Введение
Американский джазовый пианист и композитор Майкл "Додо" Мармароса (12 декабря 1925 – 17 сентября 2002) – американский джазовый пианист, композитор и аранжировщик. Родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Мармароса стал профессиональным музыкантом в середине подросткового возраста и гастролировал с несколькими известными биг-бендами, включая оркестры Томми Дорси, Джина Крупы и Арти Шоу, вплоть до середины 1940-х годов. В 1945 году он переехал в Лос-Анджелес, где всё больше интересовался и участвовал в формирующейся бибоп-сцене. Во время пребывания на Западном побережье он записывался в небольших группах с ведущими музыкантами бибопа и свинга, такими как Говард МакГи, Чарли Паркер и Лестер Янг, а также руководил собственными ансамблями. В 1948 году Мармароса вернулся в Питтсбург по состоянию здоровья. Он стал выступать значительно реже и в течение десятилетия был известен лишь на местном уровне. Друзья и коллеги-музыканты отмечали с ранних лет, что Мармароса был человеком необычным. На его психическое состояние, вероятно, повлияли тяжелые травмы, полученные в подростковом возрасте, в результате которых он впал в кому, короткий брак, закончившийся разлукой с детьми, и травматичный период службы в армии. В начале 1960-х он предпринял попытку вернуться к записи, но вскоре вернулся в Питтсбург, где изредка выступал до начала 1970-х годов. После этого и до своей смерти, спустя три десятилетия, он жил с семьей и в ветеранских госпиталях.
Michael "Dodo" Marmarosa (December 12, 1925 – September 17, 2002) was an American jazz pianist, composer, and arranger. Originating in Pittsburgh, Pennsylvania, Marmarosa became a professional musician in his mid teens, and toured with several major big bands, including those led by Tommy Dorsey, Gene Krupa, and Artie Shaw into the mid 1940s. He moved to Los Angeles in 1945, where he became increasingly interested and involved in the emerging bebop scene. During his time on the West Coast, he recorded in small groups with leading bebop and swing musicians, including Howard McGhee, Charlie Parker, and Lester Young, as well as leading his own bands. Marmarosa returned to Pittsburgh due to health reasons in 1948. He began performing much less frequently, and had a presence only locally for around a decade. Friends and fellow musicians had commented from an early stage that Marmarosa was an unusual character. His mental stability was probably affected by being beaten into a coma when in his teens, by a short lived marriage followed by permanent separation from his children, and by a traumatic period in the army. He made comeback recordings in the early 1960s, but soon retreated to Pittsburgh, where he played occasionally into the early 1970s. From then until his death three decades later, he lived with family and in veterans' hospitals.
Ранние годы
Мармароса родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания, 12 декабря 1925 года. Его родители, Джозеф и Кармелла, происходили из итальянской рабочей семьи. Он был средним ребенком в семье из трех детей, между сестрами Одри и Дорис. Он брал уроки классической музыки, но после того как пианист Эррол Гарнер, на четыре года старше Мармаросы, познакомил его с музыкой Арта Тейтума, Тедди Уилсона и других джазовых исполнителей, испытал на себе их влияние.
1941 50
Мармароса начал свою профессиональную карьеру около 1941 года, присоединившись к оркестру Джонни "Скат" Дэвиса в возрасте 15 или 16 лет. Впервые он был упомянут в национальной джазовой прессе в следующем году, появившись в журнале Down Beat за его игру на джем-сессии. После распада оркестра Крупы в середине 1943 года, Мармароса играл в группе Теда Фио Рито не менее месяца тем летом. В 1944 году Мармароса записал несколько треков в трио с Крупой и ДеФранко. Две из записанных композиций, "Ornithology" и "Yardbird Suite", были включены в Зал славы "Грэмми". Мармароса активно записывался как аккомпанирующий музыкант в период 1945–1947 годов, как в стиле бибоп, так и в свинге. Это были первые джазовые записи виолончели, исполненные в технике пиццикато. В том же году он участвовал в некоторых концертах Just Jazz Джина Нормана. Шоу сообщил, что Мармароса "был кротким и хрупким, [и] так и не научился справляться с миром музыканта", и записал для них четыре трека в трио в июле, но качество уступало его более ранним записям. Другая запись, в квартете с трубачом Биллом Хардманом, была выпущена в 1988 году. Сегал отметил, что Мармароса "не был разговорчив, отличался мягким характером. Он просто пил невероятно много, виски и пиво целый день. Это бы уложило под стол девять из десяти человек, но он все еще оставался в форме". Пианист некоторое время жил то в Чикаго, то в Питтсбурге, а затем окончательно поселился в последнем, в начале или середине 1970-х годов. Диабет стал причиной его окончательного ухода из музыки. Иногда он играл на фортепиано в подвале дома или для других пациентов в больнице. Его пережили две сестры. В некоторых своих записях 1944 года Мармароса все больше склонялся к бибопу, используя мелодии, основанные на гармонии, и меняя ритмическое расположение акцентов. Вскоре после этого он добавил больше пространства в свою игру, используя более короткие последовательности нот, чем обычно в бибопе. Критик и музыкант Брайан Пристли писал, что "особенностью игры Додо было, отчасти, его чувство гармонии и знание дополнительных нот [в бибопе]. Многие пианисты пытались найти способы гармонично использовать эти ноты в полных аккордах, но ни у кого не получалось так же приятно и свободно, как у Мармаросы. Это также было связано с тем, как он чередовал игру обеими руками вместе и независимо друг от друга, и с его необычным чувством ритма". К моменту записей 1960-х годов у Мармаросы появился более расслабленный стиль игры. Биографы отмечали, что "его ровная, классически выверенная артикуляция уступила место более ритмичной, ориентированной на джаз игре, и, прежде всего, его музыкальная индивидуальность стала еще более определенной и цельной". Мармароса также поощрял ДеФранко заняться бибопом.
Дискография
Компиляции ранее изданных материалов и записи, сделанные для или из радиовещаний, не включаются в список.