Введение

Японский аниме-сериал «Neon Genesis Evangelion» обладает обширным составом персонажей, созданных студией Gainax. Главный герой сериала — Синдзи Икари, подросток, которого его отец, Гэндо, завербовывает в таинственную организацию Nerv для пилотирования гигантского биомеханического робота, называемого Евангелионом, и борьбы с существами, именуемыми Ангелами. Дизайн персонажей разработал художник Ёсиюки Садамото, который стремился сделать каждого персонажа легко узнаваемым по силуэту. В основе характеров персонажей лежат черты личности Хидэаки Анно, режиссёра и главного сценариста сериала. Многие из героев во второй половине сериала переживают травмы или подвергаются физическому насилию, что усиливает их тревоги и страхи, а эпизоды уделяют значительное внимание их внутренним монологам, в которых они сомневаются в смысле своих действий и жизни. Этот нарративный выбор достигает кульминации в двух финальных эпизодах, повествование которых строится вокруг потока сознания Синдзи; однако, финал не даёт чёткого завершения сюжету. В Японии персонажи получили положительный отклик от зрителей, стали объектами мерчендайзинга и побеждали в опросах популярности. Критики по-разному оценили их психологическую глубину: одни рецензенты оценили сложность и проработанность персонажей, похвалив сценарий Анно, другие же сочли их стереотипными или проблематичными, а также раскритиковали акцент на их слабостях и характеристиках. Последние два эпизода сериала вызвали споры, поскольку сюжет отодвигается на второй план, уступая место моментам самоанализа. Некоторые из главных героев, особенно Рей Аянамии, вдохновили последующие аниме-сериалы, создавая или способствуя распространению новых стереотипов в японской анимации.

Концепция

Студия Gainax выбрала межличностное общение в качестве главной темы Neon Genesis Evangelion, настаивая на изображении межпоколенческих отношений, таких как отношения между родителями и детьми. Студия хотела создать серию, которая отражает отсутствие общения в современном японском обществе, которое считалось находящимся в упадке. Режиссер сериала Хидэаки Анно, увлекавшийся аниме с юности, испытал депрессию после завершения своего предыдущего аниме-сериала «Надя: Секрет голубой воды» и вложил свои эмоции в Neon Genesis Evangelion, сделав его отражением своих чувств:

«Я пытался включить в Neon Genesis Evangelion всё, что есть во мне – себя, сломленного человека, который не мог ничего делать в течение четырех лет. Человека, который бежал в течение четырех лет, того, кто просто не умер. Затем пришла одна мысль: «Ты не можешь убежать», и я возобновил производство. Это постановка, где я думал только о том, чтобы выжечь свои чувства в кадре. Я знаю, что мое поведение было беспечным, проблемным и высокомерным. Но я старался. Я не знаю, каким будет результат. Потому что внутри меня история еще не закончена. Я не знаю, что будет с Синдзи, Мисато или Рей. Я не знаю, куда их жизнь приведет. Потому что я не знаю, куда жизнь ведет сотрудников производства».

Для каждого персонажа Анно черпал вдохновение из части своей личности, утверждая: «Все персонажи Evangelion – это я». Синдзи, например, был задуман как зеркало его самого – «как сознательной, так и бессознательной части». По его словам, Каору Нагиса и Гендо Икари представляют его тень, темную, бессознательную сторону человеческой психики. Кадзуя Цурумаки, помощник режиссера сериала, заявил, что автобиографический замысел можно обнаружить и в женских главных героинях и второстепенных персонажах, таких как Мисато Кацураги, Рей Аянами и Рёдзи Кадзи, сказав: «Каждый персонаж в конечном итоге одинаков. На первый взгляд, они используют разные «приправы», но внутри [персонажи] очень похожи». Анно также сказал, что Синдзи и другие главные персонажи не следует рассматривать только как отражение его личного опыта, но и как отражение других членов творческой группы сериала. По его словам: «Странно, что Evangelion стал таким хитом – все персонажи такие больные!»

В 1993 году, примерно за два года до выхода сериала в эфир, производственная студия установила временный приоритет в создании персонажей в презентационном документе под названием «Новый век Евангелион (предварительное название) Предложение» (新世紀エヴァンゲリオン (仮) 企画書). Многие из них уже были намечены, несмотря на различия в сценариях. Анно не следовал четкому плану развития главных героев; он импровизировал по ходу эпизодов и следовал своим инстинктам, как в «живом исполнении». В оригинальном проекте также была девушка по имени Юи Ичидзё, похожая на Рей, но с темными волосами; этот персонаж так и не появился в финальной версии шоу. Группа крови и дата рождения каждого персонажа почти всегда совпадали с данными актера озвучивания, за исключением Тодзи, Кенсуке, Каору и Рей, дата рождения которых никогда не раскрывается в сериале. Анно назвал большинство персонажей в честь кораблей Императорского японского флота времен Второй мировой войны, а другие позаимствовал из персонажей комиксов и романа «Любовь и фантазии фашизма» (愛と幻想のファシズム) японского писателя Рю Мураками, откуда происходят имена Тодзи Сузухара и Кенсуке Аида. Дизайнером персонажей шоу был Ёсиюки Садамото, который работал с Анно над «Надией»; Садамото попросили разработать дизайн с «относительно сдержанной внешностью». Садамото придал персонажам сразу узнаваемые черты и силуэты, стараясь максимально отразить внутренний мир каждого из них. Первоначально Анно предложил использовать женского главного героя, следуя более ранним проектам Gainax GunBuster и Nadia, но Садамото колебался, не понимая, «почему девушка хочет управлять роботом». Садамото предложил взять главного героя мужского пола, Синдзи, и Асука стала со-главной героиней шоу.

Разработка

Анно начал работу над Neon Genesis Evangelion с идеей, что сеттинг и персонажи будут развиваться по ходу повествования. Творческая группа осталась недовольна результатом, посчитав его слишком мрачным. Чтобы придать новый импульс второй части сериала, в восьмой эпизод ("Асука вступает в бой!") была введена вызывающая, энергичная Асука, которая становится центром множества комических и типично подростковых ситуаций. В последующих эпизодах, несмотря на трудности в общении, главных героев изображают с легкостью, характерной для комедии, следуя общепринятой схеме научно-фантастического аниме. Сценарист эпизода, Синдзи Хигучи, известный своим юмористическим и непринужденным стилем, вмешался в работу, и развитие персонажей стало более позитивным. В следующих эпизодах Мисато открывается Синдзи и рассказывает ему о своем болезненном прошлом; Асука проявляет более нежную и заботливую сторону, а суровый командир Икари помогает своим подчиненным и хвалит сына. Последние эпизоды должны были завершить историю и путешествие главных героев; для финала сценаристы первоначально планировали сцену, в которой Гэндо сказал бы "Живи!" (生きろ) своему сыну Синдзи, подобно концовке более раннего проекта Gainax – "Тайна Голубой Воды", где капитан Немо произносит ту же фразу перед самопожертвованием. Во время первого показа сериала Анно резко отреагировал на фанатов анимации, обвинив их в чрезмерной замкнутости и интровертности. По этой причине он изменил атмосферу второй половины шоу, сделав повествование еще более темным и интроспективным. Это изменение отразилось в развитии главных героев. Подвергаясь критике, Анно решил подвергнуть персонажей Асуку и Тодзи физическому и психологическому насилию, что считалось неприемлемым для показа в защищенное время вещания. По словам Майкла Хауса, штатного англоязычного переводчика Gainax, изначально у Анно была идея закончить аниме сценой, где Синдзи улыбается и персонажи достигают полной зрелости, обретая способность строить здоровые отношения, но к середине работы он понял, что это невозможно реализовать правдоподобно. Анно опасался, что у него не получится, и он создаст персонажей, которые будут слишком закрытыми и проблемными. Асука, например, была изначально введена, чтобы разбавить мрачность сериала, и только по мере развития сюжета было решено обратить внимание на ее внутреннюю хрупкость. Одновременно, нарушая табу японского телевидения, Анно сосредоточился на сексуальности главных героев, включив в двадцатый эпизод сцену с намеками на сексуальные отношения, содержащую длинный кадр без изображения, где Мисато издает звуки удовольствия в постели со своим возлюбленным Кадзи. Режиссер заявил, что хотел показать зрителям, и особенно детям, что секс и насилие являются неотъемлемой частью человеческой жизни. В четырнадцатом эпизоде Анно хотел глубже исследовать Рей Аянами, которую он чувствовал, что недостаточно раскрыл и к которой испытывал меньше симпатии, чем к другим персонажам. У Анно иссякли идеи, и знакомый одолжил ему книгу о психических заболеваниях. С тех пор Анно стал включать в сериал больше концепций из психологии и психоанализа. Главной темой сериала стало углубление внутреннего мира человека, а размышления о межличностном общении изображались через потоки сознания главных героев. Характер Синдзи был углублен благодаря внутренним монологам, как в шестнадцатом и двадцатом эпизодах. Последние эпизоды также пострадали от сжатых сроков производства; они были созданы в спешке, чтобы успеть к дедлайну. В двадцать пятом эпизоде главные герои проходят сеанс психоанализа в темном театре, вспоминая детство через флешбэки. Переписывая сценарий, Анно сосредоточился исключительно на психологии главных героев, особенно Синдзи, полностью отказавшись от основной сюжетной линии и не предложив четкого завершения истории аниме. Он стремился передать послание и критику миру отаку и самому себе, как давнему поклоннику этой субкультуры.

Пилоты

В японском диалоге для оригинального аниме пилоты Евы называются "детьми", даже когда речь идет об отдельном пилоте. В английском переводе отдельных пилотов именуют "Первым ребенком" и так далее. В "Реконструкции Евангелиона" выражение "(n)-й ребенок" не используется; вместо этого пилотов называют "Первый квалифицированный человек/кандидат"; 一番目の適格者; Ичибанме но текикакуша, "Первая девушка"; 第一の少女; Дай Ичи но Шоджо, "Третий ребенок"; 三人目の子供; Саннинме но кодомо, или "Третий мальчик"; 第三の少年; Дай Сан но Шонен.

Синдзи Икари

Синдзи Икари (碇 シンジ) – единственный сын Гэндо Рокубунги и Юи Икари. После ранней смерти матери, исчезнувшей в результате загадочного происшествия, его отец передал Синдзи на воспитание опекуну. Когда Синдзи исполняется четырнадцать лет, Гэндо вызывает его в город Токио-3, чтобы он занял место Третьего Дитя, пилота, которому поручено управлять Евой-01. Из-за чувства заброшенности Синдзи ощущает себя ненужным и, по словам Хидэаки Анно, «отказался от попыток понять самого себя», убедив себя в собственной бесполезности. Анно также описывал его как стесняющегося человеческого контакта и неспособного совершить самоубийство. Переехав в Токио-3, Синдзи начинает строить отношения, оказывающие на него положительное влияние, особенно с другими пилотами, одноклассниками и членами Nerv, такими как Мисато Кацураги, его начальница и законный опекун, и Рёдзи Кадзи. При создании образа Синдзи авторы сериала использовали психологические концепции, такие как фрейдистские теории оральной стадии, дилемма ёжа и расщепление материнского образа. Его персонажа сравнивали с Амуро Рэем, главным героем «Мобильного доспеха Гандам», и японскими отаку, а также интерпретировали как мессианскую фигуру.

Журнал Unreality Magazine, Ник Вербоон, описал Синдзи как «одного из самых тонких, популярных и понятных персонажей в истории аниме». Издания, посвященные аниме и манге, дали Синдзи неоднозначную оценку. Анджело Делос Тринос из Comic Book Resources писал: «Ни один аниме-персонаж не вызывает столько полярных мнений, как Синдзи». Хотя его сложность была отмечена и в целом считалась реалистичной, его неуверенность и слабость подверглись критике. Однако, воплощение Синдзи в спин-оффах и фильмах «Реконструкция Евангелиона» было воспринято положительно благодаря его более уверенному характеру и оптимистичному развитию.

Рей Айанами

Рей Аянами (綾波 レイ) — пилот, назначенная командовать Евангелионом Подразделения-00 в качестве Первого Дитя. Дата её рождения неизвестна. Рей — молчаливая, застенчивая девушка, механически выполняющая приказы вышестоящих, даже если они жестоки. Она предана борьбе с Ангелами, словно это единственная связь между ней и другими людьми, и смысл её существования. Рей избегает контактов с окружающими, за исключением Гэндо Икари, которому она более открыта. Рей — клон, созданный из генов Юи Икари, жены Гэндо; каждый раз, когда Рей погибает, её заменяет новый клон, и она осознаёт свою заменяемость. По мере развития сюжета Рей постепенно сближается с Синдзи, своим коллегой в Nerv и одноклассником, открывая для себя человеческие эмоции и обретая большую самоосознанность. По словам Винн Ли, за холодной и отчужденной внешностью Рей скрывается "маленькая искра человечности", затмеваемая её низкой самооценкой; Винн Ли также отметил, что Рей "знает, что она расходный материал, но, несмотря на это, она всё ещё человек". Критики сравнивают Рей с Девой Марией, Пиноккио и "Великой плохой матерью, пытающейся принять своего сына". Анно изначально задумал Рей как воплощение своего бессознательного и образ молодой женщины, страдающей шизофренией. Он попросил Садамото изобразить Рей как "горько несчастную молодую девушку с ощущением собственной незначительности". Садамото также вдохновлялся новеллой Пола Галлико "Снежный гусь". Писатель Патрик У. Галбрейт описал Рей как "самого популярного и влиятельного персонажа в истории аниме для отаку". Рей получила положительные отзывы и неоднократно появлялась в опросах популярности лучших персонажей аниме спустя десятилетия после первой трансляции сериала. Её роль в проекте Rebuild была особенно оценена; рецензенты отметили её развитие и постепенное обретение самосознания.

Асука Лэнгли Сорю

является пилотом, которой поручено командовать Евангелионом Unit-02 в качестве Второго Дитя. Она рыжеволосая, голубоглазая американка немецко-японского происхождения, выросшая и получившая образование в Германии. Асука – вундеркинд, окончившая колледж в юном возрасте; она храбрая, позитивная и воодушевлена своей ролью пилота, но страдает от ярко выраженного комплекса неполноценности по отношению к мужчинам. Асука кажется властной по отношению к новым знакомым. Несмотря на её природную спонтанность, она страдает от психических проблем, которые, наряду с её чрезмерной любовью к себе, лишают её возможности пилотировать свой Евангелион во второй половине сериала. Асука испытывает влечение к своему коллеге Синдзи Икари, но со временем начинает испытывать к нему амбивалентные чувства. В финальных эпизодах аниме Асука развивает глубокую самоненависть и начинает испытывать тревогу от мысли об одиночестве, что напоминает расстройство тревоги разлуки. В тетралогии "Rebuild of Evangelion" Асука переименована в Асуку Лэнгли Сикина́ми и получает звание капитана в Европейских ВВС. Критики и официальные публикации о сериале связывают Асуку с психологическими расстройствами и защитными механизмами, такими как маскулинный протест, реактивное образование, вытеснение и нарциссическое расстройство личности. Сайт Otaku Kart описал Асуку как «одного из самых популярных женских персонажей в истории аниме». Она неизменно занимала высокие позиции во всех опросах популярности сериала и появлялась в списках самых популярных аниме-персонажей в Японии. Тем не менее, Асука вызвала неоднозначную реакцию. Некоторые критики критиковали её высокомерие и личность, считая их утомительными и надменными, в то время как другие оценили её реализм и сложную психологическую саморефлексию.

Тодзи Сузухара

Тодзи Сузухара (鈴原 トウジ) — ученик 2-го А класса в первой муниципальной средней школе в Токио-3. Поначалу он проявляет сильную неприязнь к Синдзи, считая его виновным в несчастном случае, который коснулся его младшей сестры во время схватки между третьим Ангелом, Сакиэлем, и Юнитом-01; в третьем эпизоде он нападает на Синдзи перед прибытием четвёртого Ангела, Шамшеля. Однако, став свидетелем битвы, Тодзи испытывает угрызения совести за свои действия и начинает беспокоиться о Синдзи, хотя гордость мешает ему открыто выражать свои чувства. Тодзи считает себя сильным парнем и демонстрирует твёрдый характер, но скрывает честную, добрую и замкнутую сторону. Его человечный подход и широкая натура оказывают положительное влияние на Икари и других Детей. Во второй половине сериала Тодзи выбирается в качестве Четвёртого Дитя, квалифицированного кандидата и пилота, назначенного для управления Евой-03. Тодзи соглашается на порученное задание при условии, что его сестру переведут в больницу при штаб-квартире Nerv. Однако во время эксперимента по активации Ангел Бардиэль заражает Юнит-03, который выходит из-под контроля, вступает в бой и побеждает Юниты-02 и 00; затем он сближается в рукопашной схватке с Юнитом-01, что приводит к его уничтожению. Тодзи выживает, но теряет левую ногу. В манга-адаптации Тодзи погибает вместо того, чтобы быть раненым. В фильмах Rebuild Асука проходит испытания на Юните-03 вместо Тодзи. Как показано в заключительной части, он женится на Хикари и у них рождается ребёнок.

Каору Нагиса

Кавуру Нагиса (渚 カヲル) – Пятый Ребенок, отправленный в Nerv в качестве замены пилота для Евы-02 после психологического срыва Асуки. Кавуру подружился с Синдзи Икари, к которому он испытывает искреннюю и безусловную привязанность, и затем раскрывает себя как семнадцатый и последний Ангел Табрис. Кавуру проникает в штаб-квартиру Nerv в попытке воссоединиться с первым Ангелом Адамом, но, обнаружив, что второй Ангел Лилит заключен в Терминальной Догме, просит Синдзи убить его. Кавуру родился 13 сентября 2000 года, в тот же день, что и Второе Воздействие. Критики сравнивали Кавуру с Иисусом Христом за его самопожертвование, Рё Асукой из "Devilman" и Каору, персонажем научно-фантастического фильма "Летние каникулы 1999" (1988). Журнал Evangelion Chronicle связал его имя с Табрисом, Ангелом свободной воли, и Кахором (яп. カホル), Ангелом обмана, деталь, которую издание соотносит с его обманчивой, антропоморфной внешностью. Изначально Gainax задумывал Кавуру как кошку, управляющую мальчиком, и планировал его появление в двадцать втором эпизоде сериала. Несмотря на то, что Кавуру появляется лишь в одном эпизоде, он остается популярным среди зрителей и поклонников анимации, неоднократно возглавляя опросы популярности. Кеннет Ли из Anime News Network критиковал неоднозначность и неясность образа Кавуру, а также гомоэротические подтексты в его отношениях с Синдзи; роль Кавуру в фильме "Evangelion 3.0" (2012) также получила положительные отзывы критиков.

Мари Иллюстриальный Макинами

Мари Иллюстриус Макинами (真希波・マリ・イラストリアス) появляется в фильме «Евангелион: 2.0 Ты можешь (не) продвинуться вперёд» (2009), второй части тетралогии «Реконструкция Евангелиона». Мари родом из Англии и является пилотом европейского филиала Nerv. В своём первом появлении Мари назначается в Евангелион Unit-05 и сражается на борту Евы-02 Асуки. Мари была создана по просьбе Тошимити Оцуки, продюсера оригинального сериала, чтобы представить нового женского персонажа для серии «Реконструкция» и привлечь новую аудиторию. Анно решил не вмешиваться в создание Мари, чтобы избежать повторения других главных персонажей. Он доверил разработку Мари Кадзуе Цурумаки, члену Khara. Концепция Мари претерпела множество изменений, поскольку ни Анно, ни другие сценаристы не знали, какого женского героя они хотели создать, и оставались нерешительными до установленного срока. Дизайн персонажа Мари был поручен Садамото, который хотел отделить её от других протагонистов «Евангелиона» и черпал вдохновение из различных источников, включая «Космический линкор Ямато», НЛО и персонажа, сыгранного Юи Арагаки в фильме «Мой босс, мой герой» (2006). Критики отнеслись к Мари неоднозначно. Некоторые рецензенты посчитали её чрезмерно сексуализированной и сочли её роль неуместной и незначительной, другие же хвалили её, считая хорошей альтернативой другим персонажам. В «Евангелионе: 3.0+1.0 Трижды в жизни» характер Мари был углублён дополнительными деталями, что привлекло внимание и вызвало дальнейшие смешанные оценки; некоторые критики жаловались на отсутствие объяснений относительно её природы, считая её недоразвитой и нереализованной; другие оценили её боевые сцены, психологию и роль в финале сериала.

Гендо Икари

Гендо Икари (碇ゲンドウ) — верховный командир Нерва, муж Юи Икари и отец Синдзи, с которым у него сложные отношения. Гендо руководит проектом «Адам» и проектом «Человеческая инструментальность». Он холоден, прагматичен и расчетлив, проявляя отстраненное отношение к подчиненным; лишь Фуюцуки, кажется, понимает его мысли. Отношение Гендо заставляет его использовать любые средства для достижения личных целей, вступая в романтические и сексуальные отношения с доктором Наоко Акаги и её дочерью Рицуко. Гендо возглавляет проект «Инструментальность» в надежде воссоединиться со своей женой Юи, погибшей в загадочной аварии много лет назад. Гендо также является главным антагонистом в Rebuild of Evangelion, и особенно в Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time (2021). Первоначально персонаж задумывался как современная версия Виктора Франкенштейна; он был вдохновлен личным опытом сотрудников сериала, отражая образ отсутствующего и эмоционально отстраненного японского отца. Отец режиссёра «Neon Genesis Evangelion» Хидэаки Анно также оказал влияние на Гендо; Анно также черпал вдохновение из концепций психоанализа, в частности, из фрейдистского Эдипова комплекса. Гендо занимал высокие места в нескольких опросах о самых привлекательных мужских персонажах, но рецензенты высказывали и негативные отзывы о нём, критикуя его жестокость и манипулятивность. Роль Гендо в Rebuild была воспринята более положительно, особенно в финальной части. Его образ также описан как «одно из самых узнаваемых изображений аниме в интернете»; его поза со сложенными руками, которую фанаты назвали «позой Гендо», стала объектом пародий в последующих аниме и манге.

Кодзо Фююцуки

Кодзо Фуюцуки (冬月 コウゾウ) — заместитель командующего Нерв. Получив должность профессора метафизической биологии в Киотском университете, в 1999 году он познакомился с Юи Икари, перспективной студенткой того же института. Примерно в это же время он встретил бойфренда Юи, Гендо, к которому сразу же почувствовал подозрение. После Второго удара ООН призвала Кодзо провести официальное расследование произошедшего. Кодзо снова встретился с Гендо, что лишь усилило его подозрения. Он начал думать, что Гендо и таинственная организация под названием Seele могут быть ответственны за катастрофу и гибель миллиардов людей. В 2003 году Кодзо продолжил независимое расследование; прибыв в Лабораторию искусственной эволюции, он пригрозил публично раскрыть правду, которую обнаружил, но Гендо привёл его в Центральную догму, где он встретил доктора Наоко Акаги и узнал о Gehirn — организации, в которой они оба тайно работают. Гендо попросил Кодзо сотрудничать с ним в создании новой истории человечества; по неизвестным причинам Кодзо согласился и позже стал близким соратником Гендо. Хотя Кодзо разделяет основные цели Нерв, он иногда демонстрирует неодобрение его методов. Он уравновешен и не поддаётся панике в драматических ситуациях. Несмотря на свою должность заместителя, он сохраняет чуткость и гуманное отношение к своим подчиненным, включая пилотов. В фильме «Конец Евангелиона» Кодзо видит видение Юи Икари во время Инструментальности и улыбается, приветствуя её; он спокойно наблюдает за происходящим, ожидая воссоединения с женщиной, которую никогда не переставал любить. Фамилия Кодзо Фуюцуки происходит от его одноимённого отца. Из-за детственной травмы у неё развился легкомысленный, экспрессивный и экстравертный характер, и она ведёт небрежный, беспорядочный образ жизни. Мисато, будучи человеком с развитым чувством привязанности, иногда ставит свои личные чувства выше своих обязанностей сотрудника Нерв, что вызывает внутренние конфликты и заставляет её принимать сложные решения. В саге Rebuild Мисато — капитан организации Wille, созданной для уничтожения Нерв. При создании персонажа сотрудники черпали вдохновение в Фудзико Майн из «Люпена III», японской писательнице Ая Сугимото и Усаги Цукино из «Сейлор Мун», с которой она разделяет актёра озвучивания. Мицуиси описала Мисато как одинокую, неуверенную в себе женщину, которая пытается скрыть «мрачность и одиночество, которые она таит глубоко в сердце». Писатель Деннис Редмонд предположил, что Мисато могла быть основана на Надии Арволь из «Тайны голубой воды», а Акио Нагатоми из The Animé Café сравнил её с Кадзуми Амано из «Охотнице за оружием». Мисато пользуется большой популярностью и в целом получила положительные отзывы. Критики оценили её настойчивость, обаяние и психологическую глубину, считая её реалистичной и недооценённой.

Рицуко Акаги

Рицуко Акаги (赤木 リツコ) — руководитель первого отдела технологического департамента в штаб-квартире Nerv и один из основных разработчиков Евангелионов. В 2005 году, будучи студенткой, Рицуко познакомилась и подружилась с Мисато Кацураги, а также с её парнем Кадзи, которого Рицуко считала надоедливым. В 2008 году, после окончания обучения в Токио 2, Рицуко присоединилась к исследовательскому центру "Gehirn" в качестве руководителя проекта "E". После перехода в специальное агентство Nerv, Рицуко стала отвечать за управление суперкомпьютером Magi. Находясь в Nerv, Рицуко сблизилась с любовником своей матери, Гендо Икари, и узнала секретную информацию, скрываемую от большинства членов организации. Рицуко рациональна, обладает сильным чувством дисциплины и непредвзятым суждением. Ей сложно примирить эти стороны своей личности, что часто приводит к резким эмоциональным контрастам. Рицуко проявляет решительность и отстранённость, и неохотно говорит о себе, даже с давними друзьями. Несмотря на свою рациональную и сдержанную внешность, она чувствительна, экспрессивна и страстна. В начале учебы в университете Рицуко покрасила волосы в блонд, чтобы отличаться от своей матери Наоко. Позже она влюбилась в Гендо Икари, вступила с ним в тайные романтические отношения и предложила ему свои научные знания и себя. Рицуко ревнует к Рэй, которая находится в центре внимания Гендо, и, чувствуя себя использованной и преданной, совершает опрометчивые акты мести против него. В "Конец Евангелиона" Рицуко теряет контроль над своими чувствами любви и ненависти; она пытается уничтожить штаб-квартиру Nerv, произнося фразу: "Мама, ты хочешь умереть вместе со мной?". Однако компьютер "Каспер", в котором запечатлена личность Наоко, отказывается выполнить команду самоуничтожения, и Гендо застреливает Рицуко. Журнал Newtype сравнил Рицуко с предыдущими персонажами Анно, такими как Кадзуми Амано из "Gunbuster" и Электра из "Nadia".

Рёдзи Кадзи

Рёдзи Кадзи (加持 リョウジ) – член отдела специальных расследований Нерва. Во время учебы в колледже он познакомился с Мисато Кацураги и Рицуко Акаги. Он вступает в романтические отношения и сожительство с Мисато, которые были прерваны два года спустя. Когда Рёдзи присоединился к Нерв, его перевели в Германию и назначили опекуном Асуки. В 2015 году он отправился с Асукой в Японию и встретился со своими бывшими друзьями из университета. Во время путешествия он тайно перевез эмбрион Адама, первого Ангела, и передал его Гендо Икари. По заданию Гендо Рёдзи саботирует "Джет Алон" – робота, созданного конкурирующим с Нервом химическим промышленным объединением. Рёдзи работает в Департаменте расследований Министерства внутренних дел Японии и также назначен Силе для наблюдения за Гендо Икари. Рёдзи – шпион, получающий оплату от трех организаций, о чем известно Гендо, но, похоже, от его присутствия больше всего выигрывает сам Рёдзи. Хотя мотив действий Рёдзи остается неизвестным, он пытается выяснить истинные цели Нерва. После битвы с Ангелом Зеруэлем один из его информаторов предает его, а неизвестный убийца расстреливает его. Рёдзи завещает результаты своих расследований Мисато. Возникли фанатские теории относительно личности убийцы; начиная с двадцатой серии, многие предполагали, что это Мисато, которая берет пистолет в сцене, предшествующей убийству, но основной персонал опроверг эту теорию, заявив, что ответственная сторона будет найдена среди членов Seele или спецслужб. Чтобы избежать недопонимания, некоторые сцены в режиссёрской версии сериала были изменены. Прототипом персонажа послужил капитан Фостер из телесериала «НЛО».

Макото Хюга

Макото Хьюга (日向 マコト) — один из основных операторов Nerv, который с командного моста следит и контролирует все операции юнитов Евы. Он помогает майору Мисато Кацураги в стратегическом планировании сражений против Ангелов. Макото обладает дружелюбным, добрым и отзывчивым характером, но он прямолинеен и не испытывает страха, даже перед начальством. По сравнению с коллегами, Макото более уверен в общении с Кацураги благодаря своим навыкам и способности добывать секретную информацию. Иногда Макото действует опрометчиво и проявляет чувства к Мисато. Хотя Макото осознает, что его чувства не взаимны, он продолжает помогать Мисато и бросается в опасные ситуации, чтобы ей помочь. В фильме «Конец Евангелиона» Мисато появляется перед ним во время Инструментальности, и на его лице можно увидеть смешанное выражение ужаса и удовольствия. Его фамилия происходит от одноименного линкора Императорского японского флота. Хидэаки Анно сказал, что не помнит, почему он назвал персонажа Макото, но предполагает, что на него мог повлиять роман «Шинсенгуми Кеппуроку» Рётаро Шибы.

Майя Ибуки чувствует уважение к Рицуко, добросовестно выполняя её указания. Хотя она старательная и компетентная помощница, она эмоционально незрелая, и Рицуко обвиняет её в излишнем идеализме. Скрупулезность Майи вызывает у неё отвращение к системе "Dummy System", которую она считает бесчеловечной. Во время кровопролитных военных столкновений Майя испытывает отвращение или рвёт. По ходу сериала предполагается, что Майя постепенно развивает чувства, выходящие за рамки профессионального уважения к своему сэнпаю, которые перерастают в сапфическую любовь. При выборе имён Майя и Ибуки Анно вдохновлялся двумя крейсерами Императорского японского флота и командиром из сериала «Возвращение Ультрамена».

Шигеру Аоба реалистичен, серьёзен, профессионален и эмоционально отстранён. Он скрытен в отношении своей личной жизни и мало общается с коллегами, хотя поддерживает с ними хорошие отношения. На работе Шигеру спокоен и расчётлив. Он большой поклонник музыки и играет на гитаре. В фильме «Конец Евангелиона» во время Инструментальности Шигеру в ужасе смотрит на клонов Рей Аянами. Когда его коллеги превращаются в LCL, на его лице появляется выражение ужаса, и Рей не принимает облик ни одного из его близких; согласно книге The Essential Evangelion Chronicle, это происходит потому, что он «никогда не любил другого человека». Его фамилия происходит от одноименного крейсера Императорского флота Японии; имя Шигеру было выбрано для создания каламбура с фильмом Аоба Шигереру 1974 года, снятым Кихачи Окамото.

Кенсуке Ададжи любит военную жизнь и часто играет в страйкбол, когда остаётся один в сельской местности. Как и его одноклассники Синдзи Икари, Тодзи Сузухара, Рей Аянами и Хикари Хораки, Кенсуке вырос без матери. Некоторые диалоги в семнадцатой серии намекают, что его отец работает в администрации Nerv, либо в исследовательском отделе, либо в отделе общих дел. Вместе со всей школой он переезжает в другое место после разрушения Токио-3.

Хикари Хораки

Хикари Хораки (洞木 ヒカリ) — староста 2-го А класса в Токийской муниципальной средней школе №3. У неё есть старшая сестра Кодама и младшая сестра Нозоми. Хикари ворчлива, принципиальна и строго соблюдает правила, но скрывает добрую и терпеливую сторону; она заботится о потребностях своих сестер и друзей и внимательна к ним. Хикари постоянно поддразнивает и отчитывает своего партнера Тодзи Сузухару, вероятно, чтобы скрыть свои чувства к нему. Из девушек 2-го А класса только Хикари может подойти к Асуке. В финальных эпизодах сериала её спутница переживает эмоциональный кризис, и Хикари остаётся рядом с ней, принимая Асуку у себя дома и проявляя искреннюю и безусловную любовь до самого конца. Энно вдохновился романом Мураками «Ai to gensō no fascism» при выборе фамилии для этого персонажа.

Наоко Акаги

Наоко Акаги (赤木 ナオコ) — мать и коллега доктора Рицуко Акаги. Наоко — всемирно известный ученый и член Исследовательского центра "Геирн", знающая правду о Втором Ударе и проекте создания Евангелионов. Наоко вступила в тайную связь с Гендо, главнокомандующим "Геирна", когда тот был женат на Юи. В 2008 году Наоко завершила фундаментальную теорию суперкомпьютера системы Magi, которая была доработана два года спустя. В трех биокомпьютерах Magi, разработанных ею, она оцифровала основные аспекты своей личности: как женщины, как ученого и как матери. Позже Наоко осознала, что Гендо использует её талант как ученого и исследователя, но проигнорировала это и продолжила отношения. В 2010 году Гендо прибыл на базу с ребенком по имени Рей Аянами, внешне похожей на Юи. Вечером, в день её прибытия, Рей заблудилась в контрольной комнате "Геирна" и столкнулась с Наоко, которую назвала "старой каргой", как это делал и Гендо. Наоко узнала черты Юи в лице Рей, и в приступе ярости задушила её, после чего покончила с собой, направив себя на компьютер "Каспар". Хидэаки Анно при выборе имени персонажа вдохновлялся своим старым школьным классом и женой Гендо. В 1999 году, будучи студенткой Киотского университета, она познакомилась с профессором Фуюцуки и обсудила с ним исследования искусственной эволюции. Позже в том же году она начала романтические отношения с Гендо, за которого вышла замуж, к разочарованию Фуюцуки. Впоследствии Юи работала со своим мужем в Лаборатории искусственной эволюции. В 2004 году, в возрасте двадцати семи лет, Юи добровольно вызвалась быть испытуемой в экспериментальной активации Евангелиона-01. Во время испытания Юи погибла на глазах у Гендо, других членов лаборатории и своего сына Синдзи. Юи была поглощена гуманоидом, и её тело исчезло. Попытки вернуть её не увенчались успехом, и инцидент был признан несчастным случаем, хотя информация о нём стала общедоступной. Однако в финальных эпизодах сериала и в фильме "Конец Евангелиона" выясняется, что несчастный случай был результатом сознательного выбора Юи. Её душа заключена внутри Евангелиона, и она иногда может помогать Синдзи, контролируя его движения. В фильме "Конец Евангелиона" дух Юи даёт Синдзи смелость выбрать своё будущее и будущее человечества, отвергнув Инструментальность. Хидэаки Анно выбрал имя Юи, потому что оно созвучно имени Рей; в то время как Рей (零) означает "ноль" или "ничто", Юи (唯) можно перевести как "единственная". Во время испытания она подверглась ментальному загрязнению и получила психологическую травму. После госпитализации Кёко перестала узнавать Асуку и разговаривала с тряпичной куклой, которую считала своей дочерью. Тем временем муж Кёко заводит роман с другой учёной. Вскоре после этого Асука была выбрана в качестве Второго Дитя и пилота Евангелиона-02; Асука, веря, что это событие может заставить её мать снова узнать её, побежала в больничную палату Кёко, но обнаружила её тело, висящее на потолке. Предполагается, что часть души Кёко или её материнская сторона осталась внутри Евангелиона-02. Названия "Zeppelin" и "Sōryū" были вдохновлены двумя военными кораблями — немецким и японским, а имя "Kyōko" — персонажем из комикса Синдзи Вады. В его тело вживлены многочисленные кибернетические компоненты, позволяющие ему сохранять жизненную энергию, несмотря на преклонный возраст — шестьдесят семь лет. Кил тайно манипулирует судьбой мира, стремясь к реализации Третьего Удара. Кил — немец по национальности и обладает спокойным, рациональным характером. При выборе имени персонажа авторов вдохновил биолог Конрад Лоренц; он, скорее всего, является результатом биотехнологического эксперимента и имеет серийный номер на ошейнике. Похоже, у него высокий интеллект, позволяющий ему принимать ванну, понимать человеческие языки, читать газеты и жить самостоятельно в квартире Мисато. В финальных эпизодах сериала Пен Пен переезжает в загородный дом, чтобы жить с семьёй Хораки. Йошиюки Садамото разработал персонажа в соответствии с просьбой команды включить существо, которое могло бы служить талисманом сериала. Поскольку действие сериала происходит в Хаконе, городе, известном своими горячими источниками, изначально Пен Пен задумывался как обезьяна, но эта идея была признана непривлекательной и отброшена. Пен Пен, возможно, вдохновлён мистером Пен Пеном (Mr．ペンペン), генетически модифицированным пингвином, появляющимся в одноимённом аниме 1986 года.

Широ Токита

Широ Токита (時田シロ) — представитель Объединённого союза химической промышленности Японии, главный ответственный за строительство Jet Alone, гуманоидного робота, разработанного как конкурент Евангелионам Nerv, о котором он обладает значительным объёмом секретной информации, полученной в ходе шпионских операций. Широ появляется лишь в седьмой серии, где он открыто насмехается над возможностями конкурентов и высмеивает Евангелионы в присутствии руководителя проекта Рицуко Акаги. Во время эксперимента по активации Jet Alone выходит из-под контроля, создавая угрозу ядерного кризиса. После некоторой нерешительности Токита предоставляет Мисато Кацураги код доступа для активации команды остановки. Имя персонажа Энно позаимствовал из романа Мураками «Ай к генао но фашизму»; в седьмой серии также фигурируют персонажи по имени Манда и Ясуги, чьи имена также взяты из этого романа.

Кодзи Такао

Кодзи Такао (高雄コウジ) – один из инженеров Вилле и отвечает за последовательность запуска двигателя корабля «Вундер». Кодзи производит впечатление крепкого мужчины; он лысеет, носит козлиную бородку и черные усы. Кодзи знаком с Кадзи, благодаря чему он познакомился с Мисато. Его имя происходит от названия класса из четырех тяжелых крейсеров Императорского флота Японии, использовавшихся в Тихоокеанской войне. В оригинальном аниме Кодзи озвучивает Акио Оцука, который ранее дублировал персонажа Немо в «Надии»; он описал Кодзи как эффективного делового человека, добившегося успехов в своей сфере.

Хидеки Тама

Хидеки Тама (多摩ヒデキ) – молодой инженер и коллега Такао на «Вундер». Он худощавый, с густыми черными волосами, застенчив и сдержан; во время операций он держит под рукой руководства для справки. Имя персонажа происходит от названия японского крейсера времен Второй мировой войны с тем же именем. В оригинальном аниме роль Хидеки исполняет Анри Катсу, которую Анно попросил передать слабость и человечность этого персонажа. Катсу описал Хидеки как человека, не торопящегося с выводами; он привык следовать правилам и немного робкий, но всё равно исполняет свой долг в опасных ситуациях и обучен делать только самое необходимое.

Мидори Китаками

Мидори Китаками (北上ミドリ) — инженер, работающий на AAA Wunder. Она стройная, с розовыми волосами, ленивая и застенчивая. Панель управления Мидори обклеена стикерами. Фамилия персонажа происходит от названия японского крейсера, состоявшего на службе с 1920 по 1945 год. В оригинальном аниме роль Мидори исполняет Мария Исе, которая описала Мидори как современную женщину, не желающую браться за сложные задачи и использовать официальный тон в общении с начальством. Анно попросил Исе изобразить Мидори как молодую женщину из поколения Идори — людей, родившихся в конце 1980-х и начале 1990-х годов.

Сакура Сузухара

Сакура Сузухара (鈴原 サクラ) – член организации Wille; она мельком появляется в Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance, но не произносит ни слова. Сакура – младшая сестра Тодзи; она восхищается Мисато и берёт её за образец для подражания. Сакура добрая, наивная и оптимистичная.

Детектив Эванджелион

В видеоигре "Детектив Эвангелион" (名探偵エヴァンゲリオン) (2007), выпущенной для PlayStation 2 компанией Broccoli и основанной на спин-офф манге "Детектив Синдзи Икари", появляются три оператора Nerv, которых нет в оригинальном сериале; каждый из них отвечает за один из компьютеров системы Magi и каждый из них воплощает черты личности Наоко Акаги, заложенные в эти машины.

Каеде Агано

Она обладает сильным чувством семьи, добра и умеет хорошо готовить; она руководит Балташаром, в котором отражены корни материнской стороны доктора Акаги.

Сацуки Ои

Аниме озвучивает Мария Ямамото, она же любительница водки. Сацуки живет одна и пьет алкоголь, чтобы заглушить одиночество. Она отвечает за Каспера, воплощение женской стороны Наоко, и программу развития чувствительности Синдзи. Также она руководит проектом «Мельхиор», в котором Наоко выступает в роли ученого, а Синдзи проходит программу повышения интеллекта. Эрика Каши (香椎エリカ), третья жертва, двадцатисемилетняя женщина, сотрудник судебно-медицинского отдела Nerv. Мими Сацума (薩摩ミми), четвертая жертва, двадцатитрехлетняя учительница средней школы №3 в Нео Токио. В игре также появляются Ширасе (白瀬市長), мэр Нео Токио-3, человек по имени Кокубундзи (国分寺), директор заведения под названием Kichijoji Bowl, и доктор Хидеаки Кацураги (葛城ヒデアキ) – отец Мисато и руководитель исследовательской группы, ответственной за Second Impact.

Эвангелион: Поле битвы

Evangelion Battlefields (エヴァンゲリオンバトルフィールズ) – мобильная игра, выпущенная 2 апреля 2020 года для операционных систем iOS и Android. Игра позволяет игрокам командовать и сражаться с различными Евангелионами. Она была разработана студией Khara и издана компаниями Mobcast и Takara Tomy Arts. В игре представлены два новых женских персонажа: Котоне Сузунами (涼波コトネ) – жизнерадостная четырнадцатилетняя девочка, новый соратник-пилот Синдзи. Она привыкла обращаться к своим одноклассникам японским вежливым обращением "сенпай" и озвучена Мэгуми Хан. Хитоми Амаги (天城ヒトミ) – двадцатисемилетняя женщина, представленная как сотрудница Nerv и психолог; во втором сезоне игры она становится игровым персонажем. Её озвучивает Май Накахара. Действие игры разворачивается во время событий классического сериала и знакомит с новыми персонажами и Ангелами. Командир Николаев (ニコラーエフ 司令官?) – глава российского отдела Nerv. Николаев кажется дружелюбным, обходительным и вежливым, но на самом деле, за этим позитивным отношением он скрывает свои истинные намерения и, возможно, препятствует работе штаб-квартиры Nerv. Мари Винсенн (マリイ・ヴァンセンヌ?) – четырнадцатилетняя девочка, родившаяся в США, обладающая гениальными способностями и докторской степенью. Nerv пригласил её 7 июля 2005 года для продвижения науки в программах Евангелионов. Несмотря на приятный голос и хорошие манеры, Мари самовлюблённа и высокомерна. Во время приветственного вечера в квартире Мисато, на котором присутствуют основные члены организации, Мари не находит общего языка ни с кем, кроме пингвина Пен Пен, которого она обнимает в конце вечера. Чувствуя себя чужой, Мари продаёт некоторые из разработанных ею технологий ЦРУ, которые ранее вышли с ней на связь. После убийства двух американских агентов и аварии, вызванной её изобретениями, она осознаёт свою ошибку и признаётся во всём после госпитализации. Мари рассказывает членам Nerv, что в ошейник Пен Пен она встроила чип с программой, отменяющей модификации кабины Евангелиона, которые она внесла. После устранения опасности Мари отправляют в Китай для разработки Eva 08. В конце игры Мари приветствует членов Nerv на станции Хаконе Юмото словами: "Увидимся, друзья".

Секрет Евангелия

Secret of Evangelion (シークレット オブ エヴァンゲリオン) – видеоигра для PlayStation 2, разработанная West One и изданная Jinx 21 декабря 2006 года. Действие игры происходит между событиями последних серий телевизионного аниме и фильма «The End of Evangelion», и включает в себя тридцать сценариев и десять концовок. Кёя Кензаки (剣崎キョウヤ) – член первого отдела следственного управления Nerv. Он является главным героем игры, а его дизайн был разработан Сундзи Сузуми, сотрудником оригинального сериала. Хитоми Кага (加賀ヒトミ) – учёный первого научного отдела Nerv; она гениальна, но рассеянна и неуклюжа. Кёя имеет учёную степень в области метафизической биологии и участвует в проекте E вместе с Рицуко Акаги, принимая участие в разработке Евангелиона, а также в создании системы-муляжа и муляжного плагина. Хитоми играет ключевую роль в операции по спасению Синдзи Икари, оказавшегося запертым внутри Евангелиона.

Мана Кирисима

Мана Кирисима (霧島 マナ) впервые появляется в визуальной новелле Neon Genesis Evangelion: Girlfriend of Steel, выпущенной компанией Bandai в 1997 году, действие которой разворачивается непосредственно перед тринадцатой серией аниме. Мана – застенчивая и добрая четырнадцатилетняя девочка с рыжеватыми волосами, родом из города Акуне. Она переводится в 2-А класс средней школы Токио-3 и сразу же привлекает внимание одноклассников, особенно Синдзи. Синдзи и Мана быстро становятся близкими друзьями; Синдзи привлекает прямолинейность Маны, и он идёт на контакт с ней, несмотря на обвинения Асуки, которая ревнует и считает Ману шпионом, стремящимся использовать Синдзи в своих целях. Мана сразу же начинает относиться к Синдзи как к своему парню, и после совета Кадзи они отправляются на первое свидание. Впоследствии выясняется, что Мана – шпион, действующий по приказу конкурирующей с Nerv организации, и ей поручено пилотировать меху под названием Trident вместе с двумя мужчинами – Мусаси Ли Страсбергом (ムサシ・リー・ストラスバーグ) и Кейтой Асари (浅利 ケイタ). В определённый момент игры меха выходит из-под контроля, и трём пилотам Nerv предстоит её сбить. В зависимости от выбора игрока, предлагаются различные концовки, в которых Мана переезжает в другой город, погибает в бою или присоединяется к Nerv. Имя персонажа происходит от названия японского линкора «Кирисима». Помимо Girlfriend of Steel, Мана появляется в манге Neon Genesis Evangelion: The Shinji Ikari Raising Project и в Petit Eva: Evangelion@School.

Маюми Ямагиси

Майуми – застенчивая девушка с длинными черными волосами и очками, которая переводится в 2-А класс Токийской муниципальной средней школы №3. Игра строится вокруг всё более тесных отношений Майуми и Синдзи, который, кажется, испытывает к ней чувства. Майуми – прилежная ученица, увлеченная пением и чтением. После появления Ангела, названного «Первоначальным Ангелом», выясняется, что Майуми хранит ядро врага внутри своего тела, которое является его единственной уязвимостью. В одном из сценариев видеоигры Майуми просит Синдзи убить её, а затем пытается совершить самоубийство, но Синдзи спасает Майуми, после чего она переводится в другую школу по окончании битвы.

Нене Мацуказе

Нене Мацуказе (松風ネネ) впервые появляется в визуальной новелле Shinseiki Evangerion Gaiden 2: Ningyō tachi no utage (新世紀エヴァンゲリオン外伝2 〜人形達の宴〜), выпущенной Tin Machine 30 мая 2006 года. Нене – новая ученица 2-А класса средней школы №3 в Токио; она постоянно носит с собой плюшевого медвежонка, в котором, как она верит, живёт дух по имени Сэнди. Дизайн Нене был создан по результатам конкурса, проведённого Gainax для разработки персонажа, предложенного фанатами, для видеоигры.

Популярность

По словам Алегры Франк и Аии Романо из Vox, в Японии Evangelion "породил бесчисленное количество аниме-тропов", и "по-прежнему часто можно увидеть таких персонажей, как Синдзи, Рей и Асука в рекламе или пачинко по всей Японии, а иконография сериала остаётся широко узнаваемой в стране". По словам Фракана, за пределами Японии "персонажи Evangelion хорошо известны, любимы и стали мемами среди поклонников аниме". Персонажи Neon Genesis Evangelion сразу же стали популярны среди японской аудитории, занимая верхние строчки рейтингов популярности. Как сообщает сайт Sora News 24, они пользуются "вечной популярностью", что подтверждается их частым использованием в качестве сувенирной продукции. Сериал на протяжении многих лет появлялся в Anime Grand Prix, крупном ежегодном опросе, проводимом журналом Animage. В 1996 году Синдзи и Гендо заняли второе и шестнадцатое места среди самых популярных мужских персонажей; Рей, Асука и Мисато были первыми, третьими и восьмыми соответственно среди женских персонажей. В 1997 году в рейтинге были Синдзи (первый), Кавору (второй), Кадзи (десятый), Гендо (четырнадцатый), Тодзи (сорок четвертый) и Фуюцуки (пятьдесят седьмой) среди мужских персонажей; и Рей (первый), Асука (четвертый), Мисато (восьмой), Майя (девятнадцатый), Ритсуко (двадцать седьмой) и Хикари (сорок седьмой) среди женских персонажей. В 1998 году Синдзи и Кавору сохранили свои позиции, в то время как Рей, Асука и Мисато опустились на пятое, шестое и двенадцатое места соответственно. Некоторые из персонажей годами появлялись в ежемесячных рейтингах журнала, такие как Синдзи, Асука, Рей и Майя. С августа по октябрь 2009 года они были одними из самых популярных среди читателей журнала, как среди мужчин, так и среди женщин. В марте 2010 года Newtype назвал Рей самым популярным женским персонажем 1990-х годов, а Синдзи занял первое место, а Кавору — второе в мужской категории.

Критический отклик

Персонажи Neon Genesis Evangelion разделили критиков. Питер Харкофф из веб-журнала The Anime Critic не понравилась слабая личность Синдзи и сварливость Асуки, но он похвалил отношения между персонажами и их мотивацию. Сайт Anime Planet критиковал некоторые аспекты сериала, но высоко оценил персонажей. Рафаэль Си из THEM Anime Reviews посчитал их проработку раздражающей и клишированной, отметив, что он встречал подобные личности в предыдущих аниме. Коллега Си, Тим Джонс, презирал психологию главных героев, у всех из которых трагическое прошлое и проблемы в отношениях, за исключением Кадзи. Сцена с намеком на сексуальный контакт между двумя персонажами в двадцатом эпизоде вызвала споры, учитывая, что сериал транслировался в дневное время, а последние два эпизода полностью посвящены психологической глубине Синдзи и его внутренним монологам, что также вызвало разногласия и поляризовало мнения критиков. По мнению антрополога Лоуренса Энга, концовка не дает ощущения завершенности для большинства персонажей, и он заявил: "Для многих преданных поклонников Evangelion это стало предательством со стороны Анно". Аниме-режиссер Йошиюки Томино также раскритиковал Evangelion и упрекнул создателей сериала в том, что они не пытались "развлечь или вызвать сочувствие у зрителей", а вместо этого стремились показать, что "все больны" и лишены надежды. По словам Томино: "Я не думаю, что это настоящее произведение искусства. Мы должны стараться показать людям, как жить более здоровой и полноценной жизнью, укреплять их самоидентификацию как часть общества и поощрять их счастливо трудиться до самой смерти. Я не могу принять работу, которая не говорит об этом". Другие рецензенты высоко оценили проработку главных героев. По словам Риты Джексон из Kotaku, "неприятно проводить время с этими персонажами", учитывая сильное эмоциональное давление и страдания, которые им приходится испытывать, и хотя "иногда персонажи кажутся скорее рупором для мыслей Анно об обществе, чем реальными личностями", она оценила "блестящую" работу автора. Морган Льюис из веб-журнала VG Culture HQ заявил: "Ни один из персонажей не является однозначно положительным или отрицательным" и "все они до крайности сломлены"; он назвал Синдзи самым многогранным персонажем, отметив, что Evangelion не подходит для невнимательной аудитории. Схожее мнение высказал Ник Кример из Anime News Network, по мнению которого одна из сильных сторон аниме заключается в том, что ни один из главных героев не зажат в рамки простой повествовательной роли; Кример сказал: "Evangelion изображает мировоззрение своих персонажей с сочувствием и тонкостью". По словам Мэтью Переса из журнала Anime Reign, "персонажи – самый ненавидимый аспект Neon Genesis Evangelion"; он отметил, что многие из них изначально архетипичны и стереотипны. Перес похвалил реализм персонажей и назвал некоторых из них "самыми проработанными в аниме на сегодняшний день". Для писателя Андреа Фонтаны "Evangelion" был бы "настоящим социологическим и психологическим трактатом"; он высоко оценил интроспективное понимание его главных героев и основное послание о том, чтобы научиться быть самим собой. Не менее положительными были отзывы авторов Comic Book Resources. Аджай Аравинд похвалил личности Рей, Мисато и Юи; Энтони Грамулья назвал главных героев "невероятно сложными и захватывающими"; Рубен Барон оценил трехмерность персонажей и исследование травмы, но раскритиковал фан-сервис и сексуализацию подростков. Другие авторы Comic Book Resource описали женских персонажей как сильных, решительных и независимых, и посчитали сериал опережающим свое время. Мартин Терон из Anime News Network похвалил "уникальный" дизайн персонажей Садамото. Аллен Диверс, другой редактор Anime News Network, заявил: "Характеры и сюжет Evangelion могли бы навести комплексы у Зигмунда Фрейда". Рецензент Мэтт Джонг также оценил развитие персонажей, назвав его "провокационным"; а Пол Фарго, другой рецензент того же сайта, похвалил трагичность и психологическую глубину второй половины сериала, особенно в режиссерской версии домашних видеоизданий.

Товары

Согласно Neon Genesis Evangelion: The Unofficial Guide, написанной Казухисой Фудзи и Мартином Фостером, выпуск аниме "вызвал беспрецедентный бум в производстве сувенирной продукции в стране, и без того насыщенной подобными товарами", было создано более 600 наименований, посвященных этому событию. Персонажей использовали для футболок, ежедневников, плакатов и часов. Наибольшей популярностью пользовались фигурки, особенно Рей; книги с ее изображением на обложке также быстро раскупались, а СМИ окрестили ее "Премиум-девушкой". Когда в 1997 году вышел Neon Genesis Evangelion: Death & Rebirth, компания UCC Ueshima Coffee Co. выпустила банки с кофе, украшенные персонажами сериала, продав 400 000 ящиков – около двенадцати миллионов банок; после выхода Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone в 2007 году было продано еще 300 000 ящиков, содержащих около девяти миллионов банок. В 1997 году вышла серия книг, посвященных главным героям сериала: Рей, Асуке, Синдзи и Кавору, а также два артбука – Photo File Eve, посвященный женским персонажам, и Photo File Adam, посвященный мужским. В том же году был опубликован каталог под названием "E Mono", содержащий статьи о сериале и персонажах, в котором также упоминались додзинси – неофициальные комиксы, созданные фанатами. По мнению критика Пьера Франческо Кантелли, "невозможно побывать в Акихабаре и не увидеть хотя бы один плакат с изображением главных героев [сериала]"; он также сравнил успех франшизы Evangelion с популярностью "Звездных войн" в Соединенных Штатах. Главные герои Neon Genesis Evangelion также появляются в видеоиграх, основанных на оригинальном аниме, и в медиа, не относящихся к франшизе Evangelion, включая Monster Strike, Super Robot Wars, Tales of Zestiria, Puzzle & Dragons, Keri hime sweets, Summons Board, Puyopuyo!! Quest, Line Rangers, Unison, MapleStory, Valkyrie Connect, Ragnarok Online, The Battle Cats и официальный кроссовер-эпизод Shinkansen Henkei Robo Shinkalion.

Наследие

Главные герои Neon Genesis Evangelion появились на обложках журналов, специализирующихся на аниме и манге, таких как Animage и Newtype, а аниме стало самым обсуждаемым продуктом японской анимационной индустрии. С момента трансляции первого эпизода на конгрессах Comiket, оно появилось на рынке додзин, привлекая мужскую и женскую аудиторию в равных количествах. Джастин Ву из The Artifice объяснил успех персонажей несколькими факторами, такими как дизайн Садамото и открытая природа продукта, который характеризуется неясными моментами и фактами, оставляемыми на волю интерпретации и воображения зрителей; по его словам, Neon Genesis Evangelion является ключевым событием в истории мерчендайзинга, став важным рынком. Согласно журналу Newtype, после успеха аниме "орды отаку наводнили Акихабару в поисках загадочной Рей Аянами, и компании впервые осознали, что ориентирование на гиков может быть очень прибыльным. Сама Акихабара трансформировалась из "города электроники", известного бытовой техникой, в рай для гиков, которым она является сегодня". Такая высокая торговля фигурами, коллекционными карточками и подобными товарами положила начало феномену моэ, в котором внимание зрителей сосредоточено на сопереживании и влечении к персонажам, а не на сюжету. По словам исследователя Патрика Галбрейта, Neon Genesis Evangelion спровоцировал огромный рост аниме, ориентированного на милых девушек, что привело к десятикратному росту рынков фанзинов и фигурок из-за эмоциональной реакции зрителей на персонажей, с "[целыми] конвенциями фанзинов, посвященными сериалу и его героям". Журнал AsianScape описал представление персонажей Evangelion как "возможно, самый инновационный и влиятельный аспект" сериала, благодаря изображению персонажей с глубокими психическими травмами и отчуждением. Брет Фудзиока из Game Developer написал: "Eva перевернула с ног на голову избитые аниме-тропы и архетипы благодаря своим персонажам, [психологически] неудовлетворенные персонажи [Анно] нашли отклик у японской молодежи того времени". Ведущие исследователи также изучали успех персонажей. Японский социолог Синдзи Миядай, среди прочих, сообщал о случаях, когда студенты колледжей отождествляли себя с Синдзи или Асукой; по мнению эссеиста Сатоми Исикава, эти эпизоды отражают "насколько сильно повлияло это конкретное аниме" на японскую молодежь того времени. Исикава отметила, что в годы после выхода сериала он стал очень популярным, породив выражение "феномен Евы", и многие поклонники видели себя в главных героях. Центральный элемент и причина столь сильного притяжения к Evangelion на японском языке называется "джибун сагаси" (自分探し), тема, вызвавшая сочувствие у молодежи, которая видела свои проблемы в Синдзи и Асуке. По словам Исикава, Neon Genesis Evangelion стал ассоциироваться с концепцией "взрослых детей", изначально разработанной американскими психологами и привлекшей внимание японских СМИ в конце 1990-х годов. В результате успеха Neon Genesis Evangelion жанр секайкей, в котором сюжеты сочетают апокалиптические кризисы с сентиментальной комедией школьной жизни, распространился и стал популярным; любовные истории главных героев таких произведений напрямую связаны с судьбой мира. Многие представители этого жанра вдохновлялись сериалом Анно, ориентируясь в основном на психологию персонажей и их взаимоотношения, а не на сюжет, что стало одной из основных тем японской субкультуры. Неологизм "секайкей" часто заменялся выражением "пост-эвангелионский синдром". Критики выявили элементы секайкей в "Голосах далекой звезды", "Она, высшее оружие", "Ирия но Сора", "НЛО но Натсу", "Твоё имя". По мнению Тимоти Доноху из Comic Book Resources, героини Рей и Асука "чрезвычайно важны для развития современного аниме-сценария. Все персонажи Evangelion были влиятельными и копировались, но особенно Рей и Асука создали прототип для привлекательных романтических интересов, которые будущие сериалы будут использовать снова и снова". Патрик Дрейзен написал: "Evangelion оказал очень сильное влияние на дизайн персонажей в аниме, которое появилось после него". Рей считается особенно популярной и влиятельной, вдохновив нескольких женских персонажей, появившихся позже, и способствовав распространению стереотипа кудере, с, казалось бы, холодными, апатичными и таинственными персонажами. Асука, Синдзи, Мисато и Гендо также вдохновляли художников, персонажей других аниме-сериалов, видеоигр и комиксов. Асука считается влиятельным примером главного героя цундере; она ворчлива, вспыльчива и властна, но имеет трагическое прошлое и глубокие мотивы. По словам Джина Парка из The Washington Post, значительная часть киберкультуры уходит корнями в успех Evangelion, который популярен на 4chan и других сайтах. По словам Парка, поклонники сериала разделены между Асукой и Рей, что породило "войны вайфу" – феномен, в котором пользователи блогов и веб-сайтов спорят о том, какой персонаж наиболее привлекателен. Мария Р. Райдер из Ex.org отметила, что сериал Gainax вдохновил дизайн персонажей Gasaraki, особенно Михару, которая похожа на Рей. Нобухиро Вацуки, автор Rurouni Kenshin, сравнил своего персонажа Юкисиро Томоэ с Рей; он также использовал Юи в качестве визуальной модели для лица Хондзё Каматари.