Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Джузеппе Оттавио Питони (Риети, 18 марта 1657 – Рим, 1 февраля 1743) был итальянским органистом и композитором. Он стал одним из ведущих музыкантов Рима в эпоху позднего барокко, в первой половине XVIII века.
Giuseppe Ottavio Pitoni (Rieti, 18 March 1657 – Rome, 1 February 1743) was an Italian organist and composer. He became one of the leading musicians in Rome during the late Baroque era, the first half of the 18th century.
Жизнь
В детстве его привезли в Рим, где он начал заниматься вокалом у Помпео Натали в пятилетнем возрасте и пел в хоре церкви Сан-Джованни-деи-Фьорентини с восьми лет. В Санти-Апостоли он пел и изучал контрапункт с Франческо Фоггиа, где звучали его ранние композиции. К шестнадцати годам он стал маэстро ди капелла в Санта-Мария-Маджоре в Монтеротондо – исторической церкви близ Рима. В 1673 году, будучи маэстро собора в Ассизи, он углубленно изучал произведения Палестрины, а в 1676 году переехал в собор в Риети. В 1677 году он вернулся в Рим и на всю жизнь занял должность маэстро ди капеллы в базилике Сан-Марко. Помимо этого, он занимал ряд престижных должностей маэстро в базилике Санти-Апостоли в Риме (с 1686 года), в церкви Святого Иоанна Латеранского (с 1708 года, где Палестрина служил с 1555 по 1560 год), и в Каппелле Джулия при соборе Святого Петра (с 1719 года, сразу после Доменико Скарлатти), а также маэстро ди капелла в Collegium Germanicum в Риме. Для каноников церкви Сан-Лоренцо-ин-Дамазо он руководил масштабными выступлениями на протяжении тридцати пяти лет для кардинала Пьетро Оттобони, страстно любившего музыку, в круг которого входили Арканджело Корелли, Георг Фридрих Гендель, Алессандро и Доменико Скарлатти, Бернардо Паскини и Филиппо Амадей.
Taken to Rome as an infant, he began vocal study with Pompeo Natali at the age of five and sang in the choir of San Giovanni dei Fiorentini from age eight. At Santi Apostoli he sang and studied counterpoint with Francesco Foggia, where his early compositions were performed. By age sixteen he was maestro di cappella at Santa Maria Maggiore, Monterotondo, a historic church near Rome. In 1673 as maestro for the cathedral at Assisi he began intensive study of the works of Palestrina, and in 1676 moved to the cathedral at Rieti. In 1677 he returned to Rome for a lifelong appointment as maestro di cappella at the Basilica of San Marco. In addition he held a series of prestigious positions as maestro for Basilica dei Santi Apostoli, Rome (from 1686), at St. John Lateran (from 1708, where Palestrina had served from 1555 to 1560), and for the Cappella Giulia at St. Peter’s (from 1719, immediately following Domenico Scarlatti), and maestro di cappella at the Collegium Germanicum in Rome. For the chapter of San Lorenzo in Damaso, he produced major performances over thirty five years for the music loving Cardinal Pietro Ottoboni, whose extensive circle of artists included Arcangelo Corelli, George Frideric Handel, both Alessandro and Domenico Scarlatti, Bernardo Pasquini, and Filippo Amadei.
Работы
Его вклад в литургическую музыку в Риме был огромен как композитора, органиста, маэстро ди капелла, писателя по теории музыки и истории, а также в качестве esaminatori dei maestri Академии Святой Цецилии. Он был исключительно плодовит: его ученик и биограф, Джироламо Чити, перечислил среди его сочинений около 325 месс, 800 псалмов и 235 мотетов, а всего – 3500 произведений. Он подготовил полный годовой цикл музыки для собора Святого Петра, с произведениями для мессы и богослужений каждого воскресенья и праздника. Ранние работы Питони – блестящие образцы его гения в римском контрапунктном стиле Палестрины. В более поздние годы он перешел к более гомофонической текстуре с полихоральными элементами. Его использование stile concertato включало также сольные эпизоды и инструментальные концертные партии. Говорят, что его выдающаяся легкость сочинения позволяла ему создавать партии 16-голосной мессы по отдельности, без использования партитуры. Современному слушателю эти композиции могут показаться пресными и даже однообразными. Однако, если учитывать типичные исполнительские практики начала XVIII века – вокальную орнаментику ("дивизионы"), участие инструментов, антифонное расположение полихоральных элементов, чистую интонацию и разнообразие вокальных тембров – даже гомофонические произведения, несомненно, производили сильное впечатление в гулких интерьерах римских церквей. В конце жизни он работал над мессой для двенадцати хоров, которую не успел завершить. Он был похоронен в семейной усыпальнице Питони в базилике Сан-Марко, где служил около 66 лет. Его наиболее известное произведение – "Dixit Dominus" на 16 голосов, разделенных на четыре хора.
His contributions to liturgical music in Rome were profound as composer, organist, maestro di capella, writer on music theory and history, and as esaminatori dei maestri for the Academy of St. Cecilia. He was extremely prolific, with some 325 masses, 800 Psalm settings and 235 motets among the 3500 compositions listed by his pupil and biographer, Girolamo Chiti. He prepared a complete year of music for St. Peter’s, with settings for the masses and offices of every Sunday and holy day. Pitoni’s early works are brilliant examples of his genius in the Roman contrapuntal style of Palestrina. In later years he moved toward more homophonic textures with polychoral elements. His use of stile concertato also included solo sections and concertante instrumental parts. It is said that his immense facility allowed him to compose the parts of a 16 voice mass separately, without use of a score. To modern ears and eyes these compositions may seem dull and even repetitious. However, given typical performance practices in the early 18th century – vocal ornamentation ("divisions"), instrumental participation, antiphonal location for polychoral elements, just intonation, and varied vocal colors – even the homophonic works must have made a strong impression in the highly reverberative church interiors of Rome. At the end of his life he was preparing a mass for twelve choirs, left incomplete at his death. He was buried in the Pitoni family vault in the Basilica of San Marco, where he had served for some 66 years. His best known work is the Dixit Dominus a 16 in 4 choirs.