Томас Бевик: Жизнь и творчество английского гравера и натуралиста.

Введение

Томас Бевик (англ. Thomas Bewick; 11 августа 1753 – 8 ноября 1828) – английский гравер по дереву и автор книг по естественной истории. В начале карьеры он выполнял разнообразные заказы, включая гравировку столовых приборов, изготовление деревянных форм для рекламы и иллюстрации детских книг. Постепенно он перешел к иллюстрированию, написанию и изданию собственных книг, завоевав признание взрослой аудитории благодаря изысканным иллюстрациям в "Истории четвероногих". Его профессиональный путь начался с ученичества у гравера Ральфа Бейлби в Ньюкасле-на-Тайне. Он стал партнером в компании, а затем возглавил её. Среди учеников Бевика были Джон Андерсон, Люк Кленнелл и Уильям Харви, которые впоследствии прославились как художники и граверы. Бевик наиболее известен своей "Историей британских птиц", которая и сегодня ценится прежде всего за гравюры на дереве, особенно за небольшие, тонко наблюдательные и часто юмористические виньетки, известные как концевые украшения. Эта книга стала прообразом всех современных определителей полевых видов. На протяжении всей жизни он иллюстрировал издания басен Эзопа. Бевика "обычно считают основоположником гравюры на дереве" как "первого, кто раскрыл весь её потенциал", что позволило создавать высококачественные иллюстрации по доступной цене.

Жизнь

Бевик родился в Черриберне, в доме в деревне Микли, Нортумберленд, недалеко от Ньюкасла-на-Тайне, 10 или 11 августа 1753 года, хотя его день рождения всегда отмечался 12-го. Его родители были фермерами-арендаторами: его отец Джон был женат до союза с Джейн, и ему было за сорок, когда родился Томас, старший из восьми детей. Джон арендовал небольшую угольную шахту в Микли-Банке, где работало, возможно, шесть человек. Бевик не преуспел в учебе, но в очень раннем возрасте проявил талант к рисованию. В мастерской Беилби Бевик выгравировал серию диаграмм на дереве для Чарльза Хаттона, иллюстрируя трактат об измерениях. Похоже, что впоследствии он полностью посвятил себя гравюре на дереве, и в 1775 году он получил приз от Королевского общества поощрения искусств, мануфактур и торговли за гравюру на дереве "Охотник и старый пес" из "Избранных басен" покойного мистера Гэя, который он иллюстрировал. В 1776 году Бевик стал партнером в мастерской Беилби. Совместный бизнес процветал, став ведущей гравировальной мастерской Ньюкасла с завидной репутацией высокого качества работы и хорошего обслуживания. В сентябре 1776 года он отправился в Лондон на восемь месяцев, обнаружив, что город груб, обманчив и жесток, и ему очень не нравилась несправедливость крайнего богатства и бедности, сосуществующих бок о бок. Он вернулся в свой любимый Ньюкасл, как только смог, но его пребывание в столице дало ему более широкую известность, опыт ведения бизнеса и понимание новых направлений в искусстве. В 1786 году, когда он был финансово обеспечен, он женился на Изабелле Эллиотт из Овингема; они были друзьями с детства. У них было четверо детей: Роберт, Джейн, Изабелла и Элизабет; дочери работали над мемуарами отца после его смерти. Бевик также был известен своим сильным чувством морали и был одним из первых сторонников справедливого обращения с животными. Он возражал против купирования хвостов лошадям, жестокого обращения с цирковыми животными, такими как медведи, и жестокости к собакам. Более того, он считал войну совершенно бессмысленной. Все эти темы повторяются в его гравюрах, которые перекликаются с вниманием Хогарта к моральным вопросам. Например, он изображает раненых солдат с деревянными ногами, вернувшихся с войны, и животных с виселицей на заднем плане. У Бевика было по крайней мере 30 учеников, которые работали на него и Беилби в качестве подмастерьев, первым из которых был его младший брат Джон. Некоторые из них добились известности как граверы, в том числе Джон Андерсон, Люк Кленнелл, Чарльтон Несбит, Уильям Харви, Роберт Джонсон и его сын и будущий партнер Роберт Эллиот Бевик. Партнеры опубликовали свою "Историю четвероногих" в 1790 году, предназначенную для детей, но нашедшую и взрослую аудиторию, и ее успех побудил их задуматься о более серьезной работе по естественной истории. В рамках подготовки к этому Бевик несколько лет работал над вырезанием деревянных блоков для "Лесных птиц", первого тома "Истории британских птиц". Учитывая его глубокие знания о птицах Нортумберленда, Бевик подготовил иллюстрации, а Беилби получил задание собрать текст, что ему давалось с трудом. Бевик в итоге написал большую часть текста.

Bewick was born at Cherryburn, a house in the village of Mickley, Northumberland, near Newcastle upon Tyne on 10 or 11 August 1753, although his birthday was always celebrated on the 12th. His parents were tenant farmers: his father John had been married before his union with Jane, and was in his forties when Thomas, the eldest of eight, was born. John rented a small colliery at Mickley Bank, which employed perhaps six men. Bewick did not flourish at schoolwork, but at a very early age showed a talent for drawing. In Beilby's workshop Bewick engraved a series of diagrams on wood for Charles Hutton, illustrating a treatise on measurement. He seems thereafter to have devoted himself entirely to engraving on wood, and in 1775 he received a prize from the Royal Society for the Encouragement of Arts, Manufactures and Commerce for a wood engraving of the "Huntsman and the Old Hound" from Select Fables by the late Mr Gay, which he was illustrating. In 1776 Bewick became a partner in Beilby's workshop. The joint business prospered, becoming Newcastle's leading engraving service with an enviable reputation for high quality work and good service. In September 1776 he went to London for eight months, finding the city rude, deceitful and cruel, and much disliking the unfairness of extreme wealth and poverty side by side. He returned to his beloved Newcastle as soon as he could, but his time in the capital gave him a wider reputation, business experience, and an awareness of new movements in art. In 1786, when he was financially secure, he married Isabella Elliott from Ovingham; she had been a friend when they were children. They had four children, Robert, Jane, Isabella, and Elizabeth; the daughters worked on their father's memoir after his death. Bewick was also noted as having a strong moral sense and was an early campaigner for fair treatment of animals. He objected to the docking of horses' tails, the mistreatment of performing animals such as bears, and cruelty to dogs. Above all, he thought war utterly pointless. All these themes recur in his engravings, which echo Hogarth's attention to moral themes. For example, he shows wounded soldiers with wooden legs, back from the wars, and animals with a gallows in the background. Bewick had at least 30 pupils who worked for him and Beilby as apprentices, the first of which was his younger brother John. Several gained distinction as engravers, including John Anderson, Luke Clennell, Charlton Nesbit, William Harvey, Robert Johnson, and his son and later partner Robert Elliot Bewick. The partners published their History of Quadrupeds in 1790, intended for children but reaching an adult readership, and its success encouraged them to consider a more serious work of natural history. In preparation for this Bewick spent several years engraving the wood blocks for Land Birds, the first volume of A History of British Birds. Given his detailed knowledge of the birds of Northumberland, Bewick prepared the illustrations, so Beilby was given the task of assembling the text, which he struggled to do. Bewick ended up writing most of the text,

Книга имела немедленный успех после публикации — самими Беилби и Бевиком — в 1797 году, а в 1795 году была опубликована антология об изучении характера королей и королев Англии. Учитывая успех публикации 1797 года его иллюстраций птиц, Бевик немедленно приступил к работе над вторым томом, "Водными птицами", но разногласия по поводу авторства привели к окончательному разрыву с Беилби. Бевик не мог контролировать свои чувства и решать вопросы спокойно, поэтому партнерство закончилось бурно и дорого, оставив Бевика с собственной мастерской. Бевику пришлось заплатить 20 фунтов стерлингов, что эквивалентно примерно 20 000 фунтов стерлингов в 2011 году, в качестве гонораров адвокатам и более 21 фунта стерлингов за долю Беилби в оборудовании мастерской. С помощью своих подмастерьев Бевик выпустил второй том, "Водные птицы", в 1804 году, как единственный автор. Он считал управление типографией непрерывной проблемой, но книга имела такой же успех, как и первый том. Бевик любил музыку Нортумберленда, особенно нортумбрийскую волынку. Он особенно хотел продвигать нортумбрийскую волынку и поддерживать волынщика Джона Пикока, поэтому он поощрял Пикока обучать учеников, чтобы они стали мастерами этого вида музыки. Одним из этих учеников был сын Томаса, Роберт, чьи сохранившиеся сборники мелодий дают представление о репертуаре волынщика в 1820-х годах. Последняя гравюра на дереве Бевика, "В ожидании смерти", изображала старого костлявого рабочего коня, одиноко стоящего у пня дерева, которого он увидел и зарисовал еще в качестве подмастерья; эта работа перекликается с последней работой Уильяма Хогарта, "Батос", изображающей упавшего художника у сломанной колонны. Он умер после нескольких дней болезни 8 ноября 1828 года, у себя дома. Он был похоронен на церковном кладбище в Овингеме, рядом со своей женой Изабеллой, которая умерла два года назад, и недалеко от своих родителей и брата Джона.

Сказки Эзопа

Различные издания басен Эзопа, иллюстрированные Бьюиком, охватывают почти всю его творческую жизнь. Первая была создана для ньюкаслского книготорговца Томаса Сейнта в годы его ученичества – издание «Избранных басен» Роберта Додсли, опубликованное в 1776 году. В 1784 году вместе с братом Джоном он участвовал в издании трех томов для того же издателя, повторно использовав некоторые изображения из издания 1776 года. Бевик продолжил издавать третье издание басен. В 1812 году, когда он выздоравливал от опасной болезни, он обратил свое внимание на давнюю заветную задумку – большое трехтомное издание «Басни Эзопа и других», в конечном итоге опубликованное в 1818 году. Работа разделена на три части: первая содержит некоторые из басен Додсли, предваряемые краткой прозаической моралью; вторая – «Басни с размышлениями», в которой за каждой историей следует прозаическая и стихотворная мораль, а затем развернутая прозаическая рефлексия; третья, «Басни в стихах», включает басни из других источников в стихах нескольких неназванных авторов. Гравировки изначально были разработаны Бьюиком на дереве, а затем вырезаны его учениками под строгим контролем, с его последующей доработкой при необходимости. В этом издании использовался метод, изобретенный Бьюиком – гравюра «белой линией», техника от темного к светлому, при которой линии, которые должны остаться белыми, вырезаются из деревянного блока. В ней описываются 260 млекопитающих со всего мира, включая животных от "Адива" до "Зорильи". Особенно тщательно описаны некоторые домашние животные: первая запись посвящена лошади. Beilby и Bewick испытывали трудности с определением того, что включить, и особенно с тем, как организовать записи. Они надеялись систематизировать животных, но обнаружили, что конкурирующие системы Линнея, Буффона и Джона Рэя противоречат друг другу, а в случае Линнея, по крайней мере, менялись с каждым изданием его труда. Они решили в первую очередь представить полезных животных «которые столь существенно способствуют силе, богатству и благополучию этого королевства». Обзор книги получился неровным, что является прямым следствием источников, к которым обращался Бьюик: его собственных знаний о британских животных, доступных научных трудов, в сочетании с «Наблюдениями о скоте» Джорджа Калли 1786 года и антикварной книгой Джона Кайуса «О английских собаках» 1576 года. Бьюику был предоставлен отчет шведского натуралиста Андерса Спаррмана о его визите на Мыс Доброй Надежды в экспедиции Кука 1772–1776 годов, и животные из Южного мыса занимают важное место в книге. Это была энергичная эклектика, но она сразу же была встречена с энтузиазмом британской публикой. Им понравилось сочетание энергичных ксилографий, простых и точных описаний и всевозможных экзотических животных наряду с тем, что им было знакомо. Бьюику помогло его глубокое знание повадок животных, приобретенное во время его частых выездов за город. Он также рассказывает об информации, переданной ему знакомыми и местными землевладельцами, а также о той, что он почерпнул из естественно-исторических трудов своего времени, включая работы Томаса Пеннанта и Гилберта Уайта, а также перевод «Естественной истории» Буффона. Многие из иллюстраций, которые чаще всего воспроизводились в других книгах и в качестве украшений, – это небольшие концовки, которые Бьюик помещал внизу страниц оригинала. По-видимому, Бьюик обладал безупречным чувством того, какая именно линия необходима, и, прежде всего, где остановиться, как будто не было паузы для анализа или размышления между образом в уме и рукой на дереве. Этот навык, который вызывал благоговение у последующих поколений гравёров, можно объяснить врожденным талантом, «не знаю что» гения. Но он также был результатом постоянной привычки рисовать в детстве, кропотливого изучения техники в качестве ученика (сопровождаемого словами «Томас Бьюик его знак»), а также гравировки его в одной из его концовок, как будто он случайно затуманил крошечный образ деревенской сцены с коттеджем. Углоу отмечает предположение одного критика, что Бьюик, возможно, имел в виду, что мы смотрим на сцену через игриво замутненное окно, а также привлекаем наше внимание к Бьюику, создателю. Адриан Серл, пишущий в The Guardian, описывает крошечную работу как «визуальный эквивалент авторских шуток, которые Лоуренс Стерн использовал в «Тристраме Шенди», это чудесная, вневременная, магическая шутка».

The various editions of Aesop's Fables illustrated by Bewick span almost his entire creative life. The first was created for the Newcastle bookseller Thomas Saint during his apprentice years, an edition of Robert Dodsley's Select Fables published in 1776. With his brother John he later contributed to a three volume edition for the same publisher in 1784, reusing some pictures from the 1776 edition. Bewick went on to produce a third edition of the fables. While convalescing from a dangerous illness in 1812, he turned his attention to a long cherished venture, a large three volume edition of The Fables of Aesop and Others, eventually published in 1818. The work is divided into three sections: the first has some of Dodsley's fables prefaced by a short prose moral; the second has "Fables with Reflections", in which each story is followed by a prose and a verse moral and then a lengthy prose reflection; the third, "Fables in Verse", includes fables from other sources in poems by several unnamed authors. Engravings were initially designed on the wood by Bewick and then cut by his apprentices under close supervision, refined where necessary by himself. This edition used a method that Bewick had pioneered, "white line" engraving, a dark to light technique in which the lines to remain white are cut out of the woodblock. It deals with 260 mammals from across the world, including animals from "Adive" to "Zorilla". It is particularly thorough on some of the domestic animals: the first entry describes the horse. Beilby and Bewick had difficulty deciding what to include, and especially on how to organise the entries. They had hoped to arrange the animals systematically, but they found that the rival systems of Linnaeus, Buffon and John Ray conflicted, and in Linnaeus's case at least changed with every edition of his work. They decided to put useful animals first "which so materially contribute to the strength, the wealth, and the happiness of this kingdom". The book's coverage is erratic, a direct result of the sources that Bewick consulted: his own knowledge of British animals, the available scholarly sources, combined with George Culley's 1786 Observations on Livestock and the antique John Caius's 1576 On English Dogs. Bewick had to hand the Swedish naturalist Anders Sparrman's account of his visit to the Cape of Good Hope on Cook's expedition of 1772 to 1776, and animals from the Southern Cape figure largely in the book. It was an energetic muddle, but it was at once greeted with enthusiasm by the British public. They liked the combination of vigorous woodcuts, simple and accurate descriptions, and all kinds of exotic animals alongside things they knew. Bewick was helped by his intimate knowledge of the habits of animals acquired during his frequent excursions into the country. He also recounts information passed to him by acquaintances and local gentry, and that obtained in natural history works of his time, including those by Thomas Pennant and Gilbert White, as well as the translation of Buffon's Histoire naturelle. Many of the illustrations that have most frequently been reproduced in other books and as decorations are the small tailpieces that Bewick had placed at the bottoms of the pages of the original. quote|Bewick appears to have had a faultless sense of exactly what line was needed, and above all where to stop, as if there were no pause for analysis or reflection between the image in the mind and the hand on the wood. This skill, which has made later generations of engravers pause in awe, could be explained as an innate talent, the je ne sais quoi of "genius". But it also came from the constant habit of drawing as a child, the painstaking learning of technique as an apprentice (accompanied by the words "Thomas Bewick his mark"), as well as engraving it in one of his tail pieces as if it had clouded the tiny image of a rustic scene with a cottage by mistake. Uglow notes one critic's suggestion that Bewick may have meant we are looking at the scene through a playfully smudged window, as well as drawing our attention to Bewick, the maker. Adrian Searle, writing in The Guardian, describes the tiny work as "A visual equivalent to the sorts of authorial gags Laurence Sterne played in Tristram Shandy, it is a marvellous, timeless, magical joke."

Наследие

Известность Бьюика, уже получившая широкое признание по всей Великобритании благодаря его работам о птицах, росла в течение девятнадцатого века. В 1830 году Уильям Яррелл назвал лебедя Бьюика в его честь, а сын Бьюика, Роберт, выгравировал изображение этой птицы для последующих изданий "Британских птиц". Критик Джон Раскин сравнил тонкость его рисунка с работами Хольбейна, Дж. М. В. Тернера и Паоло Веронезе, отметив, что манера, в которой Бьюик выгравировал перья птиц, была "самым мастерским достижением в гравюре по дереву". Его слава померкла с распространением более массовой и механизированной иллюстрации, но художники двадцатого века, такие как Гвен Раверат, продолжали восхищаться его мастерством, а работы Пола Нэша и Эрика Равилиуса описывали как напоминающие стиль Бьюика. Иллюстрированные книги Бьюика, пользовавшиеся восхищением с момента публикации, принесли ему известность при жизни. Его "Мемуары", опубликованные через поколение после его смерти, вызвали новый интерес и расширили уважение к его творчеству, которое продолжает расти и по сей день. Современников Бьюика привлекала точность и занимательность его наблюдений. Два столетия спустя эти качества по-прежнему ценятся, но также признается богатство и уникальность исторической информации, которую они содержат. Работы Бьюика хранятся в коллекциях Британского музея и Музея Виктории и Альберта. В городской библиотеке Ньюкасла находится собрание его произведений и связанных с ними материалов, сформированное благодаря завещанию Джона Уильяма Пиза, сделанному городу в 1901 году. Память о Бьюике увековечена в Ньюкасле и Гейтсхеде: его именем названы улицы, а мемориальные доски отмечают места его бывших домов и мастерских.