ВильгельмBackhaus: Жизнь и творчество немецкого пианиста

Введение

Вильгельм Бэкхаус (на некоторых лейблах записывался как 'Bachaus', нем. Wilhelm Backhaus, 26 марта 1884 – 5 июля 1969) – немецкий пианист и педагог. Он был особенно известен своими интерпретациями произведений Моцарта, Бетховена, Шумана, Шопена и Брамса. Его также высоко ценили как камерного музыканта.

Музыкальная биография

Бэкхаус родился в Лейпциге, был сыном известного архитектора. Он начал учиться игре на фортепиано в возрасте четырех лет у своей матери, любительницы музыки. Талант мальчика вскоре был замечен Артуром Никишем, по его рекомендации Бэкхаус учился у Алоиса Рекендорфа в Лейпцигской консерватории с 1891 по 1899 год, а затем брал частные уроки фортепиано у Югена д’Альбера во Франкфурте. В возрасте 9 или 10 лет его отвели послушать оба фортепианных концерта Брамса, исполненные д’Альбертом и дирижированные самим Брамсом. В шестнадцать лет он совершил свой первый концертный тур. В 1900 году он отправился в Англию, а в 1901 году впервые выступил в Манчестере на концертах для джентльменов. В 1902 году он выступал на концертах Hallé, затем дал 12 концертов в Королевском зале в Лондоне и исполнил 6 различных фортепианных концертов на Променадных концертах. В 1904 году он стал профессором фортепиано в Королевском музыкальном колледже Манчестера. В 1905 году он выиграл конкурс Антона Рубинштейна, вторым место занял Бела Барток. На протяжении всей своей жизни он много гастролировал: в 1921 году он дал семнадцать концертов в Буэнос-Айресе менее чем за три недели. Бэкхаус дебютировал в США 5 января 1912 года в качестве солиста в 5-м фортепианном концерте Бетховена («Император») с Уолтером Дамрошем и Нью-Йоркским симфоническим оркестром. В том же году он стал внештатным советником нацистской организации «Kameradschaft der deutschen Künstler» (Содружество немецких художников). В преддверии выборов 29 марта 1936 года Бэкхаус опубликовал заявление в журнале Die Musikwoche под рубрикой «солист», которое звучало так: «Никто не любит немецкое искусство, и особенно немецкую музыку, так же страстно, как Адольф Гитлер». Месяц спустя, 20 апреля 1936 года, в день 47-го дня рождения Гитлера, Бэкхаусу было присвоено звание профессора, и в сентябре того же года его пригласили на ежегодный Нюрнбергский съезд нацистской партии. Ричард Ньюман сообщает об этом инциденте и пишет, что его «возмутительное поведение могло быть связано с тем, что он знал о деятельности немецких агентов в Лондоне в то время». Ньюман также добавляет, что Бэкхаус переехал в Швейцарию «в оппозиции к нацистскому режиму». Однако Бекхаузы переехали туда в 1930 году, за несколько лет до прихода нацистов к власти.

Born in Leipzig, Backhaus was the son of a well known architect. He began learning piano at the age of four with his mother, an amateur pianist. The boy's talent was soon recognized by Arthur Nikisch, at whose recommendation Backhaus studied under Alois Reckendorf at the Leipzig Conservatory between 1891 and 1899, then took private piano lessons with Eugen d'Albert in Frankfurt. As a boy of 9 or 10 he was taken to hear both of the Brahms piano concertos performed by d'Albert — and conducted by Brahms himself. He made his first concert tour at the age of sixteen. In 1900 he went to England and in 1901 played for the first time in Manchester at the Gentleman's Concerts. In 1902 he performed at the Hallé Concerts, and thereafter in 12 concerts at the Queen's Hall, London, and played 6 different piano concertos at the Promenade Concerts. In 1904 he became Professor of Piano at the Royal Manchester College of Music. In 1905 he won the Anton Rubinstein Competition, with Béla Bartók taking second place. He toured widely throughout his life in 1921 he gave seventeen concerts in Buenos Aires in less than three weeks. Backhaus made his U. S. debut on 5 January 1912 as soloist in Beethoven's 5th Piano Concerto (the "Emperor") with Walter Damrosch and the New York Symphony Orchestra. That same year, he became an executive advisor to the Nazi organization Kameradschaft der deutschen Künstler (Fellowship of German Artists). For the show elections of 29 March 1936, Backhaus published a statement in the magazine Die Musikwoche under the rubric of "soloist" translated as, "Nobody loves German art, and especially German music, as glowingly as Adolf Hitler " A month later, on 20 April 1936, Hitler's 47th birthday, he gave Backhaus a professorship, and invited him that September to attend the annual Nazi party's Nuremberg Rally. The incident is reported by Richard Newman, who writes his "offensive behavior may have been due to his awareness of German agents operating in London at the time " Newman also adds that Backhaus moved to Switzerland "in opposition to the Nazi regime". However, the Backhauses had moved there in 1930 several years before the Nazis came to power.

Записи

Бэкхаус провёл долгую карьеру на концертных сценах и в студии звукозаписи. Он записал полные сонаты и концерты Бетховена, а также множество произведений Моцарта и Брамса, и в 1928 году стал первым пианистом, записавшим полные Этюды Фредерика Шопена. Интерпретации Бэкхауса до сих пор широко считаются одними из лучших записей (Pearl 9902 и другие) этих произведений. В двух сериях сессий в 1932 и 1936 годах он записал серию избранных небольших фортепианных пьес Брамса в рамках единого проекта для HMV, включая запись Вальсов Брамса, Op. 39 в 1936 году. Его записи полных сонат Бетховена, сделанные в 1950-х и 1960-х годах, демонстрируют исключительную технику для человека в возрасте за семьдесят (Decca 433882), как и два концерта Брамса примерно того же периода (Decca 433895). Его концертные записи Бетховена в некотором отношении даже лучше, свободнее и живее (Orfeo 300921). С другой стороны, его игру иногда критиковали за "механичность" и "отсутствие глубины". Среди его камерных записей – сонаты для виолончели Брамса с Пьером Фурнье и «Форельный» квинтет Шуберта с Международным квартетом и Клодом Хобдеем. В некрологе 1969 года The Times отметила, что Бэкхаус поддерживал классическую немецкую музыкальную традицию Лейпцигской консерватории. Его феноменальная способность к транспонированию породила множество анекдотов: обнаружив, что на репетиции Концерта Грига ля минор фортепиано настроено на полтона ниже, он просто сыграл его в си-бемоль миноре, а затем в оригинальной тональности ля минор на концерте, после того как инструмент был правильно настроен. Бэкхаус быстро осознал важность звукозаписи. Его сильно сокращённая запись первой и третьей частей Концерта для фортепиано Грига, общей продолжительностью около шести минут, была не только первой записью этого произведения, но и первой записью любого концерта. Он записал его целиком и блестяще в начале 1930-х годов. К моменту смерти Бэкхаус почти завершил свой второй полный цикл сонат Бетховена. Оставалось записать только Сонату «Молот».

Backhaus had a long career on the concert stage and in the recording studio. He recorded the complete piano sonatas and concertos of Beethoven and many works of Mozart and Brahms, and in 1928 he became the first pianist to record the complete Etudes of Frédéric Chopin. Backhaus' readings are still widely regarded as among the best recordings (Pearl 9902 and others) of those works. In two groups of sessions in 1932 and 1936, he recorded a series of selected small Brahms piano works, as a connected project for HMV, including a 1936 recording of Brahms's Waltzes, Op. 39. His recordings of the complete Beethoven sonatas, made in the 1950s and '60s, display exceptional technique for a man in his seventies (Decca 433882), as do the two Brahms concertos from about the same time (Decca 433895). His live Beethoven recordings are in some ways even better, freer and more vivid (Orfeo 300921). On the other hand, his playing was sometimes accused of being "mechanical" and "lacking in insight." His chamber recordings include Brahms's cello sonatas with Pierre Fournier, and Schubert's Trout Quintet with the International Quartet and Claude Hobday. The Times praised Backhaus in its 1969 obituary for having upheld the classical German music tradition of the Leipzig Conservatory. His phenomenal transposing powers spawned many anecdotes: finding the piano a semitone too low at a rehearsal of Grieg's A minor Concerto, he simply played it in B flat minor — and then in the original A minor at the concert after the instrument had been correctly tuned. Backhaus was quick to recognize the importance of recordings. His drastically abridged 1909 recording of the first and third movements of the Grieg Piano Concerto, lasting about six minutes in total, was not only the first recording of that work, but also the first recording of any concerto. He recorded it complete, and magnificently, in the early 1930s. At the time of his death, Backhaus had nearly completed his second complete Beethoven sonata cycle. All that was missing was the Hammerklavier Sonata.