Введение
Десятилетие 1960-х годов в кино ознаменовалось множеством выдающихся фильмов.
Тенденции
Исторические драматические фильмы продолжали включать эпические полотна в духе «Бен-Гура» (1959), такие как «Спартак» (1960) и «Клеопатра» (1963), но также развивались, перенося действие в обстановку XX века, как в фильмах «Пушки Наварона» (1961), «Лоуренс Аравийский» (1962) и «Доктор Живаго» (1965). Психологические фильмы ужасов расширили границы, выйдя за рамки стереотипных фильмов о монстрах – Дракуле, Франкенштейне или Человеке-волке, – и обращаясь к более мрачным и извращенным сюжетам, как в «Психо» (1960) и экранизациях произведений Эдгара По, снятых Роджером Корманом для American International Pictures, а также в фильмах британских компаний Hammer Horror и Amicus Productions. Другие европейские режиссеры, такие как Марио Бава, создали множество заметных фильмов ужасов. Комедийные фильмы становились более сложными и изощренными, например, «Розовая пантера» (1963), «Президентский аналитик» (1967) или «Забавная вещь произошла по дороге в форум» (1966). «Завтрак у Тиффани» (1961) возвысил жанр комедийной драмы, где тонкий юмор скрывает более жесткие драматические элементы, а «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964) Стэнли Кубрика установил новый стандарт сатиры, превратив историю о ядерном апокалипсисе в утонченную черную комедию. Шпионские фильмы, отошедшие от образа детектива в плаще и нуара, расширили географию действия и использовали высокотехнологичные гаджеты, как в фильмах о Джеймсе Бонде – «Доктор Но» (1962), «Голдфингер» (1964) и «Тандерболл» (1965). Эта «шпионская лихорадка» распространилась по всему миру, и многие страны, особенно Италия и Испания, стали выпускать собственные фантастические шпионские фильмы. Подобно шпионским фильмам, фильмы об ограблениях и аферах также отличались экзотическими локациями и высокотехнологичными гаджетами, как в оригинальном фильме «Одиннадцать друзей Оушена» (1960), «Топкапы» (1964) или «Дело Томаса Крауна» (1968). Спагетти-вестерны (произведенные в Италии и Испании) воплощали в себе образ фильмов с Клинтом Иствудом, таких как «За пригоршню долларов» (1965) или «Хороший, плохой, злой» (1966). В этих вестернах также снимались другие известные американские и итальянские актеры, такие как Ли Ван Клиф и Франко Неро. Фильмы научной фантастики и фэнтези использовали более широкий спектр спецэффектов, как в оригинальном фильме «Машина времени» (1960) и «Таинственный остров» (1961), или с помощью анимации инопланетян и мифических существ, как в анимации Рэя Гаррихаузена для фильмов «Ясон и аргонавты» (1963) и «Один миллион лет до н.э.» (1966). Для создания инопланетных миров или камер с невесомостью возводились масштабные декорации, как в космических станциях и кораблях для эпической «2001: Космическая одиссея» (1968), психоделических космических пейзажей для эротического фильма «Барбарелла» (1968) и города обезьян в оригинальном фильме «Планета обезьян» (1968). Русское сказочное фэнтези также получило широкое распространение благодаря фильмам, снятым Александром Роу. Влиятельные научно-фантастические фильмы «Альфавиль» (1965) и «2001: Космическая одиссея» (1968) исследовали концепцию злобного искусственного интеллекта – тему, которую впоследствии развивала культура научной фантастики. Начиная с середины десятилетия, под влиянием культурной революции и отмены Кодекса Хейса (который к началу десятилетия уже в значительной степени утратил свою силу), фильмы становились все более экспериментальными и смелыми, формируя облик второй половины десятилетия и 1970-х годов.