Видимые черты земной поверхности

Введение

Видимые особенности земной поверхности

Ландшафт – это видимые особенности участка земли, его формы рельефа и то, как они сочетаются с природными или созданными человеком элементами, часто рассматриваемые с точки зрения их эстетической привлекательности. Ландшафт включает в себя физические элементы геофизически определенных форм рельефа, такие как горы, холмы, водные объекты, такие как реки, озера, пруды и море, живые элементы земного покрова, включая местную растительность, антропогенные элементы, включая различные виды землепользования, здания и сооружения, а также временные элементы, такие как освещение и погодные условия. Сочетая в себе как физическое происхождение, так и культурное влияние присутствия человека, часто формировавшееся на протяжении тысячелетий, ландшафты отражают живой синтез человека и места, который имеет важное значение для местной и национальной идентичности. Характер ландшафта помогает определить самосознание людей, его населяющих, и ощущение принадлежности к месту, которое отличает один регион от другого. Это динамичный фон жизни людей. Ландшафт может быть таким же разнообразным, как сельскохозяйственные угодья, ландшафтный парк или дикая местность. На Земле существует огромное разнообразие ландшафтов, включая ледяные ландшафты полярных регионов, горные ландшафты, обширные засушливые пустынные ландшафты, острова и прибрежные ландшафты, густо заросшие лесом ландшафты, включая бывшие бореальные леса и тропические леса, а также сельскохозяйственные ландшафты умеренных и тропических регионов. Деятельность по изменению видимых особенностей земной поверхности называется ландшафтным дизайном.

Список различных типов ландшафта

Пустыня, равнина, тайга, тундра, водно-болотные угодья, гора, горный хребет, обрыв, побережье, литораль, ледник, полярные области Земли, кустарниковая местность, лес, тропический лес, редколесье, джунгли, вересковые пустоши, степь, долина.

Ландшафтная экология

Ландшафтная экология – это наука об изучении и улучшении взаимосвязей между экологическими процессами в окружающей среде и конкретными экосистемами. Это осуществляется в рамках различных ландшафтных масштабов, развития пространственных закономерностей и организационных уровней исследований и политики. Ландшафт – центральное понятие в ландшафтной экологии. Однако он определяется весьма по-разному. Например: Карл Тролль рассматривает ландшафт не как ментальную конструкцию, а как объективно существующую «органическую сущность», гармоничный индивидуум пространства. Эрнст Неф определяет ландшафты как участки в непрерывной всемирной взаимосвязи геофакторов, которые характеризуются на основе их однородности с точки зрения конкретного землепользования и, таким образом, определяются антропоцентрически и релятивистски. Согласно Ричарду Форману и Майклу Годрону, ландшафт – это гетерогенная территория, состоящая из комплекса взаимодействующих экосистем, повторяющихся в сходной форме, при этом они приводят леса, луга, болота и деревни в качестве примеров экосистем ландшафта и утверждают, что ландшафт – это область шириной не менее нескольких километров. Джон А. Виенс противопоставляет традиционному взгляду, высказанному Карлом Троллем, Исааком С. Зонневельдом, Зевом Наве, Ричардом Т. Т. Форманом/Мишелем Годроном и другими, о том, что ландшафты – это арены, на которых люди взаимодействуют со средой в масштабе километра; вместо этого он определяет «ландшафт» – независимо от масштаба – как «шаблон, на котором пространственные закономерности влияют на экологические процессы». Некоторые определяют «ландшафт» как территорию, содержащую две или более экосистем в тесном взаимодействии.

Ландшафтная наука

Дисциплина ландшафтной науки описывается как «объединение ландшафтной и урбанистической экологии с другими дисциплинами и междисциплинарными областями для выявления закономерностей и понимания социально-экологических процессов, влияющих на изменения ландшафта». В статье 2000 года под названием «География и ландшафтная наука» утверждается, что «совокупность дисциплин, вовлеченных в исследования ландшафтов, будет именоваться ландшафтной наукой, хотя этот термин впервые был использован в 1885 году географами Оппелем и Троллем». В редакционной статье 2013 года ландшафтная наука определяется как «исследование, направленное на понимание взаимосвязи между человеком и окружающей средой, с акцентом на изменения землепользования и данные, касающиеся земельных ресурсов в ландшафтном масштабе». В Великой советской энциклопедии 1979 года ландшафтная наука определяется как «отрасль физической географии, изучающая природные территориальные комплексы (или географические комплексы, геосистемы) как структурные части географической оболочки Земли», и утверждается, что «в основе ландшафтной науки лежит теория о том, что географический ландшафт является первичным элементом в физико-географической дифференциации Земли. Ландшафтная наука изучает происхождение, структуру и динамику ландшафтов, закономерности их развития и размещения, а также преобразование ландшафтов в результате хозяйственной деятельности человека». Также утверждается, что она была заложена в России в начале XX века Л. С. Бергом и другими учеными, а за пределами России – немецким ученым С. Пассарге. Советский ученый Виктор Сочава разработал концепцию ландшафта как взаимосвязи различных компонентов природной среды и геохимии, опираясь на идеи американского географа Джорджа Ван Дайна.

Интегрированное управление ландшафтом

Интегрированное управление ландшафтом – это подход к управлению территорией, объединяющий различные заинтересованные стороны для совместной интеграции политики и практики в соответствии с их различными целями использования земель, с целью создания устойчивых ландшафтов. Он признает, что, например, один речной бассейн может обеспечивать водой города и сельское хозяйство, древесиной и продовольственными культурами мелких фермеров и промышленность, а также служить средой обитания для биоразнообразия; то, как каждый из этих секторов достигает своих целей, может оказывать влияние на другие. Задача состоит в минимизации конфликтов между этими различными целями землепользования и экосистемными услугами. Интегрированное управление ландшафтом все чаще применяется на национальном, местном и международном уровнях; например, Программа ООН по окружающей среде заявляет, что "ЮНЕП де-факто поддерживает ландшафтный подход, поскольку он включает в себя основные элементы интегрированного управления экосистемами".

Ландшафтные сады

Китайский сад – это ландшафтный стиль, который формировался более трех тысяч лет. Он включает в себя как обширные сады китайских императоров и членов императорской семьи, созданные для наслаждения и произвести впечатления, так и более уединенные сады, устроенные учеными, поэтами, отставными чиновниками, воинами и купцами для размышлений и ухода от суеты мира. Они воссоздают идеализированный миниатюрный пейзаж, призванный выразить гармонию между человеком и природой. Типичный китайский сад огорожен стенами и включает в себя один или несколько прудов, скалы ученых, деревья и цветы, а также различные залы и павильоны, соединенные извилистыми тропинками и галереями с зигзагообразным проходом. Переходя от строения к строению, посетители могут созерцать серию тщательно продуманных сцен, разворачивающихся подобно свитку с пейзажными изображениями. Английский ландшафтный сад, также называемый английским парком или просто «английским садом», – это стиль паркового сада, призванный выглядеть как естественный ландшафт, хотя он может быть значительно перепланирован. Он зародился в Англии в начале XVIII века и распространился по Европе, вытеснив более формальный и симметричный сад в стиле jardin à la française XVII века как основной стиль для крупных парков и садов в Европе. Английский сад (а позднее и французский пейзажный сад) представлял собой идеализированное видение природы. Вдохновение черпалось из пейзажных картин Клода Лоррена и Николя Пуссена, классических китайских садов Востока и философии Жана-Жака Руссо (1712–1778). Обычно английский сад включал в себя озеро, пологие лужайки, окруженные рощами деревьев, а также воссоздания классических храмов, готических руин, мостов и другой живописной архитектуры, призванной воссоздать идиллическую пасторальную местность. Особенно влиятельными были работы Ланселота «Способности» Брауна и Хамфри Рептона. К концу XVIII века английскому саду подражали во французском пейзажном саду, а также в далеком Санкт-Петербурге, в Павловске, в садах будущего императора Павла. Он также оказал значительное влияние на формирование общественных парков и садов, появившихся по всему миру в XIX веке.

The Chinese garden is a landscape garden style which has evolved over three thousand years. It includes both the vast gardens of the Chinese emperors and members of the Imperial Family, built for pleasure and to impress, and the more intimate gardens created by scholars, poets, former government officials, soldiers and merchants, made for reflection and escape from the outside world. They create an idealized miniature landscape, which is meant to express the harmony that should exist between man and nature. A typical Chinese garden is enclosed by walls and includes one or more ponds, scholar's rocks, trees and flowers, and an assortment of halls and pavilions within the garden, connected by winding paths and zig zag galleries. By moving from structure to structure, visitors can view a series of carefully composed scenes, unrolling like a scroll of landscape paintings. The English landscape garden, also called English landscape park or simply the 'English garden', is a style of parkland garden intended to look as though it might be a natural landscape, although it may be very extensively re arranged. It emerged in England in the early 18th century, and spread across Europe, replacing the more formal, symmetrical jardin à la française of the 17th century as the principal style for large parks and gardens in Europe. The English garden (and later French landscape garden) presented an idealized view of nature. It drew inspiration from paintings of landscapes by Claude Lorraine and Nicolas Poussin, and from the classic Chinese gardens of the East, and the philosophy of Jean Jacques Rousseau (1712 – 1778). The English garden usually included a lake, sweeps of gently rolling lawns set against groves of trees, and recreations of classical temples, Gothic ruins, bridges, and other picturesque architecture, designed to recreate an idyllic pastoral landscape. The work of Lancelot "Capability" Brown and Humphry Repton was particularly influential. By the end of the 18th century the English garden was being imitated by the French landscape garden, and as far away as St. Petersburg, Russia, in Pavlovsk, the gardens of the future Emperor Paul. It also had a major influence on the form of the public parks and gardens which appeared around the world in the 19th century.

Ландшафтная архитектура

Ландшафтная архитектура – это многодисциплинарная область, включающая в себя аспекты ботаники, садоводства, изобразительного искусства, архитектуры, промышленного дизайна, геологии и наук о Земле, экологической психологии, географии и экологии. Деятельность ландшафтного архитектора может варьироваться от создания общественных парков и парковых дорог до планирования территорий для кампусов и корпоративных офисных парков, от проектирования жилых комплексов до проектирования гражданской инфраструктуры и управления обширными дикими территориями или рекультивации деградировавших ландшафтов, таких как шахты или полигоны захоронения отходов. Ландшафтные архитекторы работают со всеми типами сооружений и внешнего пространства – крупными или мелкими, городскими, пригородными и сельскими, используя "твердые" (возведенные) и "мягкие" (озелененные) материалы, уделяя внимание экологической устойчивости. До 1800 года история ландшафтного садоводства (впоследствии названного ландшафтной архитектурой) в основном связана с генеральным планированием и дизайном садов для усадеб, дворцов и королевских резиденций, религиозных комплексов и центров управления. Примером может служить масштабная работа Андре Ленотра в Во-ле-Виконт и Версальском дворце для короля Франции Людовика XIV. Первым, кто писал о создании ландшафта, был Джозеф Аддисон в 1712 году. Термин "ландшафтная архитектура" был изобретен Гилбертом Лэйном Мейсоном в 1828 году и впервые использован в качестве профессионального наименования Фредериком Лоу Олмстедом в 1863 году. В конце XIX века термин "ландшафтный архитектор" стал применяться к специалистам, занимающимся проектированием ландшафтов. Фредерик Лоу Олмстед впервые использовал термин "ландшафтная архитектура" как профессиональное обозначение при проектировании Центрального парка в Нью-Йорке, США. Именно здесь сочетание традиционного ландшафтного садоводства и зарождающейся области городского планирования определило уникальную направленность ландшафтной архитектуры. Это использование термина "ландшафтный архитектор" закрепилось после того, как Фредерик Лоу Олмстед-младший и другие основали Американское общество ландшафтных архитекторов (ASLA) в 1899 году.

Самая ранняя пейзажная литература

Возможно, самая ранняя литература, посвященная пейзажу, встречается в мифах австралийских аборигенов (также известных как Время сновидений, истории сновидений, песенные линии или устная литература аборигенов) – рассказах, которые традиционно исполнялись аборигенными народами в каждой языковой группе по всей Австралии. Все эти мифы по-разному повествуют о важных истинах, связанных с местным ландшафтом каждой группы аборигенов. Они как бы накладывают на всю топографию австралийского континента культурные нюансы и более глубокий смысл, передавая избранной аудитории накопленную мудрость и знания австралийских предков, восходящие к незапамятным временам. На Западе, самой ранней формой литературы, посвященной пейзажу, является пастырская поэзия, хотя этот литературный жанр представляет собой идеализированный пейзаж, населенный пастухами и пастушками, и создает "образ мирного, нетронутого существования – своего рода догрехопадения мира". Пастораль берет свое начало в произведениях греческого поэта Феокрита (ок. 316 – ок. 260 до н.э.). Поэт эпохи романтизма Уильям Вордсворт создал более современную и реалистичную форму пасторали в своей поэме "Михаил, пасторальная поэма" (1800). Ранняя форма пейзажной поэзии, поэзия Шаншуй, возникла в Китае в III и IV веках нашей эры.

Топографическая поэзия

Топографическая поэзия – это жанр поэзии, описывающий и часто восхваляющий ландшафт или местность. Стихотворение Джона Денэма «Куперс Хилл» (1642) заложило основы жанра, достигшего пика популярности в Англии XVIII века. Однако примеры топографической поэзии встречаются уже в период поздней античности и продолжают появляться на протяжении Средних веков и эпохи Возрождения. Хотя самые ранние образцы в основном происходят из континентальной Европы, топографическая поэзия, развившаяся в традиции, начатой Денэмом, обращается к классическим сюжетам, и многие типы топографических стихов, такие как поэмы о реках, руинах или вершинах холмов, сформировались к началу XVII века. «Виндзорский лес» Александра Попа (1713) и «Гронггар Хилл» Джона Дайера (1762) – два других известных примера. Джордж Крабб, поэт из региона Саффолк, также писал топографические стихи, как и Уильям Вордсворт, ярким примером чего являются «Строки, написанные в нескольких милях над аббатством Тинтерн». В более поздние времена Мэтью Арнольд в стихотворении «Учёный цыган» (1853) воспевает сельскую местность Оксфордшира, а У. Х. Оден в «Во славу известняка» (1948) использует известняковый пейзаж как аллегорию. К поджанрам топографической поэзии относятся поэмы о загородных усадьбах, создававшиеся в Англии XVII века в честь богатых покровителей, и поэмы о перспективе, описывающие вид издалека или взгляд в будущее, наполненный чувством возможности или ожидания. Если понимать топографическую поэзию в широком смысле как пейзажную лирику и рассматривать её развитие от момента возникновения до наших дней, то она может принимать различные формы и описывать разнообразные места. Кеннет Бейкер в «Введении к книге Фабера о пейзажной поэзии» выделяет 37 разновидностей и включает в сборник стихи XVI–XX веков – от Эдмунда Спенсера до Сильвии Плат, – соответствующие каждому типу, от «Прогулок и обследований» до «Гор, холмов и вида сверху», от «Нарушения природы и ландшафта» до «Духов и привидений». К общим эстетическим приемам, используемым в топографической поэзии, относятся пасторальные образы, возвышенное и живописное, включающие изображения рек, руин, лунного света, пения птиц и облаков, крестьян, гор, пещер и водных пейзажей. Описывая ландшафт или природу, топографическая поэзия часто, по крайней мере косвенно, затрагивает политические вопросы или смысл национальной идентичности. Таким образом, описание ландшафта становится поэтическим средством выражения политической мысли. Например, в стихотворении Джона Денэма «Куперс Хилл» автор рассуждает о достоинствах казненного незадолго до этого Карла I.

Topographical poetry is a genre of poetry that describes, and often praises, a landscape or place. John Denham's 1642 poem "Cooper's Hill" established the genre, which peaked in popularity in 18th century England. Examples of topographical verse date, however, to the Late Classical period, and can be found throughout the Medieval era and during the Renaissance. Though the earliest examples come mostly from continental Europe, the topographical poetry in the tradition originating with Denham concerns itself with the classics, and many of the various types of topographical verse, such as river, ruin, or hilltop poems were established by the early 17th century. Alexander Pope's "Windsor Forest" (1713) and John Dyer's "Grongar Hill' (1762) are two other familiar examples. George Crabbe, the Suffolk regional poet, also wrote topographical poems, as did William Wordsworth, of which Lines written a few miles above Tintern Abbey is an obvious example. More recently, Matthew Arnold's "The Scholar Gipsy" (1853) praises the Oxfordshire countryside, and W. H. Auden's "In Praise of Limestone" (1948) uses a limestone landscape as an allegory. Subgenres of topographical poetry include the country house poem, written in 17th century England to compliment a wealthy patron, and the prospect poem, describing the view from a distance or a temporal view into the future, with the sense of opportunity or expectation. When understood broadly as landscape poetry and when assessed from its establishment to the present, topographical poetry can take on many formal situations and types of places. Kenneth Baker, in his "Introduction to The Faber Book of Landscape Poetry, identifies 37 varieties and compiles poems from the 16th through the 20th centuries—from Edmund Spenser to Sylvia Plath—correspondent to each type, from "Walks and Surveys", to "Mountains, Hills, and the View from Above", to "Violation of Nature and the Landscape", to "Spirits and Ghosts." Common aesthetic registers of which topographical poetry makes use include pastoral imagery, the sublime, and the picturesque, which include images of rivers, ruins, moonlight, birdsong, and clouds, peasants, mountains, caves, and waterscapes. Though describing a landscape or scenery, topographical poetry often, at least implicitly, addresses a political issue or the meaning of nationality in some way. The description of the landscape therefore becomes a poetic vehicle for a political message. For example, in John Denham's "Cooper's Hill", the speaker discusses the merits of the recently executed Charles I.

Эпоха романтизма в Британии

Одним из важных аспектов британского романтизма, проявившимся в живописи и литературе, а также в политике и философии, стало изменение в восприятии и оценке ландшафта. В частности, после публикации «Наблюдений над рекой Уай» Уильяма Гилпина в 1770 году, идея живописного начала оказала влияние на художников и зрителей. Гилпин призывал подходить к ландшафту «по законам живописной красоты», подчеркивая контраст и разнообразие. Влиятельной работой также стало «Философское исследование о происхождении наших представлений о возвышенном и прекрасном» Эдмунда Берка (1757), как и трактат Лонгина «О возвышенном» (начало нашей эры, Греция), переведенный с французского на английский в 1739 году. Начиная с XVIII века, наряду с идеей возвышенного в языке – то есть в возвышенной риторике или речи – возник интерес к возвышенному в естественном ландшафте. Поэма Джеймса Томсона «Времена года» (1726–1730) оказала влияние на романтиков. Изменение ландшафта, вызванное промышленной и сельскохозяйственной революциями, расширением городов и обезлюдением сельской местности, также способствовало развитию романтического движения в Британии. Тяжелые условия труда, новые классовые конфликты и загрязнение окружающей среды привели к неприятию урбанизации и индустриализации и новому вниманию к красоте и ценности природы и ландшафта. Однако это также было восстанием против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения, а также против научного рационального познания природы. Значительный вклад в литературу о ландшафте внесли поэт Уильям Вордсворт и его современник, поэт и романист Уолтер Скотт. Влияние Скотта ощущалось по всей Европе, а также на крупных викторианских романистов в Британии, таких как Эмили Бронте, миссис Гаскелл, Джордж Элиот и Томас Харди, а также на Джона Каупера Поуиса в XX веке. Маргарет Дрэббл в книге «Британская литература» утверждает, что Томас Харди «вероятно, является величайшим писателем о сельской жизни и пейзаже» на английском языке.

One important aspect of British Romanticism – evident in painting and literature as well as in politics and philosophy – was a change in the way people perceived and valued the landscape. In particular, after William Gilpin's Observations on the River Wye was published in 1770, the idea of the picturesque began to influence artists and viewers. Gilpin advocated approaching the landscape "by the rules of picturesque beauty," which emphasized contrast and variety. Edmund Burke's A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful (1757) was also an influential text, as was Longinus' On the Sublime (early A. D., Greece), which was translated into English from the French in 1739. From the 18th century, a taste for the sublime in the natural landscape emerged alongside the idea of the sublime in language; that is elevated rhetoric or speech. A topographical poem that influenced the Romantics, was James Thomson's The Seasons (1726–30). The changing landscape, brought about by the industrial and agricultural revolutions, with the expansion of the city and depopulation of the countryside, was another influences on the growth of the Romantic movement in Britain. The poor condition of workers, the new class conflicts, and the pollution of the environment all led to a reaction against urbanism and industrialisation and a new emphasis on the beauty and value of nature and landscape. However, it was also a revolt against aristocratic social and political norms of the Age of Enlightenment, as well a reaction against the scientific rationalisation of nature. The poet William Wordsworth was a major contributor to the literature of landscape, as was his contemporary poet and novelist Walter Scott. Scott's influence was felt throughout Europe, as well as on major Victorian novelists in Britain, such as Emily Brontë, Mrs Gaskell, George Eliot, and Thomas Hardy, as well as John Cowper Powys in the 20th century. Margaret Drabble in A Writer's Britain suggests that Thomas Hardy "is perhaps the greatest writer of rural life and landscape" in English.

Европа

Среди европейских писателей, испытавших влияние Скотта, были французы Оноре де Бальзак и Александр Дюма, а также итальянец Алессандро Манцони. Знаменитый роман Манцони «Обрученные» был вдохновлен романом Уолтера Скотта «Иванхоэ».

Северная Америка

Под влиянием романтического подхода к пейзажу находился и американский писатель Фенимор Купер, которого восхищались Виктор Гюго и Бальзак и называли "американским Скоттом".

Китай

Пейзаж в китайской поэзии часто был тесно связан с китайской пейзажной живописью, которая развивалась гораздо раньше, чем на Западе. Многие стихотворения отсылают к конкретным картинам, а некоторые написаны на свободных участках самих свитков. Многие художники также писали стихи, особенно в традиции ученых-чиновников или литераторов. Пейзажные образы присутствовали в ранних сборниках «Шицзин» и «Чуци», но в более поздней поэзии акцент сместился, как и в живописи, в сторону стиля «шаньшуй» (кит. 山水, буквально «горы и воды»), изображающего дикие горы, реки и озера, а не пейзаж как фон для человеческого присутствия, и в результате большинство разнообразных ландшафтов Китая оставались в значительной степени не представленными. Живопись и поэзия «шаньшуй» изображают воображаемые пейзажи, хотя и с чертами, характерными для некоторых регионов Южного Китая; они остаются популярными и в наши дни. Поэзия полей и садов была контрастным поэтическим течением, существовавшим на протяжении веков, с акцентом на природу, встречающуюся в садах, во дворах и в культивированной сельской местности. Поэзия полей и садов – один из многих жанров классической китайской поэзии. Одним из главных представителей жанра поэзии полей и садов был Тао Юаньмин (также известный как Тао Цянь, 365–427, и под другими именами). Тао Юаньмин считается первым великим поэтом, связанным с жанром поэзии полей и садов.

Фотография пейзажей

Многие пейзажные фотографии демонстрируют мало или полное отсутствие человеческой деятельности и создаются в стремлении к чистому, нетронутому изображению природы, свободной от влияния человека, вместо этого фокусируясь на таких объектах, как выразительные формы рельефа, погода и окружающее освещение. Как и в большинстве видов искусства, определение пейзажной фотографии весьма широко и может включать городские пейзажи, промышленные зоны и фотографии дикой природы. Среди известных пейзажных фотографов – Ансель Адамс, Гален Роуэлл, Эдвард Вестон, Бен Эйн, Марк Грей и Фред Джадж.