Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Стиль вокальной музыки
Style of vocal music
Обозначение Франко-фламандская школа, также известная как Нидерландская школа, Бургундская школа, Школа Низозьев, Фламандская школа, Голландская школа или Северная школа, относится к стилю полифонической вокальной композиции, возникшему во Франции и Бургундских Нидерландах в XV и XVI веках, а также к композиторам, которые ее создавали. Распространение их техники, особенно после революционного развития книгопечатания, привело к формированию первого подлинно международного стиля со времен унификации григорианского хорала в IX веке. Композиторы Франко-фламандской школы преимущественно писали духовную музыку, в основном мессы, мотеты и гимны.
The designation Franco Flemish School, also called Netherlandish School, Burgundian School, Low Countries School, Flemish School, Dutch School, or Northern School, refers to the style of polyphonic vocal music composition originating from France and from the Burgundian Netherlands in the 15th and 16th centuries as well as to the composers who wrote it. The spread of their technique, especially after the revolutionary development of printing, produced the first true international style since the unification of Gregorian chant in the 9th century. Franco Flemish composers mainly wrote sacred music, primarily masses, motets, and hymns.
Термин и противоречия
Несколько поколений композиторов эпохи Возрождения из региона, условно известного как Низкие страны (имперские и французские феодальные владения, объединенные личным союзом под властью Дома Валуа-Бургундия в период с 1384 по 1482 год) – то есть современная Северная Франция, Бельгия и Южные Нидерланды – объединяются под названием «Франко-фламандская школа», хотя прямых взаимоотношений между учителями и учениками среди них редко наблюдалось. Большинство этих музыкантов родились в процветающих бургундских провинциях Артуа, Фландрии, Брабанта, Эно и Лимбурга. Другие родились в Северной и Южной Франции, такие как Гийом Фоге, Симон де Бонефон и Антуан Брумель, который был одним из самых влиятельных композиторов своего поколения. В периоды политической и экономической стабильности дворы бургундских герцогов являлись центром культурной жизни в Европе. Франко-фламандские композиторы начинали свой путь в церковных хорах соборов и коллегиальных церквей Сен-Кантена, Арраса, Валансьена, Дуэ, Буржа, Льежа, Турне, Камбре, Монса, Антверпена, Брюгге и Гента, хотя известны были своей работой в других местах. Многие музыканты обосновались при французском дворе или перебрались в европейские дворы в Италии, где их называли «I fiamminghi» или Oltremontani («те, кто из-за Альп»), и в Испанию, особенно во фламандскую капеллу (capilla flamenca) Габсбургов, а также в города Германии и другие части Европы – Польшу, Чехию, Австрию, Венгрию, Англию, Швецию, Данию, Саксонию, привнося с собой свои стили. Точные центры менялись с течением времени, и к концу шестнадцатого века фокус западного музыкального мира переместился из Низких стран в Италию. В заключение отметим, что термины «Франко-фламандский» и более предвзятое «Голландская школа» до сих пор вызывают споры среди музыковедов. Они не использовались в то время и, по-видимому, отражают лишь часть лингвистической, политической, территориальной и исторической реальности.
Several generations of Renaissance composers from the region loosely known as the Low Countries (Imperial and French fiefs ruled in personal union by the House of Valois Burgundy in the period from 1384 to 1482)—i. e. present day Northern France, Belgium and the Southern Netherlands—are grouped under "Franco Flemish School", though a teacher student relationship between them rarely existed. Most of these musicians were born in the thriving Burgundian provinces of Artois, Flanders, Brabant, Hainaut, or Limburg. Others were born in Northern and Southern France, like Guillaume Faugues, Simone de Bonefont and Antoine Brumel who was one of the most influential composers of his generation. During periods of political and economic stability, the courts of the Burgundian dukes were a centre of cultural activity in Europe. Franco Flemish composers had their origins in ecclesiastical choir schools such as at the cathedrals and collegiate churches of Saint Quentin, Arras, Valenciennes, Douai, Bourges, Liège, Tournai, Cambrai, Mons, Antwerp, Bruges, and Ghent, although they were famous for working elsewhere. Numerous musicians established themselves in French court or moved to the European courts in Italy where they were called "I fiamminghi" or Oltremontani ("those from over the Alps") and Spain—notably in the Flemish chapel (capilla flamenca) of the Habsburgs, or to towns in Germany, and other parts of Europe—Poland, the Czech lands, Austria, Hungary, England, Sweden, Denmark, Saxony—carrying their styles with them. The exact centres shifted during this time, and by the end of the sixteenth century the focal point of the Western musical world had moved from the Low Countries to Italy. To conclude, let us recall that the expression "Franco Flemish" and the more biased one of "Dutch school" are still controversial among musicologists. They were not in use at that time and seem to cover only part of the linguistic, political, territorial and historical reality.
Разработка
Ниже приведены пять групп, или поколений, которые иногда выделяют в франко-фламандской/нидерландской школе. Развитие этого музыкального стиля было непрерывным, и эти поколения служат лишь удобными ориентирами. Первое поколение (1420–1450), в котором доминировали Жан Таписсер, Гийом Дюфаи, Жиль Биншуа и Антуан Буснуа; эта группа композиторов чаще всего известна как Бургундская школа. Истоки стиля первого поколения сочетают в себе более ранние бургундские традиции, а также итальянские и английские стили. Например, в 1442 году поэт Мартин Ле Фран похвалил Биншуа и Дюфаи за то, что они последовали за Данстаплом в принятии *contenance angloise* ("английского склада"). Второе поколение (1450–1485), главным представителем которого был Окегем, а также Орто, Компер, Приорис, Агрикола, Карон, Фаг, Режис и Тинкторис. Третье поколение (1480–1520): Жан Мутон, Обрехт, де ла Рю, Исаак, Брумель, Февин, Пипеляре, Ришафор, Дивитис и, наиболее значимый, Жоскен Депре. Четвертое поколение (1520–1560): Гомбер, Фино, Креккильон, Маншикур, Аркадельт, Роре, Вилларт, Куртуа, Клеменс нон Папа и Бонефонт. Пятое поколение (1560–1615/20): Лассус, де Монте, Вает, Регнар, Лютон, Верт, де Мак, Клод Гудимель и Рожиер. К этому времени многие композиторы полифонической музыки были родом из Италии и других стран: нидерландский стиль прижился на чужой земле и стал подлинно европейским стилем.
Following are five groups, or generations, that are sometimes distinguished in the Franco Flemish/Netherlandish school. Development of this musical style was continuous, and these generations only provide useful reference points. The First generation (1420–1450), dominated by Jean Tapissier, Guillaume Du Fay, Gilles Binchois and Antoine Busnois; this group of composers is most often known as the Burgundian School. The origins of the style of the first generation embraces both earlier Burgundian traditions and also Italian and English styles. For example, in 1442, the poet Martin le Franc praised Binchois and Dufay for following Dunstaple in adopting the contenance angloise ("English character"). The Second generation (1450–1485), with Ockeghem as its main exponent, others including Orto, Compère, Prioris, Agricola, Caron, Faugues, Regis and Tinctoris. The Third generation (1480–1520): Jean Mouton, Obrecht, de la Rue, Isaac, Brumel, Févin, Pipelare, Richafort, Divitis, and most significantly Josquin des Prez. The Fourth generation (1520–1560): Gombert, Phinot, Crecquillon, Manchicourt, Arcadelt, Rore, Willaert, Courtois, Clemens non Papa and Bonefont. The Fifth generation (1560–1615/20): Lassus, de Monte, Vaet, Regnart, Luython, Wert, de Macque, Claude Goudimel and Rogier. By this time, many of the composers of polyphonic music were native to Italy and other countries: the Netherlandish style had naturalized on foreign soil, and become a true European style.
Франко-фламандский мотет
Составленные в период между 1450 и 1520 годами, эти мотеты обычно писались для четырех голосов, равноправных между собой. Для них характерны плотные, мрачные фактуры и широкий низкий диапазон. Среди наиболее выдающихся композиторов этого стиля – Окегем и Жоскен, чье произведение «De profundis clamavi ad te», созданное между 1500 и 1521 годами, является ярким примером.
Composed between 1450 and 1520, these motets were typically written for four voices, with all voices being equal. They often exhibit thick, dark textures, with an extended low range. The most notable composers of this style include Ockeghem and Josquin, whose De profundis clamavi ad te, composed between 1500 and 1521, provides a good example.