Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Мемориал принцу Альберту в Кенсингтон-Гарденс, Лондон
Memorial to Prince Albert in Kensington Gardens, London
Мемориал Альберта, расположенный непосредственно к северу от Королевского Альберт-Холла в Кенсингтон-Гарденс, Лондон, был заказан королевой Викторией в память о её любимом муже, принце Альберте, скончавшемся в 1861 году. Разработанный сэром Джорджем Гилбертом Скоттом в стиле неоготики, он представляет собой богато украшенный навес или павильон высотой 54 метра, выполненный в форме готического цибория над главным алтарем церкви, укрывающего статую принца, обращенную на юг. Строительство заняло более десяти лет, а стоимость в 120 000 фунтов стерлингов (эквивалент примерно 10 000 000 фунтов стерлингов в 2010 году) была покрыта за счет добровольных пожертвований. Мемориал был открыт королевой Викторией в июле 1872 года, а статуя Альберта торжественно установлена в 1876 году. С 1970 года он имеет статус первого класса охраны памятников.
The Albert Memorial, directly north of the Royal Albert Hall in Kensington Gardens, London, was commissioned by Queen Victoria in memory of her beloved husband Prince Albert, who died in 1861. Designed by Sir George Gilbert Scott in the Gothic Revival style, it takes the form of an ornate canopy or pavilion 176 feet (54 m) tall, in the style of a Gothic ciborium over the high altar of a church, sheltering a statue of the prince facing south. It took over ten years to complete, the £120,000 cost (the equivalent of about £10,000,000 in 2010) met by public subscription. The memorial was opened in July 1872 by Queen Victoria, with the statue of Albert ceremonially "seated" in 1876. It has been Grade I listed since 1970.
Комиссия и дизайн
Когда принц Альберт умер 14 декабря 1861 года в возрасте 42 лет, мысли представителей правительства и общественной жизни обратились к форме и облику подходящего мемориала, рассматривались различные варианты, такие как создание университета или международных стипендий. Однако королева Виктория вскоре дала понять, что желает мемориал "в прямом смысле этого слова". Инициативу взял на себя лорд-мэр Лондона Уильям Кубит, который на встрече 14 января 1862 года назначил комитет для сбора средств на проект, подлежащий утверждению королевой. Однако контроль и дальнейший ход проекта отошли от резиденции мэра и перешли к людям, близким к королеве, а не к мэру. С этого момента общее направление определяли секретарь королевы генерал Чарльз Грей и хранитель тайной казны сэр Чарльз Фиппс. Его помощник Дойн Белл был секретарем комитета и впоследствии опубликовал книгу «Национальный мемориал Его Королевскому Высочеству Принцу-консорту» (1873). После смерти Грея и Фиппса их обязанности перешли к сэру Генри Понсонби и сэру Томасу Биддульфу. В конечном итоге был сформирован управляющий комитет из четырех человек, возглавляемый сэром Чарльзом Локом Истлейком. Истлейк осуществлял общий контроль над проектом до своей смерти в 1865 году. Первоначальное предложение о мемориале в виде обелиска не было принято, и в мае 1862 года было назначено комиссию из семи архитекторов. Были представлены и изучены различные проекты. Два проекта (Филиппа Чарльза Хардвика и Джорджа Гилберта Скотта) были переданы королеве в феврале 1863 года для окончательного решения. Через два месяца, после длительных обсуждений и переговоров с правительством о стоимости мемориала, проект Скотта был официально утвержден в апреле 1863 года.
When Prince Albert died on 14 December 1861, at the age of 42, the thoughts of those in government and public life turned to the form and shape of a suitable memorial, with several possibilities, such as establishing a university or international scholarships, being mentioned. Queen Victoria, however, soon made it clear that she desired a memorial "in the common sense of the word". The initiative was taken by the Lord Mayor of London, William Cubitt, who, at a meeting on 14 January 1862, appointed a committee to raise funds for a design to be approved by the Queen. The control and future course of the project, though, moved away from Mansion House, and ended up being controlled by people close to the Queen, rather than the Mayor. Those who determined the overall direction from that point on were the Queen's secretary, General Charles Grey, and the keeper of the privy purse, Sir Charles Phipps. His assistant Doyne Bell was secretary of the committee and later published The National Memorial to His Royal Highness the Prince Consort (1873). Following the deaths of Grey and Phipps, their roles were taken on by Sir Henry Ponsonby and Sir Thomas Biddulph. Eventually, a four man steering committee was established, led by Sir Charles Lock Eastlake. Eastlake had overall control for the project until his death in 1865. An initial proposal for an obelisk memorial failed, and this was followed in May 1862 by the appointment of a seven strong committee of architects. A range of designs were submitted and examined. Two of the designs (those by Philip Charles Hardwick and George Gilbert Scott) were passed to the Queen in February 1863 for a final decision to be made. Two months later, after lengthy deliberations and negotiations with the government over the costs of the memorial, Scott's design was formally approved in April 1863.
Архитектурные влияния
Популярность принца-консорта привела к созданию нескольких "Мемориалов Альберта" по всей Великобритании. Мемориал в Кенсингтоне был не самым ранним; первым мемориалом, изображающим принца, стал мемориал Альберта Томаса Уортингтона на площади Альберта в Манчестере, открытый в 1865 году. Оба мемориала представляют фигуру принца Альберта, заключенную в готическом цибории, и сходство дизайна отмечалось. (Самым ранним возведенным мемориалом был Мемориал принца Альберта в Суанаге, в 1862 году, в форме обелиска.) Существуют споры о том, было ли создание мемориала в Манчестере подвержено влиянию опубликованного проекта Скотта, или же Скотт сам был вдохновлен проектом Уортингтона, или же оба архитектора независимо друг от друга разработали проекты навесов. Проект Уортингтона был опубликован в журнале The Builder 27 сентября 1862 года, до того, как был представлен окончательный проект Скотта. Мозаики для каждой стороны и под навесом Мемориала были спроектированы Клейтоном и Беллом и изготовлены фирмой Сальвиати из Мурано, Венеция. Навес мемориала украшен несколькими мозаиками, представляющими собой внешние и внутренние декоративные произведения искусства. Каждая из четырех внешних мозаик изображает центральную аллегорическую фигуру, символизирующую одно из четырех искусств (поэзию, живопись, архитектуру и скульптуру), поддерживаемую двумя историческими личностями по обе стороны. Исторические личности: царь Давид и Гомер (ПОЭЗИЯ – поэзия), Апеллес и Рафаэль (живопись), Соломон и Иктин (архитектура), Фидий и Микеланджело (скульптура). В мозаиках использованы такие материалы, как эмаль, полированный камень, агат, оникс, яшма, сердолик, кристалл, мрамор и гранит. Вокруг навеса, под его карнизом, расположена посвятительная надпись, разделенная на четыре части, по одной для каждой стороны. Надпись гласит: Королева Виктория и ее народ • Памяти принца Альберта, супруга королевы • В знак их благодарности • За жизнь, посвященную общественному благу. Столбы и ниши навеса украшают восемь статуй, представляющих практические искусства и науки: астрономию, геологию, химию, геометрию (на четырех столбах) и риторику, медицину, философию и физиологию (в четырех нишах). В верхней части башни навеса расположены восемь статуй, символизирующих нравственные и христианские добродетели, включая четыре кардинальные добродетели и три богословские добродетели. Добродетели: вера, надежда, любовь и смирение, а также стойкость, благоразумие, справедливость и умеренность. Смирение считается неотъемлемой частью добродетели умеренности. Над ними, к вершине башни, изображены золотые ангелы, простирающие руки к небесам. На самой вершине башни установлен золотой крест.
The popularity of the Prince Consort led to the creation of several "Albert Memorials" around the United Kingdom. The Kensington memorial was not the earliest; the first memorial depicting the Prince to be erected was Thomas Worthington's Albert Memorial in Albert Square, Manchester, unveiled in 1865. Both memorials present the figure of Prince Albert enclosed within a Gothic ciborium, and the similarities of design have been remarked on. (The earliest memorial to be erected was the Prince Albert Memorial in Swanage, in 1862, in the form of an obelisk.) There is some controversy as to whether the memorial in Manchester was influenced by the publication of Scott's design, or whether Scott was himself inspired by Worthington's design, or whether both architects decided on their canopy designs independently. Worthington's design was published in The Builder on 27 September 1862, before Scott's final design was unveiled. The mosaics for each side and beneath the canopy of the Memorial were designed by Clayton and Bell and manufactured by the firm of Salviati of Murano, Venice. The memorial's canopy features several mosaics as external and internal decorative artworks. Each of the four external mosaics shows a central allegorical figure of the four arts (poetry, painting, architecture and sculpture), supported by two historical figures either side. The historical figures are: King David and Homer (POESIS – poetry), Apelles and Raphael (painting), Solomon and Ictinus (architecture), and Phidias and Michelangelo (sculpture). Materials used in the mosaics include enamel, polished stone, agate, onyx, jasper, cornelian, crystal, marble, and granite. Around the canopy, below its cornice, is a dedicatory legend split into four parts, one for each side. The legend reads: Queen Victoria And Her People • To The Memory Of Albert Prince Consort • As A Tribute Of Their Gratitude • For A Life Devoted to the Public Good. The pillars and niches of the canopy feature eight statues representing the practical arts and sciences: Astronomy, Geology, Chemistry, Geometry (on the four pillars) and Rhetoric, Medicine, Philosophy and Physiology (in the four niches). Near the top of the canopy's tower are eight statues of the moral and Christian virtues, including the four cardinal virtues and the three theological virtues. The virtues are: Faith, Hope, Charity and Humility, and Fortitude, Prudence, Justice and Temperance. Humility is considered to be annexed to the virtue of temperance. Above these, towards the top of the tower, are gilded angels raising their arms heavenwards. At the very top of the tower is a gold cross.
Фундации
Под мемориалом располагается большое подземное пространство, состоящее из множества кирпичных арок, которое служит основанием, поддерживающим значительный вес камня и металла, использованных при возведении монумента.
Below the Memorial is a large undercroft, consisting of numerous brick arches, which serves as the foundation that supports the large weight of the stone and metal used to build the monument.
Архитекторы
Мемориал был спроектирован комитетом архитекторов под руководством сэра Джорджа Гилберта Скотта. В состав комитета также входили Карло Марочетти, Томас Левертон Дональдсон, Уильям Тайт, Сидней Смирк, Джеймс Пеннетхорн, Мэтью Дигби Уайат, Филипп С. Хардвик, Уильям Берн и Эдвард Миддлтон Барри, некоторые из которых умерли или были заменены в процессе работы над проектом.
The memorial was planned by a committee of architects led by Sir George Gilbert Scott. The other architects, some of whom died during the course of the project, or were replaced, included Carlo Marochetti, Thomas Leverton Donaldson, William Tite, Sydney Smirke, James Pennethorne, Matthew Digby Wyatt, Philip C. Hardwick, William Burn and Edward Middleton Barry.
Скульпторы
Скульптор Генри Хью Армстед координировал эти масштабные усилия среди многих художников Королевской академии, включая Томаса Торникрофта (вырезал группу "Коммерция"), Патрика Макдауэлла (вырезал группу "Европа", его последнюю крупную работу), Джона Белла (вырезал группу "Америка"), Джона Генри Фоули (вырезал группу "Азия" и начал статую Альберта), Уильяма Тида (вырезал группу "Африка"), Уильяма Кальдера Маршалла, Джеймса Редферна (вырезал четыре христианские и четыре моральные добродетели, включая Доблесть), Джона Лоулора (вырезал группу "Инженерное дело") и Генри Уикса (вырезал группу "Производство"). Шотландский скульптор Уильям Кальдер Маршалл вырезал группу "Сельское хозяйство". Фигура самого Альберта, хотя и начатая Фоули, была завершена Томасом Броком, что стало первой крупной работой Брока. Армстед создал около 80 скульптурных фигур на южной и восточной сторонах подиума мемориала. Северную и западную стороны вырезал скульптор Джон Бирни Филипп. Армстед также создал бронзовые статуи, изображающие Астрономию, Химию, Риторику и Медицину. Генри Уикс вырезал аллегорическую композицию "Производство" (1864–1870). Хотя Уикс не входил в первоначальный список скульпторов, утвержденный королевой Викторией, его выбрали для работы над проектом лишь после того, как Джон Гибсон отказался от участия, и его группа заняла предпочтительное место на южной стороне готового памятника. Центральная женская фигура держит песочные часы, символизирующие важность времени для промышленности, в то время как кузнец стоит у своей наковальни, а гончар и ткач предлагают свои изделия.
The sculptor Henry Hugh Armstead coordinated this massive effort among many artists of the Royal Academy, including Thomas Thornycroft (carved the "Commerce" group), Patrick MacDowell (carved the "Europe" group, his last major work), John Bell (carved the "America" group), John Henry Foley (carved the "Asia" group and started the statue of Albert), William Theed (carved the "Africa" group), William Calder Marshall, James Redfern (carved the four Christian and four moral virtues including Fortitude), John Lawlor (carved the "Engineering" group) and Henry Weekes (carved the "Manufactures" group). The Scottish sculptor William Calder Marshall carved the "Agriculture" group. The figure of Albert himself, although begun by Foley, was completed by Thomas Brock, in what was Brock's first major work. Armstead created some 80 of the figure sculptures on the southern and eastern sides of the memorial's podium. The north and west sides were carved by the sculptor John Birnie Philip. Armstead also sculpted the bronze statues representing Astronomy, Chemistry, Rhetoric, and Medicine. Henry Weekes carved the allegorical work Manufactures (1864–70). Although Weekes was not on Queen Victoria's original list of sculptors, being selected to work on the project only after John Gibson declined to participate, his group occupies the preferable south side of the finished monument. A central female figure holds an hourglass, symbolising the critical nature of time to industry, while an ironworker stands at his anvil and a potter and weaver offer their wares.
Дальнейшая история
23 марта 1958 года Спайк Миллиган включил Мемориал Альберта в эпизод своего радиошоу "Первый Мемориал Альберта на Луне"! Статуя принца Альберта была перемещена в безопасное место, прежде чем остальная часть мемориала была превращена в космический корабль. К концу 1990-х годов Мемориал пришел в состояние упадка. Масштабная реставрация была проведена под руководством архитектурных бюро Питера Инскипа и Питера Дженкинса, а работы выполняла компания Mowlem. Реставрационные работы включали очистку, перекраску, позолоту памятника и структурный ремонт. В ходе работ крест на вершине памятника, который был установлен боком во время предыдущей попытки реставрации, был возвращен в исходное положение. Часть реставрационных работ, включая ремонт поврежденных фризов, оказалась малоэффективной. Центральным элементом Мемориала является сидящая фигура принца Альберта, которая теперь покрыта сусальным золотом. В течение восьмидесяти лет статуя была покрыта черной краской. Существовали различные теории о том, что она была намеренно почернена во время Первой мировой войны, чтобы предотвратить ее использование в качестве цели для цеппелинов или из-за антигерманских настроений в стране. Исследования, проведенные организацией English Heritage перед реставрацией, показали, что черное покрытие появилось до 1914 года и, возможно, было реакцией на загрязнение атмосферы, которое разрушило первоначальное золотое покрытие. Дополнительные реставрационные работы, включая перекладку ступеней вокруг мемориала, начались летом 2006 года. Публичные экскурсии проводятся в первое воскресенье каждого месяца, позволяя посетителям рассмотреть Фриз Парнаса вблизи.
On 23rd of March, 1958, Spike Milligan included the Albert Memorial as part of his Goon Show episode 'The First Albert Memorial to the Moon'! The statue of Prince Albert was removed to a place of safety before the rest of the memorial was transformed into a spaceship. By the late 1990s the Memorial had fallen into a state of some decay. A thorough restoration was led by Peter Inskip + Peter Jenkins Architects and the works were carried were out by Mowlem. These included cleaning, repainting, re gilding the monument and structural repairs. In the process the cross on top of the monument, which had been put on sideways during an earlier restoration attempt, was returned to its correct position. Some of the restoration, including repairs to damaged friezes, were of limited success. The centrepiece of the Memorial is a seated figure of Prince Albert, which is now covered in gold leaf. For eighty years the statue had been covered in black paint. Various theories had existed that it was deliberately blackened during World War I to prevent it becoming a target for Zeppelin bombing raids or domestic anti German sentiment. English Heritage's research prior to the restoration suggests that the black coating pre dates 1914 and may have been a response to atmospheric pollution that had destroyed the original gold leaf surface. Further restoration work, including re pointing the steps surrounding the memorial, commenced in the summer of 2006. Public afternoon tours are held on the first Sunday each month allowing visitors a closer look at the Frieze of Parnassus.