Введение
Британский оперный певец (1899–2000)
Рой Галбрейт Хендерсон CBE (4 июля 1899 – 16 марта 2000) был британским певцом-баритоном, дирижером и педагогом. Родился в Эдинбурге и вырос в Ноттингеме, Хендерсон начал выступать на публике во время Первой мировой войны, развлекая своих сослуживцев. После войны он поступил в Королевскую академию музыки (RAM) в Лондоне, где завоевал множество призов. В 1925 году он впервые привлек к себе внимание публики, заменив в спешном порядке исполнителя сложной и важной баритоновой партии в «Массе жизни» Фредерика Делиуса на лондонском концерте. В течение последующих 27 лет он успешно концертировал, участвуя в премьерах многих произведений британских композиторов. Хендерсон выступал в опере в течение двух сезонов в Ковент-Гардене в 1928 и 1929 годах и был одним из основателей труппы Глиндеборнского фестиваля, где пел каждый сезон с 1935 по 1939 год. Он также был известен как исполнитель камерных концертов, исполняя как классические, так и новые песни. Он сделал множество записей, в основном для компании Decca, хотя особенно запомнился записями HMV, сделанными в Глиндеборне, и записью 1938 года на Columbia «Серенады к музыке» Ральфа Вогана Уильямса, в которой приняли участие Хендерсон и пятнадцать других выдающихся британских певцов. Помимо вокального искусства, он был дирижером, преимущественно хоровой музыки, и сделал несколько записей в этом качестве. С самого начала своей карьеры Хендерсон стремился стать педагогом по вокалу. Он начал брать учеников в конце 1920-х годов и с 1940 года был профессором в RAM. В 1953 году он оставил концертную деятельность и полностью посвятил себя преподаванию. Среди его многочисленных учеников наиболее известна Кэтлин Ферриер, а также Дженнифер Вивян (сопрано), Констанс Шеклок (меццо-сопрано), Норма Проктер (контральто), Томас Раунд (тенор) и Джон Ширли Квирк и Дерек Хаммонд Страуд (баритоны).
Ранние годы
Хендерсон родился в Эдинбурге, третьим ребенком и старшим сыном преподобного Александра Роя Хендерсона и его жены, Жан Бойд, урожденной Галбрайт. Александр Хендерсон был пастором Августиновской конгрегационной церкви с 1895 по 1902 год, когда он переехал в Англию, чтобы возглавить конгрегационную церковь Касл-Гейт в Ноттингеме. Хендерсон учился в средней школе Ноттингема, где получил классическое образование и стал капитаном команды по крикету. Во время Первой мировой войны Хендерсон служил в стрелковом полку артистов, Ноттингемширском и Дербиширском полках. В его казарме находились два известных баритона, Перси Хеминг и Чарльз Мотт, последний был особенно полезен ему. Хендерсон присоединился к армейскому концертному коллективу, развлекавшему войска, и начал осваивать искусство того, что он называл "произвести впечатление" на публику. Там он получил тринадцать наград, включая золотую медаль Бетжеманна за пение, медаль Почтенной компании музыкантов и медаль за самого выдающегося студента года. Кроме того, он возглавил команду по крикету Королевской академии музыки (RAM) против Королевского музыкального колледжа, капитаном которого был Фолкнер. Будучи еще студентом, Хендерсон сделал свою первую радиопередачу в августе 1922 года для компании Marconi, незадолго до основания BBC. Старшие студенты могли быть назначены субпрофессорами – ассистентами преподавателей – и, работая в этом качестве, Хендерсон решил в 1923 году, что, достигнув пятидесяти лет, он оставит сцену и посвятит себя преподаванию. 27 марта 1926 года Хендерсон женился на Берте Коллин Смит (1901–1985), однокурснице из RAM. У них был сын и две дочери. На следующий день лондонская газета сообщила:
Солисты – мадам Мириам Лисетт, мисс Астра Десмонд, мистер Уолтер Виддоп и мистер Рой Хендерсон, исполнивший важную партию баритона. Успех этого молодого шотландского певца, впервые выступавшего на важном концерте, был очевиден. Он обладает не только хорошим голосом, но и является певцом исключительного интеллекта. Его интерпретация была не только музыкально превосходной, но и продемонстрировала редкое понимание неуловимого духа текста. Мистер Хендерсон, взявшийся за партию в короткий срок, к тому же пел по памяти. Ему всего 24 года, и ему предстоит большое будущее. (На самом деле ему было 25, а не 24, как он указал в более позднем интервью). Шесть выступлений дирижировал сэр Томас Бичем, которым Хендерсон восхищался, хотя инстинктивно чувствовал себя более близким к сэру Гамильтону Харти: "С Харти я чувствовал, что это своего рода совместное усилие – на все, что я делал, он реагировал, и на все, что он делал, реагировал я". После исполнения "Массы жизни" с Харти в 1932 году Делиус написал Хендерсону, что это было лучшее исполнение, которое он слышал. Композитор прислал ему подписанную фотографию с надписью "Непревзойденному интерпретатору "Заратустры"". "Пилигримы из Кентербери" Дайсона под руководством композитора (1931), "Пять портретов Тюдоров" (1935) и "Dona nobis pacem" (1936) Воан-Уильямса, оба под управлением композитора. Он был одним из шестнадцати солистов, выбранных для "Серенады к музыке" (1938), которую Воан-Уильямс сочинил в честь Вуда в связи с его золотым юбилеем как дирижера. Композитор писал музыку, учитывая голос каждого солиста, и, как и другие певцы, Хендерсон отмечен в опубликованной партитуре, где инициалы каждого солиста напечатаны рядом с его или ее партиями, в случае Хендерсона: "Nor is not mov'd with concord of sweet sounds". Концертный репертуар Хендерсона был широк и разнообразен. Он был тесно связан с хоровыми произведениями Элгара и пел под его руководством в "Сне Геронтия" в 1933 году. Хендерсон был высоко оценен в "Апостолах" Элгара. В "Словаре музыки и музыкантов" Алан Блайт цитирует рецензию из "Таймс": "Среди сольных певцов наиболее выдающимся был мистер Рой Хендерсон, который произнес слова Иисуса с нежной, твердой убежденностью, соответствующей его способности исполнять всю музыку без нот в руках. Он дышал истинной атмосферой, как будто был к ней прирожден. И он записал для Vocalion сцену из оперы, исполняя роли Форда и Фальстафа. Его профессиональный дебют в опере состоялся в международном сезоне 1928 года в Ковент-Гардене. В следующем сезоне в Ковент-Гардене он снова появился в "Золоте Рейна" и спел Геральда в "Лоэнгрине", под управлением соответственно Бруно Вальтера и Роберта Хегера. Также в 1929 году, под управлением Джона Барбиролли, он сыграл Форда в "Фальстафе" для Британской национальной оперной компании, напротив своего Фальстафа из RAM, Артура Фира. После 1929 года Хендерсон больше не выступал в Ковент-Гардене. В 1931 году он был баритоном-солистом в концертном исполнении оперы Мануэля де Фаллы "Кукольное представление Мастера Петера", под управлением композитора. Он тесно сотрудничал с Глайндборнским фестивалем. В 1934 году он спел графа Альмавиву в "Свадьбе Фигаро" в день открытия первого сезона фестиваля и еще на двенадцати представлениях в 1934 и 1935 годах. Затем он выступал в Глайндборне каждый год до начала Второй мировой войны в 1939 году. Среди других его ролей были Папагено в "Волшебной флейте" (16 представлений, 1936–1937), Гульельмо в "Так поступают все женщины" (19 представлений, 1936–1939) и Мазетто в "Дон Жуане" (36 представлений, 1936–1939). Из них его любимыми ролями были Папагено и Гульельмо: "не граф, который мне не особо нравился. Это злой, ревнивый персонаж, и я больше склонен к комедии". Дирижировал Фриц Буш, который, наряду с Харти, был дирижером, с которым Хендерсону больше всего нравилось работать. В 1940 году труппа Глайндборна отправилась в турне с постановкой "Нищенской оперы", в которой Хендерсон играл Пичэма и должен был заменить Майкла Редгрейва в роли Мекаита, но падение Франции и эвакуация из Дюнкерка вынудили отменить турне. Аккомпаниатор Джеральд Мур писал, что "тихий, неприметный манер Хендерсона скрывал проницательный ум и воображение, которые делали каждую песню, которую он исполнял, живой":
Мур добавил: "Помимо нашей приятной совместной работы, я не знаю ни одного коллеги с более живым чувством юмора и более острым чувством веселья". После ранней смерти Ферриер Хендерсон написал главу о том, как он был ее учителем и другом, в мемориальном томе, отредактированном Невиллом Кардусом в 1954 году.
blockindent|The soloists were Mme Miriam Licette, Miss Astra Desmond, Mr Walter Widdop, and Mr Roy Henderson, who took the all important baritone part. The success of this young Scottish singer, who was making his first appearance at an important concert, was emphatic. He not only has a voice which he uses well, but is a singer of exceptional intelligence. His interpretation was not only musically excellent, but showed a rare understanding of the elusive spirit of the text. Mr. Henderson, who undertook the part at short notice, moreover sung by heart. He is only 24 and should go far. refn|He was in fact 25 rather than 24, as he pointed out in a later interview. Six were conducted by Sir Thomas Beecham, whom Henderson admired, although finding himself instinctively more in rapport with Sir Hamilton Harty: "I felt with Harty that there was a sort of joint effort − whatever I did he responded to, and whatever he did I responded to". After a performance of the Mass of Life with Harty in 1932 Delius wrote to Henderson saying that it had been the best performance he had heard. The composer sent him a signed photograph inscribed "To the unequalled interpreter of Zarathustra". Dyson's The Canterbury Pilgrims under the composer (1931), Vaughan Williams's Five Tudor Portraits (1935) and Dona nobis pacem (1936), both conducted by the composer, He was one of the sixteen soloists chosen for the Serenade to Music (1938), which Vaughan Williams composed as a tribute to Wood for the latter's golden jubilee as a conductor. The composer wrote the music with each soloist's voice in mind, and like the other singers, Henderson is commemorated in the published score which prints each soloist's initials alongside his or her lines, in Henderson's case "Nor is not mov'd with concord of sweet sounds". Henderson's concert repertory was wide and varied. He was closely associated with the choral works of Elgar, and sang under the composer's baton in The Dream of Gerontius in 1933. Henderson was greatly admired in Elgar's The Apostles, In Grove's Dictionary of Music and Musicians, Alan Blyth quotes a review from The Times:
blockindent|Among the solo singers the most outstanding was Mr Roy Henderson, who delivered the words of Jesus with a gentle, firm conviction that tallied with his ability to sing the whole of the music without a score in his hand. He breathed the true atmosphere as by nature fitted to it. and he made a well received record for Vocalion of a scene from the opera, singing the parts of both Ford and Falstaff. His professional debut in opera was in the 1928 international season at Covent Garden. In the following Covent Garden season he appeared again in Das Rheingold and sang the Herald in Lohengrin, conducted respectively by Bruno Walter and Robert Heger. Also in 1929, conducted by John Barbirolli, he played Ford in Falstaff for the British National Opera Company, opposite his RAM Falstaff, Arthur Fear. After 1929 Henderson made no further appearances at Covent Garden. In 1931 he was the baritone soloist in a concert performance of Manuel de Falla's opera Master Peter's Puppet Show, conducted by the composer. He became closely associated with the Glyndebourne Festival. In 1934 he sang Count Almaviva in Le nozze di Figaro on the opening night of the festival's inaugural season and at twelve further performances in 1934 and 1935. Thereafter he appeared at Glyndebourne every year until the outbreak of the Second World War in 1939. His other roles there were Papageno in Die Zauberflöte (16 performances, 1936−1937), Guglielmo in Così fan tutte (19 performances, 1936−1939) and Masetto in Don Giovanni (36 performances, 1936−1939). Of these, his favourite roles were Papageno and Guglielmo: "not the Count which I didn't enjoy particularly. It's an angry, jealous part and I'm much more inclined to comedy". The conductor was Fritz Busch, who was, along with Harty, the conductor Henderson most liked working with. In 1940 the Glyndebourne company went on tour with a production of The Beggar's Opera in which Henderson played Peachum and was scheduled to take over from Michael Redgrave as Macheath, but the fall of France and evacuation from Dunkirk forced the cancellation of the tour. The accompanist Gerald Moore wrote that Henderson's "quiet unobtrusive manner concealed a probing mind and an imagination that made every song he sang vital":
Moore added, "Our enjoyable work together apart, I know of no colleague with a livelier humour and keener sense of fun". After Ferrier's early death, Henderson contributed a chapter on being her teacher and friend in a memorial volume edited by Neville Cardus in 1954.
Последние годы
До последних лет жизни Хендерсон продолжал преподавать в своем доме в Белсайз-парке, Лондон. На пенсии он делился воспоминаниями и комментировал многие радиопрограммы BBC, в том числе в 1989 году, где участвовал вместе с двумя другими из ныне живущих солистовrefn|Другими двумя были Дам Эва Тернер и Мэри Джарред. К столетию его рождения был выпущен сборник его записей на компакт-диске, самая ранняя из которых датируется 1925 годом. Хендерсон умер 16 марта 2000 года в возрасте 100 лет в доме престарелых Музыкантов Благотворительного Фонда, Дом Айвора Ньютона, Бромли, в юго-восточной части Лондона. У него остались сын и дочь; его жена и одна дочь скончались раньше него.