидис написал "I Could Have Lied", чтобы задокументировать мимолетные отношения с ирландской певицей Синейд О'Коннор. Наиболее заметным неизданным треком была "Soul to Squeeze", песня, которая в конечном итоге стала хитом в 1993 году, когда она была выпущена на саундтреке к фильму "Конусы" и также вошла в сборник лучших хитов группы 2003 года. "Little Miss Lover" и "Castles Made of Sand" (песня, которую группа исполняла вживую в течение нескольких лет), два кавера на песни Джими Хендрикса, были выпущены в 2006 году в качестве бонусных треков в iTunes. Неизвестная песня появилась в документальном фильме VH1 "Blood Sugar Sex Magik: Ultimate Albums". Черновая микс-версия альбома появилась в Интернете и содержит некоторые альтернативные версии песен, записанных во время работы над альбомом.

Иллюстрации

Все фотографии, картины и художественное оформление для Blood Sugar Sex Magik были выполнены режиссером Гасом Ван Сантом, за исключением "иллюстрации с языком", авторство которой, согласно буклету альбома, принадлежит Хэнки Пэнки (Хенку Шифмахеру). На обложке альбома изображены лица четырех участников группы, расположенные вокруг розы, из их открытых ртов тянутся тернистые черно-белые лианы, сходящиеся к розе. Текст песен напечатан белыми буквами на черном фоне, написанный от руки Кидисом в знак благодарности за его дружбу и музыкальное вдохновение для группы.