Введение
Итальянский художник Маттео Перес де Алесио (1547–1628) — итальянский живописец, работавший в жанрах религиозной, исторической и морской живописи в период маньеризма. Он также был известен как Маттео да Лечче, по названию своего родного города Лечче. Большую часть своей художественной карьеры он провел в Перу, где жил более 40 лет, с 1588 по 1628 год.
Matteo Pérez de Alesio (1547–1628) was an Italian painter of devotional, historical and maritime subjects during the Mannerist period. He was also known as Matteo da Lecce by virtue of his hometown of Lecce. He spent the majority of his entire artistic career in Peru, where he lived more than 40 years, between 1588 and 1628.
Биография
Маттео Перес был сыном Антонио де Алессио и Мадам Люсенте. Он родился в Лекче, в регионе Апулия.
Италия, Мальта и Севилья
Он учился у Микеланджело, работал в Сикстинской капелле в Ватикане, расписывая "Падение ангелов" на фасаде, обращенном к "Страшному суду" Микеланджело. Он был членом Академии Сан-Луки в Риме. Он также создал алтарный образ для церкви Сант-Элижио дельи Орефици. Он отправился в Неаполь, где познакомился с художником Пабло Мороном, который стал его постоянным помощником. Работы Переса в Риме включают фреску "Спор о теле Моисея" (около 1574 года) в Сикстинской капелле, фрески в Вилле д’Эсте в Тиволи и Вилле Мондрагон во Фраскати. Он также работал на Мальте (с 1576 года), в Севилье (в 1580-х годах) и в Лиме (с 1589 года), где и скончался. Зал Святого Михаила и Святого Георгия, также известный как Тронный зал, во Дворце великого магистра в Валлетте украшен 13 его фресками, изображающими события Великой осады Мальты турками в 1565 году. Ему приписывают внедрение маньеризма на Мальте благодаря своим фрескам. Они были написаны с 1575 по 1581 год одновременно с масляными картинами той же сцены, четыре из которых находятся в Кубической комнате Дома королевы в Гринвиче, Лондон. Среди других его работ на Мальте – "Крещение Христа", которое первоначально являлось главной картиной собора Святого Иоанна. В 1583 году он переехал в Испанию. В 1584 году он завершил монументальную фреску в Севильском соборе, изображающую святого Христофора-великана, несущего на плече младенца Иисуса. В 1587 году он написал ту же сцену для церкви Сан-Мигель, а также расписывал другие общественные здания в Севилье.
Перу
Перес де Алесио прибыл в Лиму из Рима в сопровождении своего ученика и помощника Педро Пабло Морона, с которым он заключил контракт в качестве подмастерья в 1583 году. Морон должен был служить ему помощником с жалованием в 200 дукатов на протяжении 10 лет, пока действовал контракт. В 1593 году Перес де Алесио продлил контракт еще на два с половиной года, выплатив Морону в три раза больше первоначально оговоренной суммы. В 1595 году он продлил контракт еще на два года. Договоры, датируемые 1588–1628 годами, указывают на пребывание Переса де Алесио в Лиме. Он привез с собой коллекцию гравюр Дюрера и открыл мастерскую, которая привлекла ряд учеников и последователей, включая Педро Пабло Морона, а также Франсиско Гарсиа (в 1595 году); августинского монаха Франсиско Бежарано (в 1599 году); Доминго Гиля с 1600 по 1603 год; Косме Ферреро Фигероа, а затем его сына Адриано, сформировав то, что Рубен Варгас Угарте описал как одну из первых художественных академий в Лиме. В 1590 году он написал портрет вице-короля Гарсиа Хуртадо де Мендосы, четвертого маркиза де Каньете, и в результате подписал документ как «Художник Его Светлости Господина Вице-короля». В 1592 году он получил звание джентльмена роты аркебузиров конницы «Стражи этого Королевства Перу». Согласно документу 1591 года из Перуанского национального архива, записанному писцом Кордовой [f. 376], он заключил контракт на создание нескольких картин для генерала Дона Антонио Пикадо за 300 песо, среди которых изображение Девы Марии на медной пластине и портрет в полный рост жены Пикадо, доньи Майор Браво де Саравия. Антонио Пикадо был прокурором города Арекипа, где Перес де Алесио создал главный алтарь церкви Святого Доминика. Он также вырезал алтарь для церкви Мерседериев в Хуануко. В 1595 году Перес де Алесио приобрел у Франсиско Лопеса за 350 песо 50 портретов, которые Лопес привез из Кастилии. Помимо своего искусства, Перес де Алесио также пытался разбогатеть на золотых и серебряных рудниках Вилькабамбы (Куско) и Хуанкавелика. Сохранилось множество документов о торговых и деловых операциях, подтверждающих его деятельность в этих областях; в этих документах редко упоминается его художественная деятельность. В 1600 году ему было поручено украсить главную капеллу церкви Святого Доминика в Лиме вместе с Мороном, но некоторые документы свидетельствуют о том, что эта работа уже началась между 1593 и 1594 годами благодаря пожертвованию Дона Алонсо Пикадо в поддержку работы Переса де Алесио. В 1606 году по просьбе Хуана де Веги он написал семь картин для одной из церквей Хуануко. Картины были относительно небольшого размера и изображали темы «Христос с крестом на спине и Его Пресвятая Матерь» и другую, изображающую Иисуса на кресте. Многие биографии утверждают, что он умер в 1616 году, но контракт 1628 года опровергает эту теорию; в том же году он продал изображение Девы Марии монаху Франсиско Пуче из ордена Святого Бенедикта для церкви Монсеррат. В том же году он также вместе с Мороном украсил погребальную капеллу капитана Бернардо де Вильегаса и его жены Марселы де Монтойи в церкви Ла Мерсед в Лиме.
According to a document dated 1591 from the Peruvian Nacional Archive, recorded by the scribe Córdova [f. 376] he contracted to make several paintings for the general Don Antonio Picado for 300 pesos, among these paintings an image of the Virgin Mary on a copper plate; and a full length portrait of Picado's wife, Doña Mayor Bravo de Saravia. Antonio Picado was procurador for the city of Arequipa, where Pérez de Alesio made the main altarpiece of the church of Saint Dominic. He carved an altarpiece for the Mercedarian church of Huánuco as well. In 1595 Pérez de Alesio acquired from Francisco López, for 350 pesos, 50 portraits of figures that López had brought from Castille. Aside from his art, Pérez de Alesio also tried to make his fortune in the gold and silver mines of Vilcabamba (Cusco) and Huancavelica. Many documents of mercantile and business exchanges survive that attest to his activity in these areas; these documents rarely mention his artistic facet. In 1600 he was charged with the adornment of the main chapel of the church of Saint Dominic of Lima, along with Morón, but some documents suggest that this work had already begun between 1593 and 1594 thanks to a donation from Don Alonso Picado in support of Pérez de Alesio's work. In 1606, at the request of Juan de Vega, he painted seven paintings for one of the churches of Huánuco. The paintings were of relatively small size and included as themes "Christ with the Cross on his back and his Holy Mother" and another representing Jesus in on the cross. Many biographies describe him as dying in 1616, but a contract of 1628 rejects this theory; in that year he sold an image of the Virgin Mary to the friar Francisco Puche of the order of Saint Benito for the church of Monserrate. In the same year he also decorated, with Morón, the funerary chapel of Captain Bernardo de Villegas and his wife Marcela de Montoya in the church of La Merced in Lima.