Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский скат-вокалист
American scat singer
Уильям "Шуби" Тейлор (19 сентября 1929 года – 4 июня 2003 года) – американский джазовый вокалист, прославившийся исполнением ската под различные записи, включая записи групп Ink Spots, Harmonicats, Джонни Кэша, Майлса Дэвиса, Моцарта и Кристи Лейн, голосом баритона. Получивший прозвище "Человеческий валторн", он известен своим крайне своеобразным стилем ската, использующим звуки и слоги, сильно отличающиеся от тех, что используют другие скат-вокалисты. Марк Феррис из The New York Times отмечал, что "те, кто ищет музыку, идущую вразрез с мейнстримом, были очарованы оригинальностью [Тейлора]". Музыкальный историк Ирвин Чусид описывал Тейлора как "самого необычного в мире скат-вокалиста", "на сто процентов раскрепощенного и душевного, в восхитительно безумном ключе", и утверждал, что "радость пронизывает его выступления, праздничное настроение, которое служит временным облегчением от экзистенциальной боли".
William "Shooby" Taylor (September 19, 1929 – June 4, 2003) was an American jazz vocalist famous for scat singing over various records, including those of the Ink Spots, the Harmonicats, Johnny Cash, Miles Davis, Mozart, and Cristy Lane, in a baritone voice. Nicknamed "The Human Horn", he is noted for his highly idiosyncratic scat style, using sounds and syllables quite unlike those used by other scat singers. Writing in The New York Times, Marc Ferris noted that "those who seek out music that swims against the mainstream have been entranced by [Taylor's] originality." Music historian Irwin Chusid described Taylor as "the world's weirdest scat singer," "100 percent uninhibited and soulful, in a lovably demented way," and stated that "a joyousness permeates [his] performances, a celebratory quality that serves as an analgesic for temporary relief from existential pain."
Биография
19 сентября 1929 года Шоуби Тейлор родился в Индиана Тауншип, штат Пенсильвания, за месяц до начала Великой депрессии. Около 1946 года Тейлор женился на Сейди, также известной как "Персики" (фамилия не указана), и в возрасте 17 лет у него родился сын Уильям Х. Тейлор-младший. Позже пара развелась, но осталась друзьями до смерти Сейди в 1980-х годах. По программе помощи ветеранам Второй мировой войны (G.I. Bill), Тейлор начал обучение в Национальной музыкальной студии Хартнетта на 46-й улице и 8-й авеню в Нью-Йорке.
On September 19, 1929, Shooby Taylor was born in Indiana Township, Pennsylvania, a month before the Great Depression. Circa 1946, Taylor married Sadie A. K. A. "Peaches" (last name unspecified), and at the age of 17 he had a son named William H. Taylor, Jr. The couple later divorced but remained friends until Sadie's death in the 1980s. Under the G. I. Bill of Rights, Taylor began studying at the Hartnett National Music Studio on 46th Street and 8th Ave in New York;
В 2002 году он описал свои дни работы клерком в почтовом отделении: «Я работал с 4 до 12, чтобы можно было уйти с работы и выступать в клубах, потому что я пытался прославиться. Я ходил на джем-сейшены, понимаете. Я был неизвестен, старался сделать себе имя». В 2002 году, когда его попросили вспомнить об этом, Тейлор сказал: «Мне было обидно, очень обидно, потому что меня освистали. И тогда я подумал: "О, я сделал что-то не так". Но после месяцев размышлений я сказал себе: "Я сделал это так, как хотел!"». Брэдли позже перенес записи на кассету и отправил копии менеджеру WFMU Кену Фридману, который вместе с Ирвином Чусидом начал транслировать и распространять их, что привело к росту числа поклонников Тейлора и созданию преданной фан-базы. Однако Тейлор не знал об этой популярности, а его поклонники не знали, где он находится.
In 2002, he described his days working as a clerk at the Post Office:<blockquote>I used to work from 4 to 12 so I can get off work and work the clubs because I tried to make a name for myself. I would go to jam session nights, you see. I was unknown, trying to get my name known. In 2002, when asked to recall the event, Taylor recalled:I was hurt, very hurt because I got booed off And then I figured, "Oh, I did it wrong." But after months and months of thinking about it, I said, "I did it the way how I wanted to do it!" Bradley later transferred the tracks to cassette and sent copies to WFMU manager Ken Freedman, who, with Irwin Chusid, began broadcasting and circulating them, leading to a growing cult following for Taylor and "generating a frothing fan base." Taylor, however, was unaware of the publicity, and his fans were unaware of his whereabouts.
Стиль и прием
В 2000 году Ирвин Чусид написал, что скат Тейлора "отдалённо напоминает бессмысленные стишки Матери Гусыни, томлёные в насыщенном афро-идишском бульоне". По словам Чусида, "лексикон Шуби – это целый другой язык. Некоторые из его любимых скет-слогов – "Raw shaw", "poppy poppy" и "splaw", выплёскиваемые энергичным баритоном, смутно напоминающим неуклюжего канадского полицейского Дадли До-Райта", и "объём его лёгких поразителен; он почти не делает пауз для вдоха, извергая ошеломляющие вокальные пассажи с невероятной скоростью". В 2002 году Марк Феррис отметил, что музыку Тейлора "сложно воспринимать. Пытаясь голосом имитировать звучание саксофонного соло, он попадает в фальшь. Он выстреливает бессмысленными слогами, словно из пулемёта, общаясь на личном языке, который практически невозможно повторить. И он редко гармонирует со своей фоновой музыкой".
In 2000, Irwin Chusid wrote that Taylor's scatting "echoes Mother Goose nonsense simmering in a rich Afro Yiddish stew." According to Chusid, "Shooby's vocabulary is a whole 'nuther language. Some of his favorite scat syllables are 'Raw shaw,' 'poppy poppy,' and 'splaw,' sputtered in a virile baritone vaguely reminiscent of Dudley Do Right, the chaos prone Canadian Mountie," and "his lung capacity is staggering; he never pauses long enough to inhale as he spews out astonishing high octane vocal runs." In 2002, Marc Ferris wrote that Taylor's music can be "difficult to digest. As he tries to approximate the sound of a saxophone solo with his voice, he hits sour notes. He spits out nonsense syllables like a machine gun, communicating in a private language nearly impossible to imitate. And he rarely meshes with his background music."