Сара Сиддонс: Жизнь и карьера великой актрисы

Введение

Уэльская актриса (1755–1831)

Сара Сидонс (урождённая Кембл; 5 июля 1755 – 8 июня 1831) и Сидонс была в центре этих событий. Портреты изображали актрис в аристократической одежде, недавно появившиеся газеты распространяли имена и изображения актрис, а сплетни об их личной жизни распространялись в обществе. Хотя немногие люди видели Сидонс на сцене, её имя стало настолько известно, что когда было объявлено о её выступлении, "толпа повела себя так, будто уже знала её". Роли на сцене и личные биографии актрис сливались воедино, что побуждало многих использовать эти преувеличенные образы женственности для создания сценического и внесценического персонажа.

Ранние годы

Сидонс родилась Сара Кембл в Бреконе, Брекнокшир, Уэльс, как старшая дочь Роджера Кембла, католика, и Сары "Сэлли" Уорд, протестантки. Сару и ее сестер воспитывали в вере матери, а ее братьев – в вере отца. Роджер Кембл был управляющим гастрольной театральной труппы, Уорвикширской компании комиков. Несмотря на то, что в театральной труппе работали большинство членов семьи Кембл, родители Сидонс поначалу не одобряли ее выбор профессии. В то время актерская карьера только начинала считаться достойной профессией для женщины. Сидонс служила горничной, а затем компаньонкой леди Мэри Берти Грэйтхид в Гайс-Клиффе близ Уорвика. В 1777 году она отправилась в "тур по провинциям". В течение следующих шести лет она работала в провинциальных театральных труппах, в частности в Йорке и Бате. Ее первое выступление в театре "Олд Орчард Стрит" в Бате состоялось осенью 1778 года, за него ей платили 3 фунта стерлингов в неделю (3,0 фунта стерлингов в 1778 году эквивалентны приблизительно <расчетной сумме> в наши дни, или приблизительно $). Этот гонорар рос по мере того, как ее выступления становились все более известными, и когда она начала выступать в Бристоле в Королевском театре на Кинг-стрит (в котором сейчас располагается Бристольский старый вик), также управляемом Джоном Палмером. Сидонс жила с мужем и детьми в георгианском доме по адресу 33 The Paragon в Бате, до своего последнего выступления там в мае 1782 года. Полная речь была опубликована в Bath Chronicle и Weekly Gazette 4 июля 1782 года. Образ материнства она использовала на протяжении всей своей карьеры, особенно когда она вновь выступила в Дрюри-Лейн 10 октября 1782 года, и это выступление резко отличалось от ее первых ролей. Она сразу же произвела фурор, сыграв главную роль в адаптации Гарриком пьесы Томаса Саузерна "Изабелла, или Роковой брак". Она была настолько хороша, что "ее проникновенное воплощение домашней скорби произвело сенсацию, заставив публику плакать и вызвав у критиков восторженные отзывы".

Siddons was born Sarah Kemble in Brecon, Brecknockshire, Wales, the eldest daughter of Roger Kemble, a Roman Catholic, and Sarah "Sally" Ward, a Protestant. Sarah and her sisters were raised in their mother's faith and her brothers were raised in their father's faith. Roger Kemble was the manager of a touring theatre company, the Warwickshire Company of Comedians. Although the theatre company included most members of the Kemble family, Siddons' parents initially disapproved of her choice of profession. At that time, acting was only beginning to become a respectable profession for a woman. Siddons served as a lady's maid and later as companion to Lady Mary Bertie Greatheed at Guy's Cliffe near Warwick. In 1777, she went on "the circuit" in the provinces. For the next six years she worked in provincial companies, in particular York and Bath. Her first appearance at Bath's Old Orchard Street Theatre was in autumn 1778 at a salary of £3 per week (3.0 in 1778 is equivalent to about <calculated amount> in recent years, or approximately $). This amount grew as her performances became better known, and as she began to appear in Bristol at the Theatre Royal, King Street (which now houses the Bristol Old Vic), also run by John Palmer. Siddons lived with her husband and children in a Georgian house at 33 The Paragon in Bath, until her final performance there in May 1782. The full speech was published in the Bath Chronicle and Weekly Gazette, 4th July 1782. The presentation of her own motherhood was something she used throughout her career, notably when she performed her next Drury Lane appearance, on 10 October 1782, which could not have been more different from her debut performances. She was an immediate sensation playing the title role in Garrick's adaptation of a play by Thomas Southerne, Isabella, or, The Fatal Marriage. So good was she that "Her pathetic embodiment of domestic woe created a sensation, flooding the audience with tears and exciting critics to hyperbolic praise."

Средняя карьера: Заметные роли

Сидонс продолжала выступать в провинциальных театрах, в том числе в театре Лидса в 1786 году, неизменно демонстрируя глубокое понимание каждой роли. Именно в образах леди Макбет и Изабеллы Сидонс предложила новый подход к созданию персонажей. Сидонс признают изобретательницей и сторонницей точности в соответствии с текстом пьесы, в отличие от театральных традиций того времени: «Сидонс была уникальна тем, что изучала весь сценарий, сидела за кулисами, чтобы слышать всю пьесу целиком, и внимательно следила за игрой своих партнеров и за текстовыми подсказками, которые могли помочь в исполнении». Она завораживала публику силой своих эмоций, воплощая убийственные страсти леди Макбет. Вместо того чтобы изображать леди Макбет злобной королевой-убийцей, Сидонс представила ее как женщину с сильным материнским началом и хрупкой женственностью. Ее выбор этой роли был примечателен, поскольку роли, предполагающие исполнение мужских персонажей, «обычно были более сложными и требовательными, чем роли в мужском костюме». Актеру приходилось поддерживать иллюзию на протяжении всей пьесы, в то время как роль в мужском костюме была короче и достигала комедийного эффекта за счет неубедительного изображения противоположного пола. Сидонс играла Гамлета неоднократно, хотя и нерегулярно, в течение трех десятилетий, всегда в провинции и никогда в Лондоне, до достижения ею пятидесятилетнего возраста. Сара Сидонс впервые исполнила роль Гамлета в Ворчестере в 1775 году, а затем в Манчестере, где ее партнером по сцене в роли Лаэрта был ее брат Джон Филипп Кембл в марте 1777 года. В Бристольском театре она сыграла Гамлета в 1781 году, а затем повторила эту роль в Ливерпуле. В Дублине она играла Гамлета в театральный сезон 1802–1803 годов и вновь в 1805 году. Она предложила своему другу и коллеге Уильяму Галиндо возобновить их успешный спектакль 1802 года, где она играла Гамлета, а Галиндо – Лаэрта. Эта постановка 1805 года произвела такое впечатление, что была высмеяна в сатирическом журнале «The Dublin Satirist» пять лет спустя, в 1810 году.

Siddons continued to act in the provinces, appearing at The Theatre, Leeds, in 1786 and consistently brought a thorough understanding to each of her roles. It was through her portrayals of Lady Macbeth and Isabella, particularly, that Siddons offered a new way of approaching character. Siddons has been credited for inventing and promoting textual accuracy above the theatrical traditions of her time: "Siddons was unique for making herself familiar with the entire script, sitting offstage in order to hear the full play, and paying careful attention to her scene partners and to textual clues that could aid performance." She spellbound her audience through the grandeur of her emotions as she expressed Lady Macbeth's murderous passions. Rather than portraying Lady Macbeth as a murderous evil queen, Siddons depicted her with a strong sense of maternity and a delicate femininity. Her choice to tackle this role was fascinating as cross gendered roles were "generally more difficult and demanding than a breeches role". The performer would need to sustain the illusion for the whole duration of the play as opposed to a breeches role which is much more brief and gained comedic success from the character's poor delivery at representing the opposite sex. Far from a one off curiosity, "Siddons played Hamlet repeatedly, if sporadically, for three decades, always in the provinces and never in London, until she reached the age of fifty". Sarah Siddons first played Hamlet in Worcester in 1775 and then in Manchester opposite her brother John Philip Kemble as Laertes March 1777. At the Bristol theatre, she played Hamlet in 1781. She went on to repeat the role in Liverpool. In Dublin, she played Hamlet during the season of 1802 03 and once more in 1805. She proposed that last performance to her friend and fellow actor William Galindo as a revival of their successful 1802 performance, with herself as Hamlet and Galindo as Laertes. This 1805 revival production made enough of an impression to be caricatured in The Dublin Satirist five years later in 1810.

Известные личности и "Женская звезда"

Это было начало двадцати лет, в течение которых она стала неоспоримой королевой Дрюри-Лейн. Ее статус знаменитости называли "мифическим" и "монументальным", и к середине 1780-х годов Сиддонс утвердилась как культурная икона. Ширер Уэст, анализируя разрушение частного и публичного образа Сиддонс, писала, что брат Сиддонс, актер и режиссер Джон Филипп Кембл, "существенно переписывал отрывки в некоторых пьесах, чтобы смягчить любую непристойность [и] избежать сексуальных проступков", которые могли бы повредить ее репутации целомудренной женщины. Некоторые исследователи полагают, что, хотя слава и успех Сиддонс казались легкими, на самом деле это был "тщательно выстроенный процесс". Она выбирала только те роли, которые могли укрепить ее популярность и защитить ее имидж. Умело стирая грань между персонажами, которых она играла на сцене, и своим поведением за ее пределами,

Сиддонс время от времени устраивала публичные чтения пьес, а шотландская поэтесса и драматург Джоанна Бейли записала свои впечатления от нескольких спектаклей 1813 года. Несмотря на свои сомнения относительно "частых взрывов голоса Сиддонс, выходящих за рамки естественной страсти", Бейли написала сэру Вальтеру Скотту: "В целом, это была прекрасная и мощная игра; и когда она закончится, мы, нынешнее поколение, больше никогда не увидим ничего подобного". Переписка Мэри Гамильтон с ее женихом пролила свет на плавный переход от "художественной мастерской к театральной сцене" – практических площадок, которые в XVIII веке были тесно связаны и сыграли важную роль в формировании самой идеи знаменитости. Современный биограф вспоминал: "Кареты толпились у дверей художника; и если каждая прекрасная дама, выходя из них, не проливала слез перед портретом, то все они, по крайней мере, держали наготове свои белые платки для этой демонстрации чувственности".

Поздние годы карьеры и выход на пенсию: физический спад

Как отмечается в биографии Кэмпбелла, Сиддонс вернулась к этой роли примерно через шесть лет, а в 1802 году она покинула театр Друри-Лейн ради его соперника – театра Ковент-Гарден. Сиддонс официально ушла со сцены в 1812 году, но продолжала выступать по особым случаям. В 1816 году принцесса Шарлотта Уэльская попросила увидеть «Леди Макбет», что побудило Сиддонс выйти из отставки. Уильям Хазлитт в своих более поздних воспоминаниях отметил, что ее выступления утратили величие, которое они имели в 1785 году: «механизм ее голоса замедлился, между фразами стали слишком большие паузы, а сцена сна была более вымученной и менее естественной». В результате, по мнению Лизы Фриман, «ее культовый статус вступил в противоречие с эстетикой подлинности, которую она сама же и создавала».

Смерть и погребение

Сара Сидонс умерла в 1831 году в Лондоне. Она была похоронена на кладбище Святой Марии в Паддингтон-Грин. Её описывали как богиню, обладающую царственным и величественным видом. Слава её до сих пор не угасла.

Другие мемориалы

Башня Сидонс, декоративная башня, возведенная около 1777 года на берегу залива в Ростеллан, недалеко от гавани Корк в Ирландии, а также Дом Сары Сидонс (Старый дом) в Нижнем Лидбруке, Глостершир, считается местом ее детства. В 1923 году лондонская Метрополитена ввела в эксплуатацию электрический локомотив, названный в ее честь – Sarah Siddons, № 12. Локомотив оставался в эксплуатации на линии Метрополитена лондонского метрополитена до 1961 года. Окрашенный в цвет бордо, он является единственным из первоначальных двадцати локомотивов, сохранившимся в рабочем состоянии. В школе только для девочек отмечались достижения женщин, и дома в ней носили имена известных англичанок. В 1980 году школа вошла в состав Северо-Вестминстерской общественной школы, а в 2006 году была закрыта, после чего территория была продана под жилую застройку. В 2019 году группа в Facebook "Вспоминаем общеобразовательную школу Сары Сидонс" насчитывала более 540 участников. В 2020 году на месте ее первого профессионального выступления в Ворчестере была установлена мемориальная доска.