Джордж Огастес Мур: Жизнь и творчество ирландского писателя

Введение

Ирландский романист, автор рассказов, поэт, художественный критик, мемуарист и драматург

Джордж Август Мур (George Augustus Moore) (24 февраля 1852 – 21 января 1933) был ирландским романистом, автором рассказов, поэтом, художественным критиком, мемуаристом и драматургом. Мур происходил из римско-католической семьи землевладельцев, проживавшей в поместье Мур-холл в Карре, графство Майо. Изначально он хотел стать живописцем и изучал искусство в Париже в 1870-х годах. Там он подружился со многими выдающимися французскими художниками и писателями того времени. Как писатель-натуралист, он был одним из первых авторов, пишущих на английском языке, кто воспринял уроки французских реалистов и особенно испытал влияние творчества Эмиля Золя. По словам литературного критика и биографа Ричарда Эллмана, его произведения оказали влияние на Джеймса Джойса, и хотя работы Мура иногда рассматриваются как отстоящие от основных течений ирландской и британской литературы, он также часто считается первым великим ирландским романистом-модернистом.

Родословная

Семья Джорджа Мура жила в Муре-холле, недалеко от озера Карра, графство Майо, почти столетие. Дом был построен его прадедом по отцовской линии, также по имени Джордж Мур, который сколотил состояние, будучи торговцем вином в Аликанте. Дед романиста – еще один Джордж – был другом Марии Эджворт и автором "Исторических мемуаров о Французской революции". Его двоюродный дед, Джон Мур, был президентом провинции Коннахт в недолговечной Ирландской Республике 1798 года во время Ирландского восстания 1798 года. Отец Джорджа Мура, Джордж Генри Мур, продал свои конюшни и охотничьи угодья во время Великого ирландского голода и с 1847 по 1857 год был независимым членом парламента (MP) от Майо в британской Палате общин. Джордж Генри был известен как справедливый землевладелец, боролся за права арендаторов и был одним из основателей Католической оборонительной ассоциации. Его поместье состояло из 5000 гектаров (50 км²) в Майо и еще 40 гектаров в графстве Роскоммон.

Ранние годы

Мур родился в Мур-холле в 1852 году. В детстве ему нравились романы Уолтера Скотта, которые читал ему отец. Он проводил много времени на открытом воздухе со своим братом Морисом Джорджем Муром, а также подружился с юными Уилли и Оскаром Уайльдом, которые проводили летние каникулы в расположенном неподалеку Мойтуре. Оскар позже остроумно заметил о Муре: «Он получает образование на людях». Отец снова занялся разведением лошадей, и в 1861 году привёз своего чемпиона, Кроа Патрика, в Англию для успешного скакового сезона вместе с женой и девятилетним сыном. Некоторое время Джордж оставался в конюшнях Клиффа, пока отец не решил отправить его в свою альма-матер, что стало возможным благодаря выигрышам. Официальное образование Мура началось в колледже Святой Марии в Оскотте, католической школе-интернате близ Бирмингема, где он был самым младшим из 150 учеников. Весь 1864 год он провёл дома, заболев лёгочной инфекцией из-за ухудшения здоровья. Учёба давалась ему плохо, он был голоден и несчастен. В январе 1865 года он вернулся в колледж Святой Марии вместе с братом Морисом, где отказался заниматься по программе и проводил время за чтением романов и стихов. В декабре того же года директор школы, Спенсер Норткотт, написал отзыв, в котором признался, что «не знает, что и сказать о Джордже». Летом 1867 года его исключили за, как он сам написал в 1903 году в книге «Необработанное поле», «безделье и полную никчёмность», и он вернулся в Майо. Отец опасался за Джорджа и Мориса, говоря, что «эти два рыжих сорванца глупы», однако это наблюдение оказалось неверным для всех четверых сыновей.

Лондон и Париж

В 1868 году отец Мура вновь был избран членом парламента от округа Майо, и семья переехала в Лондон в следующем году. Там старший Мур безуспешно пытался направить сына на военную службу, хотя до этого он посещал Школу искусств в Музее Южного Кенсингтона, где его успехи не были значительными. Смерть отца в 1870 году освободила его от тягот образования. В Академии Жюлиана он познакомился с Луисом Уэлденом Хокинсом, который стал его соседом по квартире, и чья судьба, как у непризнанного художника, отразилась в персонажах Мура. В 1880 году ему пришлось вернуться в Ирландию, чтобы собрать 3000 фунтов стерлингов для погашения долгов, накопившихся из-за семейного поместья: арендаторы отказывались платить арендную плату, а цены на сельскохозяйственную продукцию падали. Произведение содержит значительный объем литературной критики, за которую оно получило заслуженную похвалу.

Спор в Англии

В 1880-х годах Мур начал работу над серией романов в реалистическом стиле. Его первый роман, «Современный любовник» (1883), был трёхтомным произведением, что соответствовало предпочтениям циркулирующих библиотек, и посвящен художественной сцене 1870-х и 1880-х годов, где многие персонажи узнаваемы как реальные люди. В Англии книгу запретили из-за откровенного изображения любовных похождений героя. В то время британские циркулирующие библиотеки, такие как Mudie's Select Library, контролировали рынок художественной литературы, и их платящая публика ожидала гарантий нравственности от предлагаемых романов. Его следующий реалистический роман, «Жена муммера» (1885), также был признан неприемлемым для Mudie's, а W. H. Smith отказался размещать его на своих газетных киосках. Несмотря на это, в течение первого года публикации книга выдержала четырнадцать изданий, во многом благодаря огласке, вызванной ее противниками. Французская газета Le Voltaire опубликовала ее в серийном виде под названием La Femme du cabotin с июля по октябрь 1886 года. Его следующий роман, «Драма в муслине», также был запрещен Mudie's и Smith's. В ответ Мур объявил войну циркулирующим библиотекам, опубликовав два провокационных памфлета: «Литература под надзором» и «Циркулирующая мораль». В них он жаловался на то, что библиотеки наживаются на непристойной популярной литературе, отказываясь при этом размещать серьезную художественную литературу. Издатель Мура, Генри Визетелли, начал выпускать неполные массовые переводы французских реалистических романов, которые ставили под угрозу моральное и коммерческое влияние циркулирующих библиотек в то время. В 1888 году циркулирующие библиотеки дали отпор, убедив Палату общин принять законы для прекращения «быстрого распространения аморальной литературы в этой стране». Визетелли был привлечен к суду Национальной бдительной ассоциацией (NVA) за «непристойную клевету». Обвинение было связано с публикацией английского перевода «Земли» Золя. В следующем году было возбуждено второе дело, чтобы добиться исполнения первоначального решения и изъять все произведения Золя. Это привело к тому, что 70-летний издатель вовлекся в литературный спор. На протяжении всего этого времени Мур поддерживал авангардного издателя и 22 сентября 1888 года, примерно за месяц до суда, написал письмо, опубликованное в St. James Gazette. В нем Мур предположил, что вместо жюри из двенадцати торговцев Визетелли должны судить три романиста. Мур отметил, что такие известные книги, как «Мадам Бовари» и «Мадемуазель де Мопен» Готье, имели мораль, сопоставимую с моралью Золя, хотя их литературные достоинства могли различаться. Из-за готовности Мура затрагивать такие вопросы, как проституция, внебрачные связи и лесбиянство, его романы первоначально вызвали скандал, но он утих по мере роста у публики вкуса к реалистической литературе. Мур начал добиваться успеха в качестве художественного критика с публикацией таких книг, как «Впечатления и мнения» (1891) и «Современная живопись» (1893), первой значительной попытки познакомить английскую публику с импрессионистами. К этому времени Мур впервые смог жить за счет доходов от своей литературной деятельности. Другие реалистические романы Мура этого периода включают «Драму в муслине» (1886), сатирическую историю о брачном рынке в англо-ирландском обществе, намекающую на однополые отношения между незамужними дочерьми дворянства, и «Эстер Уотерс» (1894), историю о незамужней горничной, которая беременеет и брошена своим любовником-лакеем. Обе эти книги почти непрерывно издаются с момента их первой публикации. Его роман 1887 года «Просто случайность» — это попытка объединить его символистские и реалистические влияния. Он также опубликовал сборник рассказов: «Безбрачные» (1895).

During the 1880s, Moore began work on a series of novels in a realist style. His first novel, A Modern Lover (1883) was a three volume work, as preferred by the circulating libraries, and deals with the art scene of the 1870s and 1880s in which many characters are identifiably real. The circulating libraries in England banned the book because of its explicit portrayal of the amorous pursuits of its hero. At this time the British circulating libraries, such as Mudie's Select Library, controlled the market for fiction, and the fee paying public expected them to guarantee the morality of the novels provided. His next realist novel, A Mummers Wife (1885) was also regarded as unsuitable by Mudie's, and W H Smith refused to stock it on their news stalls. Despite this, during its first year of publication the book went through fourteen editions, mainly because of the publicity stirred up by its opponents. The French newspaper Le Voltaire published it in serial form as La Femme du cabotin in July–October 1886. His next novel, A Drama in Muslin was again banned by Mudie's and Smith's. In response Moore declared war on the circulating libraries by publishing two provocative pamphlets; Literature at Nurse and Circulating Morals. In these, he complained that the libraries profit from salacious popular fiction while refusing to stock serious literary fiction. Moore's publisher Henry Vizetelly began to issue unabridged mass market translations of French realist novels that endangered the moral and commercial influence of the circulating libraries around this time. In 1888, the circulating libraries fought back by encouraging the House of Commons to implement laws to stop "the rapid spread of demoralising literature in this country". Vizetelly was brought to court by the National Vigilance Association (NVA) for "obscene libel". The charge arose from the publication of the English translation of Zola's La Terre. A second case was brought the following year to force implementation of the original judgement and to remove all of Zola's works. This led to the 70 year old publisher becoming involved in the literary cause. Throughout Moore supported the avant garde publisher, and on 22 September 1888, about a month before the trial, wrote a letter that appeared in the St. James Gazette. In it Moore suggested that, rather than a jury of twelve tradesmen, Vizatelly should be judged by three novelists. Moore pointed out that such celebrated books as Madame Bovary and Gautier's Mademoiselle de Maupin had morals equivalent to Zola's, though their literary merits might differ. Because of his willingness to tackle such issues as prostitution, extramarital sex, and lesbianism, Moore's novels were initially met with scandal, but this subsided as the public's taste for realist fiction grew. Moore began to find success as an art critic with the publication of books such as Impressions and Opinions (1891) and Modern Painting (1893), the first significant attempt to introduce the Impressionists to an English audience. By this time Moore was first able to live from the proceeds of his literary work. Other realist novels by Moore from this period include A Drama in Muslin (1886), a satiric story of the marriage trade in Anglo Irish society that hints at same sex relationships among the unmarried daughters of the gentry, and Esther Waters (1894), the story of an unmarried housemaid who becomes pregnant and is abandoned by her footman lover. Both of these books have remained almost constantly in print since their first publication. His 1887 novel A Mere Accident is an attempt to merge his symbolist and realist influences. He also published a collection of short stories: Celibates (1895).

Дублин и кельтское возрождение

В 1901 году Мур вернулся в Дублин по предложению своего кузена и друга Эдварда Мартина. Мартин уже несколько лет был вовлечен в культурные и драматические движения Ирландии и работал с леди Грегори и Уильямом Батлером Йейтсом над созданием Ирландского литературного театра. Вскоре Мур глубоко вовлеклась в этот проект и в более широкое ирландское литературное возрождение. Он уже написал пьесу «Забастовка в Арлингфорде» (1893), поставленную Независимым театром. Пьеса стала результатом пари между Муром и Джорджем Робертом Симсом, возникшего из-за критики Муром всех современных драматургов в «Впечатлениях и мнениях». Мур выиграл ставку в сто фунтов стерлингов, предложенную Симсом за место в зале, чтобы увидеть «необычную» пьесу Мура, хотя Мур настоял на исключении слова «необычная». Ирландский литературный театр поставил его сатирическую комедию «Сгибание ветви» (1900), адаптированную по повести Мартина «История одного города», первоначально отклоненную театром, но бескорыстно переданную Муру для доработки, а также пьесу Мартина «Мейв». Поставленная компанией, которая впоследствии стала театром «Эбби», «Сгибание ветви» стала исторически важной пьесой и привнесла реализм в ирландскую литературу. Леди Грегори писала, что она «беспристрастно бьет по всем сторонам». Пьеса была сатирой на ирландскую политическую жизнь, и поскольку она неожиданно оказалась националистической, ее считали первой, затрагивающей важный вопрос, возникший в ирландской жизни, с музыкальным сопровождением Элгара. После этой постановки Мур занялся написанием памфлетов в поддержку театра «Эбби» и отошел от драматического движения. Некоторые считают, что эти рассказы знаменуют рождение ирландской короткой прозы как литературного жанра. Мур оставался в Дублине до 1911 года. В 1914 году он опубликовал «Привет и прощание» – трехтомные мемуары, полные сплетен о времени, проведенном там, которые развлекали читателей, но возмущали бывших друзей. Мур остроумно заметил: «Дублин теперь разделен на два лагеря: одна половина боится, что о ней напишут в книге, а другая – что о ней не напишут». В последние годы жизни он все больше оставался без друзей, поссорившись с Йейтсом и Осборном Бергином и другими: Оливер Сент-Джон Гогарти сказал: «С ним невозможно было дружить, потому что он был неспособен на благодарность».

In 1901, Moore returned to Dublin at the suggestion of his cousin and friend, Edward Martyn. Martyn had been involved in Ireland's cultural and dramatic movements for some years, and was working with Lady Gregory and William Butler Yeats to establish the Irish Literary Theatre. Moore soon became deeply involved in this project and in the broader Irish Literary Revival. He had already written a play, The Strike at Arlingford (1893), which was produced by the Independent Theatre. The play was the result of a challenge between Moore and George Robert Sims over Moore's criticism of all contemporary playwrights in Impressions and Opinions. Moore won the one hundred pound bet made by Sims for a stall to witness an "unconventional" play by Moore, though Moore insisted the word "unconventional" be excised. The Irish Literary Theatre staged his satirical comedy The Bending of the Bough (1900), adapted from Martyn's The Tale of a Town, originally rejected by the theatre but unselfishly given to Moore for revision, and Martyn's Maeve. Staged by the company which would later become the Abbey Theatre, The Bending of the Bough was a historically important play and introduced realism into Irish literature. Lady Gregory wrote that it: "hits impartially all round". The play was a satire on Irish political life, and as it was unexpectedly nationalist, was considered the first to deal with a vital question that had appeared in Irish life. with incidental music by Elgar. After this production Moore took up pamphleteering on behalf of the Abbey, and parted company with the dramatic movement. The tales are recognised by some as representing the birth of the Irish short story as a literary genre. Moore remained in Dublin until 1911. In 1914, he published Hail and Farewell, a gossipy three volume memoir of his time there, which entertained readers but infuriated former friends. Moore quipped, "Dublin is now divided into two sets; one half is afraid it will be in the book, and the other is afraid that it won't". In his later years he was increasingly friendless, having quarrelled bitterly with Yeats and Osborn Bergin, among others: Oliver St. John Gogarty said: "It was impossible to be a friend of his, because he was incapable of gratitude".

Поздние годы

В 1911 году Мур вернулся в Лондон, где, за исключением частых поездок во Францию, провел большую часть остальной жизни. В 1913 году он отправился в Иерусалим для работы над своим следующим романом «Брук Керит» (1916). Мур вновь вызвал общественное негодование, поскольку сюжет основывался на предположении, что не божественный Христос не умер на кресте, а был вылечен и раскаялся в гордыне, провозгласив себя Сыном Божьим. В конечном итоге Мур получил компенсацию в размере 7000 фунтов стерлингов от правительства Ирландского свободного государства. К этому времени братья отдалились друг от друга, главным образом из-за нелицеприятного портрета Мориса, созданного Джорджем в романе «Привет и прощание». Напряжение возникло также из-за их религиозных разногласий: Морис регулярно делал пожертвования Римско-католической церкви из средств поместья. Позже Джордж продал значительную часть поместья Ирландской земельной комиссии за 25 000 фунтов стерлингов. Мур поддерживал дружеские отношения со многими представителями художественной эмиграции в Лондоне и Париже и имел длительные отношения с Мод, леди Кунард. Мур проявлял особый интерес к образованию дочери Мод, известного издателя и мецената Нэнси Кунард. Существуют предположения, что отцом Нэнси был не муж Мод, сэр Баче Кунард, а Мур, однако большинство историков не подтверждают эту версию, и доподлинно неизвестно, были ли отношения Мура с матерью Нэнси чем-то большим, чем платоническая привязанность. Последний роман Мура, «Афродита в Аулиде», был опубликован в 1930 году.