Введение

Поклонник группы Grateful Dead и/или её спин-офф групп. Deadhead, или «дедхед», – это поклонник американской рок-группы Grateful Dead. Субкультура Deadhead возникла в 1970-х годах, когда многие фанаты начали путешествовать, чтобы посетить как можно больше концертов и фестивалей с участием Grateful Dead. По мере роста числа посетителей живых выступлений и фестивалей сформировалось сообщество. Сообщество Deadhead впоследствии создало уникальный сленг и идиомы. В отличие от других популярных музыкальных коллективов, Grateful Dead известны использованием импровизации в своих выступлениях, благодаря чему каждое шоу становилось неповторимым. Это, в сочетании с либеральной позицией группы в отношении записи концертов, привело к накоплению огромного количества исторических материалов. Большая часть исторических материалов, полученных или собранных группой за годы её существования, хранится в Архиве Grateful Dead Калифорнийского университета в Санта-Крузе. Основатель и куратор архива Николас Мериветер, который также много писал о культуре Deadhead и её влиянии на общество, предсказал: «Архив Grateful Dead станет ключевым инструментом для изучения и понимания 1960-х годов и контркультуры той эпохи. Он также многое расскажет о развитии современного рок-театра и поможет нам лучше понять культуру фанатов». За тридцатилетнюю карьеру Grateful Dead дали более 2200 концертов.

Обзор

Эклектичный музыкальный стиль Grateful Dead был в значительной степени вдохновлен движением битников 1950-х годов, а позже психоделической контркультурой 1960-х. Одна группа, находящаяся в авангарде психоделического звучания, – Merry Pranksters. Во время первой исторической автобусной поездки на автобусе Furthur был задан образец для будущего гастрольного образа жизни Deadhead. К концу 1970-х годов некоторые Deadheads начали продавать футболки тай-дай, вегетарианские буррито или другие товары на концертах Grateful Dead. В 1980-х годах место, где продавались товары Grateful Dead, получило широкую известность как "Shakedown Street", названное в честь песни 1978 года. Доход от этих торговых точек позволял Deadheads сопровождать группу в её турне. В начале 1980-х годов число Deadheads, записывающих концерты, возросло, и группа создала специальную зону для поклонников, желающих сделать запись. Эти записи до сих пор распространяются и циркулируют через такие сайты, как Live Music Archive и bt.etree.org. В первые годы существования Grateful Dead возникали вопросы о том, выгодно ли группе, чтобы фанаты записывали концерты. В 1982 году Гарсию спросили, что он об этом думает, и он ответил: "Когда мы закончим с этим [концертами], они могут забрать их". Практика записи эволюционировала и расширилась в цифровую эпоху. Распространение Интернета и файлообменных сетей сделало чрезвычайно простым для Deadheads делиться концертами по неофициальным и официальным каналам. Боб Дилан, который гастролировал с Grateful Dead во время их летнего тура 1987 года, заметил: "С большинством групп публика участвует как в спорте – просто стоит и смотрит, держится на расстоянии. С Dead публика – часть группы, они как будто на сцене вместе с ними".

Влияние на шоу

Привлекательность Grateful Dead для поклонников объяснялась тем, как группа структурировала свои концерты и использовала формат джем-бенда. Начиная с начала 1970-х годов, Grateful Dead редко выступали с заранее определенным сет-листом. По просьбе группы часть зала отгораживалась для фанатов, записывающих концерт. С 1980-х годов второй сет обычно включал продолжительное перкуссионное попурри, известное как "Drumz" (впоследствии с добавлением электронных элементов), исполняемое Микки Хартом и Биллом Кройцманном (также известными как "Rhythm Devils"), за которым следовала развернутая импровизационная "космическая" джем-сессия, исполняемая остальными участниками группы (как на альбоме Infrared Roses). Обширный песенный репертуар группы позволял им создавать разнообразные "ротации" сет-листов, которые никогда не повторялись в точности от выступления к выступлению ("шоу") во время тура. Использование этих уникальных ротаций привело к двум явлениям: во-первых, Deadheads стремились посещать больше концертов, чтобы иметь шанс услышать свои любимые песни – одну и ту же песню редко исполняли дважды одинаково в рамках одного тура. Как и любое большое сообщество, Deadheads разработали свой собственный язык и сленг, что хорошо иллюстрируется в книгах о Grateful Dead, таких как Skeleton Key.

Записи шоу

На почти каждом концерте Grateful Dead было обычным явлением видеть фанатов, открыто записывающих музыку для последующего прослушивания. В 1971 году Лес Киппел из Бруклина, Нью-Йорк, основал Первый бесплатный подпольный обмен записями Grateful Dead с целью сохранения наследия концертной истории Grateful Dead путем обмена копиями записанных кассет, сделанных слушателями. Это положило начало новой эре в записи, сборе и обмене кассетами Grateful Dead. "Тейп-обмен" эволюционировал в журнал Dead Relix, основанный Киппелем и его первым редактором, Джерри Муром (1953–2009), уроженцем Бронкса, Нью-Йорк. Первые листовки распространялись на концертах в 1973 году, а первый номер был опубликован в 1974 году. В 1974 году Dead Relix превратился в журнал Relix и продолжал освещать новости о Grateful Dead, даже когда группа взяла перерыв в 1975 году. В 1980 году Тони Браун стала владельцем и издателем Relix. В 2000 году журнал был продан Стиву Бернштейну. В 2009 году Питер Шапиро приобрел Relix и остается его владельцем по сей день. В 1970-х годах появились и другие журналы для поклонников Grateful Dead, в частности, Dead in Words и In Concert. В 1980-х годах стали издаваться Terrapin Flyer, Dupree's Diamond News, Golden Road и Acid. Dupree's Diamond News распространялся как новостная рассылка на концертах Grateful Dead, где тираж в среднем составлял 10 000 экземпляров. Diamond News Dupree также распространялся ежеквартально в виде полноцветного 72-страничного журнала, рассылаемого примерно 35 000 подписчикам по всему миру. В 1998 году Джонни Дворк, исследователь творчества Grateful Dead и основатель Terrapin Flyer и Dupree's Diamond News, опубликовал трехтомный, удостоенный наград труд "The Deadhead's Taping Compendium: A Guide to the Music of the Grateful Dead on Tape". Фанаты также записывали многочисленные радиопередачи на FM. Гарсия благосклонно относился к записывающим (сам он совершил несколько поездок по стране, чтобы записать музыку в стиле блюграсс до Grateful Dead), заявив: "Есть что сказать о возможности записать то, что тебе понравилось, или получить запись этого. Моя ответственность за ноты заканчивается после того, как я их сыграл". В связи с этим, Grateful Dead часто считают первой группой, дружелюбной к записывающим. Среди поклонников Grateful Dead существует строгий обычай свободно обмениваться этими записями, не допуская денежных расчетов. Некоторые пиратские записи от недобросовестных дельцов появлялись на черном рынке, но общий "кодекс чести строго запрещал покупку и продажу записей Grateful Dead". Эти записи, иногда называемые "освобожденными пиратскими копиями", до сих пор не одобряются сообществом, и это отношение "распространилось и на другие круги, занимающиеся записью музыки".