Введение

Французский мим, кинорежиссер, актер и сценарист (1907–1982)

Жак Тати (tati; урожденный Жак Татишефф, tatiʃɛf; 9 октября 1907 – 5 ноября 1982) – французский мим, кинорежиссер, актер и сценарист. В опросе журнала Entertainment Weekly, посвященном величайшим режиссерам, он был назван 46-м величайшим режиссером всех времен (из 50), несмотря на то, что снял всего шесть полнометражных фильмов. Тати наиболее известен своим персонажем месье Юло, который появляется в фильмах «Отпуск месье Юло» (1953), «Мой дядя» (1958), «Плейтайм» (1967) и «Трафик» (1971). Фильм «Плейтайм» занял 23-е место в опросе критиков журнала Sight and Sound 2022 года, посвященном лучшим фильмам всех времен. Как отмечает Дэвид Беллос, «Тати, от l'Ecole des facteurs до фильма «Плейтайм», является воплощением того, каким должен быть автор (в теории кино): контролирующим разумом, стоящим за видением мира в кино».

Родословная

Тати имела русское, голландское и итальянское происхождение. Её отец, Жорж Эммануэль Татишефф (1875–1957), родился в Париже, он был сыном Дмитрия Татищева (Дмитрий Татищев), генерала Императорской русской армии и военного атташе при русском посольстве в Париже. Татищевы – русская дворянская семья, ведущая род от династии Рюриковичей. Находясь в Париже, Дмитрий Татищев женился на француженке Розе Анатали Алинквант (российские источники указывают, что Алинквант была цирковой артисткой, и что пара официально не была зарегистрирована в браке). Дмитрий Татищев скончался при подозрительных обстоятельствах от травм, полученных в результате несчастного случая на лошади, вскоре после рождения Жоржа Эммануэля. В детстве Жорж Эммануэль пережил неспокойные времена, включая насильственное удаление из Франции и переезд в Россию. В 1883 году его мать вернула его во Францию, где они поселились в поместье Ле-Пек, недалеко от Сен-Жермен-ан-Ле, в пригороде Парижа. В 1903 году Жорж Эммануэль Татишефф женился на голландко-итальянке Марселле Клер ван Хуф (умерла в 1968 году). У них родилось двое детей: Натали (родилась в 1905 году) и Жак. Отец Клер, голландец, друг Ван Гога, чьими клиентами были, в частности, Тулуз-Лотрек, владел престижной компанией по изготовлению рам для картин недалеко от площади Вандом в Париже и пригласил Жоржа Эммануэля работать в семейном бизнесе. Впоследствии Жорж Эммануэль стал директором компании "Кадры Ван Хуф", и семья Татишефф пользовалась относительно высоким уровнем жизни.

Ранние годы

Тати, по-видимому, не проявлял особого интереса к учебе, но преуспевал в теннисе и верховой езде. Он бросил школу в 1923 году, в возрасте 16 лет, и его дед обучил его работе по изготовлению рам для картин в семейном бизнесе. В 1927–1928 годах он проходил обязательную военную службу в Сен-Жермен-ан-Лее, в 16-м драгунском полку кавалерии. После демобилизации он отправился в Лондон на стажировку, где впервые познакомился с регби. Вернувшись в Париж, он присоединился к полупрофессиональной регбийной команде Racing Club de France, капитаном которой был Альфред Сови, а среди болельщиков был Тристан Бернар. Именно там он впервые проявил свои комедийные способности, развлекая товарищей по команде во время перерывов пародиями на их спортивные достижения. Там же он впервые встретил Жака Бройдо, с которым они стали друзьями на всю жизнь. Мировой экономический кризис достиг Франции в 1931–1932 годах. Тати покинул Racing Club de France и, к огорчению семьи, оставил стажировку в Cadres Van Hoof. Отказавшись от относительно комфортной жизни среднего класса ради карьеры начинающего артиста в трудные экономические времена, он создал серию выразительных мимических этюдов, которые впоследствии вошли в его программу Impressions Sportives (Спортивные впечатления). Каждый год с 1931 по 1934 год он участвовал в любительском спектакле, организованном Альфредом Сови.

Вторая мировая война и послевоенная занятость

В сентябре 1939 года Тати был призван обратно в свой 16-й драгунский полк, который затем вошел в состав 3-й легкой кавалерийской дивизии (DLC). Он участвовал в битве при Седане в мае 1940 года, когда немецкая армия вторглась в северную Францию через Арденны. 3-я DLC отступила от Мааса к Муссидану, в Дордонь, где дивизия была демобилизована после объявления перемирия 22 июня 1940 года. Вернувшись в Париж, Тати вернулся к своей гражданской профессии – выступлениям в кабаре, устроившись на работу в Lido de Paris Леона Вольтерры, где он исполнял свои "Спортивные впечатления" с 1940 по 1942 год. Рассматриваемого как возможную замену Жан-Луи Барро в фильме "Дети рая", Тати предложили роль призрака в фильме "Сильвия и призрак", где вместе с ним снялась Одетт Джой в роли Сильвии, а также он сыграл Дьявола в том же фильме. Здесь он познакомился с Фредом Ореном, директором студий St. Maurice и Victorine в Ницце.

Тати в качестве режиссера

В начале 1946 года Жак Тати и Фред Оран основали продюсерскую компанию Cady Films, которая впоследствии создала первые три фильма Тати. За исключением его первого и последнего фильмов, Тати исполнял роль неловкого и социально неуклюжего главного героя, месье Юло. С его неизменным плащом, зонтиком и трубкой, Юло – один из самых запоминающихся комедийных персонажей в истории кино. В творчестве Тати неоднократно встречаются определенные темы, особенно ярко выраженные в фильмах "Mon Oncle", "Playtime" и "Trafic". Среди них – одержимость западного общества материальными ценностями, в особенности потребительством в американском стиле, напряженная атмосфера современного общества, поверхностность отношений между различными слоями французского общества, а также холодная и зачастую непрактичная природа технологий и дизайна космической эры.

"Школа почтальонов"

Рене Клеман был первоначально приглашен для режиссуры фильма "Школа посыльных" (1947), но поскольку он был занят съемками "Битвы на железной дороге" (1946), режиссерские обязанности перешли к Тати, который также сыграл главную роль в этой короткой комедии о жизни в деревне. К поощрению, "Школа посыльных" была с восторгом встречена после выхода на экраны и удостоена премии Макса Линдера за комедийный фильм в 1947 году.

День праздника

Первый крупный фильм Тати, "День праздника" ("The Big Day"), рассказывает о неуклюжем сельском почтальоне, который отрывается от работы, чтобы осмотреть ярмарку, приехавшую в город. Под влиянием излишнего употребления вина и документального фильма о скорости американской почтовой службы, он предпринимает комичные усилия, чтобы ускорить доставку почты на велосипеде. Тати снял фильм в 1947 году в деревне Сент-Север-сюр-Индре, где он нашел убежище во время войны. Из-за нежелания французских дистрибьюторов "День праздника" впервые успешно вышел в прокат в Лондоне в марте 1949 года, а затем – во Франции 4 июля 1949 года, где он имел большой успех у публики и получил "Гран-при Французского кино" в 1950 году. Фильм задумывался как первая французская полнометражная цветная картина, поэтому Тати одновременно снял его в черно-белом варианте в качестве страховки. Новая цветовая система Thomson оказалась непрактичной, так как не позволяла получать цветные копии. В итоге "День праздника" вышел только в черно-белом исполнении. В отличие от его последующих работ, в фильме много сцен с диалогами, и он предлагает ироничный, доброжелательный взгляд на жизнь в сельской Франции. Цветная версия была восстановлена его дочерью, кинорежиссёром и монтажёром Софи Татишефф, и выпущена в 1995 году. Фильм был удостоен приза за лучший оригинальный сценарий на Венецианском кинофестивале.

Мой дядя

Следующий фильм Тати, "Мон-онкль" (Мой дядя) 1958 года, стал его первой работой, выпущенной в цвете. Сюжет строится вокруг комической, кихотной и детской борьбы месье Хуло с послевоенной Франции, одержимой современностью и американским потребительством, тесно переплетенной с его отношениями с девятилетним племянником Жераром. "Мон-онкль" быстро завоевал международный успех и в том же году получил премию "Оскар" за лучший фильм на иностранном языке, специальный приз Каннского кинофестиваля, а также премию кинокритиков Нью-Йорка. На площади Сент-Мор-де-Фоссе (Saint Maur des Fossés) установлена бронзовая статуя Тати в образе месье Хуло, беседующего с мальчиком, в позе, повторяющей постер фильма, разработанный Пьером Этай. Получив "Оскар", Тати предложили любой подарок от Академии. К удивлению окружающих, Тати попросил лишь разрешения навестить Стэна Лорела, Мак Сеннетта и Бастера Китона. Китон отметил, что работа Тати со звуком продолжила подлинные традиции немого кино. В качестве приглашенного художественного директора AFI Fest 2010 Дэвид Линч включил в свою программу фильм Тати "Мон-онкль", а также "Час волка" (реж. Ингмар Бергман, 1968), "Лолиту" (реж. Стэнли Кубрик, 1962), "Окно во двор" (реж. Альфред Хичкок, 1954) и "Бульвар Сансет" (реж. Билли Уайлдер, 1950), объяснив:

"Я выбрал именно эти фильмы, потому что они оказали на меня наибольшее влияние. Я считаю, что каждый из них – шедевр."

Прием

В августе 2012 года Британский институт кино опросил 846 кинокритиков, программистов, ученых и дистрибьюторов, чтобы определить "50 величайших фильмов всех времен"; "Playtime" занял 42-е место. В аналогичном "Опросе режиссеров", проведенном BFI, "Playtime" был отмечен как 37-й величайший фильм всех времен по мнению его коллег-режиссеров. Стивен Спилберг признался, что в своем фильме 2004 года "Терминал" он отдал "небольшую дань уважения" фильму "Playtime", добавив: "Когда я снимал [«Терминал»], я думал о двух режиссерах. Я хотел отдать дань уважения Фрэнку Капре и его искренним чувствам, а также Жаку Тати и его умению растягивать сцены. Герой, которого он играл в фильмах "Праздник месье Юло" и "Мой дядя", был воплощением находчивости и умения использовать окружающие предметы, чтобы рассмешить зрителя".

Трафик (Трафик)

Голландцы финансировали фильм "Трафик" (Traffic), который, хотя изначально задумывался как телевизионный, вышел в прокат в 1971 году и вновь поставил месье Хуло в центр событий. Это был последний фильм о Хуло, продолжавший традицию более ранних работ, высмеивающих современное общество. В фильме Хуло – неуклюжий изобретатель автомобилей, путешествующий на выставку в укомплектованном различными приспособлениями автодоме.

Парад

Последний завершённый фильм Тати, "Парад", созданный для шведского телевидения в 1973 году, представляет собой, по сути, запечатлённое на плёнку цирковое представление с участием пантомим Тати и других артистов.

Форза Бастиа

В 1978 году Тати начал съемки фильма "Forza Bastia" – короткого документального фильма, посвященного футбольному матчу между корсиканской командой SC Bastia и голландской командой PSV Eindhoven в финале Кубка УЕФА, который он так и не завершил. Тати взялся за этот проект по просьбе своего друга Гилберто Тригано, который в то время был президентом футбольного клуба "Бастия". Позже его младшая дочь, Софи Татишефф, смонтировала сохранившиеся отрывки, которые были выпущены посмертно в 2002 году; Софи умерла от рака легких в 2001 году.

Спутанность

У Тати были планы снять как минимум еще один фильм. "Confusion" – это запланированное сотрудничество с поп-дуэтом Sparks, повествующее о футуристическом Париже, где жизнь вращается вокруг телевидения, коммуникаций, рекламы и увлечения современного общества визуальными образами. В оригинальном сценарии пожилой господин Уло должен был случайно погибнуть в прямом эфире. Рон Мейл и Рассел Мейл должны были сыграть двух американских сотрудников телестудии, приглашенных французской региональной телекомпанией для оказания помощи в американских технических вопросах и консультаций по реальным телевизионным технологиям. Хотя сценарий сохранился, фильм "Confusion" так и не был снят. Песня "Confusion", которая должна была стать заглавной темой к фильму, вошла в альбом Sparks 1976 года "Big Beat", а на внутренней стороне переиздания альбома на CD в 2006 году было опубликовано письмо с объявлением о готовящемся сотрудничестве, а также фотография братьев Мейл в беседе с Тати.

Фильмы моего дяди

В 1980-х годах, обеспокоенные тем, что наследие их отца будет навсегда утрачено, Пьер и Софи Татишефф отследили права на творчество своего отца до банка в Швейцарии. Банк, не сумев установить личность владельца депозита, в конечном итоге вернул права Пьеру и Софи как наследникам имущества их отца. В 1995 году, после года кропотливой работы, Софи, при поддержке кинотехника Франсуа Эде, впервые смогла выпустить цветную копию фильма «День праздника» так, как изначально задумывал Тати. Потеряв брата Пьера в автокатастрофе и получив собственный смертельный диагноз, Софи Татишефф в 2001 году взяла на себя инициативу создать Les Films de Mon Oncle для сохранения, реставрации и распространения работ своего отца. Привлекая к сотрудничеству Жерома Дешампа, Les Films de Mon Oncle поставили перед собой художественную и культурную задачу – дать возможность зрителям и исследователям (заново) открыть для себя творчество Тати как режиссера, его архивы и обеспечить его влияние во всем мире. Реставрация фильма «Плейтайм» началась в 1998 году, когда Софи Татишефф познакомилась с Жаном Рене Файло, техническим директором Gulliver Arane, единственной сохранившейся в Европе кинолаборатории, работающей с крупным форматом пленки. Из-за сложностей с привлечением необходимого финансирования, отреставрированная версия «Плейтайма» была представлена лишь в 2002 году на 55-м Каннском кинофестивале, спустя восемь месяцев после смерти Софи Татишефф. В 2004 году Les Films de Mon Oncle завершили реставрацию фильма «My Uncle», англоязычной версии «Mon Oncle». За этим последовала кропотливая работа над изданием DVD-дисков с этими фильмами, включая оригинальные бонусы и двойной CD «Tati Sonorama!», содержащий полную коллекцию партитур и фрагментов саундтреков к фильмам. В 2014 году Les Films de Mon Oncle вошли в состав Vivendi в партнерстве со StudioCanal, которая теперь осуществляет международное распространение творчества Жака Тати, выпустив цифровые отреставрированные версии всех его короткометражных и полнометражных фильмов в виде бокс-сетов на DVD и Blu-ray.

Признание и влияние

3 июня 1995 года в Анише вновь открылся кинотеатр L'Idéal Cinéma, получивший название L'Idéal Cinéma Jacques Tati. В 2009 году Маша Макеефф, партнёрша Дешампа, разработала и совместно со Стефаном Гуде курировала выставку "Jacques Tati, deux temps, trois mouvements" в Синематеке Французской в Париже, а также установила полномасштабную, ставшую легендарной, Виллу Арпель – декорацию к фильму Жака Тати "Мой дядя", созданную им вместе с Жаком Лагранжем, в 104 (Париж, 19-й округ). Роуэн Аткинсон назвал Жака Тати источником вдохновения для физической комедии, присущей его всемирно известному персонажу Мистеру Бину. Отвечая на вопрос о том, что повлияло на его творчество, Аткинсон сказал: "Думаю, особенно французский комик по имени Жак Тати. Я любил его фильмы, и, знаете, "Отпуск мистера Уло" я помню, как впервые увидел в 17 лет – это было огромное вдохновение. Он открыл окно в мир, которого я раньше не замечал, и я подумал: "Боже, как интересно", как комическая ситуация может быть развита исключительно визуально, при этом без ускорения или нарочитости, в отличие от комедии Бэнни Хилла – всё более обдуманно, неспешно. И мне это нравилось". В интервью для "The 11" независимый аниматор Билл Плимптон назвал Тати одним из главных влияний на свою работу. По словам Плимптона, "его шутки очень визуальны, в них мало диалогов и словесного обмена, что мне нравится. Он замечательный персонаж. [Его фильмы] сюрреалистичны, сдержанны, это не банальные гэги, когда кто-то спотыкается о грабли и падает, а очень тонкий, чуткий и ироничный юмор. Я люблю иронию в его работах. Он прекрасный пример для подражания".

Награды

Каннский фестиваль (1958): Гран-при за фильм «Мой дядя». Премия «Оскар» (1958): Лучший фильм на иностранном языке — «Мой дядя». 6-й Московский международный кинофестиваль (1969): Серебряный приз за фильм «Playtime». Почётный «Сезар» (1977) от Французской киноакадемии за вклад в кинематограф.

Цитируемые работы

Да.