Фредерик Джордж Стивенс: Художник, критик и член Прерафаэлитов.

Введение

Английский живописец (1827–1907)

Фредерик Джордж Стивенс (10 октября 1827 – 9 марта 1907) был британским художественным критиком и одним из двух членов братства прерафаэлитов, не являвшихся художниками.

Жизнь

Стивенс родился в семье Септимуса Стивенса из Абердина и Энн (урождённой Кук) в Уолворте, Лондоне, и вырос в близлежащем Ламбете. В результате несчастного случая в 1837 году он получил физическую инвалидность и обучался на дому. Позже он поступил в Университетскую школу в Лондоне. В 1844 году он поступил в Школу Королевской академии, где впервые встретил Джона Эверетта Миллеса и Уильяма Холмана Ханта. В 1848 году он присоединился к их братству прерафаэлитов, часто позируя им для картин, включая «Фердинанда, соблазненного Ариэлем» Миллеса (1849) и «Иисуса, омывающего ноги Петру» Форда Мэдокса Брауна (1852–1856; Тейт, Лондон). В коллекции Национальной портретной галереи хранится карандашный портрет Стивенса работы Миллеса, датированный 1853 годом. Стивенс был настолько разочарован своим художественным талантом, что занялся искусствоведением и прекратил писать картины. Позже он утверждал, что уничтожил все свои работы, но три из них сейчас находятся в галерее Тейт в Лондоне: «Предложение» (Маркиз и Гризельда) (1850–51), «Смерть Артура» (1849) и «Мать и дитя» (ок. 1854–1856), а также карандашный рисунок его мачехи Дороти (1850), этюд к масляному портрету, который он выставил в Королевской академии в 1852 году. Он также выставил портрет своего отца (1852–53) в Академии в 1854 году. Большой рисунок пером и чернилами, иллюстрирующий сюжет из «Сказки прощающего» Джеффри Чосера, «Смерть и разбойники» (1848–1854), который он подарил Данте Габриэлю Россетти в 1854 году, сейчас находится в Музее Эшмолеана в Оксфорде. Он доносил до общественности цели Братства. С 1860 по 1901 год он был художественным критиком, а затем и редактором отдела искусства журнала «Афинеум», одновременно публикуя статьи на фрилансе для других периодических изданий по истории искусства, включая «The Art Journal» и «The Portfolio». Он также писал для журналов на континенте и в Соединенных Штатах, в частности, для пропрерафаэлитского журнала «The Crayon» с 1856 по 1859 год. Его статьи в журнале Братства «Germ» публиковались под псевдонимами Лора Сэвидж и Джон Сьюард. В это время на него сильно повлиял Данте Габриэль Россетти, которому он разрешил писать рецензии на свои работы под именем Стивенса. Его первая работа по истории искусства, «Нормандия: ее готическая архитектура и история», была опубликована в 1865 году, а «Фламандские реликвии», история нидерландского искусства, — в 1866 году. Затем последовали монографии о Уильяме Малреди (1867) и Эдвине Ландсире (1869). В 1873 году он начал писать серию из почти 100 статей о британском коллекционировании для «Афинеума»; в них рассматривались как крупные коллекции, так и небольшие коллекционеры, тем самым поощряя покровительство искусства со стороны среднего класса и растущий викторианский интерес к современному искусству. Он также был хранителем гравюр и рисунков в Британском музее и написал большинство статей в первых томах «Каталога гравюр и рисунков в Британском музее», Раздел I: политическая и личная сатира, начиная с 1870 года. В 1875 году Стивенс стал позиционировать себя как историк искусства, а не критик, а в 1877 году начал писать статьи для каталогов галереи Гровенор, продолжая это делать до 1890 года. После смерти Россетти Стивенс написал его некролог для «Афинеума», опубликованный 15 апреля 1882 года. Стивенс на протяжении многих лет был верным сторонником своего бывшего наставника Холмана Ханта, но они поссорились из-за картины Ханта «Триумф невинных» (1885), которую Хант попросил Стивенса упаковать и перевезти, и которая на некоторое время была потеряна при транспортировке и повреждена. Хант стал все более параноидальным и истолковал денежный подарок от Стивенса для своего новорожденного сына как оскорбление, отправив его обратно. Дружба между ними была разорвана, когда Стивенс написал рецензию на «Триумф невинных» и раскритиковал его за смешение гиперреализма и фантазии. Почти двадцать лет спустя Хант отомстил, опубликовав резкую атаку на Стивенса во втором издании своей книги «Прерафаэлизм и братство прерафаэлитов» (1914). В 1894 году Стивенс опубликовал монографию о Россетти в серии «Portfolio». Он внес статьи об искусстве в книгу Генри Даффа Трейла «Социальная Англия: летопись прогресса народа» (1893–1897), поместив прерафаэлизм в продолжающуюся традицию британского искусства. Это противоречило мнению Братства о том, что они расцвели уникально из бледного прошлого. В 1895 году он опубликовал книгу о Лоренсе Альме-Тадеме, а его рецензия на посмертную выставку Миллеса в 1898 году раскритиковала художника за плохо продуманные работы. Среди других художников, о которых он писал, были Томас Бьюик, Эдвард Берн-Джонс, Джордж Крукшанк, Томас Гейнсборо, Уильям Хогарт, Эдвин Ландсир, Уильям Малреди, Сэмюэл Палмер, Джошуа Рейнольдс, Томас Роулендсон, сэр Энтони ван Дейк и Томас Вулнер. Консервативные взгляды Стивенса на современное искусство и его сильная неприязнь к импрессионизму положили конец его сорокалетнему сотрудничеству с «Афинеумом». Стивенс женился на художнице Ребекке Кларе Далтон в 1866 году. С 1866 по 1905 год супруги жили по адресу: 10 Hammersmith Terrace, Hammersmith, западный Лондон. Их сын — инженер-железнодорожник Холман Фред Стивенс (1868–1931). Стивенс умер дома 9 марта 1907 года и похоронен на Бромптонском кладбище. Большая часть его коллекции произведений искусства и книг была продана с аукциона в Fosters в 1916 году после смерти его вдовы, но его сын завещал несколько произведений искусства галерее Тейт. Его иногда называют великим знатоком писательского блока: он начал писать политический сонет для первого номера журнала «Germ». К 13 октября 1849 года он закончил 11½ строк, которые показал Джеймсу Коллинсону, который сказал, что это «лучшее из всего». К 12 ноября он «достиг длины в 12 строк, с оговоркой о потрясающей идее для последних двух». Журнал вышел в январе 1850 года, но стихотворение так и не было опубликовано.

Stephens was born to Septimus Stephens of Aberdeen and Ann (née Cook) in Walworth, London and grew up in nearby Lambeth. Because of an accident in 1837, he was physically disabled and was educated privately. He later attended University College School, London. In 1844 he entered the Royal Academy Schools where he first met John Everett Millais and William Holman Hunt. He joined their Pre Raphaelite Brotherhood in 1848, often modelling for them in pictures including Millais's Ferdinand Lured by Ariel (1849) and Ford Madox Brown's Jesus Washing Peter's Feet (1852–1856; Tate, London). There is a pencil portrait of Stephens by Millais dated 1853 in the collection of the National Portrait Gallery. Stephens was so disappointed by his own artistic talent that he took up art criticism and stopped painting. In later life he claimed to have destroyed all his paintings, but three of them are now in the Tate Gallery, London: The Proposal (The Marquis and Griselda) (1850–51), Morte d'Arthur (1849), and Mother and Child (circa 1854–1856), along with a pencil drawing of his stepmother Dorothy (1850), a study for an oil portrait he exhibited at the Royal Academy in 1852. He also exhibited a portrait of his father (1852–53) at the Academy in 1854. A large pen and ink drawing illustrating a subject from Geoffrey Chaucer's The Pardoner's Tale, Dethe and the Riotours (1848–1854), which he gave to Dante Gabriel Rossetti in 1854, is now in the Ashmolean Museum, Oxford. He communicated the aims of the Brotherhood to the public. He became the art critic and later the art editor of the Athenaeum from 1860–1901, while also writing freelance for other art history periodicals including The Art Journal and The Portfolio. He also wrote for journals on the continent and the United States – notably, the pro Pre Raphaelite journal The Crayon, from 1856–1859. His contributions to the Brotherhood's magazine The Germ were made under the pseudonyms Laura Savage and John Seward. During this time he was heavily influenced by Dante Gabriel Rossetti, whom he allowed to write reviews of his own work under Stephens's name. Stephen's first work of art history, Normandy: its Gothic Architecture and History was published in 1865, and Flemish Relics, a history of Netherlandish art, appeared in 1866. Monographs on William Mulready (1867) and on Edwin Landseer (1869) followed. In 1873 he started writing series of almost 100 articles on British collecting for the Athenaeum; these treated major collections and small collectors alike thus encouraging middle class art patronage and the growing Victorian interest for contemporary art. He was also Keeper of the Prints and Drawings in the British Museum and wrote most entries in the first volumes of the Catalogue of Prints and Drawings in the British Museum, Division I: Political and Personal Satires, from 1870 onward. In 1875, Stephens began to characterise himself as an art historian rather than a critic and in 1877 he started to write contributions for the Grosvenor Gallery catalogues, which he continued to do until 1890. When Rossetti died Stephens co wrote his obituary for the Athenaeum published on 15 April 1882. Stephens was a loyal supporter of his former tutor Holman Hunt over many years, but the two fell out over Hunt's painting The Triumph of the Innocents (1885), which Hunt had asked Stephens to box and transport for him, and which had been lost for some time in transit and damaged. Hunt became increasingly paranoid, and interpreted a money gift from Stephens for his newborn son to be a slight, sending it back. The friendship between the two was broken when Stephens reviewed The Triumph of the Innocents and criticised it for its mixing of hyper realism and fantasy. Almost twenty years later Hunt retaliated by launching a scathing attack on Stephens in the second edition of his Pre Raphaelitism and the Pre Raphaelite Brotherhood (1914). In 1894, Stephens published a Portfolio monograph on Rossetti. He contributed essays on art to Henry Duff Traill's Social England: a Record of the Progress of the People (1893–1897) placing Pre Raphaelitism in a continuing tradition of British art. This contradicted the Brotherhood's view that they had flowered uniquely from a pallid past. In 1895 he published a book on Lawrence Alma Tadema and his review of the posthumous exhibition of Millais in 1898 took the painter to task for poorly thought out works. Other artists about whom he wrote include Thomas Bewick, Edward Burne Jones, George Cruikshank, Thomas Gainsborough, William Hogarth, Edwin Landseer, William Mulready, Samuel Palmer, Joshua Reynolds, Thomas Rowlandson, Sir Anthony van Dyck, and Thomas Woolner. Stephens' conservative views on modern art and his strong dislike of Impressionism ended his forty year association with the Athenaeum. Stephens married the artist Rebecca Clara Dalton in 1866. From 1866–1905, the couple lived at 10 Hammersmith Terrace, Hammersmith, west London. Their son was the railway engineer Holman Fred Stephens (1868–1931). Stephens died at home on 9 March 1907 and is buried in Brompton Cemetery. Much of his collection of art and books was auctioned at Fosters in 1916, after his widow's death, but his son bequeathed several works of art to the Tate Gallery. He is sometimes cited as the great exponent of writer's block: He started to write a political sonnet for the first number of The Germ magazine. On 13 October 1849 he had completed 11½ lines, which he showed to James Collinson, who said they were "the best of all." By 12 November it had "attained the length of 12 lines, with the reservation of a tremendous idea for the final two." The magazine appeared in January 1850 but the poem was never published.